Lúc đầu, mọi người ở đó đang bàn tán về việc liệu Trung Quốc năm nay có thể giành được danh hiệu gì tại Cuộc thi dương cầm quốc tế Chopin. Ai nấy đều không ngờ lại có người lên tiếng chỉ trích gay gắt đến vậy.

Khương Nhuế Giai không chút do dự. Cô cùng mọi người vào kênh phát sóng trực tiếp của người đó, muốn xem rốt cuộc anh ta có quan điểm gì đặc s��c.

Nhưng khi cô lắng nghe kỹ một lúc, cô đột nhiên nhận ra, dù người này nói năng cộc cằn, nhưng những phân tích của anh ta về Cuộc thi dương cầm quốc tế Chopin thực sự rất đáng giá.

Pháp Áo Piano, gọi tắt là Pháp Áo, là một người đăng video bình thường trên B-station. Anh ta ít khi đăng video, chỉ đăng vài đoạn ngắn mình chơi đàn, cùng một số bài phân tích về các nghệ sĩ dương cầm, chỉ vỏn vẹn ba bốn nghìn người theo dõi.

Những phân tích của anh ta về các nghệ sĩ dương cầm không phải là những lời chỉ trích vô cớ. Anh ta tự mình mua vé buổi biểu diễn của các nghệ sĩ đó, rồi chỉ đánh giá màn trình diễn của họ tại buổi hòa nhạc.

Chỉ đơn giản vậy thôi.

Chẳng gây sốt, cũng chẳng mấy ai quan tâm.

Nhưng vào lúc này, những người thức đêm ngoài các nữ streamer nóng bỏng hay mấy tay chơi game chửi bới, chủ yếu là những người quan tâm đến Cuộc thi dương cầm quốc tế Chopin này.

Tất cả mọi người đang chờ danh sách năm nay. Sau đó, ai nấy đều chia nhau đi xem các kênh phát sóng trực tiếp khác, để nghe những phân tích về cuộc thi này.

Tất nhiên, cũng có một số người chỉ trò chuyện trong các nhóm nhỏ của mình chứ không tham gia các nhóm lớn.

Khi mọi người đang bàn tán rôm rả, Pháp Áo, ngay trên kênh phát sóng nhỏ bé của mình với chỉ mười mấy người theo dõi, đã xem danh sách cuộc thi năm nay và lập tức mắng thẳng vào những người đang ca ngợi nền giáo dục dương cầm của Trung Quốc là số một thế giới.

“Vẫn còn ở đây tung hô nền giáo dục dương cầm Trung Quốc à? Sao không tự đi xem xem các tuyển thủ Trung Quốc tham gia Cuộc thi dương cầm quốc tế Chopin năm nay rốt cuộc có ra gì không? Nhìn thì có vẻ tuyển thủ Trung Quốc là nhiều nhất thế giới, nhưng thử xem xem có bao nhiêu người trong số đó thực sự được đào tạo ngay tại Trung Quốc? Ngay cả họ cũng xứng được gọi là tuyển thủ Trung Quốc ư? Nực cười! Đại đa số họ đều là tuyển thủ của các quốc gia khác!”

“Này, không nói gì thêm, mọi người cứ thử xem. Vài người nổi bật nhất trong danh sách này, như Từ Tử chẳng hạn, xuất thân từ đâu? Từ Mỹ chứ gì! Anh ta theo thầy giáo Trung Quốc học được tí chút mở đầu rồi không học nữa, chẳng bao lâu đã sang Mỹ để tiếp tục đào tạo.”

“Vị thứ hai, Vương Siêu, sinh viên Đại học Nghệ thuật Berlin, Đức. Trước cuộc thi người ta theo thầy nào học? Họ có theo thầy Trung Quốc học đâu? Đã theo thầy Trung Quốc học được bao lâu rồi?”

“Năm nay có mười sáu tuyển thủ lọt vào vòng đấu chính của Cuộc thi dương cầm quốc tế Chopin phải không? Trong số đó, trừ đi một loạt tuyển thủ từ ba đảo của Trung Quốc. Sau khi họ không được tính, còn lại bao nhiêu tuyển thủ Trung Quốc? Mười người ư? Và rồi, nếu trừ đi những người đã theo thầy nước ngoài học tập, chưa từng học ở trong nước, dành phần lớn thời gian ở nước ngoài... thì rốt cuộc còn bao nhiêu tuyển thủ thực sự lớn lên và được đào tạo tại Trung Quốc? Mọi người tự nghĩ xem?”

“Nói một cách đơn giản nhất: Mọi người có thể tung hô Trung Quốc giỏi giang, nhưng phải hiểu rõ, sự giỏi giang của Trung Quốc không nằm ở dương cầm, cũng không nằm ở nền giáo dục. Những người tài năng đó đều không xuất thân từ Trung Quốc. Tôi thực sự không hi���u những người ca ngợi nền giáo dục dương cầm của Trung Quốc lấy đâu ra mặt mà nói! Khi loại bỏ những người đó đi, còn bao nhiêu tuyển thủ trong nước có thể bước lên sân khấu này? Trung Quốc liệu có còn lọt vào top đầu không? E rằng đã tụt xuống cuối bảng rồi chứ.”

“Bạn có thể nói với tôi rằng các tuyển thủ Nhật Bản hay Hàn Quốc cũng vậy, họ cũng có rất nhiều người được các giáo sư hàng đầu từ quốc gia khác đào tạo. Nhưng nếu bạn thực sự xem xét kỹ, bạn sẽ thấy... có nhiều tuyển thủ thực sự rời Nhật Bản đi học không? Trên thực tế thì không nhiều. Đại đa số tuyển thủ đều được đào tạo ngay tại đất nước của họ, chứ không phải ở nước ngoài.”

“Tất nhiên, tôi phải thừa nhận, như Cho Seong-Jin, tuyển thủ hàng đầu Hàn Quốc hiện nay, anh ta rõ ràng không phải là tuyển thủ được đào tạo tại Hàn Quốc. Anh ta chủ yếu theo học những người khác ở Pháp. Thầy giáo của anh ta là nghệ sĩ dương cầm hàng đầu nước Pháp, Béroff. Béroff, sau khi giành giải nhất tại Nhạc viện Paris năm 1966, không ngừng tiến bộ và trở thành nhân vật đại diện quan trọng của trường phái âm nhạc Pháp. Một người như vậy sẵn lòng nhận Cho Seong-Jin làm học trò, việc Cho Seong-Jin rời Hàn Quốc sang Pháp học là điều hết sức bình thường.”

“Bạn có thể nói Aimi Kobayashi cũng là một tuyển thủ được đào tạo ở Mỹ. Nhưng hãy mở to mắt mà xem kỹ lại đi: Aimi Kobayashi bao nhiêu tuổi khi thi vào Nhạc viện Curtis? Cô ấy đã 18 tuổi! Năm nay cô ấy bao nhiêu? 19 tuổi. Trước khi vào Curtis, cô ấy đã cực kỳ nổi tiếng khắp Nhật Bản, thậm chí có thể nói... lúc đó cô ấy đã là "công chúa dương cầm" của Nhật Bản. Chỉ sau một năm mà đã thành học sinh Mỹ ư? Giả vờ mù quáng cũng không đến mức này!”

“Người ở Trung Quốc, về cơ bản, đều đã ra nước ngoài từ rất sớm, có thể là từ cấp hai. Ở Trung Quốc có một câu nói: Học sinh các nhạc viện Trung Quốc, đặc biệt là sinh viên đại học, đều là đồ bỏ đi. Chỉ có đồ bỏ đi mới vào nhạc viện Trung Quốc. Nếu bạn đủ giỏi, tốt nghiệp tiểu học là phải chuẩn bị ra nước ngoài. Nếu bạn giỏi bình thường, thì tốt nghiệp trung học của nhạc viện là phải chuẩn bị ra nước ngoài. Nếu bạn không có bất kỳ tham vọng nào, thì chỉ có thể tốt nghiệp cấp ba của nhạc viện rồi ra nước ngoài.” “Nếu bạn không những không có tham vọng mà trình độ thực lực tập luyện lâu như vậy vẫn tệ hại, thì bạn mới phải vào đại học của nhạc viện Trung Quốc mà học.”

“Đây không phải là một câu nói đùa. Đây chính là chuỗi khinh bỉ trong các nhạc viện ở Trung Quốc: tiểu học khinh bỉ cấp hai, cấp hai khinh bỉ cấp ba, cấp ba khinh bỉ đại học. Bởi lẽ, học sinh có thể vào trường tiểu học chuyên của nhạc viện, hầu như ai nấy cũng là thiên tài dương cầm. Nếu nói theo cách mà người bình thường đều hiểu được, cấp mười dương cầm nghiệp dư, nhiều người phải học bảy tám năm mới thi đậu, nhưng đó về cơ bản là trình độ của người ta khi mới bảy, tám tuổi.”

“Nếu bạn phải đợi đến năm lớp ba tiểu học mới tương đương với việc vượt qua kỳ thi cấp mười dương cầm, thì về cơ bản bạn đã thuộc hàng cuối bảng trong trường. Hãy cố gắng tập luyện chăm chỉ, đợi thầy cô giúp bạn 'vớt' ra ngoài đi.”

“Trong một môi trường mà ai cũng cố gắng rời khỏi Trung Quốc để sang nước khác học sớm hơn, thì dù hàng năm có nhiều giáo viên Trung Quốc về nước, điều đó có ích gì? Các bạn thực sự cảm thấy môi trường âm nhạc như vậy là rất tốt sao? Dù sao thì tôi không thấy như vậy.”

“Đồng thời... những giáo viên du học trở về đó, thực sự có nhiều người có thể ở lại và trở thành giáo viên không?”

Pháp Áo chửi bới ầm ĩ trên sóng trực tiếp. Anh ta chẳng hề để ý rằng số lượng người xem của mình từ vài chục đã dần tăng lên hàng trăm, thậm chí hàng nghìn.

Trên khung chat tràn ngập vô số bình luận chỉ trích anh ta. Anh ta không nhìn đến một cái nào, trực tiếp tắt hết đi.

Dù sao, anh ta chỉ là một nghệ sĩ dương cầm bình thường, không hề nổi tiếng, cũng không theo con đường mạng xã hội.

Vì không cần 'câu' fan, anh ta cứ thoải mái làm theo ý mình.

Anh ta cầm trong tay một tài liệu mới, vừa chỉ vào danh sách trên đó vừa chỉ trích không ngừng.

“Không nói gì thêm, không biết các bạn có biết Hà Thâm không? Hà Thâm là một trong ba tuyển thủ hàng đầu của Trung Quốc trong việc biểu diễn Chopin. Trước đây anh ấy từng tham gia cuộc thi Chopin khu vực châu Á và giành giải nhì. Anh ấy là một học sinh thực sự được đào tạo ở Trung Quốc.”

“Thời tiểu học, cấp hai, cấp ba, anh ấy không quá nổi bật. Lên đại học cũng chỉ vào khoa giáo dục âm nh���c của một nhạc viện bình thường, hoàn toàn không có gì nổi bật.”

“Nhưng sau khi tốt nghiệp, anh ấy tự mình luyện đàn ở nhà hai năm, rồi đi dạy học vài năm. Mãi sau đó, anh ấy mới được lãnh đạo Đại học Sư phạm Giang Châu mời về, trở thành giảng viên tại đó. Từ đây, con đường thành công vượt bậc của anh ấy mới mở ra.”

“Trong vài năm, anh ấy đã giành được giải đặc biệt cuộc thi kỹ năng giảng viên, giải nhất bảng giáo sư trong cuộc thi dương cầm toàn quốc, cùng nhiều thành tích khác. Trong các buổi giao lưu giữa các nhạc viện Trung Quốc, học sinh do anh ấy hướng dẫn cũng đạt giải nhất bảng học sinh. Thế nhưng, kết quả là gì? Khi anh ấy chuẩn bị được thăng chức, vị trí lại bị người khác có quan hệ chen chân mất, vẫn chỉ là giảng sư, ngay cả chức phó giáo sư cũng không đạt được.”

“Sau đó, nghe nói có người ở Đại học Nghệ thuật Giang Châu muốn liên hệ anh ấy để mời anh ấy về làm phó giáo sư. Thế nhưng, mọi chuyện đã thỏa thuận xong, thế mà ngay khi Hà Thâm vừa nghỉ việc thì họ lại đổi ý, vị trí của anh ấy lại bị người khác giành mất. Cùng đường, anh ấy đành phải một lần nữa nhận lời mời từ Nhạc viện Hải Thành, miễn cưỡng trở lại làm giảng sư, cứ thế chật vật cho đến hơn 40 tuổi mới có được chức phó giáo sư.”

“Rồi sao nữa? Nghe có vẻ như Hà Thâm đã đạt được ước nguyện, đúng không? Nhưng trong khoảng thời gian này, trình độ dương cầm của Hà Thâm không ngừng tiến bộ. Anh ấy không chỉ dạy học sinh mà bản thân cũng giành được vô số giải thưởng, tổ chức không biết bao nhiêu buổi hòa nhạc trên toàn quốc, thậm chí được công nhận là một trong năm người biểu diễn Chopin hàng đầu Trung Quốc, thuộc top 10 nghệ sĩ dương cầm Trung Quốc. Thế nhưng, điều đó có ích gì? Chẳng có ích lợi gì sất!”

“Cuối cùng, vị giáo sư hàng đầu được Trung Quốc đào tạo này đã thẳng thừng 'quay đầu' bỏ đi, sang Nhạc viện Manhattan ở Mỹ làm phó giáo sư. Đồng thời nghe nói ở đó họ có thể giúp anh ấy tranh thủ để được thăng chức giáo sư chính thức khi anh ấy 50 hoặc 60 tuổi.”

Pháp Áo mở rộng tay: “Đây chính là cái thứ giáo dục dương cầm Trung Quốc mà các bạn tung hô đó hả? Với tình hình thế này, thật sự đừng có chém gió nữa!”

“Tất nhiên...” Pháp Áo lập tức đổi giọng. Anh ấy gõ tên vài tuyển thủ vào khung chat, vừa chỉ vào những cái tên đó vừa vội vàng nói: “Tôi chỉ đang chửi nền giáo dục dương cầm của Trung Quốc là kém cỏi. Các bạn đừng đổ tội cho tôi là chửi tuyển thủ Trung Quốc nhé, tôi chưa hề nói như vậy.”

“Nền giáo dục dương cầm của Trung Quốc kém cỏi không liên quan đến các tuyển thủ Trung Quốc. Tôi chỉ mong mọi người đừng ca ngợi nền giáo dục, hãy quan tâm hơn đến các tuyển thủ Trung Quốc. Cá nhân tôi thấy, những tuyển thủ này vẫn rất đáng để mọi người theo dõi. Chẳng hạn như Phó Điều đây, dù điểm số anh ấy ở chỗ tôi là rất tệ, khả năng cao sẽ bị loại ngay vòng đầu, nhưng anh ấy đúng là nghệ sĩ dương cầm được đào tạo ở Trung Quốc. Thầy giáo của anh ấy thậm chí còn là Hà Thâm – người đã bỏ đi đó.”

“Rồi vị Dư Thiên Hữu này, anh ấy cũng được đào tạo ở Trung Quốc. Anh ấy học từ trường trung học chuyên của Nhạc viện Tinh Châu, rồi lên cấp ba, sau đó là đại học. Hiện tại đã tốt nghiệp và làm giảng viên tại trường tiểu học chuyên của Nhạc viện Tinh Châu. Nhìn qua thì có vẻ anh ấy thuộc loại khá bình thường, hay nói cách khác là bị "bỏ rơi" một loại. Tuy nhiên, đây đã là lần thứ ba anh ấy tham gia Cuộc thi dương cầm quốc tế Chopin, vừa vặn đúng với giới hạn thời gian.”

“Trước đây, Dư Thiên Hữu không mấy nổi danh, thậm chí có thể nói là vô danh. Dù sao, anh ấy đã tham gia ba lần vòng loại, hai lần trước còn chưa vào được vòng một. Đây cũng xem như lần đầu tiên anh ấy vào được vòng một. Tôi nghĩ chúng ta hoàn toàn có thể chú ý một chút tuyển thủ này, mặc dù... anh ấy có thể cũng không vào được vòng hai của cuộc thi.”

“Trên thực tế... tất cả tuyển thủ Trung Quốc có thể vào vòng hai đều là số ít. Đại đa số người không thể vào vòng hai. Đối với vòng hai, tôi vẫn luôn giữ thái độ khá bi quan. Vì vậy, mọi người có thể xem thì cứ xem nhiều đi, nếu không, đến lúc muốn xem nữa thì có lẽ sẽ chẳng còn mấy cơ hội, và Cu��c thi dương cầm quốc tế Chopin sẽ trở thành cuộc đấu thuần túy của người nước ngoài.”

Pháp Áo vẫn tiếp tục đưa ra quan điểm của mình, phê bình các tuyển thủ khác. Hai tuyển thủ Trung Quốc duy nhất mà anh ta nhắc đến đều là những người không mấy nổi tiếng, trước đó hoàn toàn chưa ai nghe nói đến.

Do đó, thậm chí còn có người nói anh ta đang "dẫn lưu" cho những tuyển thủ này.

Kênh phát sóng trực tiếp của Khương Nhuế Giai cũng đang hỏi ý kiến của cô, hỏi cô có quan điểm gì về Phó Điều và các tuyển thủ Trung Quốc.

Pháp Áo không sống nhờ vào phát sóng trực tiếp, nhưng Khương Nhuế Giai thì lại phải kiếm sống bằng cách đó. Ít nhất thì rất nhiều trong số vài vạn người theo dõi của cô đã xem qua các buổi phát sóng trực tiếp của cô.

Vì thế, Khương Nhuế Giai không trực tiếp lên tiếng ủng hộ quan điểm của Pháp Áo mà chỉ xoa cằm, trầm ngâm hồi lâu, không dám nói lời nào.

Pháp Áo nói rất đúng, nền giáo dục dương cầm ở Trung Quốc thực sự rất kém. Dù sao nó cũng liên quan đến bối cảnh lớn. Ai lại rảnh rỗi mà muốn cho con mình học âm nhạc, học dương cầm chứ?

Tuy nhiên, lời anh ta nói cũng không hoàn toàn đúng, bởi vì tuyển thủ của các quốc gia khác, nhiều người cũng thực sự học tập ở những trung tâm lớn đó.

Chẳng hạn như trường phái âm nhạc Pháp, trường phái Đức-Áo, trường phái Nga và trường phái tổng hợp Hoa Kỳ.

Trên thực tế, tất cả mọi người đều đến bốn nơi này, về cơ bản không có con đường đặc biệt nào khác để lựa chọn.

Ai cũng như ai cả thôi.

Pháp Áo hoàn toàn tập trung vào việc bộc lộ cảm xúc, muốn 'mắng' cho một bộ phận người Trung Quốc tỉnh ngộ, để họ chú trọng hơn đến giáo dục âm nhạc.

Thế nhưng... sự nổi tiếng như anh ấy thì làm được gì? Ngay cả Khương Nhuế Giai có lên tiếng cũng chẳng ích gì, khả năng lớn nhất là sẽ khiến người hâm mộ của mình bỏ đi, để họ chạy sang các kênh phát sóng trực tiếp khác xem thi đấu.

Đây là vấn đề của bối cảnh lớn, là vấn đề ai cũng biết nhưng mãi không có cách nào giải quyết.

Khương Nhuế Giai suy nghĩ hồi lâu, lúc này mới chậm rãi mở miệng nói.

“Pháp Áo nói... không phải là hoàn toàn có lý. Nhiều nội dung anh ấy nói có phần quá khích, có thể liên quan đến hoàn cảnh mà anh ấy đang ở. Trên thực tế, Trung Quốc chúng ta vẫn có thể đào tạo được những tuyển thủ rất tài năng, chẳng hạn như Trần Tát, Trương Thần, họ đều là những tuyển thủ hàng đầu được đào tạo ở Trung Quốc.”

“Hiện tại, trong số các tuyển thủ Trung Quốc xuất sắc, thật ra chỉ có Lang Lương Nguyệt là không được đào tạo ở Trung Quốc. Anh ấy cũng có kinh nghiệm tương tự như Hà Thâm, mới sang Mỹ học tập. Tuy nhiên, nền tảng vô cùng vững chắc của Lang Lương Nguyệt lại là do Trung Quốc đào tạo. Nền giáo dục dương cầm của Trung Quốc trước đây cũng rất đáng nể.”

“Vì vậy, nền giáo dục dương cầm của chúng ta, trên thực tế cũng không phải là quá tệ, chỉ là nhiều học sinh bản thân không có định hướng rõ ràng, nên mới có nhiều người rời Trung Quốc sang nơi khác học.”

Khương Nhuế Giai vừa nói vừa cảm thấy bản thân không mấy tự tin.

Cô ấy đang ở Nhạc viện Hải Thành, nhưng trước đây cô ấy không học trung học chuyên tại Nhạc viện Hải Thành mà học tại trường trung học chuyên của một học viện nghệ thuật khác, nên cô ấy không rõ lắm tình hình cụ thể.

Tuy nhiên, những học sinh tiểu học đó thực sự rất giỏi, đặc biệt là học sinh trường trung học chuyên của Nhạc viện Trung ương, về cơ bản ai nấy cũng là "quái vật" trong số những "quái vật". Bạn thậm chí không biết họ đã luyện tập như thế nào mà được như vậy.

Khương Nhuế Giai nghĩ ngợi một lát, rồi tiếp tục nói: “Nói tóm lại, chúng ta hãy tiếp tục đặt sự chú ý vào Cuộc thi dương cầm quốc tế Chopin. Tôi sẽ khá quan tâm đến Phó Điều, dù sao tôi vẫn luôn theo dõi trình độ thực lực của anh ấy. Gần đây, cách anh ấy vận dụng tác phẩm Chopin dường như sâu sắc hơn một chút. Lần này anh ấy vào vòng hai chắc không có vấn đề gì lớn. Còn về việc có thể đi được bao xa thì chưa rõ.”

“Còn Dư Thiên Hữu này, trước đây tôi chưa từng chú ý đến anh ấy. Vừa nghe Pháp Áo nói một vài thông tin về Dư Thiên Hữu, tôi cảm giác... lần này anh ấy có thể sẽ khiến mọi người bất ngờ chăng? D�� sao anh ấy đã tham gia lần thứ ba, lần thứ ba này cuối cùng cũng có đột phá, chắc hẳn có thể làm nên chuyện bất ngờ chứ? Nếu không... anh ấy cũng quá đáng thương, hai lần thi vòng loại, một lần vòng đầu.”

“Các tuyển thủ Trung Quốc khác đáng chú ý là Khổng Khí và Từ Tử. Đây là những tuyển thủ chúng ta đã từng nhắc đến, trình độ thực lực của họ ai cũng biết. Có thể chú ý cũng được mà không chú ý cũng được, họ vào vòng hai chắc không có vấn đề. Còn vào vòng ba thì cần phải suy nghĩ kỹ hơn một chút.”

“Còn các tuyển thủ Trung Quốc phía sau, chỉ có thể nói, muốn chú ý thì xem, không muốn thì thôi. Những tuyển thủ này thuộc dạng "món tráng miệng".”

“Sau đó, theo thông tin chính thức đưa ra, ngày đầu tiên sẽ bắt đầu với phần biểu diễn của B Bies. Như vậy, ngay ngày đầu tiên chúng ta có thể xem phần biểu diễn của Cho Seong-Jin, tiết mục này tuyệt đối không thể bỏ lỡ. Sau đó, đợi đến khoảng tám, chín giờ tối, gần nửa đêm, sẽ là Phó Điều.”

“Rồi Luigi này, người từ Ý đó, có vẻ cũng không tệ? Trước đây tôi có xem qua một vài thông tin về anh ta, nên tôi nghĩ phần thi của anh ta cũng đáng để xem. Tôi cũng sẽ đánh dấu đây là điểm trọng tâm để theo dõi.”

“Sau đó là Aimi Kobayashi của Nhật Bản, khỏi phải nói, cô ấy là phần thi gần như bắt buộc phải xem!”

“Các tuyển thủ Mỹ, mấy người Hoa kiều kia, nếu tôi không nhớ lầm, họ chắc hẳn đã theo học Đặng Thái Sơn. Họ là học trò của Đặng Thái Sơn, người chiếm một suất đặc biệt lớn trong Cuộc thi dương cầm quốc tế Chopin. Học trò của ông ấy hàng năm đều có thể vào vòng chung kết, vậy nên... những người này cũng là ứng cử viên cho vòng chung kết!”

“Về phần những người khác...”

Khương Nhuế Giai chậm rãi đánh dấu trên danh sách những tuyển thủ mình muốn xem, sắp xếp thời gian của mình.

Không chỉ cô, tất cả những người chú ý đến cuộc thi này đều làm như vậy.

80 người, từ ngày 3 đến ngày 7 tháng 10.

Năm ngày, mỗi ngày 16 người.

Không ai có thể nghe hết một cách trọn vẹn, trừ khi bạn là ban giám khảo.

Thậm chí nhiều giám khảo cũng chưa chắc đã nghe hết được.

Vì v���y, việc chọn lựa kỹ càng những phần thi mình muốn nghe là quan trọng nhất.

Cuộc tranh cãi này chỉ là một cơn sóng gió nhỏ trước cuộc thi. Nhiều tuyển thủ căn bản sẽ không đặt sự chú ý vào những chuyện vặt vãnh này. Trong vài ngày cuối cùng, họ cố gắng hết sức để nâng cao trình độ bản thân, nhằm giúp con đường tại Cuộc thi dương cầm quốc tế Chopin của mình thuận lợi hơn.

Và thời gian nhanh chóng đến ngày đầu tiên của vòng đấu chính.

Tất cả nội dung bản dịch này đều thuộc sở hữu độc quyền của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.