Đến ngày đàn piano được giao, Trình Hiểu Vũ đã vô cùng phấn khích. Cuối cùng, Kiều Tam đã mua cho cậu một cây đại dương cầm biểu diễn C. Bechstein D228 tốt nhất, trị giá hai triệu.

Đương nhiên, không thể nào so sánh nó với cây Bechstein Louis 157 Golden Triangle trị giá hơn hai mươi triệu. Với một cây đại dương cầm có đẳng cấp như C. Bechstein D228, đối với phần lớn học sinh piano mà nói, đó đã là ước mơ cháy bỏng rồi.

Đối với Trình Hiểu Vũ, người đã chơi vô số cây đàn Châu Giang, thì đây quả thực là sự khác biệt giữa Lamborghini và Chery. Quá đỗi phấn khích, Trình Hiểu Vũ đã không ngủ ngon cả đêm. Vừa sáng sớm đã thức dậy đợi đàn piano được chuyển đến. Đương nhiên, hôm nay không chỉ có đàn piano, mà còn rất nhiều thiết bị phòng thu âm cũng sẽ được lắp đặt.

Hơn chín giờ, chiếc xe tải chở đàn piano tiến vào biệt thự, Trình Hiểu Vũ lập tức xuống lầu.

Cũng may phòng đàn của Trình Hiểu Vũ ở tầng một, nhờ vậy mà không cần dùng cẩu để đưa lên. Khi chiếc Bechstein được bọc kín mít đã được đội ngũ vận chuyển đàn piano chuyên nghiệp đưa vào phòng, tháo bỏ lớp bọc nhựa và xốp bảo vệ, lắp ráp hoàn chỉnh, chuyên gia điều chỉnh đàn của Bechstein cũng bắt đầu công việc.

Trình Hiểu Vũ ngắm nhìn chiếc Bechstein đen bóng, trong lòng tràn ngập sự yêu thích, chỉ muốn lập tức được đàn một bản nhạc.

Phòng đàn mới của Trình Hiểu Vũ tuy nhỏ hơn phòng đàn của Tô Ngu Hề nhưng vẫn khá rộng rãi. Bên ngoài là kính cách âm chân không ba lớp. Để tạo cảm giác hiện đại, bên trong không dùng rèm cửa mà là loại rèm chớp điện bằng kim loại bạc của Thụ Bài. Bốn phía tường, trần nhà và sàn gỗ sồi bên dưới đều được công ty chuyên nghiệp xử lý cách âm. Tường và trần nhà được dán giấy dán tường màu xám đậm đơn sắc, tạo cảm giác công nghệ hiện đại và nghiêm túc. Dưới cây đàn piano là một tấm thảm Ba Tư nhỏ màu xanh da trời, cùng với ghế sofa dài bọc da màu bạc, đã tô điểm thêm nét thanh lịch và tươi sáng cho cả căn phòng.

Bản vẽ thiết kế toàn bộ phòng đàn, bao gồm cả phòng thu âm và phòng làm việc âm nhạc kế bên, đều được hoàn thành theo yêu cầu của Trình Hiểu Vũ. Từ tông màu, cách bài trí cho đến nội thất, tất cả đều do Trình Hiểu Vũ tự tay lựa chọn. Phong cách thiết kế mang đậm chất công nghệ "Dark Tech" hậu hiện đại. Điểm này rất hợp gu thẩm mỹ của dì Chu, khiến dì hết lời khen ngợi Trình Hiểu Vũ có gu sau khi hoàn thành sửa chữa.

Kỹ sư điều chỉnh đàn piano mà Bechstein cử đến là một người đàn ông trung niên gầy gò, mặc chiếc tạp dề công việc màu đen. Hiển nhiên, ông ta cũng rất tán thưởng phong cách bài trí tinh tế, giàu tính cá nhân này, và đã dành những lời khen ngợi cho Trình Hiểu Vũ. Trình Hiểu Vũ vừa trò chuyện với kỹ sư Phạm Kiến Quốc, vừa quan sát ông ta chuẩn bị công cụ để điều chỉnh đàn. Phạm Kiến Quốc đưa danh thiếp cho Trình Hiểu Vũ, nói rằng sau này nếu cần bảo dưỡng hoặc điều chỉnh đàn piano, cứ gọi điện thoại cho ông ta.

Nhiều người lầm tưởng công việc này được gọi là "Điều Cầm Sư", ấn tượng này phần lớn đến từ cuốn sách "Điều Cầm Sư" của tác giả Meisen người Mỹ. Trên thực tế, nghề nghiệp này nên được gọi là "Kỹ sư điều chỉnh đàn" ("Điều luật sư") sẽ chính xác hơn.

Phạm Kiến Quốc mở chiếc cặp da màu nâu mang theo bên mình, lớn hơn cả cặp công văn, lộ ra cờ lê, tua vít, búa... khiến Trình Hiểu Vũ hơi ngỡ ngàng. Công việc điều chỉnh đàn vốn cần sự tỉ mỉ và tinh tế, nhưng qua những dụng cụ này lại giống như một "việc tốn thể lực" chẳng mấy cao sang.

Phạm Kiến Quốc dường như hiểu được thắc mắc của Trình Hiểu Vũ, vừa cười vừa nói: "Đúng là việc tốn thể lực thật. Cái thùng đồ nghề này, làm công việc này thì kiểu gì cũng phải mang theo, nặng đến hơn mười cân đấy."

Trình Hiểu Vũ cũng cười đáp: "Chơi đàn piano cũng đâu phải không tốn sức."

Thấy Trình Hiểu Vũ rất hứng thú với việc điều chỉnh đàn, Phạm Kiến Quốc bèn giải thích với cậu: "Một cây đàn piano có hơn 8000 linh kiện, hơn 220 dây đàn và 88 phím đàn. Chỉ khi căn cứ vào 12 bán âm bình quân, mới có thể điều chỉnh để mỗi phím đàn piano phát ra âm thanh chính xác." Người đàn ông trung niên trông có vẻ gầy gò ấy, vừa nói vừa thành thục mở nắp đàn, tháo tấm chắn dày và gỡ lớp phủ phím đàn.

"Điều chỉnh đàn là một quá trình tinh tế. Đầu tiên, cần điều chỉnh nốt La (A) thành âm chuẩn quốc tế cao 440Hz. Dựa trên một âm cơ bản, tách ra một hệ âm cơ bản (12 âm, tức 12 bán âm bình quân), lấy đó làm tiêu chuẩn để điều chỉnh xuống các quãng tám trầm, sau khi điều chỉnh xong âm trầm lại tiếp tục điều chỉnh lên các quãng cao hơn. Cuối cùng, dùng cờ lê để ��iều chỉnh độ căng dây và tiến hành tinh chỉnh âm thanh – mỗi nốt trên đàn piano có ba dây, bắt buộc phải đảm bảo cả ba dây đều chuẩn âm, nếu không sẽ tạo ra tạp âm rất khó chịu." Phạm Kiến Quốc vừa nói vừa kiên nhẫn giải thích cho Trình Hiểu Vũ đang say sưa lắng nghe.

Trình Hiểu Vũ xem một lúc, cảm thấy hơi nhàm chán, bèn đi sang phòng thu âm. Thực ra, nghề kỹ sư điều chỉnh đàn piano không hề lãng mạn như những gì sách vở miêu tả, thậm chí còn có phần đơn điệu, máy móc và tẻ nhạt. Bởi vì công việc điều chỉnh đàn đòi hỏi sự yên tĩnh tuyệt đối, trong suốt hơn hai giờ đồng hồ, Phạm Kiến Quốc phần lớn thời gian đều lặng lẽ làm việc với cây đàn, chỉ khi thử âm, tiếng đàn vang lên, Trình Hiểu Vũ mới biết có người đang làm việc bên trong phòng đàn.

Trong phòng thu âm, ba bộ loa kiểm âm đều đã được lắp đặt. Bao gồm bộ chia tai nghe bên trong phòng, bộ tiền khuếch đại micro, cùng với năm chiếc tai nghe kiểm âm cũng đã được sắp xếp gọn gàng tại mỗi vị trí.

Chỉ có bàn điều khiển âm thanh quan trọng nhất là phải đợi đến buổi chiều mới được giao đến.

Bàn điều khiển âm thanh là một thiết bị xử lý tần số âm thanh có nhiều đường đầu vào (mỗi đường có thể điều chỉnh cân bằng) và nhiều đường đầu ra. Nó chủ yếu được dùng trong các buổi biểu diễn sân khấu, quán bar, sàn nhảy, truyền hình trực tiếp và nhiều nơi khác, là một thiết b�� âm thanh được ứng dụng rộng rãi.

Đối với phòng thu âm, bàn điều khiển âm thanh chủ yếu dùng để phối hợp âm lượng của từng loại nhạc cụ, kiểm soát công suất phát ra của chúng, và tạo ra nhiều hiệu ứng âm sắc khác nhau.

Nếu âm lượng của từng nhạc cụ không được kiểm soát tốt, sẽ xảy ra hiệu ứng che lấp. Ví dụ, nếu tiếng trống quá lớn, nó sẽ át tiếng guitar. Nếu muốn làm nổi bật tiếng guitar, bắt buộc phải tăng âm lượng của guitar lên gấp bội.

Bàn điều khiển âm thanh cũng có nhiệm vụ điều phối âm lượng của mỗi track ghi âm.

Tại các Học viện Âm nhạc đều có chuyên ngành này. Tương đối mà nói, để sử dụng thành thạo bàn điều khiển âm thanh là vô cùng khó, nếu không có đôi tai tốt thì không thể làm được.

Trình Hiểu Vũ đứng trước ô cửa sổ lớn bằng kính của phòng thu âm, quan sát bên trong. Cậu nhìn những bức tường màu xám nhạt với hình dáng bất quy tắc được dán bên trong phòng thu, rồi nghĩ về cách "làm màu" khi thiết kế phòng thu ở kiếp trước.

Đầu tiên, khi thiết kế, phòng phải cố gắng tạo hình b���t quy tắc, rồi nói với khách hàng rằng đó là thiết kế âm học chuyên nghiệp, chi phí rất cao.

Tiếp theo, phòng thu âm phải có thật nhiều màn hình, ít nhất hai cái trên bàn làm việc, và mấy cái nữa treo trên tường, nếu không đủ màn hình thì sẽ mất đi cảm giác công nghệ.

Cuối cùng, điều quan trọng là phải có thật nhiều ampli, đủ mọi kích cỡ, cao thấp. Chẳng cần biết chất lượng âm thanh ra sao, cứ dán nhãn hiệu nước ngoài, sơn trắng toát, thế là đủ để tạo ấn tượng đẳng cấp nhất.

Phòng thu âm của Trình Hiểu Vũ tuy có vẻ "làm màu" khá nhiều, nhưng xét về tính chuyên nghiệp thì lại vô cùng mạnh mẽ. Đương nhiên, nó không thể so sánh với phòng thu chuyên nghiệp của các công ty lớn, nơi một phòng thu đỉnh cấp đầu tư cả chục triệu là chuyện bình thường. Về cơ bản, mỗi loại nhạc cụ khác nhau sẽ có phòng thu với thiết kế và cấu tạo âm học khác nhau.

Có lúc Trình Hiểu Vũ cũng tự hỏi, vì sao mình lại cố chấp đến vậy khi tiếp tục theo đuổi con đường âm nhạc này.

Giờ đây, cậu là một phú nhị đại cao quý, có tiền có thời gian. Cậu hoàn toàn không cần cố gắng vẫn có thể sống một cuộc đời sung túc. Vậy mà mỗi ngày cậu vẫn luyện tập piano khô khan bốn, năm tiếng, rồi lại tranh thủ chút thời gian rảnh giữa các buổi tập diễn buổi chiều để luyện guitar và trống, thậm chí còn thức đến nửa đêm để nghiên cứu các bản nhạc. Cuộc sống như vậy thật gian khổ và nặng nề, tựa như đang đi trên một con đường trưởng thành đầy chông gai và dài đằng đẵng.

Đây lẽ ra không phải cuộc sống của cậu. Cậu phải đi đua xe, đến hộp đêm, làm quen những cô gái hám tiền mà quyến rũ, tiệc tùng thâu đêm, sống trong nhung lụa xa hoa – đó mới là hưởng thụ cuộc sống chứ, phải không?

Nếu bạn nói không, rằng những thứ đó chưa đủ tầm, chưa đủ để "làm màu". Vậy thì chúng ta phải có lý tưởng, phải trở thành một ngôi sao lớn, hô mưa gọi gió, có thật nhiều fan hâm mộ, tiệc tùng trên du thuyền cùng người mẫu, sải bước trên thảm đỏ, tay trái giao thiệp với danh viện, tay phải sánh đôi với ngôi sao điện ảnh gợi cảm – đó mới đúng là cuộc sống của nhân vật chính.

Nhưng tất cả những điều đó, đối với một người xuyên không như Trình Hiểu Vũ, liệu có khó không? Hoàn toàn không khó. Trong tay cậu có quá nhiều tài nguyên, nhiều đến mức chính cậu cũng phải sợ hãi.

Cậu sợ hãi mình sẽ quên đi trái tim yêu âm nhạc cháy bỏng ấy.

Nhớ lại kiếp trước, sở dĩ cậu mê nhiều nhạc cụ đến vậy, cũng là vì không cam tâm chỉ nghe các bản ghi âm. Cảm giác tự tay trình diễn những bản nhạc mình yêu thích hoàn toàn khác biệt so với việc chỉ nghe bản thu âm. Mặc dù phần lớn những bản nhạc cậu yêu thích không quá khó để trình diễn, và kỹ năng biểu diễn của cậu cũng không thể sánh bằng các bậc thầy trong các bản thu âm, nhưng cái cách kết nối với thứ mình yêu thích ấy, quả thực khiến người ta không thể ngừng lại được.

Giao lưu với một nhạc cụ yêu thích, giống như đang yêu đương vậy.

Những âm thanh gợi lại vô vàn ký ức trong Trình Hiểu Vũ tuôn chảy từ đầu ngón tay cậu, kết nối hai thứ cậu yêu thích lại với nhau.

Có lẽ, đó chính là sự rung động và cộng hưởng.

Vì 《Hotel California》 mà học Guitar.

Vì 《Ireland Họa Mi》 mà học thổi harmonica blues.

Vì Canon và nhạc nền anime của Miyazaki Hayao mà muốn học piano, nhưng cuối cùng lại không học được piano một cách bài bản, chỉ có thể học chơi một chút đàn phím.

Vì 《Màu Đen Trong Mộng》 mà học trống.

Nhiều khi, việc tự mình trình diễn không liên quan đến kỹ xảo hay thành quả.

Cảm giác say đắm trong thế giới riêng ấy, thật đáng quý và đáng để hồi vị.

Nếu bạn chưa từng tự mình luyện piano, bạn sẽ không thể thực sự cảm nhận được 《Dã Phong Phi Vũ》 nhanh đến mức nào;

Nếu bạn chưa từng tự mình luyện guitar, bạn sẽ không thể thực sự cảm nhận được kỹ thuật tay phải thần kỳ trong bản 《Winged You Are The Hero》;

Nếu bạn chưa từng tự mình đánh trống cajon, bạn sẽ không thể biết âm thanh 32 phân được gõ ra như thế nào;

Nếu bạn chưa từng tự mình thổi sáo, bạn sẽ không thể biết rằng nhạc cụ này không có phím bấm, mà cao độ hoàn toàn được điều khiển bằng cách đặt vị trí ngón tay;

Nếu bạn chưa từng tự mình kéo violin, bạn sẽ không thể tưởng tượng được vi���c kéo không bị chói tai đã là một trình độ, nói chi là biểu diễn;

Nếu bạn chưa từng tự mình thổi kèn trumpet, bạn sẽ không thể biết việc thổi liên tục khó đến mức nào, và âm bội kỳ diệu ra sao;

Nếu bạn chưa từng tự mình làm nhạc trưởng, bạn sẽ cho rằng ai cũng có thể đứng trước dàn nhạc và chỉ huy được.

Nghe âm nhạc là nghe một loại tâm cảnh.

Tự mình trình diễn lại càng là một loại hoài niệm, cảm xúc.

Khi những âm thanh chạm đến trái tim bạn, trút bỏ cảm xúc của bạn, nhảy múa kỳ diệu trên tay và đầu ngón tay bạn.

Những ngón tay rớm máu, cánh tay đau nhức, cổ bị vẹo, thể lực tiêu hao, mắt mờ, đầu óc choáng váng run rẩy – tất cả đều đáng giá.

Trong âm nhạc, điều chúng ta tìm kiếm không chỉ là sự giải tỏa mà còn là sức mạnh.

Một nhạc sĩ đích thực là người đốt cháy sinh mệnh mình để ôm ấp những âm thanh.

Dù bản chất, Trình Hiểu Vũ chỉ là một kẻ hèn mọn "đạo nhạc". Thế nhưng, cậu lại yêu âm nhạc một cách điên cuồng, và cũng thật lòng muốn mang những tác phẩm tuyệt vời này ra chia sẻ với mọi người.

Đối với bản thân, cậu là một kẻ "tử vì đạo" – khi lấy những tác phẩm không thuộc về mình, đặt tên mình lên đó, cậu có chút sợ hãi. Cậu đã chép lại những tác phẩm mình ngưỡng mộ trong sự giằng xé nội tâm đau khổ, điều này trái với phẩm chất cao quý của một nhạc sĩ.

Những bản nhạc tuyệt đẹp ấy vẫn lấp lánh trong ký ức cậu, và cậu không thể ngăn cản được khát khao mãnh liệt muốn được trình diễn chúng.

Kiếm lợi không phải là mục đích ban đầu của cậu, dù cho cậu cũng không đến mức vô dục vô cầu. Nếu chỉ đơn thuần vì tiền, thì việc sáng tác rồi bán đi là đủ rồi. Cớ gì phải tự hành hạ bản thân khổ cực đến thế?

Tất cả là vì tình yêu với âm nhạc.

Bản chuyển ngữ này là tài sản của truyen.free.