Tô Ngu Hề đã tốn rất nhiều công sức để mang thanh đao này về, bởi vì với cô, đây là một đề bài mà Trình Hiểu Vũ đã đặt ra. "Dĩ Lực Phá Xảo" (dùng sức mạnh phá vỡ sự tinh xảo) không phải phong cách của Tô Ngu Hề. Cô không chỉ muốn tháo gỡ nút thắt này, mà còn muốn làm điều đó một cách thật tinh tế, đẹp mắt. Thực ra, chính cuộc sống như vậy mới khiến cô cảm thấy có chút thú vị.

Bản thân cô là một người thiếu đi màu sắc trong cuộc sống. Người khác có những câu chuyện thú vị để kể, những câu hỏi thú vị để đặt ra, nhưng cô lại không thích nói. Cô cảm thấy mình chẳng có thú vui gì đáng kể. Cô cũng không thích đặt câu hỏi, vì cô đã quen với việc tự mình tìm câu trả lời.

Tô Ngu Hề trở về phòng ngủ, đặt ba món đồ quan trọng lên giường rồi một lần nữa bắt đầu minh tưởng. Nhưng dù cô cố gắng thế nào, cô cũng không thể nào lần nữa đi vào giấc mộng đó. Có lẽ, lúc đó cô thực sự chỉ đang mơ.

Cô ngừng cố gắng, bắt đầu nhớ lại cảnh tượng trong mơ: màu máu, ánh trăng, Thái Đao, cửa sổ, quạ đen, bóng tối. Rõ ràng đây không phải là khung cảnh dưới lòng đất, điều đó có nghĩa là những chuyện trong giấc mơ đã thực sự xảy ra. Chắc chắn là sau khi họ thoát ra khỏi lòng đất.

Tô Ngu Hề nhìn thanh Tam Nhật Nguyệt Tông Cận đang đặt trên đầu gối mình. Trực giác mách bảo cô rằng thanh đao này rất có thể không phải đồ giả. Cô lên mạng tìm kiếm thông tin về nó, phát hiện ra theo lẽ thường thì thanh đao này phải ở Viện bảo tàng Quốc gia Tokyo.

Nhưng lúc này Đông Kinh vẫn chưa khôi phục trật tự bình thường, không thích hợp để cử người đi điều tra, Tô Ngu Hề đành chịu.

Cô lấy cuốn sổ nhỏ dùng để ghi chép của mình ra, viết lên trang bìa: "The . worl D . is . More . interesti ng . with . You . in . it."

Nếu trong cuộc đời có thể gặp được một người khiến bạn cảm thấy thú vị, niềm vui đó sẽ kéo dài hơn rất nhiều so với niềm vui mà tiền bạc hay vẻ bề ngoài mang lại.

Đương nhiên, thú vị và vui vẻ là hai khái niệm khác nhau. Sự vui vẻ chỉ là một dạng biểu hiện náo nhiệt bên ngoài, còn sự thú vị là cái ẩn sâu trong cốt cách của một người. Cuộc sống luôn biết cách dùng sự bình lặng để bào mòn nhiệt huyết của chúng ta, chỉ có sở thích mới có thể giúp ta đối chọi lại với hiện thực khắc nghiệt.

Người thú vị, chỉ một bữa cơm cũng có thể thưởng thức được cả một bầu không khí phong phú.

Trình Hiểu Vũ về bản chất cũng không phải một người thú vị cho lắm, nhưng chuỗi sự kiện do hắn gây ra lại khiến Tô Ngu Hề cảm thấy trong đời mình vẫn còn không ít chuyện đáng để quan tâm.

Lúc này, Tô Ngu Hề cảm thấy việc khôi phục ký ức chỉ còn là vấn đề sớm muộn. Những việc cô có thể giải quyết thì đều đã tạm thời giải quyết xong. Vì vậy, cô lại tập trung sự chú ý vào kẻ đã hãm hại Trình Hiểu Vũ – đây cũng là chuyện khiến cô cảm thấy thú vị nhất.

Tô Ngu Hề tiếp tục xem những tài liệu đã thu thập được, sau đó liệt kê tên tuổi và những việc từng người đã làm, tạo thành một bảng tổng hợp. Cô bắt đầu phân tích quỹ đạo cuộc sống của họ trong gần hai tháng qua, và cả những nét tính cách cơ bản của mỗi người.

Một chuyện liên quan đến nhân quả thường rất mơ hồ đối với người trong cuộc, còn đối với những người ngoài cuộc thì lại rối rắm. Thực tế, sự sai lệch là do mỗi người đều có một cấu trúc nhận thức phân tán tạo thành.

Cảnh sát phá án cũng cần điều tra một lượng lớn thông tin, đồng thời phải có sự hợp tác của nhiều bộ phận để tổng hợp dữ liệu. Nếu muốn đạt hiệu quả cao nhất khi làm một việc, thì phải thu thập càng nhiều thông tin hơn nữa.

Tô Ngu Hề cảm thấy thực tại cũng có thể được số liệu hóa, và cũng có thể tiến hành tính toán một cách có hệ thống. Mọi thứ, dù đơn giản hay phức tạp, đều là như vậy.

Vì vậy, những miêu tả hành vi khô khan này là điều cô phải xem xét tỉ mỉ, thậm chí phải nhập tâm vào. Nếu chứng cứ không dễ tìm, cô sẽ tính toán xem ai là người có khả năng phạm tội lớn nhất trong bài toán đầu tiên này. Những điều này không cần chứng cứ, chỉ cần phân tích là đủ.

Về tâm lý học tội phạm, cô cũng hiểu biết một ít, nhưng về mảng phác họa tâm lý tội phạm thì cô chưa tiếp xúc nhiều lắm. Mấy ngày trước, Kiều Tam Tư vừa mua vài cuốn về, bao gồm các tác phẩm như: «Phác Họa Tâm Lý Tội Phạm», «Biện Đọc Hung Thủ», «Phân Tích Hồ Sơ Tâm Lý Tội Phạm», «Phân Tích Động Cơ» cùng vài cuốn linh tinh khác, tổng cộng hơn mười cuốn sách. Hiện giờ, cô đã đọc gần xong.

Trên thực tế, phác họa tâm lý tội phạm (profiling) phần lớn chỉ có thể áp dụng cho các vụ án hình sự, mà trong đó nhiều vụ liên quan đến giết người biến thái. Trong phim truyền hình, nhân viên phác họa tội phạm chỉ cần quan sát hiện trường là có thể hoàn thành việc phác họa chân dung tội phạm trong thời gian rất ngắn, nhưng điều đó thực tế không đúng, yếu tố hư cấu chiếm phần lớn.

Nguyên nhân là vì vụ án này thuộc loại phạm tội tinh vi, chứ không phải phạm tội bột phát, nên việc phác họa chân dung tội phạm vẫn có ý nghĩa. Tô Ngu Hề cũng chỉ là tự đặt mình vào vị trí kẻ phạm tội để thử phân tích một chút.

Đầu tiên, kẻ hãm hại Trình Hiểu Vũ có tâm tư kín đáo, không để lộ bất kỳ sơ hở nào, ngay cả dáng đi cũng biết cách ngụy trang. Điều này có thể hiểu là ý thức phản trinh sát của hắn rất mạnh, hoặc cũng có thể cho thấy người này trong cuộc sống bình thường đã là một kẻ giỏi che giấu và ngụy trang.

Nếu là người giỏi ngụy trang, vậy thì những gì hắn thường thể hiện ra bên ngoài tuyệt đối không phải sự u ám, đố kỵ mà là hình tượng hào phóng, sáng sủa.

Từ bố cục từng bước, lớp lang của hắn, có thể thấy người này chắc chắn có chỉ số IQ không thấp, thành tích cũng không tồi.

Kẻ vu oan cuối cùng đã chọn phòng 203, rõ ràng không phải chọn lựa ngẫu nhiên. Hắn chắc chắn biết rằng những nhân vật nổi bật của trường thường ở phòng ngủ này. Đương nhiên, có rất nhiều người biết điều này.

Tấm giấy vu oan với nội dung "Thích" kia càng là một thủ đoạn thần tình, đây cũng là một trong những nguyên nhân then chốt khiến nhiều học sinh bị che mắt. Tô Ngu Hề từng xâm nhập vào máy chủ diễn đàn để kiểm tra xem ai là người đầu tiên đăng bài về vụ việc này, nhưng manh mối chỉ dẫn đến một trang web đen.

Nhưng Tô Ngu Hề cảm thấy, hành động "xâm nhập phòng ngủ nữ sinh để làm điều đồi bại" lại hoàn toàn mâu thuẫn với kế hoạch cẩn thận và kín đáo của kẻ vu oan. Rủi ro thực sự rất cao, trừ khi hắn có thể khẳng định một trăm phần trăm rằng những nữ sinh phòng đó sẽ không trở về vào buổi tối.

Cũng có một khả năng là hắn căn bản không hề có hành vi dâm loạn trong phòng ngủ đó, hiện trường là do hắn sắp đặt. Thế nhưng, việc đột nhập phòng ngủ nữ sinh cũng là một hành vi vô cùng nguy hiểm.

Tại sao hắn lại muốn mạo hiểm một rủi ro lớn đến vậy để thực hiện một vụ vu oan độc ác như thế?

Tô Ngu Hề cảm thấy bên trong ẩn chứa một loại tâm lý: xung đột giữa hai người bắt nguồn từ "tính dục", hay chính là sự tranh giành bạn đời. Một là xung đột tự luyến trước giai đoạn Oedipus, biểu hiện chủ yếu là sự đố kỵ vô thức với người cùng giới. Hai là giai đoạn Oedipus gây ra cảm giác tội lỗi vì đồng nhất hóa hoàn toàn với cha mẹ, biểu hiện chủ yếu là sự căm ghét bất kỳ hành vi tình dục nào.

Mà loại người này còn có một biểu hiện khác chính là hắn còn là một gã công tử đào hoa. Một ví dụ điển hình về hình thức tình yêu của người đàn ông tự luyến là kiểu quan hệ tình ái của "công tử đào hoa" hay "tài tử phong lưu".

Vì vậy, đối với những người như Thường Nhạc, Lữ Dương, Ngô Địch, mức độ tình nghi ngay lập tức giảm đi đáng kể. Còn Phùng Tuấn, qua phân tích của Tô Ngu Hề, tính cách của hắn hoàn toàn không phù hợp với những biểu hiện của kẻ tình nghi, lại còn có thể khóc vì Bùi Nghiễn Thần, nên cơ bản có thể kết luận không phải hắn.

Cho nên, theo Tô Ngu Hề, người có mức độ tình nghi cao nhất chính là Lôi Hâm và Bách Triết – một người thích Bùi Nghiễn Thần, một người thích Đoan Mộc Lâm Toa.

Trong đó, Lôi Hâm, một kẻ công tử đào hoa, có khả năng là kẻ vu oan cao hơn Bách Triết. Đương nhiên, tất cả những điều này đều không có chứng cứ, hoàn toàn dựa trên phân tích tâm lý.

Tô Ngu Hề khoanh đen hai cái tên này, cô quyết định sẽ đặc biệt chú ý đến hai người đó.

Toàn bộ bản dịch này là tài sản trí tuệ độc quyền của truyen.free.