Ngắm nhìn bốn món thần từ, Lục Phi không khỏi cảm khái vô vàn trong lòng.

Dù là kiếp trước hay kiếp này, hắn chưa từng dám ôm ấp bất kỳ hy vọng xa vời nào đối với những món thần từ. Thế mà, "vô tâm cắm liễu", trời xui đất khiến lại có được báu vật chí tôn như vậy.

Quả thực là tạo hóa trêu ngươi!

Sở hữu bộ thần từ này, Lục Phi càng thêm vài phần tự tin cho cuộc đấu bảo sắp tới.

Nghĩ đến cảnh thần từ được trình làng tại hiện trường đấu bảo, và vẻ mặt "muốn chết" của những người yêu thích sưu tầm trên khắp thiên hạ có thể xuất hiện, Lục Phi không kìm được bật cười thành tiếng.

Say mê không rời tay, hắn chiêm ngưỡng từng món một, mấy giờ trôi qua lúc nào không hay.

Cơn đói cồn cào trong bụng kéo Lục Phi trở về từ thế giới của những bảo vật.

Đóng gói cẩn thận thần từ xong, Lục Phi đi đến gần bồn tắm.

Chiếc ống trúc chứa tranh nằm im dưới đáy nước, không còn sủi bọt khí, điều này chứng tỏ toàn bộ không khí bên trong ống đã được đẩy ra ngoài.

Để đảm bảo an toàn tuyệt đối, Lục Phi lại mở một chút lớp sáp phong.

Xác định không còn chút khí nào, Lục Phi lúc này mới yên tâm.

Hắn lau khô sàn nhà, mượn từ nhân viên phục vụ một ổ cắm điện, máy sưởi và máy sấy tóc.

Mọi công tác chuẩn bị hoàn tất, lúc này hắn mới hết sức cẩn thận vớt ống tranh ra.

Tháo chốt khóa rồng, mở nắp.

Thò tay vào sờ thử, Lục Phi mừng rỡ khôn xiết.

Cuộn tranh bên ngoài có lớp giấy bọc, tuy đã ướt sũng hoàn toàn nhưng không hề hư hại gì.

“Tiểu gia đã tốn công tốn sức vì ngươi rồi, ngươi ngàn vạn lần đừng làm tiểu gia thất vọng đấy!”

“Lão Nghiêm được an táng một cách long trọng hay không, là nhờ cả vào mày đấy!”

Lục Phi vừa nói vừa đổ hết nước trong ống tranh ra, chấm lên sàn nhà, rồi nhẹ nhàng lấy cuộn tranh ra.

Hít một hơi khí lạnh!

Ôi trời ơi!

Cuộn tranh này có đường kính vượt quá mười lăm centimet, thật đúng là khổng lồ!

À mà!

Kích cỡ không quan trọng, quan trọng là nội dung.

Ơn trời phù hộ, nhất định phải là chân phẩm quý giá!

Lục Phi vừa cầu nguyện, vừa bật hai máy sưởi điện.

Hướng luồng khí nóng xuống đất, làm ấm sàn nhà trước.

Hơn mười phút sau, hắn trở lại phòng lấy khăn trải giường, trải phẳng trên mặt đất, sau đó đặt cuộn tranh ở phía ngoài cùng bên phải.

Lục Phi hít sâu một hơi, nhẹ nhàng gỡ bỏ lớp giấy bọc, diện mạo thật sự của cuộn tranh cuối cùng cũng hiện ra trước mắt.

Lục Phi nhìn kỹ, tức khắc hít một hơi khí lạnh.

Trục tranh bằng ngà voi, tranh lụa!

Thật quá đỉnh!

Trục cuộn tranh thường làm bằng gỗ.

Thông thường có gỗ hoàng dương, gỗ thiết lê vân vân.

Những cuộn tranh cao cấp hơn thì dùng hải hoàng hoặc tử đàn, nhưng dùng ngà voi làm trục tranh thì thật sự cực kỳ hiếm có.

Hiện tại được biết, dường như chỉ có bức tranh của Lang Thế Ninh vẽ cho vua Càn Long là dùng trục ngà voi.

Ngoài ra, thật sự không có sự xa xỉ như vậy tồn tại.

Nhìn thấy trục tranh xa xỉ đến thế, adrenaline trong người Lục Phi tăng vọt, cả người hưng phấn đến cực điểm, đồng tử phóng ra hai đạo tinh quang.

Trong lúc hưng phấn, Lục Phi lại sợ hãi muốn chết.

Ngà voi sợ nhất là nước!

May mà mình đã dùng chất chống thấm, nếu không cuộn tranh đỉnh cao này đã bị hư hại nghiêm trọng.

Điều khiến Lục Phi hưng phấn không ngừng không chỉ là trục tranh ngà voi siêu cao cấp, mà còn là chính cuộn tranh.

Đây là một tác phẩm tranh lụa, nhìn màu sắc và chất liệu lớp lót mặt sau, ít nhất cũng có niên đại thời Tống.

Nói cách khác, đây ít nhất là một tác phẩm từ trước thời Tống.

Việc sưu tầm tranh và thư pháp, thời Tống là một ranh giới.

Các tác phẩm trước thời Tống thường có giá trị hơn các tác phẩm thời Nguyên Minh Thanh một bậc.

Thứ nhất là niên đại xa xưa không dễ bảo tồn.

Hơn nữa, trước thời Tống, các danh họa xuất hiện dày đặc.

Rất nhiều những người đặt nền móng trong lĩnh vực tranh và thư pháp đều xuất phát từ thời đại đó.

Sau thời Tống, trừ Triệu Mạnh Phủ, Đường Dần, Chu Đạp vân vân những thiên tài kiệt xuất đó ra, các tác phẩm khác ít có sự sáng tạo, chủ yếu là sao chép lại.

Hiện tại có thể xác định đây là tác phẩm thời Tống hoặc trước thời Tống.

Hơn nữa, lại dùng trục ngà voi, còn được đặt đối xứng bên cạnh thần từ trong tầm tay của Nghiêm Thế Phiên.

Nghĩ đến những điều này, tim Lục Phi đập thình thịch.

Hít sâu một hơi, xoa xoa ngón tay, Lục Phi bắt đầu nhẹ nhàng mở cuộn tranh ra.

Tuy là tranh lụa, nhưng niên đại xa xưa lại ướt sũng toàn bộ, Lục Phi không dám lơ là dù chỉ một chút.

Với thủ pháp nhẹ nhàng nhất, hắn từ từ gỡ ra từng milimet một.

Mười lăm phút sau, một góc của bức tranh được kỳ vọng cao cuối cùng cũng lọt vào tầm mắt Lục Phi.

Chỉ một góc này thôi đã khiến nhịp tim Lục Phi lại nhanh hơn vài nhịp.

Màu sắc của bức tranh vàng cam ngả tối, chất liệu lụa tinh xảo, thế mà lại là lụa trắng dệt sợi đơn.

Phát hiện này đã kéo dài niên đại của tác phẩm này thêm vài trăm năm.

Từ thời Ngũ Đại Thập Quốc cho đến Tống, Nguyên, Minh, Thanh, tranh lụa đều là loại lụa dệt đôi.

Đây là sự phát triển đỉnh cao của kỹ thuật dệt lụa, và cũng là một cột mốc trong nghệ thuật tranh lụa.

Dựa vào điều này, có thể phán đoán niên đại đại khái của tác phẩm.

Nếu là lụa dệt sợi đơn, niên đại ít nhất phải từ thời Đường trở về trước.

Đây là sự thật được giới chuyên môn công nhận.

Bao gồm cả bức “Chung Quỳ đồ” của Ngô Đạo Tử trong tay Lục Phi cũng là lụa dệt sợi đơn.

Lục Phi mừng rỡ như điên, nhưng động tác trên tay vẫn không ngừng lại.

Nửa phút sau, ở góc trên bên phải xuất hiện một con dấu hình vuông.

Mặt dấu không có chữ viết, mà là một đồ án song long.

Tuy không có chữ viết, nhưng điều này còn khiến Lục Phi hưng phấn hơn việc có chữ.

Đây là con dấu Song Long lừng danh.

Chủ nhân của nó thật sự cực kỳ siêu phàm, chính là vị hoàng đế có trình độ nghệ thuật cao nhất, Tống Huy Tông Triệu Cát.

Tống Huy Tông tổng cộng có bảy con dấu giám định, được gọi là Tuyên Hòa Thất Bảo.

Trong đó, con dấu có đẳng cấp cao nhất và được sử dụng ít nhất chính là Song Long Ấn.

Song Long Ấn tổng cộng có hai loại.

Một loại hình vuông, dùng để giám định tranh vẽ.

Loại còn lại hình tròn, dùng để giám định tác phẩm thư pháp.

Hai loại dấu này tuy phân biệt rõ ràng chức năng, nhưng lại có một đặc điểm chung.

Nếu không phải là tác phẩm đỉnh cấp, Tống Huy Tông tuyệt đối sẽ không sử dụng hai dấu này.

Nhìn thấy con dấu Song Long hình vuông, có thể khẳng định một trăm phần trăm rằng đây là một bức tranh vẽ.

Hơn nữa, tuyệt đối là một tác phẩm đỉnh cao được Tống Huy Tông đánh giá rất cao.

Nhìn thấy Song Long Ấn, nhịp tim Lục Phi đập nhanh hơn hẳn.

Mắt nhìn chằm chằm bức tranh, đôi tay phối hợp nhau tiếp tục mở ra.

Tiếp tục mở vào bên trong, những đường nét cuối cùng cũng hiện rõ.

Chà!

Thế mà lại là tranh lụa vẽ màu sắt, thật quá tuyệt vời!

Kìm nén cảm xúc kích động, hắn tiếp tục nhẹ nhàng mở ra.

Mở được tám mươi centimet, một bức tranh nhân vật hoàn chỉnh xuất hiện trước mắt Lục Phi.

Bối cảnh bức tranh nằm giữa núi rừng.

Một lão giả áo đen ngồi trên tảng đá đánh đàn.

Đối diện cách đó không xa, một lão giả râu tóc trắng như bạc, ôm đòn gánh dựa vào một bó củi, nhắm mắt lắng nghe.

Biểu cảm của hai vị lão giả được khắc họa vô cùng tinh tế.

Người đánh đàn vô cùng chăm chú, người nghe càng say đắm, tạo cho người xem cảm giác nhập tâm mạnh mẽ.

Chỉ cần nhìn một lần, liền như lạc vào cảnh giới đó.

Loại họa công này, có thể nói là đạt đến đỉnh cao của sự sống động như thật.

Bên trái có viết bốn chữ thảo lớn mang đậm tính nghệ thuật: “Cao Sơn Lưu Thủy”.

Hít một hơi khí lạnh!

Một bức tranh như vậy, một họa công như vậy, cộng thêm sự xuất hiện của bốn chữ “Cao Sơn Lưu Thủy” này, khiến Lục Phi rúng động.

Lục Phi cau mày, đồng tử co rút đến cực điểm.

Bốn chữ ấy cứ vang vọng trong đầu, lẽ nào là nó?

Lẽ nào là nó?

Sao lại là bức họa này?

Trời ơi!

Bức họa này lại thực sự tồn tại ư?

Thật sự quá không thể tưởng tượng nổi!

Nội dung biên tập này là tâm huyết của truyen.free, vui lòng không sao chép khi chưa có sự đồng ý.