Tờ báo thứ hai bọc một bức tranh chưa được bồi.

Bức họa này, trên nền giấy bản đã ngả màu, dài một mét hai, rộng sáu mươi centimet, chằng chịt những nếp gấp.

Vừa nhìn thấy bức tranh này, Lục Phi sững sờ.

Tranh miêu tả hai chú mục đồng và hai con trâu, một mục đồng đang cầm chiếc lồng chim trên tay.

Phía trên bức họa là những cành liễu thưa thớt.

Thân trâu trong tranh dù chỉ được vẽ bằng những mảng mực pha nhạt, nhưng lại hiện lên vẻ già dặn, mạnh mẽ. Những nét mực đậm phác họa sống động từng đường nét của lưng trâu, sừng trâu, miệng, mắt và cả vạt áo mục đồng. Bút pháp cổ kính, mộc mạc ấy khiến hình ảnh người và trâu toát lên vẻ sinh động, đầy cảm xúc trên giấy.

Toàn bộ tác phẩm vận dụng bút pháp khô, ướt, đậm, nhạt, chấm phá một cách liền mạch, trôi chảy, nhìn như những nét phác ngẫu hứng nhưng lại ẩn chứa ý vị sâu xa ở khắp mọi nơi.

Bức tranh không chỉ đơn thuần mang vẻ tươi mát, thi vị mà còn hiện lên một bầu không khí bình yên, hòa hợp, vô cùng lay động lòng người, giống như một bản giao hưởng không lời của thiên nhiên, khiến lòng người xao xuyến.

Trên bức tranh có ghi tên: Lý Khả Nhiễm.

Phía trên bên phải có đề lời: ‘Khả dữ ngôn. Tranh của Khả Nhiễm đệ, tiểu huynh Bạch Thạch’.

Phía dưới có hai con dấu thưởng giám của Tề Bạch Thạch.

Chà!

Tranh trâu của Lý Khả Nhiễm, lại có đề lời và ấn chương của Tề Bạch Thạch, thì đúng là quá đỉnh!

Tuy nhiên, Lý Khả Nhiễm cũng là một họa sĩ cận đại.

Để giám định thật giả bức họa này, Lục Phi còn phải dựa vào học thức và sự am hiểu về trình độ sáng tác của Lý Khả Nhiễm mà phán đoán.

Nhìn kỹ bức họa này, nét bút sâu sắc, điêu luyện, phong cách độc đáo, cùng với dòng đề khoản đặt bút vững vàng, uyển chuyển.

Cấu trúc bố cục gần như hoàn hảo đều được thể hiện một cách nhuần nhuyễn và xuất sắc trong tác phẩm này.

Kỹ thuật vẽ, bút pháp và đặc điểm phong cách sáng tác của Lý Khả Nhiễm hoàn toàn trùng khớp.

Lời đề của Tề Bạch Thạch mạnh mẽ, rắn rỏi, liền mạch, trôi chảy, cũng phù hợp với đặc điểm thư pháp của ông.

Nhìn thấy những điều này, Lục Phi đã có nhận định riêng.

Để cho chắc chắn, Lục Phi dùng điện thoại tra cứu các tác phẩm và ấn chương thật của Tề Bạch Thạch và Lý Khả Nhiễm.

Đặc biệt là ấn chương, anh tỉ mỉ so sánh từng chi tiết nhỏ, từng vết chấm.

Sau khi xem xét kỹ lưỡng, Lục Phi cuối cùng có thể khẳng định, bức ‘Mục Ngưu Đồ’ này chính là bút tích thật của Lý Khả Nhiễm.

Lý Khả Nhiễm là họa sĩ cận đại trứ danh, từng thụ giáo từ Tề Bạch Thạch, nhưng trên thực tế, mối quan hệ giữa hai người vừa là thầy vừa là bạn.

Lý Khả Nhiễm am hiểu vẽ tranh sơn thủy và nhân vật.

Trong lĩnh vực tranh sơn thủy, Lý Khả Nhiễm chủ trương ‘cái quý là sự táo bạo, cái cần là linh hồn’, ‘dùng toàn bộ tinh lực để đi vào, dùng toàn bộ dũng khí để thoát ra’, từ đó đã mang lại sức sống mới cho nghệ thuật sơn thủy cổ xưa.

Đồng thời, ông nhấn mạnh rằng, vẽ tranh sơn thủy phải đi từ không đến có, từ có đến không, nghĩa là từ đơn giản đến phong phú, rồi lại từ phong phú trở về với đơn giản.

Tranh sơn thủy của Lý Khả Nhiễm coi trọng sự ngưng đọng của ý tưởng.

Các tác phẩm sơn thủy của ông vào những năm 40 mang kết cấu bút mực theo đường tuyến tính.

Từ những năm 50 trở đi, các tác phẩm của ông chuyển từ kết cấu bút mực tuyến tính sang kết cấu bút mực khối, lấy mực làm chủ đạo, tổng thể đơn giản nhưng bên trong lại phong phú, mang vẻ dày dặn, hồn hậu, sâu sắc và rậm rạp.

Tranh sơn thủy của Lý Khả Nhiễm đưa ánh sáng vào trong tranh, đặc biệt giỏi thể hiện hiệu ứng phản quang trong cảnh núi rừng tĩnh mịch, khiến tác phẩm mang một vẻ đẹp mờ ảo, huyền hoặc, với những vệt sáng lấp lánh như ẩn hiện.

Nhìn chung, tranh sơn thủy của Lý Khả Nhiễm, so với tranh sơn thủy thời Minh Thanh, gần gũi hơn với đối tượng cảm tính chân thực. Ở một khía cạnh nào đó, điều này làm giảm bớt tính độc lập về ý nghĩa và hình thức thú vị.

Về điều này, nhà phê bình Vương Tiến Ngọc cho rằng, Lý Khả Nhiễm đã kết hợp hài hòa ba yếu tố: truyền thống, phương Tây và tự nhiên, tạo nên phong cách độc đáo, dày dặn, mạnh mẽ của ‘Lý gia sơn thủy’.

Trong tranh nhân vật của Lý Khả Nhiễm, hình ảnh sống động một cách tinh tế, hình tượng khoa trương nhưng không hề thô tục, thuần khiết nhưng không đơn điệu, giàu tính hài hước, nét tinh tế và tình cảm đời thường.

Tuy nhiên, điều khiến mọi người biết đến nhiều nhất lại là tranh vẽ trâu của Lý Khả Nhiễm.

Tranh trâu của Lý Khả Nhiễm cực kỳ giàu tình cảm đời thường, miêu tả những chú trâu lúc đi, lúc nằm, lúc ngâm mình dưới nước.

Trên lưng trâu, những mục đồng hồn nhiên, thản nhiên tự tại, lúc thì ngắm núi, lúc thì cất tiếng hát, lúc thì đùa nghịch dưới nước. Chỉ vài nét bút, ông đã phác họa nên một khung cảnh đồng quê nhỏ bé, mộc mạc nhưng tràn đầy sức sống.

Mấy năm gần đây, lần lượt có bảy bức tranh trâu của Lý Khả Nhiễm xuất hiện tại các buổi đấu giá lớn, và hầu như lần nào cũng là tác phẩm chủ chốt, đinh của buổi đấu giá.

Năm 2011, tại buổi đấu giá của Vạn Đạt ở Tô Châu, bức ‘Du Mục Đồ’ của Lý Khả Nhiễm, chỉ vỏn vẹn một thước vuông với hình ảnh chỉ một chú trâu, đã đạt mức giá cao ngất ngưởng bảy mươi bảy triệu NDT.

Trong vài năm gần đây, những bức tranh trâu khác của Lý Khả Nhiễm, mỗi bức đều vượt mốc trăm triệu NDT.

Bức ‘Mục Ngưu Đồ’ trước mắt này không chỉ là bút tích thật của Lý Khả Nhiễm mà còn có đề lời của Tề Bạch Thạch, nên giá trị càng tăng thêm bội phần.

Nhìn bức họa này, Lục Phi không nỡ rời mắt đi.

Đồng thời trong lòng càng thêm mắng cái thằng phá của đáng chết nghìn đao là ông sếp to lớn kia.

Đậu má!

Cái thằng cha đó có đức hạnh gì mà lại có thể sở hữu cùng lúc bút tích thật của Khải Công và Lý Khả Nhiễm.

Có được thì coi như hắn may mắn, nhưng cái thằng cha đó lại dùng báo bọc tranh, đến cả việc tìm người bồi tranh cũng không thèm.

Thật quá đáng!

Chẳng lẽ trong lòng hắn, hai kiệt tác này thậm chí còn không đáng giá bằng mấy thanh vàng kia sao?

Nghĩ đến mấy thanh vàng, Lục Phi rất nhanh lại bình tĩnh trở lại.

Nếu bị hắn giấu trong bức tường đôi tạm bợ, phỏng chừng chín phần mười là hàng lậu, căn bản không dám mang ra khoe ai.

Trong tình huống đó, để tiết kiệm không gian, cách bảo quản như vậy cũng tạm chấp nhận được.

Ngắm nhìn thêm một lát, Lục Phi mới lưu luyến cất bức ‘Mục Ngưu Đồ’ đi.

Còn về những thanh vàng trong bức tường đôi, tuy anh không có hứng thú, nhưng cũng không thể để lại đây cho kẻ khác hưởng lợi.

Anh trải tấm nilon mỏng và tờ báo dùng để bọc hai bức họa ra, rồi nhặt từng thanh vàng trong bức tường đôi ra, gói qua loa rồi ném vào túi.

Đứng lên vừa định rời đi, Lục Phi lại cứng người đứng sững lại.

Lại lần nữa quan sát bức tường đôi, Lục Phi liền hơi sững sờ.

Đáy bức tường đôi được xây bằng gạch đỏ và xi măng. Vừa rồi, khi nhặt vàng, một viên gạch đỏ ở đáy tường đã bị long ra.

Lúc đầu Lục Phi không để ý, nhưng giờ nghĩ lại, anh lại cảm thấy có gì đó không ổn.

Xi măng xây tường có chất lượng rất tốt, trước đây khi cạy tủ âm tường, anh rõ ràng có thể cảm nhận được điều đó.

Nhưng xi măng chất lượng cao như vậy, mà bản thân mình lại không hề tác động đến viên gạch đỏ đó, thì làm sao nó có thể tự long ra được?

Lục Phi lại lần nữa bước lên ghế, cầm viên gạch đỏ ở đó lên xem xét, lập tức tìm ra vấn đề.

Xi măng xây tường ở đây cũng cùng cấp với những chỗ khác, chẳng qua lớp vữa ở đáy tường đôi bị làm kém đi, tỷ lệ cát trộn lẫn đặc biệt nhiều, nên mới không được chắc chắn như vậy.

Không chỉ viên này, anh tùy tay lấy một viên gạch đỏ bên cạnh, chỉ cần hơi dùng sức là có thể gỡ ra.

Lục Phi thầm khinh bỉ trong lòng.

Đậu má, tính toán trăm phương ngàn kế để thiết kế cái tường đôi như vậy, lại tiếc không dùng nhiều xi măng hơn.

Thật không biết người này rốt cuộc nghĩ cái gì.

Chà!

Nghĩ đến đây, Lục Phi liền chau mày.

Không ổn chút nào!

Cái đồ phá của này thiết kế tường đôi tinh xảo như vậy, thậm chí cả chỗ khe hở tường đôi cũng được xử lý cách âm bằng ván ép ba lớp.

Cẩn thận như vậy, rõ ràng là muốn ngụy trang bức tường đôi này đến mức hoàn hảo nhất.

Nếu đã vậy, sao có thể lại tiếc không dùng thêm chút xi măng mà để lại tì vết như vậy chứ?

Chẳng lẽ tên đó cố ý thiết kế như vậy?

Nghĩ đến đó, Lục Phi thử gỡ toàn bộ tám viên gạch đỏ ở tầng này xuống.

Xem xét lớp xi măng dưới những viên gạch đỏ, quả nhiên đều là công trình bã đậu.

Trong khi đó, những viên gạch đỏ hai bên bức tường đôi lại dính liền cực kỳ chắc chắn.

Ngay cả khi Lục Phi dùng toàn bộ sức lực, cũng không thể lay động chút nào.

Xem ra, rất có thể lão già đó cố ý làm vậy!

Bản dịch này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, một phần của những trang truyện được đầu tư tỉ mỉ và tâm huyết.