Con số 72 triệu 500 ngàn đô la nổi bật trên báo cáo doanh thu.

Trong biệt thự của CEO Lion Gate, Jon-Feller, dù đã lường trước, nhưng khi thực sự ngồi trước máy tính và di chuột, ông vẫn không khỏi ngỡ ngàng. "Cái thời buổi này, chẳng lẽ phim Marvel lại không có khán giả sao? Một diễn viên hạng hai từ phim truyền hình Úc, vào vai một nhân vật truyện tranh hạng hai, mà cũng có thể đạt được thành tích như vậy, thì những bộ phim bom tấn với kinh phí lớn kia sẽ phải xoay sở thế nào đây?"

Giọng điệu của ông không khỏi trở nên nặng nề. Bởi lẽ, ngay sau khi ngày 22 tháng 4 khép lại và bước sang rạng sáng, tin tức từ các chuỗi rạp chiếu phim có nền tảng internet đã nhanh chóng lan truyền trong giới chuyên môn.

Là bộ phim được quan tâm nhất giới điện ảnh lúc bấy giờ, tính cả 15 triệu đô la từ các suất chiếu sớm, *Thần Sấm 2: Thế giới Bóng tối* đã thu về 72 triệu 500 ngàn đô la ngay trong ngày đầu tiên chỉ tính riêng ở các thị trường Anh, Mỹ, Pháp, Đức, Ý. Con số này còn chưa bao gồm thống kê tổng hợp từ các khu vực quốc tế khác đang đồng thời công chiếu, nếu không, doanh thu còn sẽ cao hơn nữa.

So với phần một, sức ảnh hưởng vượt trội của bộ phim đã hiện rõ mồn một.

Chỉ trong vài phút ngắn ngủi, sau khi cố gắng tiếp nhận thông tin trên, Jon lại nhìn sang bộ phim hài do chính công ty ông sản xuất, *Đại gia đình mã đạt hoan lạc*. Bộ phim này đã thu về 10 triệu 450 ngàn đô la tại 2288 rạp chiếu, với tỷ suất khán giả ở các khu vực trọng điểm cũng khá tốt, trung bình khoảng 70% các suất chiếu được lấp đầy. Đây là một con số có tiếng tăm trong thị trường phim cùng thể loại.

Thông thường, với mức đầu tư ban đầu, có lẽ ông đã hài lòng với những con số này, hoặc thậm chí còn kỳ vọng vào diễn biến trong tương lai. Nhưng vào thời khắc này, sự chênh lệch rõ ràng giữa hai bộ phim hiện ra trước mắt khiến ông bỗng cảm thấy xấu hổ, bực bội, nhưng lạ lùng thay, lại còn đi kèm một chút khích lệ và rất nhiều cảm xúc lẫn lộn.

Ông tự hỏi tại sao mình lại có thứ cảm giác phức tạp khó tả này. Có lẽ vì con số mở màn của ông thấp hơn đối thủ vài bậc, hoặc cũng có thể là vì Firefly đã "khám phá" ra một Marvel mới, với tốc độ tăng trưởng đáng kinh ngạc chỉ trong vài năm ngắn ngủi. Điều đó khiến ông cảm thấy mình đang bị tụt hậu, không hiểu được sở thích của giới trẻ hiện nay. Thế nhưng, ông cũng lại có cảm giác rằng thời đại hiện tại chính là "mùa xuân" chưa từng có của những người làm điện ảnh ở Hollywood – hay nói rộng ra là, ngành giải trí điện ảnh truyền hình toàn cầu đang ở một kỷ nguyên mà nội dung có thể dễ dàng chuyển đổi thành tiền mặt và lan tỏa rộng rãi.

Ông cũng tin rằng, nếu Lion Gate có thể tìm ra những nội dung chất lượng, chắc chắn cũng sẽ ăn khách. Khi lượng người dùng Internet tiếp tục tăng lên và lan rộng, các tác phẩm hay không còn bị giới hạn bởi các kênh phân phối truyền thống mà có thể dễ dàng tạo dựng tên tuổi chỉ bằng chất lượng nội dung cốt lõi của mình.

Nhìn từ góc độ này, quả thực "mùa xuân" của các hãng phim độc lập đã đến, áp lực về nguồn lực và phân phối không còn nặng nề như trước.

Vì vậy, ông chỉ còn hy vọng *Đại gia đình mã đạt hoan lạc* có thể thuận lợi kết thúc các suất chiếu. Jon-Feller lặng lẽ nghĩ, không còn bất kỳ ý tưởng nào về việc cạnh tranh vị trí số một.

Sáng hôm sau, tại hãng phim Fox.

Tổng giám đốc Jim-Garneau Pros đảo mắt qua lại hàng loạt thông tin: tỷ suất khán giả trung bình ở các khu vực trọng điểm, bảng hỏi về độ tuổi người xem theo thời gian thực, các đánh giá trên báo chí và truyền thông… Sau một hồi lâu, ông không khỏi khen ngợi: "Làm tốt lắm." Không biết là ông đang khen năng lực quảng bá của Fox hay thành quả làm phim của Marvel, nhưng giọng điệu của ông rất kiên định: "Với tốc độ phát triển và mở rộng như loạt phim *Thần Sấm* này, việc đạt doanh thu toàn cầu hơn 150 triệu đô la trong tuần đầu tiên là điều hoàn toàn có thể."

Bên cạnh, Giám đốc phát hành Bill-Mcnee gật đầu tán thành: "Phần hai có sức hút cốt truyện mạnh mẽ hơn, lại thêm hiệu ứng từ sự mở rộng và gia tăng độ nhận diện của Marvel cùng ngày, đạt được thành tích như vậy là hoàn toàn hợp lý."

Trên thực tế, ngay sau khi các suất chiếu nửa đêm kết thúc, nhiều tổ chức dự báo đã nhận định rằng tình hình công chiếu của *Thần Sấm 2* sẽ vượt xa phần một –

Phần một dù sao cũng là sự khởi đầu của Thần Sấm, nên rất nhiều chi tiết còn đan xen với việc thiết lập bối cảnh và hình tượng, không gian kịch tính khó tránh khỏi còn hạn chế. Khi xem, khả năng lôi cuốn cảm xúc khán giả rất khó duy trì được lâu dài. Những cảnh chiến đấu và phong cảnh vũ trụ đôi khi chói sáng, nhưng về cơ bản chỉ là điểm nhấn thoáng qua. Hơn nữa, lúc đó sức ảnh hưởng của Marvel cũng chưa cao như bây giờ, chưa thể tạo thành xu hướng lan tỏa lớn trên thị trường. Thêm vào đó, Chris-Hemsworth khi ấy cũng chưa đủ nổi tiếng ở Hollywood, nên chủ đề tuyên truyền phần lớn xoay quanh Natasha-Portman, không tạo ra được hiệu ứng phản hồi nhân vật hiệu quả hơn. Đến phần hai, dù đối tượng khán giả mục tiêu vẫn còn một số điểm yếu cố hữu về độ tuổi, nhưng nhiều mặt khác đã có tiến bộ rõ rệt, điều này đã tăng cường đáng kể các yếu tố khách quan giúp phim bán chạy.

"Chiều hướng thị trường hiện tại rất có lợi cho chúng ta," Mcnee nói. "Tôi cho rằng Marvel lần này đã có hướng đi nội dung rất lôi cuốn, họ rõ ràng tiếp tục khắc họa sâu sắc mối quan hệ vừa khăng khít nhưng lại đầy đối lập giữa hai anh em, mà không hề đi chệch khỏi đối tượng khán giả mục tiêu."

Tổng giám đốc Garneau Pros, người đã theo dõi toàn bộ quá trình vận hành ban đầu của dự án, rất đồng tình với phân tích về lý do khán giả yêu thích tác phẩm.

"Hãy nhanh chóng liên hệ và bàn bạc với các rạp chiếu trong và ngoài nước về việc mở rộng suất chiếu, tận dụng uy tín hiện có để khai thác tối đa tiềm năng doanh thu," Jim-Garneau Pros ra lệnh.

Trong thời đại phim bom tấn, chế độ trình chiếu quy mô lớn đã trở thành chuyện thường.

Tất nhiên, điều này cũng có căn cứ lý luận: uy tín ở quy mô lớn khó duy trì; khả năng lôi cuốn người hâm mộ cũng không bền vững. Các phim thường nhanh chóng đạt đỉnh, rồi cũng nhanh chóng nguội lạnh, nhường chỗ cho thị trường. Sau đó, họ dồn sức vào vận hành dự án tiếp theo. Nguyên tắc chính là rút ngắn chu kỳ, tối đa hóa chuyển đổi thành tiền mặt.

Dù sao, điện ảnh không phải là một thị trường ổn định; nếu "đứng im" quá lâu, cũng dễ dàng bị các đối thủ khác vượt mặt. Vậy nên, chiến lược "đến nhanh đi nhanh" vẫn là tối ưu.

Vì vậy, sau khi thăm dò thành công thị hiếu khán giả, Fox lập tức hành động, thông báo cho Blue Butterfly Entertainment về việc mở rộng kinh phí quảng cáo, đồng thời tích cực đàm phán với các chuỗi rạp trên toàn cầu để sắp xếp các suất chiếu mở rộng.

Có thể nói, giống như tiếng sấm vang vọng khắp thế giới, lần này, Marvel lại một lần nữa khiến nhiều người phải chú ý.

Trong khi mùa chiếu hè mở màn sôi động, Boyd, nhà tư bản của Sidney, cũng đang cân nhắc một quyết định còn do dự.

Những ngày gần đây, người môi giới của CAA, người mà lần trước ra giá không rõ đại diện cho bên nào, càng lúc càng mất kiên nhẫn, dường như đã không còn hứng thú với FO TV. Điều mấu chốt hơn là, sau nhiều lần rao bán ra bên ngoài và bị Hulu, YouTube, Amazon... lần lượt từ chối, Boyd nhận ra rằng giá trị tài sản mà anh ta ước tính cho một trang web video không hề có nhu cầu như vậy. Ngay cả Hulu, bên có thiện chí nhất, cũng chỉ muốn trả 18 triệu tiền mặt để tiếp quản người dùng và kho phim hiện có.

Nói cách khác, qua các tiếp xúc với bên ngoài, về cơ bản có thể xác định những người muốn tiếp quản FO TV phần lớn thuộc hai loại: một là những người không có tài lực nhưng hy vọng Sidney tiếp tục đầu tư để cả hai bên cùng vận hành, họ chỉ vẽ ra viễn cảnh hợp tác "cường cường liên hiệp" đầy hứa hẹn; hai là những người rất sẵn lòng bổ sung nghiệp vụ thông qua mua bán sáp nhập, nhưng họ chỉ quan tâm đến nội dung và người dùng, còn các phương diện khác thì cực kỳ thờ ơ, hoàn toàn không đủ khả năng trả thêm.

Thế nhưng, Boyd không thể và cũng không nên chần chừ thêm nữa. Dù FO TV hiện đã ngừng mua mới nội dung điện ảnh truyền hình, nhưng tiền lương cho nhân viên kỹ thuật duy trì và vận hành website vẫn là một khoản chi phí khổng lồ không thể cắt giảm.

Hơn nữa, không chỉ mình anh sốt ruột, mà các nhà đầu tư nhỏ khác cũng đều đứng ngồi không yên. Một khi FO TV rơi vào cảnh thua lỗ nặng nề, đừng nói kiếm được tiền, ngay cả số vốn đã bỏ ra cũng khó mà thu về được.

"Hãy liên hệ với những người môi giới của CAA."

Truyen.free giữ quyền sở hữu đối với văn bản đã được biên tập này.