"Kẻ Vô Lại" rốt cuộc kể câu chuyện như thế nào?

Thực ra nội dung phim khá đơn giản, xoay quanh những âm mưu, tính toán và sự phản bội giữa cảnh sát, đặc vụ nằm vùng và các băng nhóm xã hội đen. Nhưng thiết lập nhân vật trong đó lại vô cùng thú vị.

Một cảnh sát nằm vùng đã leo lên làm thủ lĩnh băng đảng, tiêu diệt tất cả những người biết thân phận thật của mình, xóa bỏ hồ sơ nằm vùng nội bộ của cảnh sát liên quan đến anh ta, một tay tẩy trắng hoàn toàn quá khứ của mình để rồi nhúng chàm.

Bộ phim này có thể coi là sự kết hợp giữa "Vô Gian Đạo" bản cải tiến của "Điệp Vụ Boston", "Cuộc Chiến Với Tội Phạm: Thời Đại Lũng Đoạn Của Bọn Xã Hội Đen" và "Thế Giới Mới".

Thứ quý giá nhất mà sự tái sinh mang lại cho hắn, sau khi mày mò với ba bộ phim trước đó, chính là sự giác ngộ. Không phải chỉ số IQ hay sức hấp dẫn được tăng thêm, mà chính là tầm nhìn. Ánh mắt của hắn trở nên rộng mở và nhìn nhận vấn đề chuẩn xác hơn. Hắn chưa từng nghĩ lớn như vậy; một người trọng sinh thì sao chứ, không tài nguyên, không bối cảnh, vẫn sẽ bị xã hội xoay vần. Những mong muốn phát hành bị từ chối và sự sỉ nhục ban đầu đã kịp thời giúp hắn lĩnh hội đạo lý này.

May mắn thay, hắn nhận ra điều đó không quá muộn. Hơn nữa, thành công của "Ba Chàng Ngốc" và "Cuồng Nộ" đã chứng minh rằng tầm nhìn này thực sự có thể trở thành lợi thế lớn của hắn. Vì vậy, khi biên soạn kịch bản cho dự án mới này, hắn đã ưu tiên xây dựng nhân vật, rồi từ sự kết nối giữa các nhân vật mà tạo nên câu chuyện. Hắn còn lồng ghép những hiểu biết của bản thân về lĩnh vực này, về điện ảnh, đồng thời thảo luận kỹ lưỡng với Ryan để đảm bảo các tình tiết xung đột không trở nên gượng ép, rồi mới hoàn thành bản chỉnh sửa.

Bản thảo đã gần như hoàn hảo.

Nhưng rõ ràng, Sulli-Lansing lại không nghĩ vậy. Nàng tiếp lời: "Nhưng về phần kết thúc câu chuyện, tôi có chút băn khoăn. Nếu theo kiểu phim nằm vùng xã hội đen truyền thống, những tên trùm xã hội đen đều phải chết hoặc bị cảnh sát bắt, vậy tại sao lại phải giữ lại một cú 'twist' như thế? Người liên lạc vốn dĩ đã hoàn lương, sao lại phải 'nhúng chàm'? Sẽ tốt hơn nếu thay đổi thiết lập, biến nhân vật này thành một hình tượng chính diện thì sao?"

Sulli-Lansing nói xong, nhìn quanh một lượt, dường như đang thăm dò ý kiến của mọi người. Quả nhiên, Anthony Joseph, trưởng phòng marketing của hãng phim Paramount, phụ họa: "Nếu là nhân vật chính diện, Tom Cruise cũng sẽ không có ý kiến gì. Anh ấy chỉ cần mười triệu USD cát-xê là có thể tham gia dự án này. Thưa các vị, điều này quá có lợi!"

Có lợi hơn sao? Dĩ nhiên là có. Việc thay đổi kịch bản chẳng phải vẫn thường xảy ra đó sao? Đôi khi để phù hợp hơn với hình tượng diễn viên, chẳng phải chúng ta vẫn phải điều chỉnh ư? Chỉ cần động bút một chút, là có th�� mời được một ngôi sao điện ảnh hạng A đang nổi với mức cát-xê thấp để tham gia. Nhìn thế nào cũng là chuyện đôi bên cùng có lợi.

Ánh mắt của toàn bộ những người thuộc hãng phim Paramount đều đổ dồn về phía Lehmann, tạo nên một áp lực rất lớn. Ngược lại, những người của EuropaCorp thì tỏ ra thờ ơ, Luc Besson thậm chí còn điều chỉnh tư thế ngồi, ngả người ra sau một chút, hai tay khoanh đặt giữa eo, ra vẻ hóng chuyện.

Đối với Luc Besson, việc kịch bản thay đổi thế nào không liên quan đến ông, đó là chuyện đạo diễn và nhà đầu tư cần thuyết phục lẫn nhau hoặc đạt được sự đồng thuận. Dù sao thì ông vẫn ủng hộ Lehmann, thế là đủ rồi. Nhưng ông lại muốn xem Lehmann sẽ ứng phó ra sao. Hãng phim Paramount có ý đồ gì, ông không biết ư? Ông biết chứ. Điều kiện của Lehmann có quá đáng không? Không hề quá đáng, nhưng đối với EuropaCorp mà nói, lại là quá đáng.

Đây là hai loại suy tính được đưa ra từ những lập trường khác nhau, và chúng không hề mâu thuẫn. Ông là đạo diễn, ông có thể hiểu; nhưng ông cũng là người nắm quyền của EuropaCorp, nên ông cần cân nhắc kỹ lưỡng hơn về lợi hại, để điều hòa những khác biệt. Đó là một lẽ rất đơn giản.

"Đây chính là chủ đề phim mà tôi muốn thể hiện, cũng là tư tưởng cốt lõi của kịch bản. Quý vị có nghĩ rằng chỉ cần sửa đổi một cái kết đơn giản như vậy là được sao? Nếu thật sự muốn làm vậy, e rằng phải đập đi xây lại toàn bộ, mà dự án này cũng chẳng biết đến bao giờ mới có thể được phê duyệt. Còn nữa, không biết quý vị ở đây có ai biết một bộ phim sản xuất tại Hong Kong tên là 'Vô Gian Đạo' không? Đó cũng là một câu chuyện về điệp viên nằm vùng, quý vị có biết không?"

"Đó là một bộ phim hành động cảnh sát ra mắt năm ngoái, nghe nói doanh thu khá tốt, quyền làm lại tại Bắc Mỹ còn được Warner Bros mua." Allen, trưởng phòng phát hành của hãng phim Paramount, nói: "Tuy nhiên, chi tiết hơn thì tôi cũng không rõ lắm."

"Tôi tham khảo thiết lập nhân vật nằm vùng thay đổi thân phận từ bộ phim đó," Lehmann nói tiếp. Hắn không bận tâm liệu có ai biết về câu chuyện đó hay không, nhưng hắn muốn họ hiểu được chủ trương và quan điểm làm phim của mình: "Có người hướng tới ánh sáng, cũng sẽ có người hướng tới bóng tối. Mỗi người đều sẽ đứng trên lập trường, góc độ và vì lợi ích riêng của mình để phán xét người khác. Thật không may, vị đặc vụ nằm vùng trong câu chuyện này chính là một nhân vật mang tính bi kịch như vậy; anh ta từng bước bị đẩy vào bóng tối. Đã như vậy, tại sao anh ta phải hướng về ánh sáng?"

Bất kể họ có hiểu hay không, nhưng vào giờ phút này, tất cả đều đang chăm chú lắng nghe Lehmann diễn giải kịch bản: "Giống như vị cảnh sát quản lý cấp cao đã đưa anh ta đi nằm vùng. Người đó đã nhìn trúng anh ta vì không có kinh nghiệm, các mối quan hệ xã hội đơn giản, trong nhà lại không có thân thích gì, nên đã xé bỏ hồ sơ cảnh sát của anh ta, rồi phái anh ta vào băng đảng làm nội gián. Anh ta một đường bị người khác thao túng, nhưng cảnh sát vẫn đề phòng, không hoàn toàn tin tưởng anh ta. Quý vị có biết tại sao không? Bởi vì anh ta là một con cờ, một con cờ cần phải biết suy nghĩ của người chơi cờ sao? Cũng ch��nh vì anh ta là con cờ, là một quân lính quèn không quan trọng, nên anh ta mới có thể vượt qua ranh giới sống còn, thẳng tiến không ngừng, đến cùng. Bởi vì anh ta đã không còn đường quay đầu nữa. Anh ta từng giết người, rất nhiều, rất nhiều người. Cảnh sát không yêu cầu anh ta giết, nhưng anh ta vẫn làm, vì nếu không giết, anh ta sẽ chết. Kẻ tha hương không dễ làm, từng bước một leo lên đã nuôi dưỡng bản tính hung ác trong anh ta. Con người ai rồi cũng sẽ thay đổi. Kể từ giây phút đó, anh ta đã không còn là người tốt nữa. Mối quan hệ nhân quả này, các vị đã hiểu chưa?"

Sulli-Lansing thấy Lehmann nói chuyện liên tục, không hiểu sao, dù vẻ mặt hắn rõ ràng rất bình tĩnh, nhưng lại cứ như đang chế giễu, khiến nàng cảm thấy hơi khó chịu — cứ như thể lời nói của Lehmann có ẩn ý, châm chọc hành động hôm nay của nàng thực ra cũng chẳng khác gì những người chơi cờ kia, đều chỉ đứng trên lập trường của mình mà suy tính được mất, làm theo ý muốn riêng.

Sulli-Lansing có chút không chắc chắn mình có phải đã hiểu sai không, hay thật sự đó là thiết lập mà hắn đã sáng tạo khi xây dựng nhân vật? Một bên, Luc Besson buông tay xuống, cố gắng kiềm chế bản thân không bật cười thành tiếng. "Thật là ngày càng thú vị," Lehmann này, ông quay đầu nhìn Lehmann một cái, thấy trên mặt hắn hiện lên vẻ bối rối phù hợp với câu hỏi, trong lòng càng vui vẻ khôn xiết.

"Đây chính là chủ đề phim mà tôi muốn thể hiện, cũng là tư tưởng cốt lõi của kịch bản. Quý vị có nghĩ rằng chỉ cần sửa đổi một cái kết đơn giản như vậy là được sao? Nếu thật sự muốn làm vậy, e rằng phải đập đi xây lại toàn bộ, mà dự án này cũng chẳng biết đến bao giờ mới có thể được phê duyệt."

Chỉ một câu nói đơn giản ấy, Lehmann đã gần như phá vỡ phòng tuyến tâm lý của tất cả mọi người ở hãng phim Paramount. Ngay cả các cấp cao của EuropaCorp, những người đang theo dõi, cũng có lời muốn nói, nhưng nhìn thấy Luc Besson, người vẫn im lặng ngồi ở vị trí đầu, họ suy nghĩ một chút rồi lại nhẫn nhịn.

Hoặc có lẽ họ không nghĩ rằng việc dùng Tom Cruise để đổi lấy một thay đổi nhỏ trong kịch bản lại dẫn đến hậu quả là đạo diễn không muốn tiếp tục, muốn lật đổ toàn bộ dự án này. Một kết quả như vậy không phải là điều họ mong muốn, và Sulli-Lansing dĩ nhiên cũng không muốn. Nói trắng ra, lý do nàng hôm nay luôn cố gắng kiềm chế bản thân để thương lượng một cách đàng hoàng, chính là vì nàng coi trọng Lehmann là đạo diễn của dự án này, nên mới quyết định hợp tác, chứ không phải vì bất cứ điều gì khác.

Hollywood thiếu ý tưởng sáng tạo hay thiếu kịch bản hay sao? Chưa bao giờ là như vậy. Kho tài liệu của họ chứa đầy những dự án từ khắp nơi trên thế giới muốn gia nhập ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình, đọc mãi cũng không hết, nhưng điều đó có tác dụng gì to lớn không? Cái mà họ thiếu chính là người biến câu chuyện thành hình ảnh trên màn ảnh, chính là đạo diễn, chứ không phải người sáng tạo nội dung. Một đạo diễn giỏi có thể tạo ra hiệu ứng cực kỳ lớn. Hãy nhìn "Titanic" mà xem, bỏ qua vỏ bọc bên ngoài, đó chẳng qua chỉ là một bộ phim tình yêu cực kỳ "cẩu huyết", nhưng khi kết hợp với con tàu định mệnh, với số phận những con người trên đó và với James Cameron, mọi thứ đều trở nên khác biệt.

Vai trò của đạo diễn đối với một bộ phim là vô cùng rõ rệt.

"Được rồi, vậy anh đã có mục tiêu ứng cử viên nào cho nhân vật này chưa?" Sulli-Lansing hỏi. Nàng không muốn tranh cãi về bất cứ vấn đề thiết lập nào nữa, vì việc rút dự án là điều nàng tuyệt đối không muốn xảy ra. Hơn nữa, trước viễn cảnh lợi nhuận khổng lồ và sự nghiệp của bản thân, có xung đột nào là không thể hòa giải sao? Đạo diễn cũng là một giống loài cố chấp, huống chi Lehmann lại là một người trẻ tuổi như vậy, nhượng bộ một chút thì có đáng là bao?

"À... vẫn chưa." Lehmann hơi lúng túng nói. Hắn quen biết diễn viên quả thật không nhiều, lại còn thích dùng người quen. Vì vậy, Heath Ledger và Nicolas Cage đều có nhân vật được thiết kế dựa trên đặc điểm hình tượng của họ, duy chỉ có vai đặc vụ nằm vùng, một trong ba vai chính, hắn vẫn chưa có mục tiêu rõ ràng trong thời gian ngắn. Nhưng suy cho cùng, kiểu thay đổi thiết lập để phù hợp với một diễn viên như Tom Cruise là hoàn toàn không thể thực hiện được ở đây. Chuyện này, tuyệt đối không có chỗ nào để thương lượng. Tên phim đã là "Kẻ Vô Lại" rồi, nếu lại xuất hiện một người tốt vẻ vang, thì nghĩ thế nào cũng thấy không hợp. Huống hồ, đó cũng không phải ý đồ làm phim của hắn.

"Vậy anh có yêu cầu chung nào không?" Sulli-Lansing hỏi lại.

"Tuổi từ 30 trở lên, vóc dáng cân đối, đường nét khuôn mặt hơi nhu hòa một chút, nhìn có vẻ thư sinh nhã nhặn."

Nói cũng như không nói, với điều kiện như vậy, nam diễn viên ở Hollywood, không có vạn thì cũng có hàng nghìn người. Tuy nhiên, như vậy cũng tốt. Điều kiện không quá khắt khe thì sẽ có nhiều lựa chọn hơn, cứ từ từ mà chọn thôi.

"Chúng ta sẽ dựa trên thiết lập kịch bản để lựa chọn những ứng cử viên diễn viên tiềm năng. Ngoài ra, tôi hy vọng dự án này sẽ sớm bước vào giai đoạn tiền sản xuất." Sulli-Lansing đứng dậy, liếc nhìn Lehmann và Luc Besson một lượt, rồi lên tiếng: "Tôi còn có việc, xin phép đi trước."

"Close To You"

Chất lượng bản dịch này được đảm bảo bởi truyen.free.