Mạnh Tử Đào cười nói: "Thôi được, không nói đến chuyện ta không phải là cừu non chờ bị xẻ thịt, trực giác của ta vốn rất linh nghiệm. Nếu chuyến đi này có nguy hiểm, trực giác hẳn sẽ báo trước cho ta rồi. Hay là em cảm thấy chuyện này quá đỗi mơ hồ, nhưng kinh nghiệm trước đây cho thấy, trực giác của ta quả thực có thể dự đoán được lành dữ."

Nói đến đây, hắn còn đưa ra vài ví dụ thực tế, mục đích chính là để Hà Uyển Dịch tin rằng việc này là hoàn toàn chính xác.

Hà Uyển Dịch vẫn cảm thấy chuyện này có chút không ổn, nửa tin nửa ngờ. Nhưng nhìn Mạnh Tử Đào, cô không nghĩ hắn nói dối chỉ để an ủi mình. Dù thế nào đi nữa, liên quan đến sự an nguy của Mạnh Tử Đào, nàng tuyệt đối không muốn dễ dàng thỏa hiệp.

Cuối cùng, Mạnh Tử Đào đành phải tiếp tục khuyên nhủ một hồi, Hà Uyển Dịch mới miễn cưỡng đồng ý, nhưng với điều kiện phải "ước pháp tam chương" – không được dễ dàng mạo hiểm. Mạnh Tử Đào đương nhiên hoàn toàn chấp thuận.

Mọi người trở lại phòng khách của Tô lão, thấy mọi việc đã ổn thỏa, Tô lão liền dẫn mọi người đến căn phòng kho báu của mình.

Là một chuyên gia giám định thư họa, bộ sưu tập của Tô lão trong nhà đương nhiên lấy các tác phẩm thư họa làm chủ đạo, hơn nữa số lượng khá phong phú. Khắp căn phòng, những chỗ trống đều được xếp đầy đồ cổ vật, tuy ngổn ngang nhưng không hề lộn xộn.

Ngoài ra, căn phòng cũng được bố trí đặc biệt để chống côn trùng, chống ẩm, chống cháy. Quan trọng hơn, nó còn có thể kiểm soát và điều hòa nhiệt độ, độ ẩm của môi trường cất giữ. Tất cả đều nhằm mục đích bảo quản các tác phẩm thư họa một cách an toàn nhất.

Nói cách khác, những cổ họa quý giá nhất trên thị trường đều cần được bảo quản trong điều kiện như vậy, nhưng mấy ai có thể làm được điều đó đây?

Trở lại chuyện chính, Tô lão cười bảo mọi người cứ tự nhiên thưởng lãm các bức họa trong phòng. Nếu muốn xem xét kỹ một tác phẩm thư họa nào đó, có thể mang ra bàn giám định bên cạnh để thưởng thức.

Ai nấy đều đồng ý, rồi nhao nhao bắt đầu tìm kiếm mục tiêu mình quan tâm.

Tuy nhiên, khi Mạnh Tử Đào đang chuẩn bị hành động thì Tô lão lại dặn dò hắn vài lời. Ý của ông là nếu Mạnh Tử Đào tìm thấy tác phẩm nào đáng để thảo luận thì có thể nêu ra, dù sao ông cũng là người chứ không phải thần thánh, không thể phán đoán chính xác mọi bức, khó tránh khỏi có "cá lọt lưới".

Đương nhiên, những tác phẩm thư họa được mang tới đây đều đã trải qua sự kiểm chứng kỹ lưỡng của Tô lão, cơ bản sẽ không có vấn đề gì.

Mạnh Tử Đào gật đầu đồng ý, rồi bắt đầu thưởng thức các tác phẩm thư họa trong phòng.

Các tác phẩm thư họa trong phòng quả không hổ danh là những gì Tô lão đã cất giữ bao năm, đều là kiệt tác của các danh họa như Cừu Anh, Từ Vị, Lam Anh, Đinh Vân Bằng, Vương Thì Mẫn, Thạch Đào vân vân.

Trong số những kho tàng này, quý giá nhất có lẽ phải kể đến mấy tác phẩm thư pháp chữ Khải của Triệu Mạnh. Ngay cả Mạnh Tử Đào sau khi thưởng thức cũng không khỏi không ngừng cảm thán.

Sau khi thưởng thức bút tích thật của Triệu Mạnh, Thư Trạch cười híp mắt nói: "Tô lão, xin mạn phép hỏi một chút, có lời đồn rằng ngài từng sưu tầm được một bức tác phẩm của Cố Khải Chi, chuyện này có đúng không ạ?"

Mạnh Tử Đào nghe vậy không khỏi ngẩn ra. Cố Khải Chi chính là đại họa sĩ thời Đông Tấn, đa tài đa nghệ, tinh thông thơ phú, thư pháp, đặc biệt giỏi hội họa. Ông thường được xưng tụng là "tài tuyệt, họa tuyệt, si tuyệt". Tác phẩm nổi tiếng l��ng lẫy 《 Lạc Thần Phú đồ 》 chính là của ông.

Cố Khải Chi đã đưa ra các quan điểm như "sinh động luận", "lấy hình thủ thần", "thiên tưởng diệu đạt". Ông chủ trương hội họa phải thể hiện trạng thái tinh thần và tính cách đặc trưng của nhân vật, coi trọng việc trải nghiệm và quan sát đối tượng, thông qua "thiên tưởng diệu đạt" để nắm bắt bản chất nội tại của đối tượng, từ đó lấy hình tả thần. Tư tưởng hội họa cùng với lý luận của Cố Khải Chi đã đặt nền móng vững chắc cho sự phát triển của hội họa truyền thống, giữ một địa vị cực kỳ cao.

"Tô lão có thể sưu tầm được bút tích thật của ông ấy sao? Sẽ không phải là bản chép chứ?" Mạnh Tử Đào thầm nghĩ.

Quả nhiên đúng như Mạnh Tử Đào suy đoán, Tô lão cười nói: "Chuyện này xác thực là có thật, có điều, bức họa này rốt cuộc là do ai vẽ, ta vẫn chưa nghiên cứu ra được cội nguồn."

"Ý ngài là bức họa này không phải bút tích thật sao?" Thư Trạch hơi có chút thất vọng.

"Đương nhiên, nếu dù chỉ có một chút hy vọng là bút tích thật, tôi c��ng không thể giữ bí mật không nói ra được chứ."

Tô lão cười ha hả, rồi đi tới khu vực ông chuyên trưng bày các tác phẩm phỏng theo tinh xảo, trịnh trọng từ một chiếc rương gỗ lấy ra một bức họa.

Đây là một bức tranh lụa, chính là tác phẩm tiêu biểu 《 Chước Cầm Đồ 》 của Cố Khải Chi. Bức tranh này miêu tả cảnh tượng các văn nhân học sĩ thời cổ đại chế tác đàn cầm. Trong tranh có mười bốn người, người thì gọt gỗ, người thì mắc dây, người thì thử đàn, người thì đứng ngoài chỉ đạo, còn có vài người hầu (hoặc học trò) cầm quạt hoặc cổ vũ.

Mỗi người trong tranh đều được khắc họa sống động như thật, hơn nữa tác giả còn nắm bắt đúng tính cách nội tại của nhân vật, khiến các nhân vật sinh động đến cực điểm, khiến người xem không ngớt lời than phục.

Nói đến 《 Chước Cầm Đồ 》, đã có một bản gốc thời Đại Tống, hiện đang được cất giữ trong Cố Cung. Còn bức tác phẩm này, Mạnh Tử Đào cảm thấy, về mặt kỹ xảo hội họa, có thể nói là chẳng hề thua kém bức ở Cố Cung, thậm chí còn sát với bút tích thật.

Đương nhiên, Mạnh Tử Đào chưa từng được thưởng thức bút tích thật của Cố Khải Chi nên cũng không thể nào biết được rõ ràng. Tuy nhiên, từ chất liệu lụa và các phương diện khác, hắn có thể khẳng định đây không phải bút tích thật, nhưng có thể cũng là tác phẩm thời Đại Tống.

Thư Trạch hỏi: "Tô lão, ngài c��m thấy bức họa này là ai tác phẩm?"

Tô lão cười trả lời: "Ta cũng có vài ứng cử viên, nhưng không chắc chắn lắm. Tiểu Mạnh, cháu thấy thế nào?"

Nhờ sự giúp đỡ của dị năng, Mạnh Tử Đào trong lòng kỳ thực đã có đáp án. Hắn làm bộ do dự một lát, rồi nói ra suy đoán của mình: "Cháu cảm thấy có thể là Mễ Phất đã làm giả."

Tô lão ánh mắt sáng lên, liền vội vàng hỏi: "Ồ, làm sao mà cháu biết?"

Mạnh Tử Đào cười nói với mọi người: "Không biết mọi người đã từng nghe nói đến câu chuyện 《 Mễ Phất đổi họa 》 chưa?"

Câu chuyện 《 Mễ Phất đổi họa 》 kể về việc đại thư họa gia Mễ Phất thời Đại Tống đã lấy tranh giả tráo đổi danh họa. Mang Tung là họa sĩ nổi tiếng đời Đường, lừng danh với tài vẽ trâu. Tác phẩm của ông thường được coi là bảo vật giá trị liên thành, được mọi người cất giữ. Một ngày nọ, đại thư pháp gia Mễ Phất của Đại Tống, khi đó đang nhậm chức tại Liên Thủy, thấy một người rao bán bức tranh trâu của Mang Tung trên đường. Ông càng xem càng thích, liền nói với người bán tranh rằng muốn mượn xem một ngày, hôm sau sẽ trả.

Tài vẽ của Mễ Phất vô cùng cao minh, ông chép lại tác phẩm gần như có thể tráo đổi được. Bởi vậy, ông thường đem bản chép trả lại cho người ta, còn mình thì giữ lại bút tích thật. Lần này ông cũng làm theo cách đó. Ai ngờ, không lâu sau khi cầm bức trâu do Mễ Phất trả về, người bán tranh lại tìm đến tận cửa, khăng khăng rằng bức tranh Mễ Phất trả là đồ giả, và yêu cầu ông trả lại bản thật.

Mễ Phất giật mình, hỏi hắn căn cứ vào đâu mà dám chắc đây là đồ giả. Người bán tranh nói: "Trong mắt con trâu ở bản thật có bóng mục đồng, ngươi xem mắt con trâu trong bức này của ngươi thì chẳng có gì cả, chuyện này làm sao giấu được ta đây?"

Trong mắt con trâu trong tranh của Mang Tung lại có bóng mục đồng, điều này là Mễ Phất tuyệt đối không ngờ tới. Vì vậy ông đành ngượng ngùng trả lại bản thật cho người ta.

Thư Trạch cười nói: "Dù sao đây cũng chỉ là một câu chuyện, ai biết kỹ xảo hội họa của Mễ Phất rốt cuộc cao đến mức nào?"

Mạnh Tử Đào nói rằng: "Chuyện này quả thực là khó phân biệt thật giả, nhưng trong lịch sử lại có không ít văn hiến ghi chép về trình độ hội họa của Mễ Phất. Tỷ như, trong quyển 5 của 《 Hoạt Bỉ Tạp Chí 》 của Chu Huy đời Tống có ghi chép: 'Mễ lão ham mê thư họa, thường mượn cổ họa của người khác về tự chép lại. Chép xong rồi trả lại, cũng lẫn lộn cả thật giả mà trả cho người ta, khiến người ta tự chọn mà không phân biệt được.' Đây chẳng phải là một minh chứng sao?"

"Đồng thời, Mễ Phất cũng là một trong những người khởi xướng văn nhân họa thời Tống. Bản thân ông tuy không có tác phẩm hội họa nào lưu truyền hậu thế, nhưng tư tưởng hội họa của ông lại có ảnh hưởng sâu sắc đến hậu thế. Một điểm chủ yếu là, hội họa của Mễ Phất có sự khác biệt rõ ràng so với họa pháp của triều Tống và triều Đường. Ông yêu thích cổ phong, và đối tượng mô phỏng chính là Cố Khải Chi. Điểm này, các điển tịch liên quan cũng có ghi chép, anh cũng có thể tìm đọc thử."

Thư Trạch gật đầu: "Tôi tin những gì anh nói hẳn là chính xác, nhưng nói bức họa này là tác phẩm của Mễ Phất, dù sao cũng cần có chút bằng chứng xác thực chứ?"

Mạnh Tử Đào buông tay nói: "Tất cả chỉ là suy đoán của tôi, dù sao Mễ Phất không có tác phẩm lưu truyền hậu thế, muốn biết phong cách hội họa chân thực của ông ấy cũng không có cơ sở để tìm hiểu, lấy đâu ra bằng chứng xác thực được? Còn một điểm mấu chốt nữa, bức họa này không mang phong cách của bất kỳ họa sĩ thành danh nào khác, vì lẽ đó tôi cho rằng khả năng tác giả là Mễ Phất vẫn tương đối cao."

Tô lão cười nói: "Tiểu Mạnh nói rất đúng, ta cũng có ý nghĩ này, nhưng vẫn khổ nỗi không có bằng chứng xác thực. Có lẽ phải đợi đến tương lai có phát hiện mới, mới có thể chứng thực được."

Mọi người liền thảo luận về bức họa này một lát, tiếp đó Tô lão liền cất bức tranh đi, chuẩn bị trả lại chỗ cũ.

Dù sao Tô lão cũng đã lớn tuổi, bận rộn nửa ngày trời. Vừa nãy khi mang họa ra, Mạnh Tử Đào liền cảm thấy ông có vẻ vất vả, liền bảo Tô lão chỉ dẫn cách sắp đặt, hắn sẽ giúp một tay.

Sau khi sắp xếp xong thư h��a, Mạnh Tử Đào đang chuẩn bị rời khỏi góc này thì trực giác của hắn đột nhiên có một sự nhắc nhở. Hắn vội vã quét một vòng quanh đó, ánh mắt lập tức lia tới một bức tranh sơn thủy có nhãn mác ghi là của Cự Nhiên ngay trước mặt.

Mạnh Tử Đào trong lòng khẽ động, lẽ nào bức họa này có liên quan đến manh mối mà mình tìm được?

Nghĩ đến trực giác không thể nào vô cớ mách bảo, Mạnh Tử Đào tin vào phán đoán của chính mình, liền hỏi Tô lão liệu có thể thưởng lãm bức họa này không. Tô lão đương nhiên không có ý kiến gì, liền lấy bức tranh từ trên kệ cổ vật xuống.

Cẩn thận mở bức tranh ra, khi nhìn thấy nội dung bức tranh, Thư Trạch nhất thời ngẩn người, trong mắt lộ rõ vẻ không thể tin được.

Bởi vì, nội dung bức họa này có sự tương đồng đến tám chín phần với bức tranh phỏng Cự Nhiên đã xem trước đó. Chỉ có điều, trên đường mòn trong núi có thêm một vị tăng nhân cưỡi ngựa, điểm này là khác biệt duy nhất.

Hơn nữa, hai bức tác phẩm hội họa kỹ xảo cực kỳ tương tự, muốn nói giữa bọn họ không liên quan, hi���n nhiên là không thể.

Quan trọng nhất chính là, tuy rằng hai bức tranh có sự khác biệt về mặt bảo quản, nhưng xét về chất liệu giấy và các phương diện khác, thì chúng hẳn là cùng một nguồn gốc.

Thấy tình hình này, Thư Trạch đều có chút sững sờ. Lúc trước anh ta còn nói Mạnh Tử Đào số may, nói không chừng sẽ gặp được đầu mối mới tự tìm đến cửa. Không ngờ mới qua vài ngày đã ứng nghiệm ngay, khiến hắn có chút á khẩu không trả lời được.

Mạnh Tử Đào cũng hơi xúc động. Lúc trước Hà Uyển Dịch từng hỏi hắn, liệu có liên quan đến bút tích thật của Phạm Khoan mà hắn đã tìm được trước đây không (chuyện này để sau hãy nói, tạm thời không nhắc tới). Hắn khi đó còn cảm thấy không thể, và thực tế đúng là như vậy.

Nhưng không nghĩ tới chỉ trong nháy mắt, họ lại phát hiện một bức tranh như vậy ở chỗ Tô lão. Trong lòng hắn cũng không khỏi cảm khái, trực giác của phụ nữ quả thực quá linh nghiệm.

Tất cả nội dung bản dịch này đều thuộc về truyen.free, xin vui lòng không sao chép trái phép.