Đã là trung tuần tháng 5.

Phiên bản điện ảnh «Số Bảy Phòng Lễ Vật» chính thức công chiếu vào tháng 5.

Tuy nhiên, vở kịch nói «Số Bảy Phòng Lễ Vật» đã bắt đầu công diễn rầm rộ, sớm hơn dự kiến khoảng nửa tháng.

Nguyên nhân là bởi các diễn viên đã toàn tâm toàn ý hóa thân vào vai diễn, khiến tiến độ diễn tập nhanh vượt bậc.

V��i một câu chuyện vốn dĩ đã có sức hút mạnh mẽ như vậy, sau khi được chuyển thể thành kịch nói, sức lôi cuốn càng trở nên mãnh liệt, dễ dàng khiến các diễn viên đắm chìm vào, coi mình như chính nhân vật trong câu chuyện.

Kiểu hóa thân này là điều thường thấy ở các diễn viên kịch nói. Đó cũng là lý do quan trọng khiến các diễn viên bên họ, sau khi chuyển sang đóng phim truyền hình hay điện ảnh, thường diễn xuất tốt hơn rất nhiều so với người khác.

Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh có tổng cộng ba sảnh, lần này họ đã sử dụng sảnh lớn nhất – sảnh chính sức chứa 1000 người – làm địa điểm công diễn, cho thấy sự coi trọng đặc biệt đối với «Số Bảy Phòng Lễ Vật».

Cần biết rằng, trước đây, sảnh chính thường chỉ dành cho những vở kịch kinh điển đã được công diễn lâu dài và có sức sống bền bỉ.

Những vở kịch mới ra mắt lần đầu thường phải thử nghiệm ở các sảnh phụ nhỏ hơn hai bên, để "thăm dò thị trường" xem phản ứng khán giả ra sao, rồi mới quyết định số phận tiếp theo của chúng.

Thế nhưng, «Số Bảy Phòng Lễ Vật» lại không cần qua bước đó, mà được đưa thẳng lên sân khấu sảnh chính.

Buổi công diễn đầu tiên của «Số Bảy Phòng Lễ Vật» không những cháy vé, mà ngay cả tấm vé rẻ nhất giá 180 tệ cũng bị phe vé đẩy lên 580 tệ!

Sau hai giờ diễn, cả sảnh chính nhà hát ngập tràn trong tiếng khóc nức nở, gần như không ngớt.

Khi khán giả ra về, hầu như ai cũng đỏ hoe mắt, kể cả những "đại lão gia" cũng vậy. Họ thực sự bị câu chuyện cảm động, quên cả thân phận mà òa khóc nức nở.

Sau ba ngày công diễn liên tiếp, «Số Bảy Phòng Lễ Vật» đã nhận được điểm đánh giá cao ngất ngưởng 9.5 từ khán giả, trở thành vở kịch mới được yêu thích nhất và có số điểm cao nhất trong gần hai mươi năm trở lại đây!

Đây là một vinh dự đặc biệt hiếm có, bởi trong vòng hai mươi năm qua, các tác phẩm kiệt xuất vẫn liên tục ra đời, thậm chí không thiếu những kiệt tác làm chấn động một thời.

Việc «Số Bảy Phòng Lễ Vật» có thể giành được danh tiếng cao như vậy chỉ trong một thời gian ngắn đã chứng tỏ nó thực sự xuất sắc!

Ban đầu, vở kịch được chuẩn bị để công diễn thử 10 ngày, nhưng khi chứng kiến mức độ đón nhận nồng nhiệt, Viện trưởng Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh đã lập tức quyết định: diễn luôn ba mươi ngày!

Thế nhưng, ngay khi quyết định này được công bố, đường dây nóng của Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh đã bị "đánh sập".

Những cuộc gọi "làm nổ" đường dây nóng không phải là lời cảm ơn phấn khích, mà hoàn toàn là những lời trách mắng đầy bất mãn.

Họ là những người hâm mộ «Số Bảy Phòng Lễ Vật» đến từ khắp nơi.

"Tại sao Hoa Kinh các ông cứ giữ khư khư vở diễn, không chịu mang đến các địa phương khác? Khinh thường dân chúng chúng tôi, hay không muốn kiếm tiền của chúng tôi vậy?"

Trước tình hình đó, vì số lượng người phẫn nộ quá lớn, và làn sóng phản đối trên mạng cũng không ngừng dấy lên, Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh đã buộc phải mở một cuộc họp khẩn cấp và đưa ra quyết định.

Quyết định đó là: vẫn giữ nguyên kế hoạch diễn 10 ngày tại Hoa Kinh, sau đó bắt đầu từ Tân Vệ, xuôi về phương Nam qua Tuyền Thành, Kiến Nghiệp, Hỗ Hải, Lâm An... đến hơn mười thành phố lớn loại một và loại hai để công diễn.

Mỗi thành phố dự kiến sẽ có ba suất diễn.

Thế nhưng, thực tế thì «Số Bảy Phòng Lễ Vật» còn có một đoàn B, tức là đội dự bị.

Khi đoàn A đi lưu diễn ở các nơi khác, đoàn B sẽ tiếp quản các suất diễn của «Số Bảy Phòng Lễ Vật», tiếp tục công diễn tại sảnh phụ của Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh. Đây là sảnh nhỏ hơn, sức chứa 600 người, dùng để đánh giá chất lượng của đoàn B trước khi quyết định liệu có đưa họ lên sảnh chính hay không.

Nếu đoàn B cũng diễn xuất đạt yêu cầu, họ sẽ tiếp tục công diễn tại Hoa Kinh thêm 10 ngày nữa, sau đó lần lượt đến các thành phố loại hai khác.

Cứ như vậy, chỉ trong khoảng ba tháng, họ có thể hoàn tất việc lưu diễn tại tất cả các thành phố loại hai trên cả nước.

Đây cũng là giới hạn mà họ có thể làm được.

Sau khi phương án này được công bố trên mạng, cuối cùng đã nhận được sự tán thành của đa số khán giả hâm mộ.

Còn đối với các thành phố loại ba và những khu vực khác, thì đành chịu, vì ngay cả nhà hát kịch nói chuyên nghiệp cũng không có, đương nhiên hiệu quả công diễn sẽ không tốt, cũng chẳng còn cách nào khác.

Khi Thẩm Hoan nhận được điện thoại từ Phó viện trưởng Phạm Đan của Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh, cô ấy đã rất phấn khích nói với Thẩm Hoan rằng, nếu mọi chuyện thuận lợi, cuối năm nay có thể sẽ có thêm một đợt lưu diễn nữa, và tổng doanh thu phòng vé có thể đạt gần 50 triệu tệ!

Đây quả thực là một mức doanh thu hiếm thấy trong lịch sử của Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh.

Nếu tính theo giá trị tiền tệ tuyệt đối, sau hai vòng diễn, «Số Bảy Phòng Lễ Vật» sẽ là vở kịch có doanh thu cao nhất trong lịch sử Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh.

Đối với Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh mà nói, nếu «Số Bảy Phòng Lễ Vật» có thể tạo được nền tảng vững chắc, họ sẽ giống như các vở kinh điển khác như «Dông Tố», «Lạc Đà Tường Tử», «Râu Rồng Câu», cứ cách một đến hai năm lại được đưa ra công diễn.

Từ đó, trong tương lai vài chục năm, thậm chí cả trăm năm, «Số Bảy Phòng Lễ Vật» đều có th�� góp phần vào sự phát triển và lớn mạnh của Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh.

Đây chính là một "cây thường xanh" của nhà hát!

Nếu thực sự có ngày đó, Phó viện trưởng Phạm Đan – người đã "đào ra" vở kịch này cho Nhà hát Kịch nói Bắc Kinh – chỉ cần đủ tuổi tác và kinh nghiệm, sẽ lập tức được thăng chức thành Viện trưởng chính thức!

Thẩm Hoan không hề hay biết những chuyện nội bộ phức tạp này, nhưng anh cũng rất vui mừng khi thấy «Số Bảy Phòng Lễ Vật» được khán giả đón nhận nồng nhiệt đến vậy.

Anh còn được biết, ba suất diễn của «Số Bảy Phòng Lễ Vật» tại Lâm An đã bán sạch vé ngay lập tức.

Nếu không phải Phạm Đan đã giữ lại cho anh 50 tấm vé từ trước, bản thân anh còn chẳng xem được, chứ đừng nói đến việc mời người thân, bạn bè đến thưởng thức.

Chỉ có điều, dựa theo lịch trình công diễn, e rằng khi vở kịch nói «Số Bảy Phòng Lễ Vật» trình diễn, Thẩm Hoan đã đi Hoành Điếm để quay «Thiếu Niên Địch Nhân Kiệt» rồi.

Bản thân Thẩm Hoan chưa có dịp xem phiên bản kịch nói của «Số Bảy Phòng Lễ Vật», thế nhưng Chu Mai, người đang ở Hoa Kinh quay phiên bản điện ảnh, đã dẫn toàn bộ đoàn làm phim đi xem liền ba suất.

Theo thông tin phản hồi từ họ, «Số Bảy Phòng Lễ Vật» quả thực đã diễn rất thành công.

Bất kể là Lý Thành Long, Lý Ức Viện hay các diễn viên phụ khác, họ đều thể hiện rất sống động trên sân khấu kịch nói, đẩy cảm xúc lên đến tột cùng.

Ngay cả những người không hiểu tiếng Trung như Hà Khang Hiền, Khương Thạch Vũ và Masato Naito cũng bị cảm xúc lây lan, theo dõi vô cùng chăm chú.

Đối với hầu hết các diễn viên, màn trình diễn của các đồng nghiệp trên sân khấu kịch nói vừa là sự khích lệ, lại vừa là một áp lực lớn đối với họ.

Duy chỉ có hai người, khi xem «Số Bảy Phòng Lễ Vật» lại có cảm nhận hoàn toàn khác biệt.

Quách Hàng thì khỏi phải nói, cậu bé đã hoàn toàn đắm chìm vào nhân vật Lý Thành Long, cứ ngẩn ngơ khi xem kịch, thậm chí đôi khi còn có những hành động ngây thơ y hệt.

Điều này cũng không có gì lạ, cậu bé này giờ đây gần như không thể tự lo liệu cuộc sống hằng ngày, bởi vì c��u là người đàn ông với trí lực chỉ như một đứa trẻ sáu tuổi, rất nhiều việc thậm chí còn quên mất cách làm.

Điều này khiến Chu Mai vừa mừng lại vừa lo sợ, e rằng sau khi bộ phim này quay xong, Quách Hàng sẽ phải nhập viện để điều trị tâm lý.

Người thứ hai có phản ứng khác biệt là Dương Thư.

Suốt cả ba ngày liền xem kịch, cô bé đều cười híp mắt, không hề có chút thương cảm nào. Ngay cả khi chứng kiến cảnh cha con chia ly, rồi Lý Ức Viện trưởng thành minh oan cho cha mình, cô bé vẫn không hề có bất kỳ dao động cảm xúc nào.

Biểu hiện này quả thực rất bất thường.

Khi Chu Mai nói chuyện này với Thẩm Hoan, cô cũng có chút lo lắng. Cô muốn mẹ của Dương Thư, người vẫn luôn túc trực bên đoàn làm phim, đưa cô bé đến khám chuyên khoa tâm thần, để kiểm tra xem liệu tiểu nha đầu có vấn đề về tâm lý hay không.

Thẩm Hoan đồng ý với sự cẩn trọng của Chu Mai, nhưng kết quả kiểm tra cho thấy Dương Thư hoàn toàn bình thường, không hề có bất kỳ vấn đề nào về tâm lý.

Thẩm Hoan ngược lại lại cảm thấy khá hứng thú với điều n��y.

Kết quả như vậy nhiều khả năng chỉ ra hai điều.

Điều thứ nhất là Dương Thư vốn không hề đặt tâm tư vào nhân vật mà mình sắp diễn, mà chỉ coi đó như một vở kịch thông thường.

Điều thứ hai là Dương Thư cũng đã đắm chìm vào câu chuyện, chỉ có điều cách thể hiện của cô bé không phải là kiểu diễn xuất nhập tâm truyền thống, mà là một phương pháp tự cô bé kiểm soát cảm xúc, để đến lúc cần thiết mới bùng nổ.

Thẩm Hoan có xu hướng tin rằng tiểu nha đầu thuộc loại thứ hai.

Nếu đúng là như vậy, e rằng chưa đầy hai mươi năm nữa, Hoa Quốc sẽ lại có thêm một Ảnh hậu tài năng xuất chúng và lộng lẫy!

Toàn bộ bản dịch này là tài sản trí tuệ của truyen.free.