Khi về nhà nghỉ ngơi, Thẩm Hoan bắt đầu tìm kiếm thông tin về chuyên mục «Ca Thần» trên mạng.

«Ca Thần» là chuyên mục biểu diễn ca sĩ được Đài truyền hình Du Châu ra mắt ba năm trước.

Ngay khi ra mắt, chương trình đã trở thành át chủ bài của Đài truyền hình Du Châu, luôn giữ vị trí dẫn đầu về tỉ lệ người xem trong khung giờ giải trí 10 giờ tối thứ Sáu.

Điểm đặc biệt của «Ca Thần» không phải là dùng việc tìm kiếm tài năng để thu hút khán giả, mà là thực sự để những ca sĩ đã thành danh lên sân khấu biểu diễn.

Khi những ca sĩ như vậy trình diễn, chất lượng bài hát được đảm bảo, sẽ không thể xuất hiện tình trạng lệch tông hay chệch nhịp.

Các ca sĩ không phải chịu áp lực tìm kiếm tài năng, nhưng điều đó không có nghĩa là sự cạnh tranh không gay gắt.

Ngược lại, bởi vì mỗi vòng đấu đều loại bỏ ca sĩ, chỉ có quán quân cuối cùng mới có thể được xưng là "Ca Thần" – một danh hiệu duy nhất. Vì vậy, mọi người đều vô cùng cẩn trọng, không dám lơ là dù chỉ một chút.

Đương nhiên, danh xưng "Ca Thần" này thực ra không có quá nhiều ý nghĩa thực tế.

Ba ca sĩ từng giành danh hiệu "Ca Thần" trước đó, khi biểu diễn trong các chương trình hay sự kiện thương mại bên ngoài, chưa bao giờ tự nhận mình là Ca Thần.

Bởi vì ngay cả những Thiên Vương, Thiên Hậu, Tiểu Thiên Vương, Tiểu Thiên Hậu còn không dám tự xưng, nên nếu một người cứ khăng khăng khoe khoang cái danh hiệu do một chương trình phong tặng này, chắc chắn sẽ đắc tội rất nhiều người.

Tuy nhiên, việc các ca sĩ thông qua chương trình «Ca Thần» mà tìm thấy lại thời hoàng kim, hoặc nâng tầm sự nghiệp lên một bậc mới, lại là một sự thật không thể phủ nhận.

Rất nhiều khán giả yêu ca hát mang tâm lý hoài niệm, khi nhìn những ca sĩ đã thành danh này lại một lần nữa tham gia cuộc thi như những người trẻ tuổi mới vào nghề, hát những bài quen thuộc lẫn những bài mới, sẽ không khỏi dâng trào cảm xúc.

Bài hát cũ chính là đại diện cho sự hoài niệm về quá khứ.

Hoặc là hoài niệm một thời đã qua.

Hoặc là hoài niệm một người nào đó.

Vì thế, việc mọi người dễ dàng đắm chìm vào cảm xúc đó đương nhiên là một điều hết sức tự nhiên.

Tỉ lệ người xem trung bình đạt 1.7% – một thành tích siêu cao, cũng chứng minh chương trình «Ca Thần» hấp dẫn đến mức nào.

Có thể nói, trong một chương trình được vạn người chú ý như vậy, nếu không có thực tài, chắc chắn không thể tỏa sáng.

Về vấn đề gian lận, «Ca Thần» cũng có những quy định và kiểm tra rất nghiêm ngặt. Đã từng có một số ca sĩ dùng thủ đoạn để thao túng phiếu bầu, nên đã bị buộc phải rời khỏi chương trình ngay lập tức.

Muốn giành được chiến thắng, chỉ có thể dựa vào giọng hát và ca khúc của chính mình.

Giọng hát của Thủy Thanh Sơn rất trầm và dày, nhưng vì thời trẻ ông từng chơi nhạc rock, nên giọng hát ít nhiều cũng có chút khàn.

Đương nhiên, sau nhiều năm giữ gìn, cái cảm giác khàn khàn ấy đã mờ nhạt đi rất nhiều, thay vào đó là sự hùng hồn trong giọng hát.

Ngày thường ông đều tự luyện giọng và luyện hát, chưa bao giờ lười biếng, hệt như Lý Tín Dịch hay Trương Khôn.

Thậm chí Lôi Đại Hiên hiện đang hôn mê bất tỉnh, nhưng theo lời Ninh Bình Bình, ở nhà anh ấy cũng thường xuyên ôm ghita đàn hát.

Với những ca sĩ, những ban nhạc như vậy, Thẩm Hoan căn bản không cần lo lắng họ không thể hát được thể loại nhạc nào.

Chỉ có những ca sĩ hạng ba mới chỉ có thể hát theo một phong cách đặc trưng nhất định.

Ngay cả A Triết, hoàng tử tình ca với giọng hát đặc biệt giống phụ nữ, chẳng phải cũng đã hát «Giả Hành Tăng» của Thôi Kiện trong chương trình «Ca Sĩ» sao?

Hay ca sĩ thảo nguyên Lão Đằng, cũng đã biến hóa kỳ diệu nhiều ca khúc trong «Ca Sĩ», và chẳng phải cũng đã gặt hái thành công một cách khác biệt sao?

Vì vậy, theo lý thuyết, Thủy Thanh Sơn thậm chí có thể hát được cả những bài của ca sĩ nữ.

Chỉ có điều, lần này là tham gia cuộc thi, nên Thẩm Hoan sẽ lựa chọn ca khúc có thể phát huy tối đa đặc điểm giọng hát của Thủy Thanh Sơn. Như vậy mới có thể tạo ra tiếng vang, giúp ông giành được quán quân, và khiến album sau này bán chạy.

Các thành viên của ban nhạc 'Trở Về', ngoại trừ Thủy Thiên Vũ mới được bổ sung là một cô bé 15 tuổi, thì thành viên trẻ nhất là Trương Khôn cũng đã 38 tuổi.

Với một ban nhạc như vậy, họ không phù hợp để hát những bài tình ca, hay nói đúng hơn là không hợp với những bài tình ca thịnh hành.

Họ phù hợp hơn để hát những ca khúc vừa dễ nghe, lại có chiều sâu về triết lý cuộc sống, và có thể khơi gợi sự đồng cảm nơi người nghe.

Ồ!

Lúc này không cần phải nói nhiều, rất nhiều ca khúc của Lý Tông Thắng rất phù hợp.

Những ca khúc ông sáng tác sau năm 2000 càng đạt đến đỉnh cao của những chiêm nghiệm cuộc đời.

Nhưng ca khúc của Lý Tông Thắng trong giai đoạn này cũng có những nhược điểm lớn.

Đó chính là phần lớn ca khúc quá nặng nề, ví dụ như bài «Sa Khâu» thì quá u sầu, thái độ quá tiêu cực, không bằng những ca khúc ông sáng tác trong thập niên 80 và 90.

Nếu Thẩm Hoan dùng những ca khúc như vậy, sẽ không thể viết ra. Thay vào đó, anh phải lựa chọn những bài mang nhiều năng lượng và chiêm nghiệm tích cực hơn.

Với lợi thế có sẵn những ca khúc từ kiếp trước, Thẩm Hoan căn bản không cần suy nghĩ nhiều, anh trực tiếp tìm kiếm ca khúc của Lý Tông Thắng.

Chỉ chốc lát sau, Thẩm Hoan liền tìm được một ca khúc phù hợp.

«Gửi những người biết tên tôi».

Ở thế giới khác, đây là một ca khúc kinh điển được Triệu Xuyên phát hành vào năm 1990.

Cuộc đời này của Triệu Xuyên không hề dễ dàng, ông xấu xí, lại thấp bé, ngoại trừ một giọng hát trời phú ra, dường như không còn điểm đặc biệt nào khác.

Việc ông lựa chọn con đường ca hát cũng đã trải qua rất nhiều chông gai.

Bài hát «Gửi những người biết tên tôi» này, ngoài ca khúc chủ đề của album đầu tiên, đây là ca khúc chủ đề thứ hai, bộc lộ nỗi lòng cô đơn sau khi nổi danh của Triệu Xuyên. Lý Tông Thắng cũng đã viết lên những chiêm nghiệm của mình về sự hợp tan, ly biệt trong cuộc đời.

“Xin bạn hãy vì tôi mà vẫy đôi tay, hãy để chúng ta giữ tình yêu trong lòng.

Có lẽ một ngày nào đó, khi tôi già đến mức không thể hát cũng không thể cử động, tôi cũng sẽ vì bạn mà nở nụ cười chân thật nhất.”

Chậc chậc, thử xem!

Thậm chí không cần cất giọng hát, chỉ cần nhìn thấy những ca từ này cũng đủ làm lòng người rung động.

Một ca khúc hay chính là có sức hút như vậy.

Thực tình mà nói, việc đem bài hát «Gửi những người biết tên tôi» ra dùng cho vòng sơ loại, Thẩm Hoan cảm thấy thật sự là quá lãng phí.

Hàng trăm ca sĩ đăng ký tham gia «Ca Thần» nhưng chỉ chọn ra 64 người qua vòng sơ loại, số ca sĩ còn lại sẽ bị loại bỏ. Thẩm Hoan không thể để ban nhạc 'Trở Về' mạo hiểm như thế được.

Bất kỳ cuộc thi tìm kiếm tài năng nào cũng có những yếu tố về mối quan hệ cá nhân. Chỉ khi ban nhạc 'Trở Về' có lợi thế không thể lay chuyển, họ mới có thể tiến xa được.

Giống như cụ Triệu Trường Thọ vậy, không ai dám để cụ ấy bị loại, nếu không dư luận xã hội chắc chắn sẽ bùng nổ, chương trình này, thậm chí cả đài truyền hình, sẽ lâm vào tình cảnh vô cùng khó khăn.

Có ca khúc đầu tiên này, vậy thì các vòng đấu loại sau này cũng sẽ dễ dàng hơn một chút.

May mắn là Thẩm Hoan không cấp phát tất cả ca khúc một lúc, nếu không anh đã đưa hết cho Thủy Thanh Sơn và ban nhạc để khỏi phải phiền phức mỗi tuần một bài.

Nhưng ngược lại mà nghĩ, nếu đưa ra sáu ca khúc một lúc, vậy sau đó mấy tháng mà không viết được ca khúc thứ bảy thì sao?

Nói thế thì không hợp lý chút nào!

Bởi vậy, mỗi tuần viết ra một ca khúc cũng là phù hợp với tần suất sáng tác của một nhạc sĩ, sẽ không khiến mọi người quá kinh ngạc.

Hơn nữa, có hai tuần thời gian Thẩm Hoan vẫn còn ở Mỹ tranh tài.

Trong hoàn cảnh như vậy mà vẫn có thể viết ra ca khúc kinh điển, hiển nhiên điều này cũng sẽ tô điểm thêm sắc thái truyền kỳ cho câu chuyện của thầy Lục Tiểu Phụng.

Xin quý độc giả lưu ý, toàn bộ nội dung chuyển ngữ này được thực hiện độc quyền bởi truyen.free.