Thôi Trọng gọi điện thoại cho Thẩm Hoan khi anh đang làm khách tại nhà hát kịch Hoa Kinh. Phó viện trưởng Phạm Đan của nhà hát kịch này cũng đã sớm nhiệt tình mời Thẩm Hoan đến thăm.

Sau Tết Nguyên Đán, đợt tuần diễn thứ ba của vở «Số Bảy Phòng Lễ Vật» lại tiếp tục. Trước đó là hai nhóm đội ngũ luân phiên đi lưu diễn, còn đợt tuần diễn thứ ba này thì được chia trực ti���p thành ba đội.

Hai đội A và B đã được kiểm chứng qua các đợt lưu diễn năm ngoái. Đội C, được thành lập từ tháng 10 năm ngoái và đã biểu diễn tổng cộng 40 suất tại Hoa Kinh trước và sau Tết Nguyên Đán, cũng nhận được rất nhiều lời khen ngợi.

Mặc dù là cùng một vở kịch và do cùng một biên kịch sáng tác, nhưng mỗi diễn viên thể hiện lại mang một màu sắc khác nhau. Vì vậy, những khán giả chưa có dịp xem đội C biểu diễn đã được thỏa mãn cơn nghiện trong dịp Tết. Đặc biệt, một số cô gái trẻ yêu thích văn nghệ đã xem 5 suất, thậm chí 10 suất, kỷ lục nhất là có người xem liên tục 20 suất. Quả đúng là tình yêu đích thực!

Nhờ sự ủng hộ của đông đảo khán giả hâm mộ, cả 40 suất diễn này đều cháy vé. Nếu không phải nể mặt, các lãnh đạo của đoàn kịch nói Bắc Kinh suýt chút nữa đã quyết định bán vé đứng.

Trở lại vấn đề chính.

Ba đội A, B, C, mỗi đội phụ trách một khu vực gồm hai ba mươi thành phố, lần này đã trực tiếp mở rộng xuống các thành phố cấp địa, tuyến ba quan trọng. Ban đầu, một số cấp cao c��a đoàn kịch nói Bắc Kinh còn chút chần chừ, lo ngại rằng ở những thành phố cấp ba này, trình độ thưởng thức nghệ thuật của công chúng có thể chưa đủ để hiểu kịch nói, dẫn đến vở «Số Bảy Phòng Lễ Vật» bị "lạnh nhạt".

Tuy nhiên, sau khi áp dụng chế độ bán vé trước, vé của ba đến năm suất diễn tại hơn năm mươi thành phố cấp ba này đã bán sạch ngay lập tức, điều này khiến họ yên tâm. Chỉ cần có lượng khán giả cơ bản, thì việc có muốn diễn thêm hay cần điều chỉnh gì sau đó đều là thứ yếu.

Thế là, từ tháng 3 sau mùa xuân, ba đội A, B, C của vở kịch nói «Số Bảy Phòng Lễ Vật» lại một lần nữa lên đường, đồng thời trở về Hoa Kinh thành công vào tháng 6. Trong suốt thời gian đó, họ đã biểu diễn tổng cộng 180 suất «Số Bảy Phòng Lễ Vật», trung bình mỗi đội 60 suất, và tất cả đều cháy vé. Dù là các thành phố cấp ba mới đến hay các thành phố cấp một, cấp hai đã đi qua trước đó, tình trạng cung không đủ cầu vẫn diễn ra tương tự.

Nghĩ lại cũng là điều dễ hiểu.

Một buổi hòa nhạc thông thường thu hút khoảng 1 đến 3 vạn người, những ca sĩ hàng đầu như Đường Nguyên, Tô Mặc có thể thu hút ít nhất 5 vạn, thậm chí đã từng biểu diễn ở sân vận động 10 vạn người. Do đó, nếu đến một thành phố để tổ chức hòa nhạc, nhiều nhất cũng chỉ khoảng 2-3 suất, nếu nhiều hơn thì không đủ khán giả.

Nhưng kịch nói thì khác.

Một nhà hát kịch tốt nhất thường có sức chứa khoảng 600-800 người, vượt quá 1000 thì hiệu quả sẽ không còn tốt. Thử nghĩ xem, ngay cả khi diễn 10 suất kịch nói ở cùng một địa điểm, cũng chỉ thu hút được chưa đến 10.000 khán giả. So với các thành phố lớn như Bắc Kinh, Thượng Hải, Quảng Châu, Thâm Quyến, hoặc các thành phố tỉnh lỵ cấp hai có từ 5 triệu dân trở lên, thì con số 1 vạn khán giả này có nhiều không? Hoàn toàn không nhiều!

Ví dụ như ở Thượng Hải, tổng cộng hai năm đội A, B, C đã diễn hơn 30 suất, nhưng họ vẫn không đủ để đáp ứng nhu cầu. Mỗi lần mở bán vé đều phải giành giật, dân phe vé càng kiếm được lời lớn.

Đây chính là động lực quan trọng nhất khiến đoàn kịch nói Bắc Kinh phát động ba đợt lưu diễn trong vòng một năm.

Lần này, phản hồi cũng rất tốt. Rất nhiều thành phố tỉnh lỵ đã gây được tiếng vang lớn, nhiều khán giả trước đây chưa từng xem kịch nói lần đầu tiên được trải nghiệm hình thức biểu đạt nghệ thuật này, đồng loạt khen ngợi và mong chờ đoàn kịch trở lại lần nữa. Trung bình chỉ có hai ba suất «Số Bảy Phòng Lễ Vật» là chưa đủ để thỏa mãn cơn thèm khát của họ.

Phạm Đan mời Thẩm Hoan đến cũng là để dẫn anh đi xem quá trình tập luyện và chuẩn bị của các diễn viên, nhân tiện anh có thể kín đáo đóng góp ý kiến. Tại sao lại phải kín đáo? Bởi vì ngoài Phạm Đan ra, ngay cả người đứng đầu của họ cũng không biết Sở Lưu Hương chính là Thẩm Hoan. Phạm Đan đã giấu kín chuyện này, coi đó là bí mật lớn nhất của riêng mình. Tuy nhiên, Thầy Lục Tiểu Phụng cũng là một nghệ sĩ nổi tiếng, một nhà toán học lỗi lạc, và là bạn thân của Thầy Sở Lưu Hương, nên đương nhiên cũng có tư cách đến quan sát quá trình tập luyện và chuẩn bị của các diễn viên nhà hát kịch.

Tháng 6, ba đội A, B, C lần l��ợt trở về Hoa Kinh. Sau thời gian nghỉ ngơi ít nhiều, họ lại tiếp tục đợt tập luyện và chuẩn bị mới. Hàng năm, mỗi kịch bản đều được điều chỉnh một chút dựa trên tình hình thực tế, đây cũng là cách để tăng cảm giác mới lạ cho khán giả.

Không phải là các đội viên này không được nghỉ ngơi. Thực sự là nhờ sự nhiệt tình của các nhóm diễn viên không chuyên, đã có hơn 80 nhà văn hóa và công ty tổ chức biểu diễn tại các thành phố gửi lời mời, cam kết tổ chức 200 suất diễn vở «Số Bảy Phòng Lễ Vật». Mùa đông càng thích hợp để xem các chương trình trong nhà hơn. Do đó, ba tháng từ tháng 11 đến tháng 1 cũng là mùa thịnh vượng của kịch nói.

Các lãnh đạo nhà hát kịch cảm thấy, việc vội vàng mở rộng biểu diễn xuống các thành phố cấp bốn có lẽ còn hơi không thực tế, nhưng việc đến tất cả các thành phố cấp ba thì đã không còn ngần ngại gì. Khán giả đã yêu thích, lại được hoan nghênh như vậy, thì họ không có lý do gì để không tiếp tục biểu diễn, không mở rộng sức ảnh hưởng và sức sống của loại hình kịch nói này.

Vở «Số Bảy Phòng Lễ Vật» được yêu thích, vậy thì các vở kịch kinh điển tiếp theo như «Lôi Vũ», «Quán Trà» vân vân, chẳng phải cũng có thể theo chân không? Cứ như vậy, mọi người chẳng phải cũng sẽ quen thuộc, từ đó một thế hệ khán giả mới sẽ được nuôi dưỡng sao? Dù nửa đường có thất bại hay trở ngại, nhưng nếu có thể bồi dưỡng thêm một chút khán giả mới, thì đó cũng là điều đáng làm. Ý nghĩa này còn lớn hơn cả việc kiếm tiền.

Vì vậy, họ lại bắt đầu tích cực làm việc. Mặc dù rất mệt mỏi, nhiều thì chỉ được nghỉ mười ngày, ít thì được nghỉ khoảng một tuần. Nhưng bây giờ mọi người đều kiếm được rất nhiều tiền, một nhân viên hậu đài bình thường mỗi tháng cũng có thể nhận hơn một vạn tiền thưởng, diễn viên phụ cũng có thể hơn 3 vạn, còn diễn viên chính thì lên đến 5 vạn mỗi tháng. So với những người trong ngành giải trí, thường là vài chục vạn, thậm chí hơn trăm vạn cát-sê, con số này thoạt nhìn là rất thấp. Nhưng trong giới kịch nói, số tiền thưởng này đã là rất nhiều. Chưa kể nhà hát kịch còn trả lương cơ bản cho tất cả mọi người, nên ai nấy đều rất thỏa mãn.

Hiện tại thì còn tốt hơn nữa. Thẩm Hoan còn trực tiếp để Tân Trường Không tuyển chọn diễn viên từ đoàn kịch nói Bắc Kinh để tham gia vào vở «Vượt Ngục». Vở kịch toàn nam giới này cần rất nhiều diễn viên. Nếu muốn giá cả phải chăng mà chất lượng lại tốt, thì nhà hát kịch tuyệt đối là lựa chọn tối ưu nhất. Chỉ với một hai mươi vạn cát-sê là có thể mời được một diễn viên có diễn xuất tốt. Ngay cả khi có ba mươi năm mươi diễn viên tham gia, tổng cộng cũng chỉ chưa đến 10 triệu, rẻ hơn rất nhiều so với mời các ngôi sao.

Và nhu cầu khổng lồ này cũng mang lại cơ hội kiếm thêm thu nhập cho các diễn viên kịch nói. Đoàn kịch nói Bắc Kinh tự mình còn có thể hưởng một phần lợi nhuận, thực sự là đôi bên cùng có lợi!

Truyen.free xin kính mời quý bạn đọc tiếp tục dõi theo những diễn biến hấp dẫn sắp tới, mọi bản quyền nội dung đều thuộc về chúng tôi.