Trong số ba nhà sưu tầm Nhật Bản mà Thẩm Hoan biết, Yuzen Abe sở hữu khối tài sản lớn nhất. Dinh thự của ông ta tọa lạc tại ngoại ô Osaka, nằm dưới chân một ngọn núi. Xung quanh là những hộ nông dân. Nghe nói, toàn bộ đất đai ở đây đều thuộc sở hữu của gia tộc họ, được cho nông dân thuê lại canh tác. Đồng thời, những người nông dân này cũng giống như những hộ vệ, canh gác quanh khu dinh thự.

Kỳ lạ là, ngay cạnh dinh thự của Yuzen Abe lại có một đồn công an, luôn có người trực ban 24/24. Với hệ thống phòng bị chặt chẽ như vậy, những tên trộm hay đạo chích muốn đột nhập trộm cắp đồ vật thì khả năng thành công là rất thấp. Huống chi, bản thân dinh thự của Yuzen Abe đã có một đội ngũ nhân viên bảo an riêng. Chỉ riêng điều này cũng đủ để nhận ra trong dinh thự ông ta rốt cuộc cất giữ bao nhiêu bảo bối; nếu là tài sản thông thường thì sẽ không cần đến hệ thống bảo an khoa trương đến vậy.

Tuy nhiên, những điều này không làm Thẩm Hoan nao núng. Phong tục tập quán của Nhật Bản vẫn khá giản dị. Nếu đến các thị trấn nhỏ, bạn sẽ thấy những ngôi nhà đơn lẻ kiểu trong phim «Pokonyan» và «Crayon Shin-chan» với cửa ra vào thường là cửa kính, cửa gỗ, loại mà chỉ cần một cú đập là có thể mở. Thế nhưng, trị an tại những thành phố nhỏ này lại rất tốt, rất ít khi xảy ra các vụ trộm cắp, đột nhập hay cướp bóc. Điều này dẫn đến, ngoại trừ cảnh sát ở các khu vực như Tokyo, Osaka, cảnh sát ở các thành phố khác không có nhiều cơ hội rèn luyện nghiệp vụ. Không thông qua tôi luyện và đối mặt với khó khăn, đương nhiên họ sẽ không thể đủ trình độ cần thiết. Vì vậy, những người cảnh sát này đối phó với bọn trộm vặt thì được, chứ nếu phải đối mặt với đạo tặc chuyên nghiệp hay bọn cướp hung hãn, thì họ hoàn toàn không đáng kể.

Nếu Thẩm Hoan muốn, chỉ cần đứng ngoài dinh thự, hắn cũng có thể dùng kỹ năng Cách Sơn Đả Ngưu (cao cấp) đánh ngất toàn bộ những người trong đồn cảnh sát và cả khu dinh thự. Tuy nhiên, làm vậy thì quá lộ liễu và kém cỏi. E rằng khi đó hắn còn chưa rời khỏi sân bay thì khắp nơi đã giới nghiêm, kiểm tra gắt gao mọi ngóc ngách. Hắn không sợ điều đó. Mà là, một khi đã muốn làm đạo tặc văn vật, thì phải làm cho thật nghệ thuật, sao cho thần không biết quỷ không hay.

Lúc này đã khoảng mười giờ tối. Các gia đình bình thường đều đã nghỉ ngơi, đặc biệt là ở những nơi gần ngoại ô thế này, không có nhiều dịch vụ giải trí, ai nấy đều đi ngủ sớm. Nhưng trong khu dinh thự của Abe, vẫn còn hai tòa nhà bật đèn. Một tòa là căn nhà phụ phía bên trái, còn tòa nhà kia là một ngôi nhà nhỏ hai tầng với sáu căn phòng, nằm ngay cạnh cổng lớn, chắc hẳn là phòng bảo an. Trong căn nhà chính thì tối om. Camera an ninh ở Nhật Bản khá thú vị. Họ có thể lắp đặt ở nơi công cộng, nhưng trong nhà thì lại không. Khu dinh thự của Abe cũng vậy. Tất cả camera an ninh phía ngoài dinh thự đều hướng ra ngoài, không có cái nào hướng vào bên trong khu nhà ở. Điều này giúp Thẩm Hoan dễ dàng hơn khi tìm được một góc khuất, rồi nhẹ nhàng di chuyển, nhảy vào trong dinh thự.

Thận trọng tránh né vài chiếc camera hướng ra sân trong, Thẩm Hoan áp sát vào bức tường bên ngoài một căn phòng chứa đồ ở tầng một, dùng Cách Sơn Đả Ngưu phá hỏng chốt khóa bên trong rồi nhẹ nhàng mở cửa bước vào. Chân vừa chạm đất, Thẩm Hoan liền bắt đầu dùng kỹ năng Cách Sơn Đả Ngưu, dò xét không gian rộng hơn trăm mét vuông dưới lòng đất.

Thông thường, các kho bảo tàng sẽ không được đặt ở tầng hai hay tầng ba. Bởi vì phải cân nhắc đến vấn đề chịu lực cũng như vấn đề an toàn. Dù tầng hai có thể chịu được trọng lượng lớn đến đâu, nếu người ta đánh sập các cây cột ở tầng một, thì kho bảo vật ở tầng hai chắc chắn sẽ sụp đổ. Một khi sụp đổ, sẽ không thể nào giữ toàn bộ kho bảo vật nguyên vẹn, dù là kết cấu toàn thép cũng sẽ bị phá vỡ, từ đó người ta có thể lấy đi những thứ quý giá bên trong. Vì vậy, thông thường, kho báu sẽ được đặt ở tầng trệt hoặc dưới lòng đất. Như vậy mới là an toàn nhất.

Thẩm Hoan trước tiên dò xét dưới lòng đất. Thông qua khí kình Cách Sơn Đả Ngưu, hắn dò tìm nơi nào có lực cản mạnh mẽ. Điều này giúp hắn dễ dàng xác định vị trí kho bảo vật. Kho bảo vật được làm bằng cốt thép và xi măng khác hoàn toàn với đất đá thông thường, mật độ của chúng cũng không giống nhau.

Không lâu sau đó, Thẩm Hoan liền dò xét ra, khoảng 21 mét dưới lòng đất là một tầng hầm có diện tích khá lớn. Lối vào của đường hầm dẫn xuống tầng hầm cũng nằm ở khu vực đó. Thẩm Hoan không vội vàng ra ngoài ngay, mà hít thở, cảm nhận khí tức xung quanh. Khi không phát hiện bất kỳ động tĩnh nào của người khác, hắn mới khẽ đẩy cửa và bước ra. Bước ra khỏi phòng chứa đồ, hắn thấy mình đang đứng trong đại sảnh của căn nhà chính. Đại sảnh có diện tích rất lớn, ít nhất khoảng 100 mét vuông. Để đến được lối vào mà Thẩm Hoan đã dò xét, hắn cần phải đi xuyên qua đại sảnh này.

Thẩm Hoan khẽ khom người, bước chân nhẹ nhàng, nhanh chóng tiến về phía bên kia đại sảnh. Hắn không cần ngẩng đầu, chỉ cần dựa vào khí tức là có thể phán đoán đâu là chướng ngại vật, đâu là nơi có người. Lối vào nằm trong một căn phòng. Và cánh cửa đó đang bị khóa. Thẩm Hoan sờ lên ổ khóa cửa, dùng Cách Sơn Đả Ngưu phá hủy cấu trúc bên trong, nhẹ nhàng đẩy, cánh cửa liền mở ra. Vừa mở cửa, bên trong là một thư phòng cổ kính, còn thoang thoảng mùi đàn hương. Dường như, bất kể là nhân vật chính diện hay phản diện, kho bảo tàng luôn được đặt trong thư phòng, điều này đã trở thành một quy luật bất thành văn.

Ngay chính giữa thư phòng là hai chiếc tủ lớn, chúng sát vào nhau không có khe hở ở gi��a và trên đỉnh, nhưng lại cách hai bên tường khoảng một mét. Với kiểu bố trí điển hình này, Thẩm Hoan không cần nhìn sang những nơi khác cũng biết lối vào nằm ngay phía sau hai chiếc tủ đó. Đưa tay chạm vào tủ, hóa ra chúng được làm bằng thép. Thẩm Hoan dùng tay khống chế lực đạo Cách Sơn Đả Ngưu, vận lực vào cơ quan phía sau, l���p tức khiến khối sắt đang chốt chặn bật lên. "Cạch cạch cạch..." Hai chiếc giá sách từ từ dịch chuyển sang hai bên, để lộ ra một lối cầu thang dẫn xuống phía dưới.

Vì được mở từ bên trong nên không tính là đột nhập cưỡng chế, các thiết bị báo động cũng sẽ không kích hoạt. "Nếu chủ nhà vào trong rồi đóng cửa lại, lúc muốn ra thì mở ra lần nữa, vậy chẳng lẽ hệ thống bảo an cũng không kích hoạt sao?" Với cách này, mọi chuyện đã trở nên thuận lợi. Thẩm Hoan hít một hơi thật sâu rồi bước vào. Khi hắn vừa bước được khoảng bảy bậc thang, hai chiếc giá sách bên ngoài liền tự động đóng lại.

Xuống đến dưới lòng đất, Thẩm Hoan tìm thấy công tắc đèn và tiện tay bật sáng. Căn phòng bảo tàng dưới lòng đất là một không gian cực lớn, dài ít nhất ba mươi mét, rộng hai mươi mét, và trần cao khoảng năm mét. Nhìn vào quy mô này, có thể thấy gần như toàn bộ không gian dưới móng nhà đều là kho bảo vật này. Bên trong còn được lắp đặt hệ thống kiểm soát nhiệt độ ổn định, không hề cảm thấy nóng bức hay khó chịu chút nào, trong không khí cũng không có bất kỳ mùi ẩm mốc nào. Chẳng trách trước đó Thẩm Hoan quan sát từ bên ngoài đã thấy mấy tổ hệ thống điều hòa trung tâm cực lớn hiệu 'Đại Kim', xem ra một nửa số đó là dùng cho nơi này. Tiền điện ở Nhật Bản cũng rất đắt. Để duy trì nhiệt độ và độ ẩm ổn định 365 ngày một năm, chắc chắn phải đạt tiêu chuẩn vô cùng nghiêm ngặt, e rằng chi phí tiền điện mỗi năm cũng lên đến hàng triệu yên! Sẵn lòng chi một khoản tiền lớn như vậy để duy trì phòng bảo tàng ở trạng thái tốt nhất, liệu những thứ bên trong có thể là đồ rẻ tiền được sao?

Phòng bảo tàng được trưng bày theo từng giá riêng biệt. Ngọc thạch, đồ sứ, các vật phẩm phụ trợ, v.v., đều được phân loại và đặt trên từng kệ riêng. Hơn nữa, chúng không chỉ đơn thuần được đặt lên kệ, mà hai bên giá đỡ còn có lưới thép dày che kín và cố định, cho dù có động đất cũng sẽ không làm đổ các giá đỡ này, từ đó phá hủy các bảo vật. Chắc chắn những bảo vật này đều có giá trị không nhỏ, nhưng xét đến vấn đề mang theo bên mình, Thẩm Hoan chỉ có thể lấy những bức tranh chữ nhỏ. Ngay cả phỉ thúy, ngọc thạch, hắn cũng không có hứng thú. Những bức tranh chữ được đặt trong phòng bảo tàng đều nằm trong từng hộp riêng biệt. Trong hộp, tất cả đều được bọc kỹ lưỡng trong một lớp túi bảo vệ.

Thẩm Hoan tùy ý lấy một bức ra xem, đó là một tác phẩm tranh thiếu nữ của Trương Đại Thiên. Bức tranh có kích thước vừa phải, giá trị khoảng 20 triệu Nhân dân tệ. Vậy mà một bức tranh chữ có thể trở thành bảo vật gia truyền của một gia đình trung lưu ở trong nước lại được tùy tiện bày ở đây, cùng với hàng trăm bức tranh chữ khác trong hộp. Từ đó có thể thấy gia tộc Abe hào phú đến mức nào. Đối với khối tài sản tranh chữ trị giá ít nhất vài tỷ đồng ở đây, Thẩm Hoan lại không hề có hứng thú. Bởi vì hắn còn có mục tiêu tốt hơn.

Đôi mắt của chàng trai, ngay từ khi bước vào, đã bị thu hút bởi hai chiếc két sắt khổng lồ đặt sát tường phía đối diện, mỗi chiếc cao khoảng 1.5 mét, dài 6 mét và rộng gần 3.5 mét.

Chương 955: Kim tỷ!!

Trong phòng bảo tàng c��n có những chiếc két sắt cực lớn như vậy, điều này như ngầm nói với bất kỳ người ngoài nào có cơ hội đặt chân đến đây rằng những bảo bối giá trị nhất nằm trong hai chiếc két này. Két sắt là loại cổ điển dùng bàn quay, không phải loại hiện đại cần nhập mật mã hay nhận diện khuôn mặt. Với một người lớn tuổi như Yuzen Abe, ông ta căn bản không tin tưởng những công nghệ hiện đại này, mà chỉ thích dùng những thứ truyền thống nhất, đã được kiểm chứng qua thời gian.

"Phanh phanh," Thẩm Hoan vỗ vỗ cánh cửa két. Âm thanh nặng nề cho chàng trai biết rằng tấm thép của két dày ít nhất 30 cm. Để xuyên thủng một chiếc két sắt như thế này, ngay cả khi dùng súng lửa để đốt cũng phải mất rất nhiều thời gian. Nhưng các bảo bối bên trong không thể chịu được nhiệt độ cao như vậy. Đợi đến khi bạn đốt được một cái lỗ, thì tranh chữ và các vật phẩm khác cũng đã sớm thành tro bụi. Vì vậy chỉ có thể dùng phương pháp vật lý để phá hủy. Điều này cũng rất khó khăn đối với người bình thường. Tốn quá nhiều thời gian sẽ rất d��� bị người bên ngoài phát hiện.

Nhưng Thẩm Hoan thì khác. Việc mở két sắt đối với hắn rất đơn giản, chỉ cần phá hủy cấu trúc bàn quay là được. Chàng trai đặt hai tay lên bàn quay két sắt, vận lực mạnh một lần, bên trong liền vang lên tiếng 'Bồng', toàn bộ cơ chế đã bị phá hủy. Thuận tay kéo hai lần, bốn cánh cửa két sắt liền mở ra, để lộ ra cảnh tượng bên trong.

Đúng như Thẩm Hoan dự liệu, bên trong đều là những thứ càng quý giá hơn. Chẳng hạn, trong tủ bên trái, có bày tùy ý khoảng mười hộp kim cương với nhiều kích cỡ khác nhau, từ vài carat nhỏ đến hơn một trăm carat đều có đủ. Màu sắc cũng đủ loại muôn màu, trông rất đẹp mắt. Thẩm Hoan nghĩ một lát, rồi lại bỏ qua. Hiệp đạo là gì? Hiệp đạo chính là chỉ lấy những thứ đáng lấy, không làm điều bất nghĩa.

Kim cương cũng chẳng là gì. Trong mười hộp khác, là những viên lam bảo thạch to bằng nắm tay, mã não lớn bằng quả trứng gà, hổ phách lớn bằng trứng vịt, và cả những chuỗi trân châu đen tuyền, v.v... Tất cả đều có thể được nhìn thấy. Trong tủ bên trái, ngoài bảo thạch và ngọc khí, còn có hơn ba mươi món đồ sứ với đủ kích cỡ. Thẩm Hoan không hiểu về đồ sứ, nhưng chỉ cần nhìn vào sắc thái tuyệt đẹp, cách phối màu sáng tối biến hóa tự nhiên như vậy, hắn cũng hiểu rằng hơn phân nửa số đó là cực kỳ trân quý. Ừm, đương nhiên rồi. Nếu không trân quý thì sao có thể đặt ở đây? Ngay cả những món đồ trên kệ bên ngoài cũng có không ít là tinh phẩm "Đại Thanh Khang Hi niên chế", "Càn Long niên chế" cơ mà, giá trị ít nhất cũng phải hơn chục triệu Nhân dân tệ. Những món được đưa vào đây, Thẩm Hoan ước chừng phải có giá trị ít nhất hàng trăm triệu, thậm chí mang ý nghĩa lịch sử còn trọng đại hơn. Đồ sứ loại này, đương nhiên không thể nào là của người Nhật nung đúc, chỉ có thể là quốc bảo của chúng ta. Biết đâu đó chính là tinh phẩm của Ngũ đại quan lò nhà Đại Tống, như lò Quân, lò Nhữ, thậm chí là món sứ thanh hoa đời Nguyên trứ danh lẫy lừng cũng có thể có mặt ở đây. Đáng tiếc là, đồ sứ quá mong manh, dễ vỡ vụn, trong tình huống phải mang bằng ba lô thế này thì không thể mang đi được. Những viên phỉ thúy ngọc thạch này, mặc dù bên trong còn có loại ba màu, thậm chí bốn màu, nhưng Thẩm Hoan chưa bao giờ thiếu phỉ thúy, tự nhiên không thể nào cõng về nhà được.

Dù lưu luyến, Thẩm Hoan vẫn lướt qua những món đó, rồi nhìn sang chiếc két sắt bên phải. Tuy nhiên, ngay lập tức Thẩm Hoan lại quay đầu lại. Bởi vì hắn vô tình nhìn thấy ở ngăn thấp nhất của chiếc két sắt bên trái có một chiếc hộp cỡ bằng quả dưa ngọt. Theo bản năng, Thẩm Hoan ngồi xuống và cầm lấy chiếc hộp. "Ồ." Nó khá nặng. Nặng chừng bảy, tám cân.

Thẩm Hoan mở ra xem, thì ra là một khối kim ấn. Đỉnh ấn là hình Bàn Long làm quai cầm, rất vừa tay khi nắm, phần dưới thì vuông vắn. Kim ấn này vàng óng ánh, trông rất đẹp mắt. Điều này cũng cho thấy rằng kim ấn có độ tinh khiết rất cao, không phải loại tùy tiện luyện chế. Lật mặt dưới lên xem, phía trên khắc tám chữ lớn bằng Khải thư: "Thái Bình Thiên Quốc vạn tuế kim tỷ".

"Ừm?" Thẩm Hoan không khỏi kinh ngạc. Về phần lịch sử của món đồ này, Thẩm Hoan vừa mới đọc được. Thi��n vương Hồng Tú Toàn của Thái Bình Thiên Quốc có trình độ văn hóa không cao, ông ta cũng không mấy ưa thích văn hóa cổ xưa, mà lại chỉ tôn thờ Thượng Đế. Nên ấn tỷ của ông ta đều được khắc bằng lối chữ thông tục, dễ hiểu nhất, không dùng các loại chữ phức tạp như Tiểu triện, Đại triện, để cả thủ hạ lẫn người dân thường đều có thể đọc được. Hồng Tú Toàn tổng cộng có ba chiếc ấn tỷ chính thức, lần lượt là kim tỷ, ngọc tỷ và mộc tỷ. Trong đó ngọc tỷ và mộc tỷ đều còn được bảo lưu, duy chỉ có kim tỷ quý giá nhất là biến mất không dấu vết.

Theo «Thanh triều hồ sơ tư liệu lịch sử tuyển biên», thiên 'Đồng Trị', có một văn kiện ghi lại ngày 25 tháng 12 năm Đồng Trị thứ 4, nói rằng vào ngày đó, "ngụy kim ấn của Hồng nghịch" tại Quân Cơ Xử đã bị trộm. Ngay lập tức truy tìm nửa ngày nhưng không tra ra được manh mối nào. Cuối cùng, một cửa hàng trang sức đã đưa tin, một quan viên họ Tát thuộc Quân Cơ Xử đã từng mang một kim ấn đến cửa hàng Thiên Miêu yêu cầu luyện hóa, nói là do người nhà từ nơi khác mang đến. Và chiếc kim ấn này quả thật có bốn chữ "Thái Bình Thiên Quốc" khắc trên đó, nhưng ông ta không để tâm. Kết quả sau đó, nó đã được nung chảy thành 10 thỏi vàng và giao cho vị quan viên họ Tát đó. Sau khi bắt giữ và tra khảo, cuối cùng người ta cũng biết được rằng đích thực kim tỷ "Thái Bình Thiên Quốc vạn tuế" chính là do ông ta trộm cắp. Mặc dù cuối cùng vị quan viên họ Tát đó bị xử trảm, nhưng kim tỷ "Thái Bình Thiên Quốc vạn tuế" vẫn không thể tìm lại được. Lúc đó Thẩm Hoan còn tiếc nuối rằng kẻ ngu ngốc đó căn bản không biết món đồ mình có được quý giá gấp trăm lần 10 thỏi vàng!

Nhưng hiện tại xem ra, mọi chuyện hình như không phải như vậy! Nếu kim ấn trong tay Thẩm Hoan là giả, thì mọi chuyện còn dễ giải thích. Nhưng nếu là thật thì sao? Nếu quả thật đây là kim tỷ của Hồng Tú Toàn thì sao? Vậy sự việc này lại giải thích thế nào? E rằng, hoặc là vị quan viên họ Tát đó đã nói dối, trên thực tế ông ta đã bán kim tỷ để lấy 10 thỏi vàng. Hoặc là cửa hàng trang sức biết vật này là bảo bối, liền lặng lẽ giấu nó đi, trực tiếp dùng 10 thỏi vàng khác để lừa gạt. Sau đó đợi đến khi mọi chuyện lắng xuống, chiếc kim tỷ này liền từ tay họ lưu truyền ra ngoài, rồi được mua bán trao tay khắp nơi, cuối cùng rơi vào tay gia tộc Abe. Theo suy đoán thông thường, khả năng thứ hai còn lớn hơn một chút! Mà khả năng kim ấn này là thật cũng rất lớn! Với tiêu chuẩn sưu tầm của gia tộc Abe, cùng với con mắt và năng lực của họ, thì khả năng họ đặt một chiếc kim tỷ "Thái Bình Thiên Quốc vạn tuế" giả vào két bảo hiểm của phòng bảo tàng là không cao. Chỉ khi họ xác nhận đây là hàng thật, kim ấn mới có thể hưởng đãi ngộ như vậy.

Thẩm Hoan suy nghĩ tới lui, rồi trực tiếp nhét kim ấn vào ba lô của mình. Một vật như thế này, vẫn là mang về nước thì thỏa đáng hơn. Không ngờ chỉ ở nhà một nhà sưu tầm người Nhật lại có thể tìm thấy một quốc bảo quý giá đến vậy, từ đó có thể biết ở những góc khuất khác trên thế giới, không biết còn có bao nhiêu bảo vật của Hoa Hạ đang lưu lạc. Trong lúc nhất thời, Thẩm Hoan chợt nghĩ, giá như mình có thêm vài kỹ năng nữa, mình cũng có thể trở thành một hiệp đạo đồ cổ chuyên nghiệp rồi!

Bảo tàng Louvre thẳng tiến! Bảo tàng Metropolitan thẳng tiến! Bảo tàng Anh lại càng phải thẳng tiến! Ta vì quốc gia tìm đồ cổ, ta kiêu hãnh! Bạn nói có phải không?

Bản dịch này là tài sản tinh thần của truyen.free, được gửi gắm đến những người yêu truyện.