Sáng sớm mùng một Tết, Âu Dương Ngọc đến rạp chiếu phim, chuẩn bị xem buổi công chiếu đầu tiên của « Inception ».

Nhiều đạo diễn cũng thường sắp xếp các buổi chiếu thử trước khi công chiếu phim.

Trong các buổi chiếu thử này, ban tổ chức sẽ liên hệ với nhiều cơ quan truyền thông và nhà phê bình điện ảnh, tặng vé mời họ đến xem buổi chiếu.

Một mặt là để quảng bá phim, mặt khác cũng có thể thông qua việc tặng vé, quà lưu niệm và nhiều hình thức khác để phóng viên và nhà phê bình điện ảnh có chút lợi lộc, mong giới truyền thông và các nhà phê bình "nhẹ tay" khi đánh giá.

Thế nhưng, phim của Tống Kỳ lại rất hiếm khi tổ chức chiếu thử, thậm chí ngay cả buổi công chiếu ra mắt cũng không tổ chức, mà chiếu thẳng, không hề dài dòng rườm rà.

Anh đã sớm không cần nịnh nọt truyền thông hay các nhà phê bình điện ảnh nữa. Ngược lại, nhiều người trong giới truyền thông và các nhà phê bình thường phải dựa hơi anh ta để thu hút sự chú ý và kiếm tiền.

Âu Dương Ngọc xưa nay không nhận vé tặng, cũng không tham gia bất kỳ buổi chiếu thử hay lễ công chiếu nào.

Có của ăn của để người ta rồi, thì làm sao còn có thể đánh giá phim một cách khách quan?

Vì vậy, anh luôn tự bỏ tiền mua vé xem suất công chiếu, sau đó viết bình luận phim. Hơn nữa, anh xưa nay không nhận bất kỳ chi phí hay bất kỳ khoản thù lao, lợi ích nào khác.

Đây cũng là lý do chính khiến những bài bình luận phim của anh luôn giữ được thái đ��� khách quan, công bằng.

Đối với bộ phim mới này của Tống Kỳ, Âu Dương Ngọc rất đỗi tò mò.

Bởi lẽ, trong các video quảng bá, đây là lần đầu tiên Tống Kỳ sử dụng bốn chữ “đốt não thần tác” làm câu khẩu hiệu quảng cáo, thái độ tự tin đó đã thu hút anh.

Cần biết rằng, ngay cả những bộ phim như « Trí Mệnh ID », Tống Kỳ cũng không dùng bốn chữ “đốt não thần tác” để quảng bá, vậy « Inception » dựa vào đâu mà dám tự xưng là "thần tác đốt não"?

Thế nên, sáng sớm mùng một Tết, anh liền một mình đến rạp chiếu phim, dự định xem rốt cuộc bộ phim này "đốt não" đến mức nào!

Từ kinh nghiệm xem « Trí Mệnh ID » trước đây, lần này Âu Dương Ngọc đã rút ra bài học, không mang theo sổ tay ghi chú.

Anh dự định với tư cách một khán giả bình thường, xem kỹ bộ phim này, không bỏ sót bất kỳ chi tiết nào, sau đó mới đưa ra đánh giá.

Phòng chiếu chật kín người, nhưng điều đó đã là chuyện thường tình đối với mọi người.

Phim mới của Tống Kỳ chiếu suất công chiếu mà không chật kín người mới là chuyện lạ!

Nh��ng khán giả mua được vé xem suất công chiếu, tuyệt đại đa số đều là fan cứng của Tống Kỳ, phải đặt báo thức, canh giờ, giành giật vé các kiểu.

Vé của Âu Dương Ngọc là do trợ lý của anh săn giúp, nghe nói suýt chút nữa không săn được, phải đổi đến ba lần chỗ ngồi mới thanh toán thành công.

Dù sao thì vị trí của tấm vé săn được cũng khá ổn, vừa đúng là hàng ghế đầu tiên mà Âu Dương Ngọc yêu thích.

Anh cảm thấy khi xem phim ở hàng ghế đầu tiên, màn hình lớn nhất, hình ảnh có thể bao trọn tầm mắt anh, sẽ khiến anh có cảm giác nhập tâm hơn.

Rất nhanh, đèn trong phòng chiếu tắt dần, phim sắp bắt đầu.

Âu Dương Ngọc nhẹ nhàng nhấp một ngụm nước trà, hướng mắt về phía màn hình.

Xoẹt!

Một làn sóng biển cuồn cuộn va vào ghềnh đá, vỡ tan thành những hạt nước bạc bay tung tóe.

Dưới ánh mặt trời, một người đàn ông nằm úp mặt trên bờ biển, mũi bị sóng biển nhấn chìm, vô thức ngẩng đầu lên, khó khăn hít thở.

“Khanh khách ~! Nha a ~!”

Tiếng cười trẻ thơ trong trẻo nhưng xa xăm mơ hồ truyền đến. Một em bé đang mặc bỉm nằm sấp trên bờ biển, quay lưng về phía màn hình, vỗ đôi bàn tay nhỏ bé, cười khanh khách vẻ thích thú.

Người đàn ông trên bờ biển mở mắt, cố gắng ngẩng đầu lên khỏi làn nước biển, nhìn về phía đứa bé.

Nhưng đôi mắt ướt đẫm nước biển như phủ một lớp sương mờ, anh ta không sao thấy rõ được hình dáng đứa bé, chỉ thấy một bóng lưng mờ ảo.

Đầu rũ xuống, anh lại chìm vào hôn mê.

Màn hình chuyển sang góc nhìn từ trên cao, một họng súng chĩa vào lưng người đàn ông, nhẹ nhàng thúc một cái, nhưng người đàn ông vẫn bất động.

Camera lia lên theo khẩu súng, một người đàn ông mặc quân phục cảnh vệ đang quan sát anh ta. Anh ta dùng họng súng vạch áo người đàn ông ra, lộ ra một khẩu súng ngắn được giắt trong quần.

Viên cảnh vệ lập tức cảnh giác, hướng về phía đồng nghiệp ở xa trên đường ven biển gọi to: “Gọi thêm hai người nữa tới đây!”

Cảnh phim thay đổi, ngay sau đó, một đại sảnh cổ kính hiện ra trên màn hình.

Cánh cửa gỗ lim rộng lớn mở ra, hai viên cảnh vệ đứng hai bên cánh cửa.

Sàn nhà gỗ nguyên khối bóng loáng sạch tinh tươm, không một hạt bụi.

Một chiếc bàn dài to lớn bằng gỗ đặt giữa đại sảnh, hai dãy ghế ngồi kéo dài mãi đến tận tấm bình phong phía trước.

Một ông lão tóc bạc phơ đang quay lưng về phía màn hình, ngồi trên chiếc ghế có tạo hình kỳ lạ ở vị trí trang trọng nhất.

Trên trần nhà, vô số chiếc đèn lồng gỗ hình vuông được treo san sát, chiếu ra ánh sáng mờ ảo, in bóng trên mặt bàn dài bóng loáng, sáng choang, tạo nên một vẻ đẹp độc đáo.

Nhìn thấy cảnh tượng này, Âu Dương Ngọc không khỏi nhíu mày ngạc nhiên.

Tống Kỳ này, cuối cùng cũng đã chịu chú trọng đến yếu tố thẩm mỹ rồi sao!

Theo anh, vấn đề lớn nhất trong các tác phẩm của Tống Kỳ chính là sự thiếu vắng yếu tố mỹ cảm.

Từ những bộ phim về quái thú khổng lồ thuở ban đầu, cho đến phim về Zombie, Tống Kỳ có vẻ như đặc biệt yêu thích những thứ bẩn thỉu, xấu xí.

Ví như những con khủng long trông như những con thằn lằn khổng lồ trong Công viên kỷ Jura, có con còn phun ra chất dịch đen đặc.

Lại ví như những thây ma cụt tay c��t chân, máu me be bét trong « Resident Evil ».

Càng không cần phải kể đến bộ phim « The Fly » mà anh từng được người khác giới thiệu đi xem trước đây.

Sau khi xem xong bộ phim đó, anh đã không thể ăn cơm trong ba ngày.

Cho dù đạo diễn bộ phim đó không phải Tống Kỳ, nhưng kịch bản lại là của Tống Kỳ, thì món nợ này vẫn phải tính lên đầu anh ta.

Thậm chí mấy bộ phim kinh dị, huyền bí gần đây, sắc thái cũng lấy gam màu u tối làm chủ đạo, khiến người xem cảm thấy nặng nề, khó chịu.

Bộ phim duy nhất mà anh cho là có chút mỹ cảm là « The Mummy » ba năm trước, có khá nhiều cảnh quay tạm coi là "được".

Chắc là cũng bởi vì Tống Kỳ không nỡ làm vợ mình xấu xí, nên mới nương tay một chút.

Nhưng hiệu ứng xác ướp thì vẫn rất ghê tởm.

Âu Dương Ngọc từng cho rằng phong cách kinh dị ghê rợn này là nét đặc trưng của Tống Kỳ, nhưng hiện tại xem ra, anh ta vẫn có thể tạo ra những hình ảnh có tính thẩm mỹ cao chứ!

“Tinh thần anh ta rối loạn, nhưng lại chỉ đích danh muốn gặp ngài.”

Trên màn hình, một trợ lý đầu trọc đứng sau l��ng ông lão, thấp giọng báo cáo.

Như thể nhận được chỉ thị nào đó, người trợ lý đầu trọc ra lệnh cho cảnh vệ: “Cứ để anh ta vào.”

“Trên người anh ta không có gì cả, trừ thứ này ra.”

Người trợ lý đặt một khẩu súng lục lên bàn, sau đó lấy ra một con quay màu đen, đặt trước mặt ông lão.

Con quay à?

Nhìn thấy cảnh quay đặc tả con quay trên màn hình, Âu Dương Ngọc trầm tư.

Kể từ khi Tống Kỳ tuyên bố chấp nhận lời mời của Hoàng Vĩnh Xương, anh vẫn luôn chú ý đến động tĩnh của bộ phim mới của Tống Kỳ.

Khác với khán giả thông thường, anh đã chú ý đến chuyện con quay từ rất sớm, đồng thời đoán được đây là chiến lược quảng bá của Tống Kỳ.

Nhưng anh không hiểu vì sao Tống Kỳ lại muốn lấy con quay làm trọng tâm quảng bá. Chẳng lẽ con quay này có điểm gì đặc biệt sao?

Hiện tại, bộ phim vừa mới bắt đầu, con quay này lại một lần nữa xuất hiện, ngay lập tức đã chứng thực suy đoán của anh.

Con quay này quả nhiên là một manh mối rất quan trọng.

Trên màn hình, nhìn thấy con quay, ông lão sững sờ một lát, sau đó chậm rãi quay đầu lại.

Một người đàn ông toàn thân lấm lem bụi đất bị hai viên cảnh vệ kéo vào, đi dọc theo chiếc bàn dài đi đến một vị trí khác, được đặt ngồi xuống ghế trước bàn, đối diện với ông lão.

“Ngươi đến đây để giết ta sao?”

Giọng nói già nua cất lên, màn hình chuyển cảnh đặc tả ông lão.

Khóe miệng Âu Dương Ngọc không khỏi nhếch lên.

Lại là Kim Tuấn Kiệt, giờ Kim Tuấn Kiệt đã trở thành diễn viên phụ chuyên "đóng cameo" trong phim của Tống Kỳ rồi sao?

Bản dịch này được thực hiện bởi truyen.free, nơi hội tụ những câu chuyện tuyệt vời.