Sự hy sinh cuối cùng luôn mang đến cảm động, đó là một tinh thần siêu việt vượt qua sinh tử, và cũng là cách duy nhất để đối kháng nỗi sợ hãi.

Cái chết không còn là sự bị động, mà trở thành một lựa chọn chủ động.

Khi con người có thể thản nhiên quyết định sinh tử của mình, họ đã vượt qua thần chết.

Tuy nhiên, nhân vật Lạc Tuấn không phải chết như một anh hùng đơn thuần, mà trong câu chuyện này, vai trò của anh là sự kết hợp giữa đạo sư và anh hùng.

Những khái niệm "đạo sư" hay "anh hùng" ở đây thực chất là các kiểu mẫu nhân vật điển hình thường được sử dụng khi xây dựng kịch bản, và Âu Dương Ngọc, với tư cách là một đạo diễn, tất nhiên hiểu rất rõ điều này.

Khi thấy Lạc Tuấn xuất hiện và giải cứu Lý Cầm, Âu Dương Ngọc đã đoán được rằng anh ta có thể sẽ không sống được bao lâu.

Bởi vì anh ta quá mạnh, mạnh đến mức có thể làm lu mờ sắc thái kinh dị của bộ phim, điều này hoàn toàn không được phép.

Sức mạnh của anh thuộc cấp độ anh hùng, trong khi nhân vật chính của một bộ phim kinh dị phải yếu ớt, như vậy mới có thể khiến người xem đồng cảm và cảm nhận được nỗi sợ hãi.

Một nhân vật anh hùng không nên xuất hiện trong phim kinh dị.

Tống Kỳ đã xử lý rất thông minh khi ngay từ đầu, anh đã giao cho Lạc Tuấn vai trò người chỉ huy, thiết lập thuộc tính đạo sư cho anh ta.

Từ việc Lạc Tuấn nhắc nhở nữ chính nhanh chóng ngừng hoạt động ở giai đoạn đầu, cho đến khi cô ấy bị đẩy văng ra ngoài và anh không ngừng liên lạc qua bộ đàm, tất cả đều thể hiện rõ thuộc tính đạo sư của anh.

Và khi nữ chính lâm vào khốn cảnh lớn đầu tiên, thuộc tính anh hùng của Lạc Tuấn mới được bộc lộ: anh đã giải cứu cô ấy khỏi tình huống tuyệt vọng bằng tư thế vô địch, đồng thời đưa cô bước vào giai đoạn tiếp theo.

Đến đây, nhiệm vụ của Lạc Tuấn đã hoàn thành.

Đạo sư cũng là một kiểu nhân vật ảnh hưởng đến tiến triển câu chuyện, và họ nhất định phải chết, nếu không sẽ ảnh hưởng đến sự thể hiện của nhân vật chính.

Việc hợp nhất đạo sư và anh hùng làm một không nghi ngờ gì là một cách làm rất thông minh, Tống Kỳ đã xử lý nhân vật này rất đúng lúc, đúng chỗ.

Sau khi thể hiện dáng vẻ anh hùng, Tống Kỳ lập tức để nhân vật này trở lại thân phận đạo sư, dùng một đoạn đối thoại dài để củng cố ký ức của người xem.

Sau khi giải quyết khốn cảnh cho nữ chính, đồng thời đưa cô ấy vào khốn cảnh tiếp theo, Tống Kỳ đã dứt khoát xử lý anh ta.

Điều này vừa thăng hoa nhân vật, làm cảm động người xem, vừa tạo tiền đề cho giai đoạn khốn cảnh tiếp theo của nữ chính.

Nhưng đây đều là những điều Âu Dương Ngọc nhìn ra được bằng con mắt của một đạo diễn chuyên nghiệp; còn đối với vợ anh, kết quả cô ấy nhìn thấy chỉ có một điều: Lạc Tuấn này đúng là một người tốt!

Trên màn bạc, Lạc Tuấn – người tốt bụng đó – chào tạm biệt nữ chính, rồi biến mất khỏi tầm mắt và cả liên lạc vô tuyến của cô.

Và nữ chính, trong trạng thái ý thức mơ hồ, cuối cùng cũng đã đến được cửa khoang thông gió trước khi dưỡng khí cạn kiệt.

Đoạn phim này sử dụng góc nhìn thứ nhất, tái hiện cảnh nữ chính, từ góc độ của cô, đã lảo đảo, chật vật và hiểm nguy như thế nào để đến được cửa khoang thông gió trong trạng thái ý thức mơ hồ.

Giống như văn phong ngôi thứ nhất thường mang lại cảm giác nhập vai sâu sắc, hình ảnh góc nhìn thứ nhất cũng khiến đoạn phim này đạt đến độ nhập vai cực điểm.

Hình ảnh màn hình xóc nảy, rung lắc, cùng tiếng thở dốc dồn dập, khó nhọc, đều khiến khán giả như thể đang ở trong hoàn cảnh đó, giống như biến thành Lý Cầm, chật vật tiến về phía cửa khoang thông gió.

Sau hàng loạt hiểm nguy, nữ chính cuối cùng cũng đến được cửa khoang thông gió, cô vặn tay nắm và mở cửa khoang.

Bành!

Cánh cửa khoang bật ra suýt nữa hất văng nữ chính, cũng làm khán giả giật mình thon thót.

May mắn thay, nữ chính đã dùng một tay bám chặt lấy tay nắm cửa khoang, nhờ vậy mà không bị hất văng ra ngoài.

Bám vào cửa khoang, nữ chính khó nhọc chui vào trong phi thuyền, tìm thấy van áp suất để điều chỉnh không khí vào khoang.

Đợi vài giây sau, cô ấy khó nhọc tháo mặt nạ, rồi lập tức há miệng thở dốc như một con cá chết khát.

Cô ấy cuối cùng đã hít thở được không khí giàu dưỡng khí.

Đến đây, nỗi lo lắng của khán giả cuối cùng cũng được trút bỏ.

Lưỡi kiếm treo lơ lửng trong lòng mọi người cuối cùng đã rơi xuống, ít nhất trong thời gian ngắn, cô ấy sẽ không còn phải lo lắng bị ngạt thở nữa.

Vừa thở hổn hển hít không khí, vừa cởi bỏ bộ đồ du hành nặng nề, Lý Cầm cuối cùng cũng thả lỏng.

Cô trôi nổi không trọng lượng giữa không trung, hai chân cuộn tròn như một đứa trẻ, rơi vào trạng thái nửa mê nửa tỉnh.

Một cuộc chạy trốn sinh tử như vậy quả thực đã khiến cô kiệt sức.

Nhưng nguy hiểm chưa kết thúc, rất nhanh sau đó, cảnh phim chuyển, cô ấy từ khoang thuyền bên ngoài trạm không gian chui vào bên trong trạm chính.

Đoạn phim này khiến Âu Dương Ngọc rất tán thưởng, mắt anh sáng bừng lên.

Trong phim khoa học viễn tưởng, những cảnh không trọng lượng rất nhiều, nhưng phần lớn đều được mô phỏng bằng cách treo dây cáp thép, về cơ bản chỉ có thể thực hiện được một vài động tác cơ bản như trôi nổi, xoay tròn, lộn nhào.

Nhưng trong cảnh quay này, Lý Cầm lại có thể bay lượn trong trạm không gian như một phi hành gia thực thụ ngoài đời, hơn nữa việc chuyển hướng, tiến tới đều vô cùng trôi chảy và chân thật, cứ như những gì ta thấy về phi hành gia thật sự trong bản tin, không hề có chút khác biệt.

Trong một không gian chật hẹp như vậy, làm sao họ có thể làm được điều đó?

Âu Dương Ngọc rất tò mò.

Tuy nhiên, khán giả lại chẳng bận tâm đến những chi tiết ấy, họ chỉ quan tâm liệu Lý Cầm có thể thuận lợi đến được trạm không gian của Liên bang Tự do và an toàn trở về mặt đất hay không.

Lý Cầm bay lượn trong trạm không gian, tìm kiếm máy truyền tin.

Cô không hề nhận ra, trong trạm không gian, máy biến áp đã bốc cháy, những đốm lửa như giọt mưa bay lượn ra ngoài.

Tìm thấy máy truyền tin, Lý Cầm lập tức gọi tên Lạc Tuấn trong kênh liên lạc, hỏi thăm vị trí của anh.

Trước khi vào trạm không gian, cô đã nói rằng sẽ ưu tiên đi cứu Lạc Tuấn.

"Nói chuyện đi..."

Nghe tiếng vợ mình thầm thì, vẫn còn ảo tưởng trong lòng, Âu Dương Ngọc lắc đầu, không giải thích gì thêm.

Nếu Lạc Tuấn thực sự sống lại, bộ phim này sẽ trở thành một tác phẩm dở tệ, bởi vì sự mất cân bằng nhân vật.

Tống Kỳ chắc chắn sẽ không mắc phải sai lầm sơ đẳng như vậy.

Thế là, Lý Cầm tuyệt vọng.

Cô gửi một tin nhắn thoại về trung tâm chỉ huy trên mặt đất, xác nhận mình là người sống sót duy nhất trong nhiệm vụ du hành vũ trụ lần này.

Nhưng chưa kịp thương cảm, một nguy cơ mới đã lặng lẽ ập đến.

Tiếng cảnh báo vang lên, giữa trạm không gian bùng phát hỏa hoạn, Lý Cầm vội vàng lấy bình chữa cháy dập lửa, nhưng ngọn lửa lan nhanh suýt nữa thiêu rụi cô.

Nhờ lực đẩy phản lực của bình chữa cháy, cô thoát vào khoang thuyền cứu sinh.

Đối chiếu với máy mô phỏng kinh nghiệm và hướng dẫn vận hành, cô đã khởi động thành công thuyền cứu sinh, đồng thời tách nó ra khỏi khoang chính.

Thế nhưng, ngay khi cô định lái thuyền cứu sinh rời đi, cô mới phát hiện, dù phanh của thuyền vẫn còn mắc kẹt vào trạm không gian, trực tiếp kéo con thuyền đang cố thoát ly trở lại.

Trong tình thế ngàn cân treo sợi tóc, ngay trước khi thuyền cứu sinh va chạm vào trạm không gian, cô cuối cùng đã dừng được nó lại.

Nhưng dù phanh vẫn mắc kẹt vào trạm không gian, khiến thuyền cứu sinh vẫn không thể thoát đi.

Vì thế, cô chỉ đành mặc bộ đồ du hành quốc tế, ra ngoài thuyền cứu sinh, với ý định cắt đứt dù phanh để thoát khỏi trạm không gian.

Tuy nhiên, mọi việc đương nhiên sẽ không thuận lợi như cô mong muốn; chưa kịp tháo dù phanh, những mảnh vỡ rác thải vũ trụ từ phía trước đã ồ ạt bay tới như mưa bão!

Nội dung này được quyền sở hữu của truyen.free, và tôi hy vọng bạn đọc sẽ có trải nghiệm mượt mà nhất.