Đây rõ ràng là một giai điệu tươi vui, vậy mà sao lòng nàng lại dâng lên nỗi bi thương đến thế?

Ban đầu, Taylor chỉ khẽ ngân nga vài câu của ca khúc "Walk-Away", bản năng mách bảo cô đây là một giai điệu vô cùng vui tươi, êm ái.

Thế nhưng, khi cô cất tiếng hát những ca từ của bài hát, một nỗi bi thương lớn lao khó lòng che giấu lại ập đến.

Nỗi bi thương ấy dường như tràn ngập, tựa như những giọt nước mắt cứ thế tuôn rơi không ngừng, khiến tâm hồn Taylor rung động sâu sắc.

"Hồi tưởng về khoảng thời gian tuổi trẻ ấy, mọi thứ đều đã qua Mọi thứ đều đã đổi thay Nàng là một cô bé thật xinh đẹp Nàng có đôi mắt lấp lánh rạng ngời cùng mái tóc vàng óng xoăn tít Dưới bầu trời sao của đêm hè ấy Nàng mong những kẻ đó có thể xuống địa ngục Để chuộc lại lỗi lầm đã gây ra cho nàng Nàng chờ đợi siêu nhân của mình đến, dẫn nàng đi đến một nơi không còn nỗi buồn Hắn biết phải làm gì, phải đi về đâu..."

Taylor bỗng dưng trầm mặc, khiến Chu Mai có chút kinh ngạc.

Nàng chú ý tới ánh mắt ảm đạm của Taylor, quan tâm hỏi: "Sao thế?"

"Em thấy một cô bé thật sự, thật sự bất lực."

Taylor nắm chặt bản nhạc trên tay, thấp giọng nói: "Cô bé ấy thật sự rất bất lực..."

"Cái gì?"

Chu Mai hơi nghi hoặc, nàng định cầm lấy bản nhạc từ tay Taylor, nhưng lại thấy Taylor nắm chặt nó không buông.

Nàng nhíu mày, tiến lại gần Taylor từ một góc khác, và dõi mắt theo bản nhạc trong tay Taylor.

"Trong đôi mắt dơ bẩn của các ngươi còn muốn che giấu điều gì? Bất chấp mưa lớn, cố gắng lái xe rời đi, rời xa nơi đây Nhưng chúng đâu hay biết đôi tay mình từ lâu đã vấy bẩn tội lỗi Tên nàng khắc sâu trong tâm khảm Nàng không thể nào hiểu được tình yêu là để ban tặng, Chứ không phải để ruồng bỏ. ..."

Chu Mai lẩm nhẩm đọc theo, nàng lúc này khá bất ngờ.

Trong ấn tượng của nàng, Lý Thanh chưa từng viết những ca từ u ám đến thế.

Phong cách của anh ấy, luôn tích cực, lạc quan và giàu cảm xúc.

Thực sự, ca khúc "Walk-Away" này có phần không hợp với phong cách của Lý Thanh.

Lúc này, Taylor ngẩng đầu lên, viền mắt hơi hoe đỏ: "Joy, nói cho tôi biết, câu chuyện này là thật chứ?"

...

"Cô cảm thấy là thật sao?"

Trong điện thoại, trước câu hỏi của Chu Mai, Lý Thanh hỏi lại.

Chu Mai suy nghĩ một chút, do dự đáp: "Theo lý mà nói, một tác phẩm xuất sắc không thể tách rời khỏi sự chống đỡ của cảm xúc chân thực..."

Lý Thanh "ừm" một tiếng: "Tôi không muốn nói nó là chân thực, nhưng có thể nói rằng, đây quả thực là một câu chuyện có thật."

Chu Mai hiếu kỳ hỏi: "Chuyện gì vậy anh?"

"Đó là một cô bé mới tám tuổi, bị người cha ruột đưa cho lũ bạn bè bất hảo để chúng lạm dụng, làm trò tiêu khiển."

Lý Thanh không muốn nói nhiều, chỉ miêu tả qua loa một chút.

Chu Mai lặng người đi một lúc, đau lòng hỏi: "Kết cục thế nào? Cô bé có báo cảnh sát không? Hay là..."

"Kết cục là cô bé không hề thực hiện bất kỳ sự trả thù nào."

Lý Thanh nói: "Người viết cho rằng điều đó thật không đáng, vì thế mới viết ca khúc này. Nội dung những ca từ trong bài chính là lời thúc giục cô bé hãy quay lại trả thù những kẻ khốn kiếp kia!"

Sau khi cúp điện thoại, Chu Mai lần nữa nhìn về phía ca khúc "Walk-Away", trong mắt nàng tràn ngập nỗi bi thương.

Nàng không nhận ra rằng khi Lý Thanh kể lại câu chuyện vừa rồi, anh ấy đã đứng ở góc độ của người thứ ba.

Lúc này, nàng chỉ cảm thấy lòng mình tràn ngập sự phẫn nộ.

Nàng cũng có một cô con gái sắp tám tuổi, nếu như thế giới thật sự tồn tại bóng tối nghiệt ngã đến vậy, nàng nguyện ý dốc hết sức mình để thanh trừ những điều tà ác này vì bọn trẻ.

Bên cạnh, Taylor cũng nghe rõ Lý Thanh giải thích qua điện thoại.

Nàng nghiến răng nghiến lợi nói: "Đám khốn nạn này!"

"Chắc hẳn đó là chuyện từ rất lâu rồi."

Chu Mai xoa xoa mái tóc của Taylor, gượng cười nói: "Nguyện cho sự lương thiện mãi trường tồn, cái ác bị đọa đày. Cầu Chúa phù hộ cho cô bé ấy."

Taylor gật đầu, sau đó bỗng nhiên lớn tiếng nói: "Tôi muốn hát ca khúc này, tôi nhất định phải khiến cô bé ấy nghe được bài hát này! Nghe được những lời này! Khiến cô bé ấy có đủ dũng khí để trả thù bọn chúng! Cho dù cô bé ấy không nghe thấy, thì cũng phải để những tên khốn kiếp kia nghe thấy, khiến chúng phải sống mãi trong sự hổ thẹn, mặc cảm, tự trách và tội lỗi!"

Chu Mai cười đáp: "Đúng vậy, em nhất định có thể làm được!"

Taylor nắm chặt tay thành nắm đấm, ánh mắt tràn đầy kiên nghị, hiển nhiên cũng tin rằng mình nhất định sẽ làm được.

Cô liền giơ bản nhạc trên tay lên, mở to mắt, bắt đầu ghi nhớ từng câu từng chữ ca từ chi chít.

Thời gian trôi qua rất nhanh.

Trung tuần tháng ba, mười vạn đĩa CD đơn bài "Tik-Tok" đầu tiên đã được chế tác hoàn thành.

Đồng thời, với sự giúp đỡ của Julia, Taylor cũng bắt đầu tiến hành đợt quảng bá ca khúc thứ hai trong sự nghiệp của mình.

"Tiểu thiên hậu nhạc điện tử Taylor trở lại!"

"Sau 'Faded', lại một siêu phẩm nhạc điện tử 'Tik-Tok' mạnh mẽ càn quét!"

"Còn nhớ cơn chấn động bao phủ bảng xếp hạng Billboard bốn tuần liên tiếp chứ? Còn nhớ thứ bóng tối không thể xua tan kia chứ?"

"Taylor Meyersfield ra mắt ca khúc mới, mang đến những trải nghiệm độc đáo, cùng với sự chấn động tương tự!"

"Liệu ca sĩ Taylor Meyersfield có thể một lần nữa thống trị bảng xếp hạng Billboard với ca khúc 'Tik-Tok' hay không, hãy cùng chờ xem!"

Vô số nguồn lực tài chính đổ xuống, kéo theo hàng loạt tin tức về việc Taylor ra mắt ca khúc mới.

Đồng thời, với sự giúp đỡ của Julia, Taylor cũng bắt đầu quảng bá ca khúc đơn của mình trên các đài phát thanh ở khắp các quốc gia Âu Mỹ.

Việc quảng bá trên các đài phát thanh Âu Mỹ khác với trong nước; ở trong nước, chỉ cần là ca khúc mới là có thể quảng bá.

Trong khi ở Âu Mỹ, riêng tại Hoa Kỳ, việc quảng bá được chia thành cấp khu vực và cấp quốc gia.

Quảng bá cấp khu vực, đúng như tên gọi, là tiến hành tại các đài phát thanh ở một thành phố hoặc thị trấn nhất định, loại hình này có rất nhiều, với hơn trăm đài trên khắp nước Mỹ.

Còn quảng bá cấp quốc gia thì diễn ra trên ba đài phát thanh lớn nhất nước Mỹ.

Ba đài phát thanh lớn của Mỹ lần lượt là ABC, CBS, NBC – tức Công ty Phát thanh Mỹ, Công ty Phát thanh Columbia Mỹ và Công ty Phát thanh Toàn quốc Mỹ.

Ba công ty này vận hành hơn 80% đài phát thanh trên toàn quốc, và cũng sở hữu nhiều đài phát thanh vệ tinh.

Đáng chú ý là, ba đài phát thanh lớn này đều là đài thương mại, không thuộc sở hữu của nhà nước.

Trong xã hội tư bản chủ nghĩa, có thể nói "ai có tiền, người đó có quyền", chính phủ thường không can thiệp vào quyết định của các doanh nghiệp tư nhân, trừ khi là vì mục đích quân sự, chẳng hạn như để công bố tin tức, thực hiện nghe lén, v.v.

Các bảng xếp hạng trên radio rất đa dạng, nhưng bảng xếp hạng có giá trị lớn nhất ở Âu Mỹ, đương nhiên là Billboard, điều này không thể chối cãi.

Và Billboard cũng có những quy tắc xếp hạng độc đáo của riêng mình.

Vào thời điểm đó, lượng phát sóng trên radio và doanh số bán album lần lượt chiếm 67% và 33% trong việc tính toán thứ hạng.

Nói cách khác, bảng xếp hạng Billboard khá coi trọng thính giả radio.

Để lọt vào bảng xếp hạng, nhất định phải nắm bắt được lượng thính giả radio.

Trong khi doanh số bán album chỉ chiếm 33%, chưa bằng một nửa so với radio.

Tại Mỹ, có hai cơ quan vệ tinh chuyên thống kê dữ liệu phát sóng trên radio.

Một là BDS, một là MDB. Nhưng vì MDB mở rộng quá mức, bao gồm cả một loạt các đài quảng cáo vô dụng và đài phát thanh nhỏ của các quốc gia, dẫn đến chỉ số quá khoa trương. Vì vậy, trong tình huống thông thường, Billboard chỉ sử dụng dữ liệu từ BDS.

Dữ liệu radio của BDS thường bằng 75%-85% so với MDB.

Chỉ số radio chủ yếu được tính theo đơn vị triệu, và mọi người thường coi thành tích radio chính là số lượng người nghe.

Nhưng số lượng người nghe này, ngược lại không phải là con số thực tế, mà là dựa trên số lượt phát sóng ca khúc để quy đổi thành số liệu tương ứng.

Nói cách khác, cho dù một gia đình năm người ngồi trước radio nghe một ca khúc, thì cũng chỉ tính là một lượt nghe.

Đương nhiên, nếu bạn mở năm, sáu chiếc radio, đồng thời nghe cùng một đài và cùng một ca khúc, thì khi vệ tinh thu thập dữ liệu cũng sẽ tính toán dựa trên số lượng radio.

Nói cách khác, chỉ cần có tiền, bạn có thể thao túng bảng xếp hạng Billboard, chẳng hạn như mua một triệu chiếc radio.

Đương nhiên, đây chỉ là nói đùa, không ai thật sự đi mua một triệu chiếc radio. Mà cho dù có mua một triệu chiếc đi chăng nữa, thì cũng không thể gây ảnh hưởng quá lớn đến bảng xếp hạng Billboard.

Đáng chú ý là, tại Mỹ, việc các ca sĩ quảng bá trên bảng xếp hạng không hề miễn phí.

Đặc biệt là các ca sĩ nước ngoài, khi quảng bá trên các đài phát thanh lớn ở Mỹ, họ đều phải chi trả một khoản phí không nhỏ.

Chẳng hạn như ba đài phát thanh lớn, mỗi lần quảng bá có giá khởi điểm mười vạn USD, trong thời gian từ một đến hai tháng.

Nếu gặp phải thời kỳ cao điểm, có nhiều ca sĩ quảng bá, thì ai chi nhiều tiền hơn, ca khúc của người đó sẽ xuất hiện trên radio nhiều hơn.

Chủ nghĩa tư bản, thực tế là như vậy đó.

May mắn là vào thời điểm Taylor quảng bá, không có quá nhiều ca sĩ cấp thần tham gia.

Tuy rằng hiện tại trên bảng xếp hạng Billboard đã có hai ca sĩ sở hữu album bạch kim, nhưng đối với Taylor lúc này, ca sĩ hạng bạch kim không gây uy hiếp lớn cho cô.

Theo số liệu doanh số album của "Faded", trong gần hai tháng quảng bá này, doanh số album trung bình hàng tuần ổn định vượt quá 500 nghìn bản. Chỉ trong sáu tuần, "Faded" đã bán được hơn ba triệu bản!

Đáng chú ý là, đây chỉ tính riêng tại khu vực nước Mỹ.

Cần biết rằng, quy tắc thống kê của bảng xếp hạng Billboard bao gồm toàn bộ khu vực Âu Mỹ, trải dài hơn mười quốc gia.

Âu Mỹ, đúng như tên gọi, là Châu Âu và khu vực Bắc Mỹ (nơi có Hoa Kỳ).

Chữ "Mỹ" này chủ yếu chỉ Hoa Kỳ và Canada, còn Mexico - một quốc gia đang phát triển - thì không đủ tư cách để được xếp vào.

Còn cái gọi là "Âu", cũng không bao gồm Đông Âu, mà chỉ một số quốc gia phát triển ở Tây Âu.

Nói một cách đơn giản, trên thực tế, "Âu Mỹ" theo cách mọi người vẫn thường ngầm hiểu, chủ yếu là chỉ một số quốc gia tư bản chủ nghĩa ở Tây Âu và Bắc Mỹ.

Chủ yếu gồm Hoa Kỳ, Canada, Anh, Pháp, Đức, Ý, Hà Lan, Bỉ, Luxembourg (Benelux) và Thụy Sĩ, v.v.

Mười quốc gia này, mỗi quốc gia đều là nước phát triển, và được thế giới khái quát là "Âu Mỹ".

Khu vực mà bảng xếp hạng Billboard bao trùm, chính là những quốc gia phát triển này.

Qua đó có thể thấy được, sức hút của Taylor hiện nay thật khủng khiếp.

Ngoại trừ nước Mỹ, ở chín quốc gia khác, doanh số bán ra của "Faded" tăng thêm một cách kinh hoàng. Tuy rằng vẫn chưa được thống kê cẩn thận, nhưng dù không cần suy nghĩ kỹ cũng biết, "Faded" liên tục bốn tuần đứng đầu Billboard, chắc chắn có cơ hội đạt doanh số hơn mười triệu bản!

Nếu "Faded" không chỉ là một album đơn bài, mà là một album chính thức, thì bây giờ Taylor cũng chắc chắn có thể chứng nhận đĩa nhạc kim cương, trở thành ca sĩ đẳng cấp kim cương thế giới.

Liên tục bốn tuần đứng đầu bảng xếp hạng Billboard, thì tương đương với việc bài hát được treo ở vị trí nổi bật nhất trên trang đầu của mục giải trí ở mười quốc gia phát triển đó trong suốt một tháng.

Mức độ phủ sóng như thế này, muốn không nổi tiếng cũng khó.

Ngay cả Lý Thanh hiện tại, xét về độ nổi tiếng trong giới âm nhạc đại chúng, cũng chưa chắc sánh bằng Taylor.

Đây cũng là lý do Lý Thanh tích cực sáng tác ca khúc cho Taylor.

Một "ngân hàng di động" như thế này, Lý Thanh thật sự nâng niu trong lòng bàn tay, sợ tan biến.

Còn về việc tại sao Lý Thanh không tự mình ra mắt?

Chỉ có thể trách Lý Thanh mang một gương mặt Đông phương.

Độ khó để người da vàng leo lên Billboard, cũng chẳng kém mấy so với việc lên mặt trăng.

Ở kiếp trước, ca khúc Hàn Quốc "Gangnam Style" dù nổi tiếng toàn cầu, cũng chỉ miễn cưỡng leo lên vị trí á quân trên bảng xếp hạng đĩa đơn của Billboard mà thôi.

Nếu không tìm được thời cơ thích hợp, ngay cả Lý Thanh cũng không dám tùy tiện phát hành album ở Âu Mỹ.

Cần biết rằng, trong phạm vi toàn Châu Á, số lượng ca sĩ thất bại ê chề ở Mỹ và phải quay về, nhiều như cá diếc qua sông.

Dịch phẩm này, với nỗ lực trau chuốt từng câu chữ, thuộc về bản quyền của truyen.free.