Thực ra, Hứa Phi khá tiếc nuối, song cũng đành bất lực.

Điều hắn muốn làm nhất chính là thay đổi mảng kinh doanh phim truyền hình thống nhất. Mức giá mười lăm đồng một phút, giữ nguyên suốt mấy chục năm, đã quá kìm hãm sự tích cực.

Thuở ban đầu, khi mọi thứ còn lạc hậu, việc định giá cố định cũng có những mặt tốt. Chẳng hạn, một đài nghèo không thể tự sản xuất chương trình vẫn có thể bỏ ra chút tiền để mua vài tập phim lẻ và có chương trình để phát sóng.

Khi đó, chi phí sản xuất thấp, và khoản lỗ cũng không đáng kể.

Nhưng bây giờ thì không được nữa rồi. Mọi người ngày càng chú trọng làm phim dài tập, chi phí sản xuất tăng cao, mà nguồn chi lại không đủ. Vẫn cứ giữ mức mười lăm đồng một phút thì quá bất công cho các đơn vị sản xuất.

Trong lịch sử, việc này, cùng với việc thống nhất tiêu thụ và thu mua phim điện ảnh, đáng lẽ sẽ bị bãi bỏ, nhưng còn phải chờ thêm vài năm nữa.

Hứa Phi hiện tại đã muốn đề xuất việc thả nổi giá cả, để thị trường định giá theo chất lượng. Nhưng khi phân tích cùng Lý Mộc và những người khác, việc này không mấy khả thi.

Thứ nhất là nếu đặt giá quá cao, các đài khác không đủ tiền mua thì cũng vô nghĩa. Thứ hai là khi đưa ra đề xuất này, rất dễ bị quy vào "tư bản".

Điều đó rất nguy hiểm.

Với đài Kinh làm mẫu, các đại biểu tiếp theo cũng bắt đầu thăm dò trình bày ý kiến của mình. Sau giờ nghỉ trưa ngắn ngủi, buổi chi���u họ tiếp tục, và vẫn họp đến khi màn đêm buông xuống.

Thực ra mọi chuyện chỉ xoay quanh việc thiếu tiền, thiếu nhân tài. Có tiền và có nhân tài, thì dù là điểm nghẽn sáng tạo hay chất lượng tác phẩm, tất cả đều không thành vấn đề.

Hai ngày nhanh chóng trôi qua, về cơ bản, mọi người đều đã tạm thời sửa lại bản thảo, vô tình hay hữu ý đều nhắc đến vấn đề hợp tác. Trừ Đài truyền hình trung ương, vì Đài truyền hình trung ương là "cha đẻ" của tất cả.

Ngoài ra, đó chính là màn khoe khoang kèm theo chút khách sáo. Hứa Phi xem như đang thưởng thức một vở kịch lớn, cảm thấy vô cùng thú vị.

Đài Ma Đô thì khoe khoang về bộ phim (Phong Thần Bảng): "Chúng tôi có minh tinh Hồng Kông, chúng tôi có trang phục kiểu Thánh Đấu Sĩ, chúng tôi có Na Tra và Đắc Kỷ xinh đẹp...", vân vân và mây mây.

Hẳn là mọi người đều quen thuộc với bài hát của A Mao: "Hoa nở hoa tàn, hoa nở hoa tàn, năm tháng dài dằng dặc, thật dài sông..."

Những trang phục kinh điển trong phim vẫn không hề lỗi thời. Có người nói lúc đầu đại lục phụ trách, đã sửa đi sửa lại nhiều lần, sau đó Hồng Kông đột nhiên rất cứng rắn, yêu cầu phải dùng trang phục của họ. Ngay lập tức, trang phục mang phong cách Thánh Đấu Sĩ thời Thương ra đời.

Rồi sau đó lại có người "đào bới" thông tin, nói rằng lúc ấy có tư bản Thái Lan tham gia vào, trang phục được thiết kế theo phong cách "sawatdee ka", nên mới mang theo cái "mùi" đặc trưng đó... Đương nhiên, không rõ hư thực câu chuyện này.

Đài Việt thì khoe khoang về bộ phim (Tiểu Thư Giao Tiếp): "Chúng tôi hợp tác với phim Hồng Kông, chúng tôi chính là phim về ngành nghề, chúng tôi muốn thể hiện phong thái Lĩnh Nam cho nhân dân cả nước...", vân vân.

Vào thập niên 80, Đài Việt cũng là một nhà sản xuất giàu có, nhưng lại thường bị đánh giá thấp.

Bộ phim dài tập đầu tiên là của Đài truyền hình trung ương (Địch Doanh Thập Bát Niên), bộ thứ hai chính là (Hà Cầu Truyện) của Đài Việt. Sau đó lại có (Quá Phụ Tân Nương) và (Hồng Kông Ân Cừu Ký) với đậm đặc phong cách vùng miền.

Vì tiếp giáp với Hồng Kông, ngay từ đầu thập niên 80 đã có người dùng dây anten để xem lén các đài bên kia biên giới. Từ anten xương cá đến chảo vệ tinh, rồi cho đến truyền hình vệ tinh, phim truyền hình Hồng Kông vẫn luôn "cướp giật" khán giả.

(Tiểu Thư Giao Tiếp) chính là ra đời trong bối cảnh đó, gánh vác trọng trách chấn hưng phim truyền hình bản địa, và quả thực đã thành công. Trong phim còn có Viên Mân (Tập Nhân).

Đài Ba Th���c cũng khoe khoang, nói rằng họ đang lên kế hoạch quay (Giang Hồ Ân Cừu Lục)...

Nói chung, các đơn vị có thực lực mạnh đều trình bày về những bộ phim đang được chuẩn bị hoặc sắp phát sóng, cốt là để thể hiện trước mặt đồng nghiệp.

Không phải đài nào cũng đủ sức để "khoe" như vậy. Những đài như Tây Tạng, nghe qua đã thấy đáng thương.

Tối ngày thứ hai, tại nhà nghỉ.

Hứa Phi và vài người khác không về nhà, tự mở một căn phòng để nghiên cứu. Hắn cầm tài liệu xem lại một lượt. Trên đó là lịch phân nhóm thảo luận ngày mai, được rút thăm ngẫu nhiên, gồm các đài Tề Lỗ, Cát, Chiết, Tấn, Tiêu Tương và một số đài khác.

"Hợp tác" ở đây, về hình thức là chia sẻ tài nguyên, còn về nội dung, chủ yếu là để quay ngoại cảnh. Đài Kinh quay phim trong nhà rất thành công, nhưng không thể mãi đứng yên, thế nào cũng phải quay một bộ phim ngoại cảnh. Tài nguyên ở Kinh thành thì lại ít, không thể tránh khỏi việc phải lên Bắc xuống Nam. Đây chính là cơ hội để tạo dựng mối quan hệ.

"Không sai, 'cường long bất áp địa đầu xà'. Có đài truyền hình bản địa giúp đỡ thì có thể tiết kiệm được rất nhiều phiền phức."

"Đài có thực lực mạnh nhất hẳn là Tề Lỗ, cần đặc biệt giao hảo."

"Đài Cát cũng không thể lơ là. Bản thân họ thì kém hơn chút, nhưng lại có quan hệ chặt chẽ với Xưởng phim Trường Ảnh."

Xưởng phim Trường Ảnh, từng là Dreamworks lớn nhất Trung Quốc, không chỉ quay phim điện ảnh mà còn sản xuất phim truyền hình. Chẳng hạn, (Đa Tình Kiếm Khách) cải biên từ tác phẩm của Cổ Long chính là do phân xưởng phim truyền hình sản xuất.

"Đài Tấn thực ra cũng khá tốt, ít nhất những người đó cũng không tệ."

Thấy mọi người còn chưa hiểu, Hứa Phi cười nói: "Trương Thiệu Lâm, Trương Quý Trung, tôi cảm thấy đều rất có tiềm lực."

Trịnh Tiểu Long nhếch mép: "Anh mới 24 tuổi ư? Lại đi nói những người lớn hơn anh cả một giáp là có tiềm lực."

"Học không trước sau, đạt giả vi sư mà!"

Ha ha!

Mọi người lờ đi sự vô liêm sỉ (của Hứa Phi), xếp Đài Tề Lỗ là mục tiêu hàng đầu, Đài Cát, Đài Tấn xếp tiếp theo. Còn các đài còn lại, trước khi Đài Chiết trở thành Trung Quốc Lam, Đài Tiêu Tương trở thành Mang Quả, thì chỉ có thể khen ngợi núi xanh nước biếc mà thôi.

Thoáng chốc đã đến ngày thứ ba, các nhóm bắt đầu thảo luận.

Bầu không khí lập tức thoải mái hơn hẳn. Không có lãnh đạo cấp cao tham dự, cũng không có máy quay phim, chỉ có một thư ký ghi chép.

Trong phòng họp nhỏ ở giữa, năm đài đã ngồi vào chỗ từ rất sớm, Đài Kinh là những người đến cuối cùng.

Lão Trương vẫy tay, thân thiện nói: "Mời ngồi, không cần khách sáo... Trước khi bắt đầu, chúng ta hãy làm quen một chút. Đây là Lý Mộc, chủ nhiệm Trung tâm Nghệ thuật Truyền hình; Phó chủ nhiệm Trịnh Tiểu Long; đạo diễn Lỗ Tiểu Uy; biên kịch Lý Tiểu Minh; và nhà sản xuất Hứa Phi."

Theo lượt giới thiệu, những "tiểu đệ" hai ngày đầu không có tư cách "ló mặt" thì giờ khắc này đều được nêu tên đầy đủ.

Lão Trương, với vai trò chủ trì, nói: "Giờ là lúc chúng ta thảo luận các chủ đề. Trải qua hai ngày hội nghị, tôi tin rằng mọi người đều có rất nhiều ý tưởng. Trước tiên, hãy thống nhất xem chúng ta sẽ thảo luận mấy hạng mục chính?"

"Thành thật mà nói, vấn đề thực tế nhất chính là mảng hợp tác này."

"Đúng vậy, còn có vấn đề thiếu nhân sự."

"Kịch bản khan hiếm."

"Mạo muội hỏi một câu, nghe nói (Ngõ) có được không ít quảng cáo, anh có thể chia sẻ chút kinh nghiệm cho chúng tôi không?"

Lão Trương ghi chép từng điểm, nói: "Tốt, vậy chúng ta sẽ trao đổi về bốn điểm này. Mọi người cứ tự nhiên phát biểu, ai muốn nói trước?"

Lý Mộc liếc nhìn, trực tiếp điểm danh: "Hứa Phi, cậu hãy nói trước về mảng quảng cáo này."

"Được."

Thầy Hứa không cần bản nháp, mở miệng là nói được ngay: "Tôi xin nói trước về khái niệm 'khung giờ vàng'."

"Đại khái là khoảng thời gian từ 7 giờ đến 9 giờ tối, vừa vặn là lúc mọi người tan tầm về nhà, ăn tối xong và cả gia đình cùng xem ti vi. Vì thế, (Bản tin thời sự) được đặt vào lúc 7 giờ, ngay sau đó là dự báo thời tiết, thu hút lượng người xem đông nhất."

"Hoặc có thể nói thêm một chút nữa: từ 6 giờ đến 7 giờ, đây là khung giờ vàng của trẻ em. N��u có phim hoạt hình, tốt nhất nên phát sóng vào khoảng thời gian này."

"Vậy sau dự báo thời tiết nên phát gì, thì mọi người đều rõ rồi, đó là phát phim chủ lực."

"Trên lý thuyết, quảng cáo trong khung giờ vàng có sức ảnh hưởng lớn nhất, giá cả cao nhất. Nhưng hiện tại, không có một đài truyền hình nào dám quảng cáo trong khung giờ vàng, đặc biệt là trước và sau (Bản tin thời sự)."

"Vì sợ bị phê bình, cho rằng như vậy là thiếu nghiêm túc."

"Vậy thử lùi lại một bước thì sao? Chuyển đến trước và sau phim chủ lực có được không? Cũng không ai dám làm."

"Đây là tình hình trước mắt, tương lai khẳng định sẽ khác, bởi vì môi trường xã hội đang không ngừng cởi mở hơn. Đây cũng không phải bí mật gì, phương Tây, Nhật Bản, Hồng Kông đã sớm nghiên cứu kỹ lưỡng rồi, chỉ là chúng ta không dám thực hiện."

Chà!

Mọi người đều mở mang tầm mắt, bảo họ làm nghệ thuật thì họ làm được, còn làm thương mại thì hoàn toàn bó tay.

Đúng là như được thể hồ quán đỉnh!

"Nếu không thể 'đánh trực diện' thì hãy đi một con đường khác: chèn quảng cáo vào bên trong phim. Chẳng hạn như bình nước suối trong (Ngõ), quán ăn nhanh Nghĩa Lợi... kết hợp với nội dung và hòa vào lời thoại của bộ phim, cũng có thể tạo ra hiệu ứng quảng cáo."

"Quảng cáo bên ngoài phim, tôi gọi là 'quảng cáo cứng'; quảng cáo bên trong phim, tôi gọi là 'quảng cáo mềm'."

"Điều kiện tiên quyết là tác phẩm nhất định phải được hoan nghênh thì các doanh nghiệp mới đồng ý trả tiền."

"Để bắt đầu, hãy tìm đến các doanh nghiệp ở thị trấn, nông thôn, các doanh nghiệp liên doanh, hoặc các công ty nhà nước còn e dè."

Hứa Phi liếc nhìn một lượt, hỏi: "Có ai không hiểu không?"

Mọi quyền lợi liên quan đến nội dung này đều được bảo hộ bởi truyen.free.