Phó Điều đã từng cân nhắc đôi chút về vấn đề liên quan đến cảm giác không gian âm nhạc.

Tuy nhiên, đến thời điểm hiện tại, anh đã hoàn toàn từ bỏ ý nghĩ đó. Lý do rất đơn giản, bởi vì nhiều khi anh không cần đến cảm giác không gian âm nhạc này, hoặc nói đúng hơn, giới hạn của anh chưa đạt đến mức độ phải khống chế cảm giác không gian để tôn lên âm sắc.

Nếu bạn để ý đến màn trình diễn của nhiều nhạc sĩ, bạn sẽ dễ dàng nhận ra rằng những màn trình diễn "thần cấp" của họ không hẳn là vì bản thu âm nào đó đặc biệt hay một tác phẩm nào đó xuất sắc.

Thay vào đó, người ta sẽ cẩn trọng hơn khi nói rằng một tác phẩm cụ thể được trình diễn tại một sảnh âm nhạc nào đó lại cho hiệu quả đặc biệt tốt.

Chẳng hạn như bản "Nhiệt tình Sonata" của Lang Lương Nguyệt tại sảnh âm nhạc Carnegie, hay màn trình diễn nhạc Brahms của Arcadi tại Carnegie trước đây.

Và còn có bản thu âm phòng thu của Zimerman, rất rất nhiều ví dụ khác.

Nếu muốn chính xác hơn, còn cần kèm theo thời gian cụ thể, điều này sẽ chuyên nghiệp hơn rất nhiều.

Dù sao, nhiều nghệ sĩ dương cầm có thể lần đầu tiên diễn tấu tại một sảnh âm nhạc nào đó, may mắn tạo ra một màn trình diễn "thần cấp" trực tiếp, nhưng sau đó, nếu quay lại sảnh đó với vận may không tốt, họ sẽ không thể tái hiện được màn trình diễn tương tự.

Tuy nhiên, vì họ quen thuộc hơn với sảnh âm nhạc đó, nên trong một sảnh âm nhạc như vậy, họ có thể phát huy một cách trôi chảy hơn.

Ngay cả khi trình độ thực lực tương đối bình thường, màn trình diễn của họ rõ ràng vẫn tốt hơn so với khi biểu diễn tại các sảnh âm nhạc khác không phải "sân nhà".

Bởi vậy, nếu lắng nghe kỹ, bạn có thể dễ dàng nhận ra mức độ khống chế của từng nhạc sĩ đối với các sảnh âm nhạc khác nhau.

Đồng thời, bạn cũng có thể nhận thấy một số sảnh âm nhạc tương đối dễ kiểm soát và dễ dàng tạo ra thành công.

Ngược lại, có những sảnh âm nhạc hiệu quả tương đối bình thường, rất khó kiểm soát và cũng rất khó để tạo ra thành công.

Tất cả những điều này đều có thể dễ dàng phát hiện thông qua việc so sánh liên tục.

Phó Điều lúc này không khỏi nhớ đến câu nói của Hà Thâm khi anh tham gia cuộc thi piano quốc tế Chopin trước đó.

Tại sao tất cả các nghệ sĩ dương cầm ở đây, hay những thí sinh chuẩn bị dự thi, đều cần có hai, ba, thậm chí nhiều người hơn cùng họ đến sảnh âm nhạc để kiểm tra lần cuối trước khi thi đấu?

Lý do rất đơn giản, bởi vì những người này hoàn toàn không thể kiểm soát hoàn hảo sảnh âm nhạc đó.

Trong hoàn cảnh đó, cách tốt nhất của họ là nhờ thầy cô, bạn bè đi cùng để giúp nghe thử xem mình nên sử dụng cây đàn dương cầm nào là hiệu quả nhất trong sảnh âm nhạc, và nên diễn tấu ra sao.

Làm thế nào để làm chủ được sân khấu này.

Dù sao, ở đây cơ bản đều là những người trẻ tuổi, những nghệ sĩ dương cầm chưa thành danh, trình độ mọi người ngang ngửa nhau, chủ yếu họ chỉ tập trung vào trình độ chuyên môn của bản thân, chưa vươn tới tầm mức độ cân nhắc về sảnh âm nhạc.

Phó Điều cũng vậy.

Đây chính là lý do vì sao trước đó Hà Thâm lại muốn giúp Phó Điều điều chỉnh thử trong sảnh âm nhạc Chopin, để tìm ra cách diễn tấu phù hợp nhất.

Tuy nhiên, khi đó, tâm trí chính của Phó Điều không đặt vào toàn bộ sảnh âm nhạc. Anh hầu như hoàn toàn dồn sự chú ý vào cây đàn dương cầm, suy nghĩ xem mình rốt cuộc nên diễn tấu đàn dương cầm như thế nào, cho nên lúc đó anh hoàn toàn không để tâm đến lời Hà Thâm nói.

Hiện tại xem ra... Hà Thâm quả không hổ là tuyển thủ hàng đầu của Chopin Trung Quốc, nằm trong top 5, thậm chí top 3.

Anh ấy có lẽ đã đạt đến khả năng làm chủ và cảm nhận sảnh âm nhạc từ rất sớm, đồng thời không ngừng nâng cao trình độ chuyên môn của mình.

Trình độ mà anh ấy thể hiện trước mọi người lúc này, rất có thể không phải là toàn bộ trình độ của anh ấy.

Bởi vậy... Phó Điều nghĩ đến điều này không khỏi hơi có chút cảm khái. Anh lúc này mới chợt nhận ra thầy mình cũng không hề đơn giản như anh vẫn nghĩ.

Nếu có cơ hội, được gặp gỡ và trò chuyện nhiều hơn với Hà Thâm, có lẽ sẽ tốt hơn.

Thế nhưng... Phó Điều đưa mắt nhìn Lang Lương Nguyệt đang chăm chú lắng nghe âm nhạc bên cạnh, trong lòng nảy ra một suy nghĩ.

Nhưng có lẽ mình cũng không nhất thiết phải nhờ Hà Thâm giúp. Có lẽ mình... có thể học hỏi được điều gì đó từ Lang Lương Nguyệt?

Nếu Lang Lương Nguyệt sẵn lòng chỉ dạy.

Suy nghĩ của Phó Điều thoáng qua trong đầu, anh dồn sự chú ý trở lại vào âm nhạc, lắng nghe Kissin diễn tấu.

Dù sao đi nữa, điều quan trọng nhất lúc này vẫn là phải nghe màn trình diễn của Kissin trước đã.

Thật lòng mà nói, Phó Điều hiện tại cảm thấy hơi tiếc nuối cho Kissin.

Dù sao, trình độ diễn tấu của Kissin thật sự rất tốt. Chỉ cần nghe màn trình diễn của anh ấy là có thể nhận ra, khả năng khống chế âm nhạc, thẩm mỹ và không gian của anh ấy xứng đáng là một nghệ sĩ dương cầm đỉnh cao toàn cầu.

Nếu dựa theo thực lực hiện có, loại bỏ những nghệ sĩ dương cầm cao tuổi, thể lực suy yếu, trình độ diễn tấu sa sút hàng năm nhưng vẫn giữ vị trí cao nhờ danh tiếng thời trẻ, thì Kissin hoàn toàn có thể lọt vào top 20, thậm chí top 10 thế giới.

Đương nhiên, đây là suy nghĩ của Phó Điều về Kissin, trên thực tế, Phó Điều cũng không rõ xếp hạng cụ thể của Kissin là bao nhiêu.

Trong tình huống hôm nay, Kissin thực sự quá đáng tiếc.

Trình độ hiện tại của anh ấy vững vàng ở mức dưới đẳng cấp "thần sầu". Khả năng khống chế sảnh âm nhạc này của anh ấy có thể nói là cực kỳ xuất sắc.

Hoặc trong mắt Phó Điều, đã đạt đến trạng thái hoàn hảo. Còn việc có thể tiến thêm một bước nữa hay không thì Phó Điều không rõ lắm.

Trong hoàn cảnh này, những gì đang diễn ra trước mặt Phó Điều lúc này lại trở nên vô cùng thú vị.

Hai tuyển thủ cùng thuộc trường phái âm nhạc Nga. Một người đã giành được màn trình diễn "thần cấp" đầu tiên tại Liên hoan âm nhạc Ruhr năm nay, gần như đã nhắm thẳng tới danh hiệu Nghệ sĩ mới xuất sắc nhất năm.

Người còn lại, lại toát lên khí chất độc tôn dưới đẳng cấp "thần sầu". Nói một cách dễ hiểu hơn là, ngoại trừ những màn trình diễn "thần cấp", thì màn trình diễn của những nghệ sĩ như Kissin là ấn tượng nhất đối với Phó Điều lúc này.

Đối mặt với nghệ sĩ như vậy, Lang Lương Nguyệt rốt cuộc sẽ đối phó ra sao?

Phó Điều nhìn về phía Lang Lương Nguyệt bên cạnh, nhưng Lang Lương Nguyệt vẫn nhíu mày lắng nghe Kissin diễn tấu. Cho đến khi Kissin kết thúc phần trình diễn, đứng dậy cúi chào tất cả khán giả xung quanh, lông mày của anh ấy mới dần dần giãn ra đôi chút.

Lang Lương Nguyệt dường như nhận thấy ánh mắt của Phó Điều, bèn quay đầu nhìn về phía anh, tươi cười hỏi:

"Phó Điều, sao thế? Có điều gì muốn hỏi không?"

"Không, không có gì ạ."

Phó Điều lắc đầu, không nói gì thêm.

Nếu Lang Lương Nguyệt không muốn mở lời trước, thì anh cũng không cần thiết phải hỏi điều gì đó có hay không.

Yên lặng và kiên nhẫn chờ đợi màn trình diễn của Lang Lương Nguyệt thì được.

Chỉ là...

Phó Điều lướt mắt qua Lang Lương Nguyệt, nhìn về phía Gina bên cạnh anh ấy, hơi tò mò.

Gina chẳng hiểu sao, lại không hề tỏ ra lo lắng chút nào cho Lang Lương Nguyệt. Cô ấy thực sự tin tưởng thực lực của Lang Lương Nguyệt đến thế sao?

Phó Điều nghĩ ngợi một lát, cũng không truy cứu sâu hơn, anh ngồi yên tại chỗ, chờ Kissin kết thúc phần encore, rồi chuẩn bị rời đi.

Tuy nhiên, khi anh đang chuẩn bị rời đi, Lang Lương Nguyệt đột nhiên kéo Phó Điều lại, mỉm cười với anh và nói.

"Phó Điều, nếu ta nhớ không lầm, cậu cùng Cho Seong-Jin, Hamelin sẽ cùng nhau trình diễn đúng không? Cậu diễn vào ngày thứ ba ở Essen, Cho Seong-Jin ngày đầu tiên ở Duisburg, còn Hamelin ngày thứ hai ở Mülheim, phải không?"

"Vâng, đúng vậy ạ, nhưng tác phẩm của cháu vẫn chưa gửi cho ban tổ chức bên kia, mới chỉ là bản nháp thô sơ thôi."

Phó Điều thành thật đáp lời Lang Lương Nguyệt: "Cháu bây giờ vẫn chưa xác định sẽ diễn tấu tác phẩm nào."

"Không xác định diễn tấu tác phẩm nào cũng không sao cả. Cậu đợi một chút, chờ mọi người rời đi hết, cậu cứ ở đây đợi tôi một lát. Tôi cần bắt đầu làm quen sân khấu sớm, cậu vừa hay ở đây giúp tôi nghe thử và cho tôi cảm nhận."

Nói rồi, Lang Lương Nguyệt vỗ vỗ vai Phó Điều, ung dung đứng dậy, chuẩn bị đi về phía hậu trường.

Khi vừa đi qua, anh chợt nhớ ra điều gì đó, quay đầu nhìn về phía Gina và Phó Điều, tươi cười gật đầu và nói:

"À đúng rồi, suýt nữa quên mất. Tôi đại khái là khoảng chín giờ sáng mai sẽ đến Essen để thử đàn. Nếu cậu rảnh, cậu có thể đến nghe thử. Gina, cô cũng vậy, nếu rảnh thì cứ đến, không rảnh cũng không sao. Nghe nhiều buổi tập thực ra rất tốt."

"Vâng."

Phó Điều và Gina đồng thời gật đầu. Sau khi mọi người tản đi, họ tự tìm một chỗ ngồi.

Phó Điều chọn chỗ ở hàng ghế thứ năm giữa sảnh, nơi có hiệu quả âm thanh tốt nhất. Vị trí này không quá gần cũng không quá xa, gần như là trung tâm của âm vang toàn sảnh âm nhạc.

Anh muốn nghe thử xem khi Lang Lương Nguyệt diễn tấu tác phẩm, hiệu quả tuyệt vời nhất sẽ ra sao.

Còn Gina thì tìm một chỗ ngồi khá vắng vẻ và xa xôi. Nếu không phải trong sảnh âm nhạc chỉ còn lại Phó Điều, Gina và một vài nhân viên dọn vệ sinh, Phó Điều thậm chí còn không thể tìm thấy chỗ của Gina.

Hai người ngồi yên ổn không bao lâu, Lang Lương Nguyệt liền từ trong sảnh âm nhạc đi ra, nhìn thấy Phó Điều và Gina, anh bật cười, chỉ tay về phía hai người và nói:

"Hai người các cậu chọn vị trí này, thật là..."

"Sao ạ? Có vấn đề gì không?"

Phó Điều lơ mơ nhìn chỗ ngồi của mình, sau đó quay đầu nhìn về phía Lang Lương Nguyệt, ngơ ngác hỏi: "Vị trí này có gì không tốt sao ạ?"

"Không có gì không tốt cả, chỉ là đột nhiên nhớ lại một vài chuyện thôi." Lang Lương Nguyệt thản nhiên mở máy tính bảng, đặt lên giá nhạc trước đàn dương cầm, rồi quay người ngồi vào ghế đàn, mỉm cười với Phó Điều.

"Hồi tôi chưa thành danh ấy, bố tôi rất thích làm như vậy. Khi tôi tập luyện và biểu diễn chính thức, ông ấy tự mình ngồi ở vị trí xa nhất, sau đó không cho người thân trong gia đình ngồi hàng thứ tư, vì số bốn tượng trưng cho sự chết chóc. Ông nói nếu trong nhà có ai ngồi ở hàng thứ tư, buổi hòa nhạc của tôi sẽ hỏng bét. Bởi vậy, khi bố tôi còn giám sát các buổi biểu diễn của tôi, tôi chưa từng có người quen nào ngồi ở hàng thứ tư cả."

"Nhưng về sau thì..." Lang Lương Nguyệt vỗ miệng một cái: "Về sau, khi tôi tự mình đi diễn khắp nơi, nhiều người ngồi ở hàng thứ tư lắm. Lâu lắm rồi không nhìn thấy cách sắp xếp chỗ ngồi như thế này, tôi có chút hoài niệm."

Nói rồi, anh phất tay, quay người đối diện với đàn dương cầm, nói với Phó Điều và Gina đang ở xa:

"Thôi được, chỉ là đột nhiên nghĩ đến chuyện này mà thôi, chẳng có gì to tát cả, đừng suy nghĩ nhiều. Phó Điều, tôi bây giờ muốn bắt đầu diễn tấu, lắng nghe kỹ nhé, giúp tôi nghe thử độ vang của âm nhạc."

"Vâng." Phó Điều nhẹ nhàng gật đầu. Chưa đợi Phó Điều lên tiếng, Lang Lương Nguyệt đã dồn hoàn toàn sự chú ý vào âm nhạc. Anh nhìn chằm chằm cây đàn dương cầm trước mặt mình, ánh mắt liếc nhanh qua chiếc iPad đặt ngang trên giá nhạc, những ngón tay đã lướt nhanh trên phím đàn.

Ông... Âm thanh dương cầm chợt ngân vang.

Sự chú ý của Phó Điều ngay lập tức dồn vào, giống như khi nghe Kissin biểu diễn trước đó, tập trung vào cây đàn dương cầm và toàn bộ âm vang của sảnh âm nhạc, chú ý đến khả năng khống chế âm nhạc của Lang Lương Nguyệt.

Tuy nhiên, chưa đợi anh mở lời, Lang Lương Nguyệt đã lên tiếng trước:

"Để ý một chút, tiếng vang ở phía đông bắc hơi yếu, chắc là khu A lệch trái, tôi nhớ vậy. Cả khu D, E ở tầng hai nữa, âm nhạc ở đây cần điều chỉnh chút ít."

Phó Điều ngớ người, lập tức dồn sự chú ý về phía tiếng vang truyền đến từ bên phải.

Ban đầu chưa cảm nhận được gì, nhưng sau khi nghe Lang Lương Nguyệt nói, Phó Điều quả thực cảm thấy có chút bất ổn.

Âm nhạc ở hướng đó so với các hướng khác, quả thực yếu đi đôi chút, sự cân bằng tổng thể hơi bị phá vỡ.

Đối mặt với tình huống này, Lang Lương Nguyệt giảm nhẹ lực tay của mình, nhưng tại phần âm trầm lại dồn thêm lực đẩy, thay vì là một lực nhấn từ trên xuống.

Đối với người không hiểu về đàn dương cầm mà nói, việc đánh đàn dương cầm bằng cách nhấn từ trên xuống, với việc đẩy ngón tay xuống phím đàn từ phía trước, dường như không khác biệt là bao, dù sao đều là dùng ngón tay nhấn phím đàn để búa đàn gõ vào dây đàn.

Nhưng trên thực tế, hai loại phương pháp diễn tấu lại mang đến cảm giác hoàn toàn khác biệt.

Việc gõ phím đàn dương cầm thuần túy và trực tiếp từ trên xuống mang đến âm nhạc gọn gàng hơn, nhưng đồng thời cũng sẽ thiếu đi sự tinh tế hơn.

Nhưng việc diễn tấu bằng cách "đẩy" phím đàn dương cầm có thể làm cho âm nhạc tổng thể mềm mại hơn, hơn nữa còn có thể khiến âm nhạc lan tỏa đầy đặn hơn trong không gian.

Đây chính là nghệ thuật chạm phím. Mỗi kiểu chạm phím khác nhau mang đến cảm giác hoàn toàn khác biệt. Nhờ những khác biệt nhỏ trong cách chạm phím, âm nhạc có thể biến đổi tinh tế hơn, thậm chí có thể điều khiển được cả cảm giác âm thanh va vào tường và dội ngược lại.

Giữa vô vàn cảm giác, tìm được một cách chạm phím mà mình cho là phù hợp nhất với sân khấu này.

Đây mới thực sự là tận dụng được yếu tố "địa lợi".

Đương nhiên, cũng cần nhắc đến một điểm, đó là một số nghệ sĩ dương cầm hoặc học sinh thường thích không ngừng "vò dây" sau khi đánh một nốt nhạc trên đàn dương cầm. Điều này chắc chắn chẳng có tác dụng gì.

Đây chỉ là hiệu ứng tâm lý thuần túy.

Dù sao, bạn cần biết rằng đàn dương cầm vốn thuộc loại nhạc cụ dây gõ. Chính xác hơn, bạn hoàn toàn có thể nói nó là một nhạc cụ gõ, sử dụng kỹ thuật gõ để diễn tấu.

Đối với một nhạc cụ gõ mà nói việc "vò dây", điều này có vẻ như đã vượt quá khả năng của một nhạc cụ gõ.

Ngay cả Lang Lương Nguyệt, người rất thích trình diễn trên sân khấu, anh ấy cũng sẽ không thực hiện những động tác kiểu "vò dây". Có thể thấy những động tác như vậy chứa đựng ý nghĩa biểu diễn đậm đặc đến mức nào.

Đây chỉ là một lời ngoài lề.

Phó Điều từ ban đầu chưa nắm bắt được cảm giác âm nhạc hòa quyện với không gian khán phòng.

Anh chỉ cảm thấy được âm thanh nổi của âm nhạc lúc ban đầu.

Sau đó, dưới sự nhắc nhở của Lang Lương Nguyệt, anh dần nắm bắt được tinh túy của không gian âm nhạc, hiểu rõ làm thế nào để âm nhạc của mình hòa quyện với sân khấu, làm thế nào để nó đạt được hiệu quả tối ưu tại nơi này.

Cảm giác này khiến Phó Điều như được khai sáng.

Việc Phó Điều không biết kỹ thuật này không phải vì trình độ anh chưa đủ. Thực ra, nguyên nhân chủ yếu nhất vẫn là vì anh chưa từng được tiếp cận những nội dung tương tự.

Kỹ thuật này không phải là một kỹ xảo cũ. Nếu nói thực tế, cách tư duy về sảnh âm nhạc này đại khái là một kiểu kỹ thuật diễn tấu mới chỉ hình thành cách đây vài thập kỷ.

Dù sao, có lẽ từ rất lâu trước đó, tuyệt đại đa số nghệ sĩ đều nghiêng về nhạc thính phòng hoặc hòa tấu.

Tiêu chuẩn sảnh âm nhạc mà mọi người diễn tấu đều cố định, rất ít khi có thay đổi.

Lúc đó, định nghĩa về một màn trình diễn "thần cấp" cơ bản là dựa vào may rủi.

Thiên thời, địa lợi, nhân hòa – khi đó, chỉ cần yếu tố thiên thời và nhân hòa là đủ.

Nhưng cùng với sự phát triển của công nghệ theo thời gian, không chỉ là sự phát triển của nhạc cổ điển mà còn là sự tiến bộ của kỹ thuật âm thanh, cấu trúc sảnh âm nhạc ngày càng đa dạng, khả năng truyền tải âm thanh cũng ngày càng hiệu quả. Điều này khiến ngày càng nhiều nghệ sĩ nhận ra sự khác biệt trong cấu trúc các sảnh âm nhạc, từ đó cần điều chỉnh phương pháp diễn tấu của mình.

Điều này cũng khiến điều kiện để có một màn trình diễn "thần cấp" từ chỗ chỉ cần hai yếu tố thiên thời, nhân hòa, dần dần phát triển thành ba yếu tố thiên thời, địa lợi, nhân hòa.

Việc vận dụng sân khấu cũng dần trở thành một yếu tố quan trọng mà nhiều nghệ sĩ dương cầm cần cân nhắc khi biểu diễn.

Hiện tại, Lang Lương Nguyệt truyền đạt cho Phó Điều chính là sự thử nghiệm và thấu hiểu của anh ấy về sảnh âm nhạc này.

Dù sao, cả Phó Điều và Lang Lương Nguyệt đều sẽ biểu diễn tại sảnh âm nhạc Essen này.

Sảnh âm nhạc này không giống với loại sảnh âm nhạc truyền thống mà Arcadi từng biểu diễn trước đó. Sảnh âm nhạc này đòi hỏi cao hơn và tình huống cũng phức tạp hơn.

Nếu tương tự như vậy, những nghệ sĩ dương cầm như họ có thể tạo ra một màn trình diễn "thần cấp" tại sảnh âm nhạc Essen này, thì hiệu quả của họ chắc chắn sẽ ưu việt hơn so với màn trình diễn tại Tòa thị chính Mülheim.

Đến lúc đó, khi đánh giá giải thưởng Nghệ sĩ mới xuất sắc nhất hàng năm, ban giám khảo sẽ có thiện cảm hơn với màn trình diễn "thần cấp" tại một sảnh âm nhạc kiểu mới như Essen so với màn trình diễn "thần cấp" tại Mülheim.

Đương nhiên, tất cả những điều này đều dựa trên điều kiện là Phó Điều và những người như Lang Lương Nguyệt có thể tạo ra một màn trình diễn "thần cấp" trực tiếp.

Phó Điều lắng nghe Lang Lương Nguyệt diễn tả những điểm chưa hài hòa giữa âm nhạc của mình và sảnh âm nhạc, và đối chiếu với những gì anh tự cảm nhận được.

Dưới sự giúp đỡ của Lang Lương Nguyệt, anh đã có cái nhìn sơ bộ về sảnh âm nhạc này, hình dung được một khuôn mẫu chung, biết mình nên nỗ lực theo hướng nào sau này.

Cùng với những thử nghiệm và suy nghĩ không ngừng của hai người, thời gian rất nhanh đã lại đến ngày thứ hai.

Ngày Lang Lương Nguyệt chính thức biểu diễn.

Bản quyền dịch thuật và nội dung thuộc về truyen.free, xin vui lòng không sao chép trái phép dưới mọi hình thức.