Lang Lương Nguyệt đứng trên võ đài, vẫy tay chào đám đông, nụ cười rạng rỡ trên môi, khí chất hừng hực như mặt trời tỏa ra từ anh không tài nào che giấu được.

Anh không giống những nghệ sĩ dương cầm truyền thống già cỗi, mặc bộ lễ phục đuôi tôm xuất hiện trước mọi người, vạt áo khẽ đung đưa khi di chuyển. Anh chỉ khoác lên mình bộ vest đen thường ngày đơn giản, bên trong là áo sơ mi trắng.

Cúc áo sơ mi không cài đến tận cổ mà dừng lại ở ngang ngực, chiếc cà vạt đơn giản, không mấy họa tiết được thắt một cách phóng khoáng.

Trang phục ấy chỉ có thể nói là lịch sự vừa đủ, nếu nói là đặc biệt trang trọng thì có phần khoa trương.

Thái độ của Lang Lương Nguyệt cũng giống như trang phục của anh, nhẹ nhàng thoải mái, chẳng bận tâm những điều vụn vặt. Sau khi vẫy tay chào mọi người, anh liền ngồi xuống ghế đàn.

Anh kéo tay áo vest đã trượt đến cổ tay về phía sau, hơi cúi người về phía trước, dịu dàng đặt tay lên phím đàn dương cầm, đôi mắt trìu mến nhìn chăm chú vào bàn phím.

Không có bất kỳ âm thanh nào, anh chỉ đơn thuần cúi người như vậy, nhưng toàn bộ khán phòng lập tức trở nên vô cùng tĩnh lặng, mọi người dõi theo Lang Lương Nguyệt, chờ đợi anh trình diễn.

Khi khán phòng chìm vào sự yên tĩnh tuyệt đối, Lang Lương Nguyệt cuối cùng cũng cất động, những ngón tay mềm mại đặt lên phím đàn dương cầm.

Giai điệu êm ái vô cùng tuôn chảy từ đôi tay anh, đúng như đặc chất cá nhân anh vẫn thường thể hiện. Sức mạnh ẩn chứa trong âm nhạc ấy, không chút che giấu nào, tuôn trào ra từ con người Lang Lương Nguyệt.

Đây chính là đặc trưng âm nhạc của Lang Lương Nguyệt!

Cái cảm giác trình diễn độc nhất vô nhị, chỉ riêng Lang Lương Nguyệt mới có.

Dưới cảm giác ấy, Phó Điều thậm chí cảm thấy mình không chỉ đơn thuần nghe nhạc của Lang Lương Nguyệt, mà còn như đang đối diện trực tiếp giao lưu với anh.

Phó Điều nhìn Lang Lương Nguyệt trước mặt, lòng trào dâng một chút rung động.

Quả nhiên, đúng như anh nghĩ, khả năng và thực lực mà Lang Lương Nguyệt thể hiện gần như đạt đến mức cao nhất mà anh có thể tưởng tượng, trừ những màn trình diễn thần sầu chỉ có thể xuất hiện nhờ may mắn.

So với Kissin ngày hôm qua, cả hai có thực lực ngang tài ngang sức.

Trình độ này ư? Màn trình diễn âm nhạc này? Cách biểu đạt âm nhạc này? Rung động!

Đó là từ duy nhất Phó Điều muốn thốt lên.

Lang Lương Nguyệt không phải là những tượng đài lão làng đã cao tuổi, thể lực suy yếu. Anh là một trong những nghệ sĩ dương cầm trẻ tuổi mới nổi, đang ở độ tuổi sung mãn nhất.

Thể lực của anh mạnh hơn tất cả các nghệ sĩ dương cầm khác, dù thân hình có phần đẫy đà, nhưng thực chất là vạm vỡ chứ không phải đơn thuần béo phì.

Sự lý giải âm nhạc của anh có thể kém hơn chút so với các nghệ sĩ dương cầm lớn tuổi, nhưng rõ ràng một điều là trong khi nh��ng nghệ sĩ lớn tuổi có thể không còn hoàn hảo thể hiện được ý tưởng của mình, thì Lang Lương Nguyệt lại khác. Anh có thể diễn tả những suy nghĩ ấy một cách cực kỳ rõ ràng, thậm chí dùng ngón tay để diễn giải vẻ đẹp âm nhạc, đôi khi còn tạo ra những đột phá bất ngờ.

Thực sự, nếu liệt kê tất cả các khía cạnh về năng lực, Lang Lương Nguyệt hoàn toàn đủ tư cách tranh giành danh hiệu nghệ sĩ dương cầm mạnh nhất thế giới này.

Và nếu phân tích những thuộc tính này theo sáu khía cạnh, thì rất rõ ràng.

Lang Lương Nguyệt chính là một chiến binh hoàn hảo, không có bất kỳ điểm yếu nào.

Trừ việc phong cách cá nhân của anh quá mạnh mẽ, lấn át phong thái vốn có của tác phẩm, khiến mọi bản nhạc anh chơi đều mang một "mùi vị Lang Lương Nguyệt" riêng biệt, thì anh không có bất kỳ nhược điểm nào.

Cũng chính vì thế, màn trình diễn Chopin, Bach, hay Mozart của anh chắc chắn không có vấn đề gì về trình độ. Tất cả tác phẩm đều có thể đạt đến mức xuất sắc, tức là từ 80 điểm trở lên.

Chỉ có điều, đối với một nghệ sĩ dương cầm đỉnh cao như anh, tiêu chuẩn đạt yêu cầu không phải 80 điểm, mà là... 99 điểm!

Đây cũng chính là lý do vì sao nhiều người vẫn nói Chopin của Lang Lương Nguyệt dở, Mozart dở.

Cũng giống như cảm giác của Phó Điều trước đây.

Khi Phó Điều mới bắt đầu, anh hoàn toàn không hiểu Chopin. Cảm giác mà anh thể hiện chỉ có thể coi là đạt mức thông thường, khoảng 70 điểm. Có thể nghe được, âm nhạc rất hay, nhưng cũng chỉ dừng lại ở mức nghe được và hay thôi, chứ không đúng chất Chopin.

Thế nhưng, với trình độ biểu diễn này, trong số rất nhiều người đạt khoảng 80 điểm, nó lại có vẻ hơi hạn chế.

Trừ ba nhạc sĩ khó diễn giải kia ra, các tác phẩm của những người khác thì không quá phức tạp như vậy.

Ví dụ như tác phẩm mà Lang Lương Nguyệt đang trình diễn lúc này.

Phó Điều suy nghĩ một lát, từ từ giơ tay lên, nhìn vào thông tin cá nhân của Lang Lương Nguyệt được hiển thị.

Tchaikovsky, Bốn Mùa.

Đây là một tác phẩm dành cho đàn dương cầm. Tchaikovsky đã sáng tác tập tiểu phẩm dương cầm này theo ủy thác vào những năm 1875-1876, trong thời gian ông sáng tác nhạc ballet "Hồ Thiên Nga".

Trong tất cả các tiểu phẩm dương cầm, cũng như Schumann đã chuyển cảnh thiên nhiên trong "Khu Rừng" thành âm nhạc, Tchaikovsky đã vận dụng cách tương tự như Chopin trong Ballade, chuyển ấn tượng về bốn mùa thành thơ, rồi lại biến thành âm nhạc.

Từ bản nhạc này, bạn có thể cảm nhận rõ ràng tình cảm son sắt không đổi của người sáng tác dành cho mảnh đất mình đang sống, cùng với lời ca ngợi vĩnh cửu dành cho tình yêu.

Toàn bộ tác phẩm này gồm mười hai bản, được đặt tên theo từng tháng để trình diễn.

Mỗi tháng đều có những cảnh quan thiên nhiên tương ứng, cùng với phong tục dân gian đặc trưng của nơi đó.

Và lúc này, bản "Bốn Mùa" Op. 37-1, tháng Giêng, mà Lang Lương Nguyệt đang trình diễn, chính là như vậy.

"Tháng Giêng" là tên chính, còn "Bên lò sưởi" là tên phụ.

"Nơi hẻo lánh yên tĩnh, màn đêm mờ ảo đã bao trùm, lửa trong lò sưởi gần tàn, ánh nến leo lét còn chập chờn lấp lánh."

Giai điệu u buồn cùng tiết tấu khoan thai, đơn điệu đã kéo mọi người rời kh��i chỗ ngồi, chìm vào không khí cô tịch, sầu khổ của mùa đông giá rét.

Ngón tay Lang Lương Nguyệt dịu dàng nhưng mạnh mẽ gõ xuống phím đàn. Ánh nến ấm áp trong phòng và trận bão tuyết điên cuồng ngoài cửa sổ hiện lên vô cùng tinh tế qua đôi tay anh.

Hai cảm giác hoàn toàn khác biệt ấy lại được Lang Lương Nguyệt điều khiển một cách thoải mái.

Trình độ thực lực này, khả năng kiểm soát kỹ thuật này.

Dù Phó Điều cũng có thể làm được, thậm chí có thể làm tốt hơn Lang Lương Nguyệt, nhưng nội dung mà Lang Lương Nguyệt thể hiện lúc này lại phù hợp hơn với sân khấu này, hơn là cảm giác khi Phó Điều trình diễn.

Nói cách khác, hiệu quả tốt hơn một chút.

Phó Điều chỉ có thể nói, Lang Lương Nguyệt không hổ là Lang Lương Nguyệt.

Khi chương nhạc thứ nhất kết thúc, Lang Lương Nguyệt không chờ lâu mà liền bước vào chương nhạc thứ hai.

Và khi bước sang chương nhạc thứ hai, tức là tháng Hai, tết mừng năm mới.

Ở đây, đặc trưng của Lang Lương Nguyệt mới chính thức được thể hiện rõ ràng.

Lang Lương Nguyệt khẽ đưa tay, những ngón tay mạnh mẽ gõ xuống.

Âm thanh vũ khúc truyền thống của Nga lập tức vang lên trên sân khấu, không khí lễ hội năm mới đặc trưng tức thì hiện hữu.

Không cần Lang Lương Nguyệt mở lời, thậm chí không cần bất cứ ai giải thích, chỉ đơn thuần nghe Lang Lương Nguyệt trình diễn, bạn đã có thể trực tiếp liên tưởng đến không khí hân hoan trước thềm năm mới.

Đặc trưng vũ khúc hai phách trực tiếp thổi bùng không khí lễ hội vui tươi, nồng nhiệt nhất trong âm nhạc.

"Tuyệt vời!"

Nghe đến đây, Phó Điều không khỏi nhẹ nhàng gật đầu.

Quả nhiên, Lang Lương Nguyệt vẫn thật lợi hại.

Dù anh hoàn toàn chưa từng nghe các tác phẩm khác của Tchaikovsky, thế nhưng chỉ đơn thuần nghe Lang Lương Nguyệt trình diễn, anh đã có thể cảm nhận được cái "chất Tchaikovsky" trong âm nhạc của Lang Lương Nguyệt.

Cảm giác này thật thú vị, rất đặc biệt.

Càng những đoạn nhanh, Lang Lương Nguyệt càng thể hiện tốt hơn.

Rõ ràng, kỹ thuật giúp anh kiểm soát các chương nhạc nhanh đạt đến mức cao nhất.

Còn Phó Điều thì lại trái ngược hẳn với Lang Lương Nguyệt.

Phó Điều sở trường nhất là những chương nhạc chậm.

Âm nhạc càng chậm, không gian để Phó Điều thể hiện càng lớn.

Khả năng kiểm soát âm nhạc của anh càng mạnh, vẻ đẹp trong âm nhạc càng trở nên khoan khoái, thư sướng.

Hai người có phong cách hoàn toàn khác biệt, nhưng giữa họ lại không hề có khoảng cách, ngược lại còn tỏ ra đặc biệt hài hòa.

Điều này thật thú vị.

Nghĩ đến đây, Phó Điều không nhịn được mỉm cười, tiếp tục dõi theo mọi thứ trên sân khấu.

Dưới làn điệu âm nhạc như vậy, đám đông gần như hoàn toàn bị Lang Lương Nguyệt cuốn hút.

Tháng Hai với không khí năm mới nhanh chóng kết thúc, thời gian trôi sang tháng Ba.

Tháng Ba, "Tiếng hát của Sơn Ca", giọng Son thứ, một tiểu phẩm biểu cảm, giai điệu đặc biệt lanh lảnh, vô số quãng luyến láy và âm trang trí tạo nên cảnh sắc mùa xuân khi sơn ca hót vang.

Thời gian đã sang tháng Ba, mùa đông sắp kết thúc.

Và đối với nước Nga, điều đặc biệt nhất để biểu đạt sự kết thúc của mùa đông, cũng như ở Trung Quốc người ta thích dùng chim én đ�� đón xuân, thì họ lại thích dùng chim sơn ca.

Hoa tươi theo gió lay động trên cánh đồng, khắp nơi ngập tràn ánh nắng chói chang, sơn ca mùa xuân hót vang thỏa thích, tiếng hót mùa xuân vẳng khắp bầu trời xanh thẳm.

Đây cũng chính là "Tiếng hát của Sơn Ca", bài ca tháng Ba.

Dù tốc độ không nhanh, nhưng cảm giác biểu diễn của Lang Lương Nguyệt cũng không hề kém.

Hơn nữa, tháng Ba chỉ là một phần rất ngắn, nên nhanh chóng được lướt qua, thời gian trôi sang tháng Tư.

Tháng Tư, "Hoa Thủy Tiên Tuyết", ý xuân dần nồng, đông tàn.

Những bông thủy tiên tuyết xanh nhạt, tươi non, tuyết đọng đầu xuân ôm ấp bên cạnh chúng. Nỗi buồn ưu sầu ngày xưa, giờ đây chỉ còn lại vài giọt nước mắt cuối cùng đang chảy, và hạnh phúc thuở nào sẽ mang đến cho bạn những mộng tưởng mới.

Tốc độ lại một lần nữa chậm lại ở đoạn này, những ước mơ và mộng ảo đầu xuân hiện lên trong âm nhạc của Lang Lương Nguyệt.

Giống như những ca khúc không lời của Mendelssohn, bản tháng Tư của Tchaikovsky có hiệu quả đặc biệt tương tự, đồng thời vận dụng nhiều âm không hòa điệu hơn để tăng hiệu quả âm nhạc, khiến bản nhạc trở nên kịch tính hơn.

Thật thú vị, vô cùng thú vị.

Lang Lương Nguyệt trên sân khấu này đã không trình diễn những tác phẩm mà anh sở trường nhất của Liszt, Beethoven, những tác phẩm thiên về tiết tấu nhanh. Ngược lại, anh chỉ đơn giản thể hiện những chương nhạc chậm vốn không phải sở trường, nỗ lực mở rộng con đường âm nhạc của mình.

Cảm giác này thật đặc biệt, dù Phó Điều chỉ mới nghe một chút xíu, anh đã không khỏi bị Lang Lương Nguyệt cuốn hút.

Rất có ý nghĩa, rất thú vị.

Đây là ý nghĩ đầu tiên của Phó Điều về màn trình diễn của Lang Lương Nguyệt lúc này.

Anh xoa cằm, chìm vào suy tư.

Thực ra anh đến đây không phải để thưởng thức màn trình diễn của Lang Lương Nguyệt. Anh đến nghe Lang Lương Nguyệt trình diễn, thực chất là để lắng nghe xem dưới sự kiểm soát không gian phòng hòa nhạc của Lang Lương Nguyệt, hiệu quả mà anh có thể đạt được rốt cuộc là như thế nào.

Và để cân nhắc cách kiểm soát cảm giác không gian trong âm nhạc.

Thế nhưng, khi nghe tác phẩm đầu tiên của Lang Lương Nguyệt, Phó Điều đã không khỏi bị màn trình diễn của Lang Lương Nguyệt cuốn hút, hoàn toàn tập trung sự chú ý vào âm nhạc của anh, gần như đã quên mất mục đích ban đầu của mình.

Điều này chắc chắn không phải Lang Lương Nguyệt cố tình hay vô ý nhắm vào Phó Điều, mà chỉ vì thực lực của Lang Lương Nguyệt quá mạnh mẽ, có lẽ là một trong những nghệ sĩ trình diễn hàng đầu thế giới. Bởi vậy, dù là Phó Điều, hay những người khác ngồi ở xa xa, cũng đều có cảm giác tương tự.

Lúc này, ở một góc xa, một bà lão tóc bạc phơ đang ngồi nhắm mắt lắng nghe Lang Lương Nguyệt trình diễn.

Nghe một lát, bà không khỏi mở mắt, nhìn sang ông lão bên cạnh, bật cười, khẽ huých ông ấy, cất lời.

"Daniel, ông có nghe màn trình diễn của Lang Lương Nguyệt không? Thực lực của anh ấy mạnh thật đấy, không hổ là nghệ sĩ dương cầm trẻ tuổi mạnh nhất. Tôi thậm chí cảm thấy anh ấy có thể tiến tới danh hiệu nghệ sĩ dương cầm vĩ đại nhất toàn cầu."

"Martha, tôi không phải Beethoven..."

Nếu Phó Đi��u ngồi gần đó, anh chắc chắn có thể nhận ra hai người đang ngồi bên cạnh.

Martha Argerich và Daniel Barenboim.

Hai người họ cứ thế ngồi ở một góc như những người đi đường bình thường, lắng nghe Lang Lương Nguyệt trình diễn.

Giống như những ông bà cụ sau bữa cơm tối ra ngoài tản bộ vậy.

Nghe Daniel nói, Martha bật cười.

"Tôi biết ông không điếc, đây chỉ là cảm khái của tôi thôi. Theo ý kiến của tôi, trình độ của Lang Lương Nguyệt bây giờ chắc hẳn đã vượt tôi rồi phải không?"

"Nếu câu nói này mà lọt ra ngoài, chắc chắn sẽ có một đám người xúm vào mắng Lang Lương Nguyệt đến chết. Bà đây không phải giúp anh ấy, bà đang hại anh ấy đấy!"

Daniel Barenboim không khỏi thì thầm.

Ông nhìn Phó Điều, đôi mắt hơi nheo lại, khẽ nói.

"Tuy nhiên, trình độ và thực lực của Lang Lương Nguyệt quả thực là như vậy. Dù sao chúng ta cũng đã già, dù vẫn có thể tiếp tục biểu diễn, nhưng nói cho cùng vẫn có chút gì đó thể lực không còn đủ sức. Tôi nhớ hình như dạo gần đây bà không còn luyện bản Piano Concerto số 2 của Prokofiev nữa phải không? Còn cả Piano Concerto số 2 và số 3 của Rachmaninoff nữa, hình như bà cũng đã lâu không chơi rồi."

"Biết làm sao được, người đã có tuổi rồi, tất nhiên phải nghỉ ngơi nhiều hơn chứ. Ông không phải cũng đã rất lâu rồi không tổ chức hòa nhạc sao? Gần đây nhận một loạt hợp đồng với các dàn nhạc, thế nào? Chán làm nghệ sĩ dương cầm rồi, định thử sức làm nhạc trưởng à?"

"Chắc chắn không phải vậy chứ, làm sao tôi có thể từ bỏ sự nghiệp nghệ sĩ dương cầm để hoàn toàn chuyển sang làm nhạc trưởng được?"

Barenboim nghe đến đây không nhịn được bật cười.

Đúng như Argerich nói, gần đây ông đang suy nghĩ chuyển từ nghệ sĩ dương cầm sang nhạc trưởng.

Tuổi già, các ngón tay không còn vâng lời như trước, cơ thể cũng ngày càng yếu đi.

Dù có rất nhiều ý tưởng, nhưng cuối cùng, hầu hết đều khó mà thực hiện được vì lý do ngón tay.

Đây cũng là lý do vì sao ông chọn chuyển trọng tâm công việc từ dương cầm sang giảng dạy và chỉ huy.

Dù nói chỉ huy cũng là một công việc đòi hỏi sức lực, nhưng điểm này so với chơi dương cầm thì ít hơn rất nhiều.

Trừ phi ông cả đời này không tiếp tục chơi những tác phẩm độ khó cao nữa, chuyên tâm chơi những tác phẩm đơn giản hơn, coi như giải trí. Nếu không, anh sẽ rất khó tiếp tục phát triển hơn nữa trong sự nghiệp dương cầm.

Ngay cả khi chơi vài tác phẩm của Beethoven, ông ấy cũng phải nghỉ ngơi rất lâu mới dám lựa chọn biểu diễn, chứ không còn như thời trẻ, trực tiếp mang toàn bộ các tác phẩm của Beethoven lên sân khấu, chơi liên tục hàng chục tiếng đồng hồ không nghỉ.

Hay là vì người đã già, không còn nhiều tinh lực, đây cũng chính là lý do chính khiến Argerich, Barenboim và những người khác ngưỡng mộ khi nghe Lang Lương Nguyệt trình diễn.

Argerich nhìn Lang Lương Nguyệt trên sân khấu, không hiểu sao, bà chợt nhớ đến một người. Bà giơ danh sách tiết mục trong tay đưa cho Barenboim, cười nói.

"Dù màn trình diễn Tchaikovsky của Lang Lương Nguyệt trong nửa đầu chương trình hôm nay không tệ, nhưng nói thật, tôi không mấy lạc quan về nửa sau."

"Nửa sau chương trình? Vì sao?"

Barenboim giơ danh sách tiết mục trong tay lên xem, ngay lập tức hiểu ra.

"À, Chopin."

Trên danh sách tiết mục trước mặt hai người, tác phẩm mà Lang Lương Nguyệt sẽ trình diễn trong nửa sau được ghi rõ ràng rành mạch.

Bốn bản Scherzo của Chopin.

Nếu là một buổi biểu diễn bình thường thì không có vấn đề gì. Chopin của Lang Lương Nguyệt dù mang một "mùi vị Lang Lương Nguyệt" đặc trưng, khó mà cảm nhận được đúng chất Chopin, bạn chỉ có thể biết đó là tác phẩm của Chopin chứ không nhận ra được điều gì khác, nhưng trình độ thì không tệ.

Dù sao với mức 80 điểm, dù tệ đến mấy cũng vẫn tốt hơn nhiều so với những người khác chơi Chopin.

Nếu là một cuộc thi dương cầm thuần túy về kỹ thuật, không phải Cuộc thi Piano Quốc tế Chopin, Lang Lương Nguyệt nói không chừng còn có thể dùng những bản Chopin này để lọt vào vòng chung kết nữa.

Nhưng nói sao đây...

Vấn đề hiện tại của Lang Lương Nguyệt không nằm ở đó.

Barenboim nghe Argerich nói không khỏi sững sờ, ông nhìn bà, tò mò hỏi.

"Vì sao? Chopin của Lang Lương Nguyệt thế nào? Tôi biết Chopin của anh ấy bình thường, nhưng đâu đến nỗi không được coi trọng? Trình độ của anh ấy vẫn tốt mà? Dù sao trong thế hệ trẻ, cũng chỉ có Kissin là có thể so tài, những người khác khó mà đối đầu."

"Đúng vậy, trình độ của anh ấy quả thực như vậy, Chopin của anh ấy cũng coi như không tệ. Chỉ có thể nói so với các tác phẩm khác của anh ấy thì không bằng, chứ tuyệt đối không thể coi là kém. Nhưng vấn đề không nằm ở bản thân anh ấy, mà là..."

Argerich hướng tầm mắt về phía trước.

Bà đã thấy Phó Điều ngồi ở hàng ghế đầu từ rất sớm.

Tuy nhiên, vì thói quen cá nhân, bà không thích gây sự chú ý, nên bà không tiến lên chào hỏi, chỉ lặng lẽ ghi nhớ trong lòng.

Bà nhìn Phó Điều đang chăm chú dõi theo màn trình diễn của Lang Lương Nguyệt, không khỏi mỉm cười nói.

"Vấn đề là, ở đây, ngoài tôi ra, còn có một người trẻ tuổi khác cũng có thực lực chơi Chopin rất mạnh đấy chứ."

"Phó Điều."

Bản văn này thuộc quyền sở hữu độc quyền của truyen.free, xin đừng sao chép.