Người ta thường nói, địa vị càng cao thì tầm nhìn và tâm tính càng rộng mở, quả thực không sai.

Hiện giờ Lục Phi, tiền tài và quyền thế với anh ta mà nói đã không còn quan trọng. Một ngôi biệt thự trị giá hàng chục tỷ đồng được 'nhặt' về không, nếu là người bình thường chắc chắn sẽ vui mừng phát điên, nhưng Lục Phi trong lòng lại chẳng hề dao động. Nó giống như việc một người ghé quán ăn sáng, gọi hai cái bánh quẩy, rồi tình cờ gặp bạn và được mời bữa, cũng không có gì đáng để bận tâm quá mức. Bởi vì, hai cái bánh quẩy đối với người bình thường mà nói cũng chỉ là chuyện nhỏ nhặt, không đáng kể.

Nếu nói hiện giờ có thứ gì có thể khiến Lục Phi phấn khích, thì đó chỉ có thể là những món đồ cổ có giá trị sưu tầm cực cao. Bởi lẽ, so với việc sở hữu tài sản, đồ cổ mới chính là niềm đam mê lớn nhất của anh. Vì vậy, khi tận mắt chiêm ngưỡng tuyệt tác "Thiên lý giang sơn đồ" quý hiếm có một không hai này, Lục Phi cảm thấy vui sướng hơn nhiều so với việc có được ngôi biệt thự kia.

Căn phòng đủ rộng rãi để cuộn tranh dài mười mấy mét được trải hoàn toàn trên thảm. Lục Phi trước tiên đứng trên cao bao quát toàn cảnh, sau đó ngồi xổm xuống, bắt đầu tỉ mỉ chiêm ngưỡng từng bức, từng chi tiết một. Trên gương mặt anh, nụ cười tự nhiên đã lâu không xuất hiện dần hiện rõ.

Toàn bộ tác phẩm vĩ đại này có thể chia thành ba đoạn chính. Từ phải sang trái, mở đầu là những bài thơ đề của hoàng đế Càn Long – vị vua 'cuồng' ấn chương, tiếp đến là bài bạt của Thái Kinh triều Tống ở phần cách thủy, và cuối cùng là bài đề của Lý Phổ triều Nguyên ở đuôi giấy.

Khi mở cuộn tranh ra, thứ đập vào mắt đầu tiên là ba con dấu son cùng với bài thơ đề ở phần đầu.

Mở đầu, những đỉnh núi cao vút tận trời xanh, sau đó là đồi núi liên miên, trùng điệp, khiến người xem như bước chân vào cảnh đẹp, mỗi bước đi lại mở ra một khung cảnh mới. Sự tinh xảo của thiên nhiên được họa sĩ khắc họa sống động dưới ngòi bút, bắt đầu từ cảnh những dãy núi có thôn xóm ở tiền cảnh, qua bờ sông vẽ những ngọn núi thanh tú vươn lên. Hai cánh núi từ từ kéo giãn, đối xứng với dãy núi khởi đầu ở phía xa, tạo nên sự khởi đầu tinh tế và đầy cảm hứng.

Phía dưới, bên trái là một cây cầu lớn bắc ngang mặt sông, nối liền với nhóm cảnh vật tiếp theo.

Đi qua hai lớp núi, hiện ra những dinh thự sâu hút, khắp nơi thấp thoáng bóng dáng ẩn sĩ áo trắng. Họ vừa đi vừa dừng chân, có vẻ đang ngâm thơ hay soạn nhạc. Tiếp tục tiến về phía trước, lại bắt gặp một cây cầu, cầu này tuy chiều ngang không lớn nhưng lại được xây dựng thêm đình hóng mát ở trên.

Tiếp tục đi tới, ta bắt gặp bờ sông. Xa xa, khói sóng mênh mông, núi non trùng điệp bồng bềnh, tựa như chốn bồng lai tiên cảnh.

Lên bờ, con đường núi men theo vách đá, uốn lượn chín khúc dẫn v��o sâu trong đình viện. Trong khe núi, thác nước đổ xuống ào ào, bắn tung tóe, rồi hòa vào dòng sông lớn. Từ khung cảnh cao xa, thăm thẳm, người xem như bị cuốn hút vào một bức tranh hùng vĩ. Ở những chỗ dãy núi bằng phẳng, lại xuất hiện một cây cầu lớn vắt ngang sông.

Cây cầu lớn bắc qua sông dẫn đến đoạn cảnh đẹp thứ hai thực sự hoành tráng. Cầu được làm bằng gỗ với cấu trúc xà nhà, bên dưới có ba mươi hai trụ (hoặc bậc), giữa cầu xây một lầu các hai tầng kiểu cung điện, trông tựa như một dải cầu vồng, vô cùng đồ sộ.

Ở đoạn này, tiết tấu của những dãy núi so le rõ ràng được đẩy mạnh, ngay sau đó, thế núi chuyển hướng sang trái. Những sườn núi bằng phẳng vươn dài, thẳng tắp như muốn nhập vào quỳnh đảo giữa sông, mở rộng khí thế. Tiếp đó, bức tranh vẽ cận cảnh dãy núi, làng chài ven sông và quỳnh đảo nối liền nhau.

Nối liền với đó là những dãy núi duyên dáng, yêu kiều. Trên cuộn tranh có những bài thơ đề về những thôn trang cổ kính san sát trong núi, những cây cầu nhỏ, những cây cầu có đình hóng mát, tất cả vây quanh những ngọn núi cao, như thẳng tắp vươn tới chân trời, đạt đến cao trào.

Những ngọn núi bên trái của Cao Phong, cùng với dòng sông uốn khúc chảy sâu vào bức tranh, tạo nên một vẻ đẹp tương phản thú vị, có tác dụng chuyển tiếp, đồng thời là điểm kết thúc của đoạn thứ hai.

Chậm rãi dạo bước nơi đây, cảm nhận ý vị vô cùng. Từ cây cầu lớn bắc qua sông, bước lên bờ, hai bên là những kiến trúc xếp hàng ngay ngắn. Vượt qua những ngọn núi cao, đi xuyên qua thung lũng, rồi lại leo lên đỉnh núi, ta có thể thấy một bình nguyên rộng lớn, với những thôn xóm, nhà cửa đan xen đầy thú vị.

Bờ bình nguyên là vách đá dựng đứng đầy hiểm trở, nhưng mặt khác, những ngọn núi cao lại mang đến cảm giác an toàn tuyệt đối cho thôn trang. Tuy nhiên, thôn xóm này dường như biệt lập, không có đường thông đến những nơi khác. Ta đành phải quay lại con đường cũ, vừa đi vừa thưởng ngoạn. Những thôn xóm trong sơn cốc, những con thuyền đánh cá trên bãi sông, tất cả vẽ nên một cuộc sống ẩn cư tiêu dao. Điều này khiến ta muốn tìm một người lái đò để tiếp tục hành trình.

Khi thuyền trôi trên sông, ta có thể thấy hai ngọn núi đối diện nhau qua làn nước, như Ngưu Lang Chức Nữ cách biệt dải Ngân Hà. Dù cố gắng vươn mình về phía đối phương, chúng vẫn khó lòng chạm tới.

Trên bờ, một dải đất bằng xanh tươi mơn mởn, tràn đầy sức sống. Ven bờ, lác đác những chiếc thuyền đánh cá, dường như có tiếng ngư ông đang cất tiếng gọi. Vượt qua bao đèo dốc, suối sâu, ta mới đứng được dưới chân đỉnh núi. Dù lòng khao khát được leo lên, nhưng lại thiếu đi dũng khí để chinh phục.

Đoạn thứ ba bất ngờ chuyển từ sự khúc chiết, căng thẳng của đoạn trước sang một tiết tấu êm đềm, lập tức xua tan đi không khí gò bó.

Giữa tranh là một hòn đảo nhỏ, bên dưới đảo, làng chài trải rộng, những chiếc thuyền đánh cá lấm tấm, khiến thế khởi đầu của bức tranh chuyển dần xuống, tạo nên cảm hứng mới.

Phần dưới bên trái cuộn tranh vẽ cận cảnh sườn núi và bờ sông nối tiếp nhau, đóng vai trò chuyển tiếp. Phần đuôi bên trái lại vẽ những ngọn núi tú lệ vươn về phía tr��ớc, vượt qua mặt sông và những ngọn núi xa, kết thúc trong thế khởi đầu, tổng kết toàn bộ cuộn tranh.

Từ những cảnh quan hiện hữu trong cuộn tranh, có thể thấy được sự theo đuổi trường thọ của hoàng thất nhà Tống. Quan niệm dưỡng sinh và tu tiên trường sinh mà Đạo giáo đề cao rất phù hợp với nhu cầu của hoàng thất.

Trong bức tranh thủy mặc với gam màu xanh đậm, họa sĩ đã sử dụng các sắc thái như xanh đá, phẩm lục – những màu sắc ít thấy ngoài đời thực – để 'gia công' cảnh sắc thiên nhiên. Ở một mức độ nhất định, điều này đã thể hiện được hình ảnh tiên sơn hải ngoại, nơi ẩn chứa bí mật trường thọ quý giá trong tưởng tượng của con người.

Tuyệt tác này không chỉ miêu tả cảnh sắc thiên nhiên tinh tế, chân thực mà còn kết hợp chặt chẽ với các hoạt động của con người, thể hiện một cái nhìn rộng lớn về đời sống xã hội.

Bức tranh được dụng công khắc họa cảnh sắc thiên nhiên, vừa khái quát diễn tả thế núi trùng điệp, mênh mông, sông nước và trời đất hòa làm một, lại vừa tỉ mỉ vẽ nên những vực sâu u tối, thung lũng xanh tươi, đỉnh núi cao sườn bằng, suối chảy thác reo, sóng gió mây mù – những trạng thái biến ảo vô cùng của tự nhiên. Điều này khiến cảnh tượng ngàn dặm sông núi vừa bát ngát vô biên, lại vừa uốn lượn tỉ mỉ, phô bày trọn vẹn vẻ tráng lệ muôn màu của non sông Thần Châu.

Đồng thời, trong bối cảnh thiên nhiên ấy còn lồng ghép nhiều hoạt động của con người, tinh tế khắc họa những cảnh chợ quê tấp nập, thuyền chài du ngoạn, nhịp cầu và xe chở nước, chòi lá lầu gác… cùng với những tình cảnh đánh bắt cá vô cùng chân thực. Tất cả những hình ảnh sinh hoạt và lao động đời thường, bình dị đó đã phản ánh rõ nét cuộc sống hòa mình vào tự nhiên.

Tất cả quyền sở hữu đối với nội dung này thuộc về truyen.free, mọi hình thức sao chép đều không được chấp thuận.