Cuộn tranh dài mười mét này không chỉ huy hoàng đồ sộ mà kết cấu còn có thể nói là hoàn mỹ.

Bố cục bức họa được thiết kế chu đáo, chặt chẽ, màu sắc lộng lẫy, nét vẽ tinh xảo, đã thành công áp dụng phép viễn cận tán điểm, chia chủ đề thành sáu đoạn. Mỗi đoạn đều lấy dãy núi trải dài làm đối tượng biểu hiện chính, nối liền một cách tự nhiên.

Các ��oạn sơn thủy hoặc liên kết bằng những cây cầu dài, hoặc thông suốt bởi dòng nước chảy, khiến chúng vừa tương đối độc lập, lại vừa liên hệ với nhau, khéo léo tạo thành một tổng thể. Bức tranh linh hoạt thể hiện hiệu ứng nghệ thuật "cảnh tùy bước di", thống nhất ấn tượng từ các góc nhìn khác nhau, khéo léo tổ chức không gian.

Về mặt kết cấu, “Thiên lý giang sơn đồ” mang dáng vẻ bình xa.

Ngoài ra, nhiều loại bố cục cao xa, sâu xa, bình xa được xen kẽ sử dụng, càng khiến bức tranh có những đoạn lên xuống phập phồng, giàu tính nhạc điệu mạnh mẽ, cuốn hút vào cảnh ngoạn mục.

Hình ảnh mang khí thế rộng lớn, đồ sộ, giang sơn ngàn dặm mịt mờ vô tận, mênh mông không bờ bến, có thể nói là danh xứng với thực.

Trong tranh, ngàn núi vạn khe chi chít như sao trên trời, lớn nhỏ cao thấp, tranh nhau khoe sắc, trùng trùng điệp điệp, tất cả đều ẩn mình bên dòng sông lớn.

Giữa núi non, thác nước ngàn trượng đổ thẳng xuống từ vách núi cao, lối nhỏ uốn khúc dẫn vào nơi thâm u. Nhà cửa điểm xuyết giữa phong cảnh liễu xanh hoa thắm, tùng dài trúc mảnh, tạo nên cảnh sắc tú lệ.

Giữa chốn sơn thủy, bến đò, làng chài, lầu gác thủy tạ, cầu dài soi bóng nước, tất cả đều hòa hợp với địa thế, cùng núi sông ao hồ phản chiếu lẫn nhau.

Khi thì thấy những gò đồi lộn xộn chất chồng, những hòn đảo nhỏ xếp lớp; khi thì thấy cồn cát chạy dài, những rặng núi cao chót vót; lại có lúc sông lớn trải dài thăm thẳm, nước trời liền một dải, cầu dài như dải lụa, uốn lượn ôm lấy thế núi; hoặc sườn núi thấp thoáng từ xa, những đỉnh núi mờ ảo như được cắt gọt; hoặc những vách đá đẹp đẽ, hiểm trở liên tục hiện ra.

Trên những sườn núi, ngọn đồi này, có nhà tranh tre, trang viên, chùa chiền, những con đường thông với nhau, tất cả đều có thể đi lại, ngắm nhìn, du ngoạn hoặc an cư.

Trong đó, nhân vật nhỏ bé như kiến, nhiều không đếm xuể. Về sự thể hiện vẻ hùng vĩ, đồ sộ của núi sông, chưa từng có ai làm được như thế trước đây.

Bức tranh này thể hiện chi tiết đến tột cùng, nhưng điều ảnh hưởng lớn nhất đến văn hóa đời sau vẫn là kỹ thuật si��u việt, độc đáo của nó.

Dù bức tranh này đã trải qua ngàn năm, một số màu sắc đã phai mờ, nhưng nét vẽ vẫn rõ ràng, dễ nhận biết và nổi bật lên hiệu ứng trang trí lộng lẫy của sắc đá khoáng vật.

Họa pháp núi đá là trước tiên dùng đường cong đậm nhạt phác họa hình dáng, sau đó thêm các nét tô điểm bằng những đường cong mềm mại, dài ngắn khác nhau. Đỉnh núi được tô pháp như lá sen, đường cong không cứng nhắc, không thô kệch. Tiếp đó dùng mực nhạt pha đất son hoặc màu hoa thanh tô đậm, màu được tô đậm chủ yếu ở mặt sau của các khối đá, sau đó phủ thêm màu đỏ sẫm. Đỉnh chóp khối đá được chấm thêm màu xanh lục, rồi phủ màu xanh đá hoặc phẩm lục, phần dưới của núi đá giữ lại màu đất son.

Màu xanh và xanh lục của núi đá thường khác nhau ở các mặt trước sau, làm nổi bật lẫn nhau, và vì màu sắc dày nên dễ bong tróc.

Nơi giao thoa giữa nước và trời được chấm phá bằng màu đỏ sẫm, tạo nên một tổng thể hài hòa.

Núi ở xa thì lấy màu đỏ sẫm làm chủ đạo, không tô màu xanh đậm hay các sắc thái khác để làm rõ khoảng cách xa.

Lá liễu được tô màu phẩm lục. Trên không trung, màu đỏ sẫm trộn lẫn với mực, trên đậm dưới nhạt, cho thấy sự biến đổi về không gian, viễn cận trên bầu trời.

Màu nước được vẽ hoàn toàn bằng màu xanh lục. Sự kết hợp sử dụng màu sắc từ khoáng vật và thực vật đã phát huy tối đa khả năng biểu đạt màu sắc của tranh Trung Quốc.

Về cách phối màu và bút pháp, bức tranh kế thừa họa pháp "thanh lục sơn thủy" từ thời Tùy, Đường đến nay, tức là lấy màu xanh đá, phẩm lục và các loại màu khoáng vật làm chủ đạo. Cách phối màu có tính trang trí nhất định, đồng thời cũng có sự khoa trương phù hợp.

Họa sĩ trong gam màu xanh lục lam tương đối đơn thuần vẫn tìm thấy sự biến hóa. Dù lấy màu xanh đậm làm chủ đạo, nhưng khi tô màu, họa sĩ chú trọng sự biến hóa trong thủ pháp. Sắc thái khi thì đậm đà, khi thì uyển chuyển nhẹ nhàng, xen kẽ màu đỏ sẫm làm điểm nhấn, khiến bức tranh có lớp lang rõ ràng, màu sắc lung linh như bảo thạch.

Màu xanh đá, phẩm lục là màu khoáng vật có độ che phủ rất cao, qua nhi��u lớp phủ, khiến vật thể trở nên trầm tĩnh, trang nghiêm, có chiều sâu, hòa quyện hoàn hảo với tổng thể bức tranh, lộng lẫy mà không phô trương.

Tuy không dùng vàng để phác họa như kim bích sơn thủy, nhưng vẫn toát lên khí chất đường hoàng. Vương Hi Mạnh kế thừa truyền thống, những hình ảnh tinh tế, tỉ mỉ, cũng thể hiện trọn vẹn sự tinh xảo và nghiêm cẩn của phong cách tranh cung đình thời Bắc Tống.

Bức tranh này có thể nói là nét bút tinh xảo, mực ảo diệu. Nhân vật tuy nhỏ bé như kiến nhưng dáng vẻ rõ ràng; chim bay chỉ một nét chấm nhẹ nhàng đã hiện ra thế bay lượn. Từng gợn sóng nhỏ trên mặt nước cũng được vẽ bằng từng nét bút, thuyền đánh cá, du thuyền lướt đi giữa dòng, khiến bức tranh thêm phần sinh động. Nhìn toàn cảnh, mà vẫn không mất đi cái tầm vóc hùng vĩ và khí thế rộng lớn.

Khi khắc họa hình tượng, hình dáng, họa sĩ cũng hòa trộn các kỹ thuật khác, như thân cây dùng không cốt pháp, nhà dùng giới họa, núi xa dùng bút tả ý, sườn núi được xử lý bằng các kỹ pháp hiệu quả và sự gọt giũa tinh xảo, làm phong phú khả năng thể hiện của tranh sơn thủy thanh lục.

Khi miêu tả đối tượng, họa sĩ dùng bút cực kỳ tinh tế, không chút cẩu thả. Nước sông cuồn cuộn cũng được dùng bút tỉ mỉ vẽ ra từng gợn sóng, hoa lá trên cây đều được chấm màu, chấm mực từng chút một. Nhân vật nhỏ như hạt đậu, phục trang cũng khác nhau. Nhưng đồng thời lại có sự chắt lọc tinh tế, như nhân vật không vẽ nếp gấp áo, nhấn mạnh sự biểu hiện động thái, trông sinh động, hoạt bát. Vô số cầu, thuyền, nhà cửa, thủy tạ có hình dáng, cấu tạo và vị trí không hề giống nhau, mà không hề tạo cảm giác phức tạp, rối mắt.

Trong các tác phẩm hội họa nhân vật nổi tiếng của văn hóa Thần Châu, có thể sánh ngang với bức “Thiên lý giang sơn đồ” này, e rằng chỉ có quốc bảo “Thanh minh thượng hà đồ”. Nhưng hai bức họa này lại có phong cách hoàn toàn khác biệt.

“Thanh minh thượng hà đồ” có giá trị ở chỗ nhân vật đông đảo, chi tiết tinh xảo, bố cục to lớn và yếu tố kể chuyện cực kỳ rõ ràng.

Còn “Thiên lý giang sơn đồ”, trong khi sở hữu những đặc điểm đó, l���i càng nổi bật về cảm giác lập thể. Dù màu sắc có phai tàn theo năm tháng, nhưng vẫn mang lại cho người xem cảm giác trực quan như được đắm chìm vào cảnh. Đây mới chính là linh hồn của bức họa, và cũng là sự thể hiện giá trị cốt lõi của nó.

Mọi quyền lợi đối với bản biên tập này đều thuộc về truyen.free, một địa chỉ đáng tin cậy cho những người mê truyện.