Khi biết Lục Phi chính là huấn luyện viên Huyền Long, Phùng Viễn Dương kinh hồn bạt vía, vội vã tìm đến cửa tạ tội không ngớt.

Khi biết Lục Phi chữa khỏi bệnh cho Vương Bác bằng nọc độc rắn Kim Tiền, Phùng Viễn Dương càng thêm kinh hãi không thôi.

“Ông chủ Phùng, tôi làm việc có nguyên tắc riêng của mình.”

“Tôi vẫn giữ nguyên lời nói trước đó: bệnh tình của cha ông, tôi sẽ lo liệu; còn con trai ông là Phùng Triết giả mạo Huyền Long rồi bị bắt, đó là do hắn tự chuốc lấy, việc này tôi đành chịu.”

“Tuy nhiên, tôi có thể không truy cứu trách nhiệm về hành vi uy hiếp của Phùng Triết.”

“Nhưng với điều kiện tiên quyết, chiếc thần khám lớn bằng gỗ điêu khắc dát vàng kia phải thuộc về tôi. Ông hãy cân nhắc xem sao!”

“Không cần cân nhắc nữa, tôi đồng ý điều kiện của huấn luyện viên Lục.” Phùng Viễn Dương thở dài một hơi.

Trước khi đến đây, ông đã chuẩn bị sẵn sàng chịu thiệt thòi lớn từ Lục Phi. Không ngờ Lục Phi lại không quá tham lam, điều này khiến Phùng Viễn Dương ít nhiều cũng có chút cảm động.

“Ông chủ Phùng đừng hiểu lầm, việc tôi muốn thần khám này chỉ là hành vi cá nhân của Lục Phi tôi, không hề liên quan đến Huyền Long.”

“Điểm này, tôi mong ông đừng lẫn lộn.”

“Hơn nữa, thân phận huấn luyện viên Huyền Long của tôi là tuyệt mật.”

“Ông làm sao biết được, chuyện này tôi sẽ không truy cứu, nhưng tôi mong ông chủ Phùng đừng tiết lộ ra ngoài, nếu không sẽ rất phiền phức!” Lục Phi nói.

Phùng Viễn Dương vội vàng đứng phắt dậy cam đoan.

“Huấn luyện viên Lục, không, Lục tiên sinh cứ yên tâm, thân phận của ngài sẽ được chôn chặt trong lòng tôi, tuyệt đối sẽ không tiết lộ ra ngoài.”

“Vậy thì tốt quá.”

“Vậy, khi nào tôi có thể xem qua thần khám?” Lục Phi hỏi.

“Chỉ cần Lục tiên sinh có thời gian, bất cứ lúc nào cũng được.”

“Thế còn bệnh tình của cha tôi và chuyện bên Huyền Long thì sao?”

“Ông chủ Phùng cứ yên tâm, Lục Phi tôi tuyệt đối không thất hứa.”

“Khi thần khám về tay tôi, Tiết Thái Hòa sẽ tới chữa bệnh cho cha ông, còn bên Huyền Long, tôi tự nhiên sẽ sắp xếp ổn thỏa.”

“Không biết, ông chủ Phùng hiện tại có thể dẫn tôi đến xem bảo vật đó được không?” Lục Phi hỏi.

“Không thành vấn đề!”

Lần giao dịch này vô cùng thuận lợi, hai người hiếm khi đồng điệu như vậy.

Lục Phi thì nóng lòng muốn xem.

Phùng Viễn Dương trước đó còn tiếc không muốn giao thần khám cho Lục Phi một cách dễ dàng, giờ lại sợ đêm dài lắm mộng, Lục Phi sẽ thay đổi ý định.

Đúng là lòng người khó đoán, khi chưa có thì chẳng thiết, đến khi sắp mất lại vội vàng.

Không làm kinh động Vương Tâm Di, Lục Phi mang theo Tiểu Cẩu cùng Phùng Viễn Dương rời khỏi khách sạn.

Xe chạy hơn một giờ, tiến vào khu nhà cổ của Phùng gia ở ngoại ô Dương Thành.

Bên ngoài khu nhà có sáu vệ sĩ qua lại tuần tra. Đi vào trong viện, tối đen như mực, không hề có ánh sáng nào.

“Lục tiên sinh đừng căng thẳng, vì lý do phòng cháy, khu sân này không hề có điện, nhưng phòng an ninh có đèn pin khẩn cấp, lát nữa sẽ mang tới ngay.”

Lục Phi khẽ mỉm cười nói.

“Ông chủ Phùng có ý thức phòng bị thật chu đáo!”

Phùng Viễn Dương cười khổ đáp lời, trong lòng lại thầm nghĩ, ý thức phòng cháy thì có thể nói là ổn, nhưng ý thức phòng trộm thì kém xa.

Nghĩ đến bảo vật giá trị đã được cất giữ mấy chục năm là chiếc thần khám lớn bằng gỗ điêu khắc dát vàng sắp phải đổi chủ, Phùng Viễn Dương suýt nữa đã bật khóc.

Chỉ chốc lát sau, hai vệ sĩ mang tới ba chiếc đèn pin. Ba người Lục Phi cùng thắp sáng đ��n rồi đi vào một căn phòng bình thường ở hậu viện.

Phùng Viễn Dương mở cửa phòng, bên trong không phải phòng mà là một hành lang rộng năm mét dẫn xuống dưới.

Theo hành lang đi xuống hơn mười mét, một cánh cửa chống trộm điều khiển bằng số hóa công nghệ cao hiện ra trước mắt mọi người.

Phùng Viễn Dương nhập mật mã và vân tay, cửa chống trộm từ từ mở ra.

Tiểu Cẩu thầm cảm thán trong lòng, cái cách phòng bị này cũng sắp sánh ngang với kho tiền bảo hiểm của ngân hàng Bách Hoa nhà họ.

Cửa chống trộm mở ra, Phùng Viễn Dương ra hiệu mời, Tiểu Cẩu không chút khách khí là người đầu tiên xông vào.

Một giây đồng hồ sau, trong không gian rộng lớn, vang lên tiếng kinh hô đầy kinh ngạc của Tiểu Cẩu.

“Ối trời!”

“Đẹp đến mức này ư!”

Lục Phi tuy rằng không kinh hô thành tiếng, nhưng trong đôi mắt sâu thẳm của anh, đôi đồng tử sắc bén như mắt chim ưng đã co rút đến cực điểm.

Trong không gian rộng hơn hai trăm mét vuông, chỉ có duy nhất một vật, đó chính là chiếc thần khám lớn bằng gỗ điêu khắc dát vàng rực rỡ lộng l���y.

Chiếc thần khám này cao ba mét ba, rộng hai mét rưỡi, có chiều sâu đáng kinh ngạc: một mét sáu.

Chiếc thần khám này có kích thước đồ sộ, họa tiết trang trí tinh xảo, kết hợp nhiều kỹ thuật như tranh dát vàng, khắc thông, phù điêu… xứng đáng là kiệt tác kinh điển của nghệ thuật điêu khắc gỗ Triều Châu.

Đại thần khám, còn được gọi là ‘tổ tông khám’, ‘lão gia khám’, ‘gia thần khám’.

Đại thần khám được đặt ở từ đường, sảnh chung, hoặc chính sảnh của những gia đình quyền quý, dùng để thờ linh bài tổ tiên, gắn liền với các nghi thức tế tổ vào các dịp lễ tết trong năm.

Thần khám là vật phẩm đặc biệt của dân gian Triều Sán dùng để cung phụng thần vị tổ tiên. Hình dạng và cấu tạo có nhiều kích cỡ khác nhau, loại lớn gọi là thần khám, loại nhỏ thường gọi là độc tử.

Tổng thể tạo hình trang trọng, chế tác tinh xảo, là một trong những sản phẩm điêu khắc gỗ Triều Châu được chú trọng nhất về thủ công. Chủ yếu được trang trí bằng kỹ thuật điêu khắc gỗ dát vàng, còn nếu chế tác bằng gỗ nguyên kh��i thì thường là tố điêu (điêu khắc không màu).

Về mặt kỹ thuật chế tác, chiếc thần khám này có kỹ thuật thủ công cực kỳ tinh xảo, trên bề mặt được khắc họa nội dung vô cùng phong phú.

Họa tiết hươu mai và tiên hạc ngụ ý công danh hanh thông và trường thọ.

Chim khách đậu trên cành mai ngụ ý niềm vui sắp đến.

Trên thần khám điêu khắc các yếu tố của vở kịch Triều Châu ‘Lục quốc phong tướng’. Tất cả đều thể hiện phong tục và văn hóa của người Triều Châu.

Điêu khắc gỗ biến gỗ thành giấy, biến gỗ thành vàng, sử dụng nhiều kỹ thuật khắc thông, chi tiết nhưng không rối mắt.

Nhân vật sống động như thật, các cảnh kịch Triều Châu tái hiện, hoa nở phú quý, chim đậu cành cây, tái hiện những tín niệm tốt đẹp, nguyên thủy của người xưa.

Điêu khắc gỗ Triều Châu có nguồn gốc muộn hơn nhưng cũng có thể truy ngược về thời Đường, Tống. Trải qua thời Minh phát triển, đến thời Thanh đạt đến đỉnh cao hưng thịnh, hình thành phong cách tinh xảo, đặc sắc và rực rỡ lộng lẫy.

Vào giữa và cuối thời nhà Thanh, các phủ huyện tương ứng ở Triều Châu lần lượt xây dựng rất nhiều nhà cao cửa rộng, tường cao ngất.

Sách chí Phủ Càn Long ghi chép: “Các gia tộc danh vọng xây dựng nhà cửa, tất nhiên phải dựng gia miếu, cực kỳ tráng lệ… Nhà có nghìn vàng, tất xây thư trai, chạm rường vẽ cột, tô điểm ao đài trúc thụ.”

Sách chí Huyện Trừng Hải thời Gia Khánh ghi chép: “Các gia tộc danh vọng thích xây nhà cửa, chạm rường vẽ cột, ao đài trúc thụ, đều cực kỳ tinh xảo. Các đại tông tiểu tông tranh nhau xây từ đường, khoe khoang sự tráng lệ, không tiếc tiền của.”

Sách ‘Niên giám Quảng Đông’ năm Dân Quốc thứ 33 ghi chép: “Các Hoa kiều thích xây dựng nhà cửa lớn, để khoa trương với hương lý. Phong tục này ở Triều Sán cũng rất thịnh hành, chỉ là quy mô nhà cửa, so với nơi khác còn hoành tráng hơn. Nhà giàu sang, nhà ở tất có gia miếu và thư trai.”

Những ghi chép trong sách chí đã tái hiện cái không khí đua nhau xây dựng nhà cao cửa rộng tráng lệ ở khu vực Triều Sán, tạo điều kiện cho thời kỳ cực thịnh của nghệ thuật điêu khắc gỗ Triều Châu.

Được xây dựng từ thời Đồng Trị đến những năm đầu Quang Tự nhà Thanh, công từ Tùng Hi ở thôn Kim Sa, huyện Hải Dương, phải mất mười bốn năm mới hoàn thành. Cùng với công từ Kỷ Lược Hoàng ở Triều Châu Thành được xây dựng vào năm Quang Tự, những công trình này có điêu khắc gỗ, đá tinh xảo, với nhiều thủ pháp khác nhau, có thể nói là đỉnh cao của điêu khắc gỗ và đá ở khu vực Triều Sán.

Thời Dân Quốc, cũng vẫn còn những công trình kiến trúc loại này, như từ đường Mai ở thôn Thâm Dương, Triều Dương.

Những tác phẩm điêu khắc gỗ trên các công trình kiến trúc này thực sự khiến người ta phải trầm trồ, ngắm mãi không thôi.

Mà kết quả của việc các làng đều đua nhau xây dựng từ đường, thư phòng và miếu thờ đã khiến khắp nơi ở Triều Sán đều phảng phất hương vị nghệ thuật kiến trúc.

Một giáo sư của Học viện Mỹ thuật Dương Thành, sau khi khảo sát khu dân cư nông thôn Triều Sán, đã thốt lên rằng: “Ở những nơi tập trung nhiều điêu khắc gỗ, các làng đều giống như bảo tàng nghệ thuật điêu khắc gỗ, mỗi nhà đều tựa như phòng trưng bày điêu khắc.”

Vào thập niên năm mươi của thế kỷ trước, những tác phẩm của Trương Giám Hiên, Trần Thuấn Khương và các nghệ nhân khác như ‘Tam Dương Khai Thái’, ‘Trĩ Mai Ngũ Phúc’, ‘Hồ Sen Sắc Thu’, ‘Tôm Hùm Cua Sọt’… từng gây chấn động thế giới khi được trưng bày.

Vào thời kỳ đó, Bảo tàng British Museum đã từng ra giá trên trời, một nghìn chín trăm vạn bảng Anh để mua ‘Trĩ Mai Ngũ Phúc’, nhưng đều bị ngài Trương Giám Hiên từ chối, và ông đã hiến tặng cho Bảo tàng Quốc gia.

Có thể hình dung được, nghệ thuật điêu khắc gỗ Triều Châu có vị thế to lớn đến nhường nào trên trường quốc tế.

Bản biên tập này thuộc bản quyền của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.