Nếu Liên hoan phim Venice được ví như một người anh cả gạo cội, thì Liên hoan phim Toronto ban đầu chỉ là một người em nhỏ. Tuy nhiên, hiện tại, ảnh hưởng của người anh cả ngày càng suy yếu. Trước đây, nhiều quốc gia thuộc thế giới thứ ba coi việc tham gia Venice là một vinh dự, nhưng khi vị thế của nó giảm sút, ngày càng nhiều người chuyển sự chú ý sang Liên hoan phim Quốc tế Toronto, vốn nằm ngay sát thị trường Bắc Mỹ rộng lớn.

Venice vẫn kiên định với phong cách tân hiện thực của riêng mình, nhưng sự cao siêu ấy dường như quá khó để số đông khán giả thấu hiểu.

Thế nhưng, thế giới đã thay đổi. Những bộ phim nghệ thuật quá kén chọn thực sự rất khó được số đông đón nhận.

Hơn nữa, trong những năm gần đây, Liên hoan phim Toronto dường như đã trở thành điểm dừng chân quan trọng trước thềm Oscar. Hầu hết các bộ phim từng đoạt giải Oscar cho Phim xuất sắc nhất như « American Beauty », « Slumdog Millionaire », « Brokeback Mountain », « The King's Speech », « Argo » đều từng tỏa sáng rực rỡ tại Toronto. Điều này khiến ngày càng nhiều đạo diễn và nhà sản xuất muốn gửi gắm tác phẩm của mình đến Liên hoan phim Toronto!

Nhiều người có lẽ sẽ thắc mắc: Vì sao Oscar và hầu hết các liên hoan phim trên thế giới lại không mấy mặn mà với những bộ phim hài hay khoa học viễn tưởng ăn khách phòng vé? Nói thẳng ra, phim đã ăn khách rồi, còn muốn giật giải nữa thì có ngại không?

Cố Trọng Vũ cùng đoàn của anh đã đ��ợc ban tổ chức nhiệt liệt chào đón.

Hollywood không có bí mật tuyệt đối. Việc bộ phim « Người khách vô hình » do Hoành và Sư Môn Ảnh Nghiệp chỉ mất chưa đầy hai tháng để quay đã sớm trở thành một bí mật công khai.

Sở dĩ dù chưa công chiếu mà « Người khách vô hình » đã có được tiếng tăm lớn như vậy, phần lớn là nhờ vào công tác truyền thông của Sư Môn Ảnh Nghiệp, cùng danh tiếng lẫy lừng của Ảnh hậu Hollywood Charlize.

Với vai trò nhà phát hành, Sư Môn và Hoành đã mua tổng cộng mười suất chiếu cho « Người khách vô hình » tại Liên hoan phim Toronto. Ngay từ suất chiếu đầu tiên đã cháy vé, và ngay cả những suất chiếu sau đó, dù không có sự xuất hiện của Ảnh hậu Charlize, tỷ lệ lấp đầy rạp vẫn đạt trên 95%!

Trong ngày đầu tiên của Liên hoan phim Toronto, « Người khách vô hình » được chiếu ba suất. Dù nhận được phản hồi khá tốt từ công chúng, nhưng về mặt truyền thông và giới phê bình chuyên nghiệp, nó hoàn toàn bị một bộ phim khác lấn át.

Đó chính là « 12 Năm Nô Lệ », bộ phim tiên phong khơi mào làn sóng chính trị chính xác ở Âu Mỹ.

Bộ phim này rất 'đen', theo đúng nghĩa đen của từ đó!

Phim kể về cuộc đời của một người đàn ông da đen tự do, có học thức và đã lập gia đình, sống tại New York. Sau khi gặp gỡ hai người lạ, họ hứa hẹn giúp anh tìm việc ở Washington. Nhưng khi Solomon đặt chân đến Washington, anh mới phát hiện mình đã bị lừa và bắt cóc, từ đó bắt đầu cuộc đời nô lệ. Sau nhiều năm gian truân, nhờ sự giúp đỡ của một người Canada tốt bụng gửi tin về nhà, trải qua một cuộc tố tụng, anh đã giành lại tự do.

Chỉ cần nghe qua kịch bản này, bạn có thể hình dung được nó 'chính xác chính trị' đến mức nào. Thử hỏi có nhà phê bình nào dám 'ăn gan hùm mật gấu' để chê bai một bộ phim như vậy?

Quyền lợi người gốc Phi, bình đẳng giới, người da màu, dân quyền, LGBTQ+ và các vấn đề tương tự – những tư tưởng này, ở Âu Mỹ hiện nay, đã dần dần không còn chỉ là sự chủ trương và đấu tranh của một số người, mà đã trở thành một hệ tư tưởng, một hình thái ý thức phục vụ cho lợi ích của một nhóm người nhất định, và đang dần chi��m lĩnh dòng chảy chủ lưu.

Và đúng như dự đoán, « 12 Năm Nô Lệ » sau này đã đoạt ba giải Oscar quan trọng: Phim xuất sắc nhất, Nữ diễn viên phụ xuất sắc nhất, và Kịch bản chuyển thể xuất sắc nhất. Thậm chí, nó còn được tờ « The Guardian » của Anh bình chọn là bộ phim hay thứ 2 trong danh sách "100 phim hay nhất thế kỷ 21".

Gặp phải những bộ phim như thế này, chỉ có nước cờ nhận thua. Trừ khi Cố Trọng Vũ cũng sẵn lòng đưa vào phim mình một loạt nhân vật da đen, đồng tính, chuyển giới, v.v., nếu không thì ngay cả tư cách để cạnh tranh cũng không có.

Tuy nhiên, cũng có một tin vui bất ngờ, đó là bộ phim « Đối tác Trung Quốc » đã trở thành tác phẩm Hoa ngữ duy nhất trong số 20 phim chính được trình chiếu tại liên hoan lần này. Mặc dù không có tác dụng lớn lao gì, nhưng đối với nhà phát hành Hoành, việc có hai bộ phim cùng lúc tham gia triển lãm ít nhất cũng giúp họ 'làm quen' thêm một lần nữa.

"Đáng tiếc thật! Gặp phải bộ phim như thế này, e rằng phim của chúng ta lần này khó mà giành được Giải Bình chọn của Khán giả quan trọng nhất rồi."

Nhìn những bài báo trên mạng nhất loạt khen ngợi « 12 Năm Nô Lệ », Trần Tư Thành khá nản lòng. Anh cảm thấy đã lãng phí một cơ hội cực tốt, và cơ hội chạm tới Oscar có lẽ cũng vô vọng.

"Không sao đâu, dù không giành được giải thưởng lớn, mục đích của chúng ta cũng đã đạt được. Các nhà phân phối quốc tế vẫn rất hứng thú với « Người khách vô hình », nếu có thể bán thêm được cho vài quốc gia nữa là tốt rồi."

Không thể một bước mà thành công ngay được. Bộ phim « Người khách vô hình » chất lượng cao như thế mà kiếp trước chỉ đoạt giải Phim châu Âu xuất sắc nhất năm của Douban, bạn có tin được không?

Một phần là do công ty sản xuất bên phía Tây Ban Nha thực lực quá yếu, không làm tốt công tác quan hệ công chúng và truyền thông. Phần khác là vì toàn bộ phim không có một nhân vật nào thuộc chủng tộc thiểu số da đen, điều này không phù hợp với trào lưu chính trị chính xác.

Chất lượng phim tốt hay xấu và việc có đoạt giải hay không chưa bao giờ có mối liên hệ tất yếu. Cố Trọng Vũ đã sớm có kinh nghiệm về điều này, nhưng Trần Tư Thành mới làm đạo diễn chưa lâu, chưa có được sự chuẩn bị tâm lý như vậy.

Cũng may, cuối cùng vẫn có vài tờ báo lên tiếng ủng hộ « Người khách vô hình ».

Báo Los Angeles Times bình luận: "« Người khách vô hình » có kịch bản chặt chẽ, hút hồn người xem, cốt truyện gay cấn, kịch tính, khiến người ta không thể đoán trước được kết cục. Phim khéo léo thể hiện những hoạt động tâm lý phức tạp cùng mối quan hệ giữa các nhân vật thông qua ngôn ngữ hình ảnh, tạo nên không khí huyền bí và căng thẳng. Tính cách nhân vật rõ ràng, tình cảm phong phú, giúp người xem dễ dàng hòa mình vào thế giới nội tâm của nhân vật…"

Báo New York Times nhận định: "Tổng thể mà nói, « Người khách vô hình » là một bộ phim kinh dị vô cùng xuất sắc, có giá trị thưởng thức tương đối cao. Kịch bản chặt chẽ, nhân vật rõ ràng, cộng thêm diễn xuất xuất sắc của dàn diễn viên, khiến người xem vừa hồi hộp tìm hiểu chân tướng vụ án, vừa cảm nhận được sự phức tạp và mâu thuẫn trong bản chất con người. Tôi mạnh mẽ đề cử bộ phim này, nó sẽ mang đến cho khán giả một bữa tiệc thị giác và tâm hồn thịnh soạn…"

Những bình luận và đưa tin từ truyền thông này đã thu hút sự chú ý của đông đảo những người yêu điện ảnh Bắc Mỹ, đặc biệt là một số người có điều kiện, thậm chí còn chuyên tâm chạy đến Liên hoan phim Toronto để xem bộ phim này trước.

Truyền thông trong nước lúc này có phần phản ứng hơi chậm, thậm chí nhiều người còn không hề hay biết bộ phim do Cố Trọng Vũ đóng chính đã được chọn tham gia Liên hoan phim Toronto.

Giờ đây, khi « Người khách vô hình » tỏa sáng rực rỡ tại Toronto, họ mới vỡ lẽ rằng Hoành và Sư Môn Ảnh Nghiệp đã đồng thời gặt hái thành công với dự án phim hợp tác này.

Chờ đến khi họ tìm hiểu rõ tình hình cụ thể, từng người lại càng đầy rẫy nghi hoặc: Cố Trọng Vũ, người luôn trung thành với thị trường nội địa, thế mà cũng chạy theo trào lưu làm phim kinh dị, thể loại vốn gần như đã trở thành từ đồng nghĩa với 'phim dở'?

Vì vậy, Sina News ngay lập tức cử phóng viên đến Toronto để phỏng vấn Cố Trọng Vũ cùng đoàn của anh.

Thật ra, với những buổi phỏng vấn kiểu này, thường thì đạo diễn mới là người xuất hiện. Nhưng Cố Trọng Vũ là nhà sản xuất chính, nhà sản xuất, biên kịch kiêm diễn viên chính của bộ phim, anh mới là người có tiếng nói mạnh mẽ nhất, vậy nên người được phỏng vấn chính là anh.

Giống như Trương Kỷ Trung vậy, mọi người thường nhắc đến phim Kim Dung của Trương Kỷ Trung, nhưng trên thực tế, Trương Kỷ Trung chỉ đạo diễn hai lần, những lần khác đều trong vai trò nhà sản xuất. Tuy nhiên, nhờ khả năng kiểm soát mạnh mẽ đối với các bộ phim truyền hình, quyền lực thực tế của ông vượt xa đạo diễn, khiến những bộ phim đó đều in đậm dấu ấn của ông.

Bộ phim « Cô gái mất tích » cũng tương tự. Đạo diễn là Thôi Duệ và Lưu Tường, Trần Tư Thành chỉ là biên kịch và giám chế, nhưng hầu hết mọi người đều xem bộ phim này là tác phẩm của Trần Tư Thành.

Vì vậy, Cố Trọng Vũ sẽ rất khó hợp tác với những đạo diễn tầm cỡ. Bởi lẽ, đạo diễn càng có tiếng tăm, mong muốn kiểm soát tác phẩm của họ càng mạnh. Dù cho Cố Trọng Vũ là nhà đầu tư chính, cũng chưa chắc họ sẽ hoàn toàn nghe theo anh.

"Tôi muốn hỏi một chút về bộ phim này. Vì sao ngài Cố lại áp dụng hình thức hợp tác sản xuất, chứ không phải bản địa hóa?"

"Bởi vì độ tuổi khán giả xem phim trong nước vẫn còn quá trẻ. Nếu bộ phim « Người khách vô hình » được quay ở trong nước, đầu tiên chắc chắn phải cân nhắc việc kiểm duyệt. Với đề tài nhạy cảm như thế, e rằng khả năng được duyệt không cao. Ngay cả khi may mắn qua được kiểm duyệt, tôi nghĩ doanh thu phòng vé cũng sẽ không mấy khả quan. Thế nhưng, thị trường Bắc Mỹ lại khác, độ tuổi khán giả chủ yếu của họ khoảng 40. Thêm vào đó, mùa giải thưởng cũng rất coi trọng những bộ phim như thế này, nên lợi nhuận phòng vé vẫn rất đáng kể. Lần này đến tham gia Liên hoan phim Toronto, chúng tôi đã bán được gần 25 triệu đô la quyền phát hành ở nước ngoài."

Có lẽ vì đã quá lâu không đối mặt với truyền thông trong nước, và lại đang ở nước ngoài, Cố Trọng Vũ tỏ ra khá hưng phấn, thế nên cũng không ngại ngần nói ra những suy nghĩ sâu xa.

"Vậy, ngài vẫn giữ thái độ phủ định đối với chế độ kiểm duyệt trong nước sao?"

"E rằng đây không chỉ là quan điểm của riêng tôi. Phần lớn đồng nghiệp trong nước đều có chút ý kiến về các tiêu chuẩn kiểm duyệt mơ hồ, không rõ ràng."

Cố Trọng Vũ trả lời vô cùng thản nhiên, những gì anh nói đều là sự thật.

Đừng nói là những người làm trong ngành điện ảnh và truyền hình, ngay cả người xem phổ thông cũng ngập tràn oán trách về chế độ kiểm duyệt trong nước. Biết bao phim ảnh, trò chơi, anime khi được đưa về trong nước đều chung số phận bị cắt xén.

"Thật ra, việc làm phim ở Hollywood cũng không dễ dàng như mọi người tưởng tượng. Ít nhất cũng có hàng trăm điều cần lưu ý. Đầu tiên là sự 'chính xác chính trị', tiếp theo là phải có diễn viên da đen tham gia, và họ không được đóng vai phản diện, còn rất nhiều điều nữa…"

Cố Trọng Vũ ngay lập tức chuyển hướng câu chuyện, không tiếp tục thảo luận về chế độ kiểm duyệt nữa để tránh bị một số người xuyên tạc, mà thay vào đó, anh nói về không ít những quy định khi quay phim ở Hollywood.

"Vì vậy, việc những đồng nghiệp trong nước cho rằng Hollywood tự do hơn chúng ta là không đúng. Trừ khi bạn làm phim độc lập, không theo lối mòn. Còn nếu là phim hợp tác sản xuất như « Người khách vô hình » này, thì phải vượt qua vòng kiểm duyệt của cả hai quốc gia. Nếu muốn làm bom tấn thương mại, bạn nhất định phải tự kiểm soát bản thân! Quy định này ở quốc gia nào cũng vậy!"

Phóng viên truy vấn: "Vậy ngài cũng không cho rằng chế độ kiểm duyệt là nguyên nhân chính dẫn đến sự lạc hậu về mặt nghệ thuật của điện ảnh nước nhà?"

"Lấy một ví dụ nhé, chế độ kiểm duyệt ở Iran chắc chắn khắc nghiệt hơn rất nhiều so với quốc gia chúng ta, vậy mà họ vẫn làm ra những bộ phim có sức ảnh hưởng sâu rộng như « A Separation », « Children of Heaven », « The Color of Paradise ». Vì vậy, việc nhiều đạo diễn trong nước đổ lỗi cho kiểm duyệt khi năng lực bản thân còn hạn chế, tôi cảm thấy thật bất công!"

"Được rồi, xin cảm ơn thầy Cố đã nhận lời phỏng vấn của chúng tôi. À, ngài có thể dự đoán xem tại Liên hoan phim Quốc tế Toronto năm nay, bộ phim nào sẽ giành giải thưởng cao nhất không? Liệu « Người khách vô hình » có hy vọng không?"

"Ha ha, mặc dù tôi rất tự tin vào bộ phim của mình, nhưng tôi có thể chắc chắn nói với bạn rằng, bộ phim giành giải thưởng lớn nhất năm nay chắc chắn là « 12 Năm Nô Lệ ». Bạn có thể đi xem bộ phim đó!"

Chờ phóng viên kết thúc phỏng vấn, Alexandra không kìm được tò mò hỏi Cố Trọng Vũ: "Trọng Vũ, anh thật sự nghĩ « 12 Năm Nô Lệ » quay tốt đến mức có thể lấn át chúng ta sao?"

Trần Tư Thành cũng khó hiểu nhìn anh, bởi sự khích lệ nhiệt tình như vậy dành cho một bộ phim không hề phù hợp với những gì anh hiểu về Cố Trọng Vũ.

"Quốc gia chúng ta có câu 'Vật cực tất phản'. Anh đã nghe qua chưa?"

Cố Trọng Vũ chỉ cười, không giải thích lý do anh liên tục đề cập đến « 12 Năm Nô Lệ » trong nhiều trường hợp.

« 12 Năm Nô Lệ » đương nhiên là một bộ phim hay, đáng tiếc đạo diễn Steve McQueen vì khả năng còn hạn chế, khiến cho chủ đề trọng đại này lại thể hiện quá tinh tế, đến mức có phần bình thản, thậm chí là tầm thường.

Một bộ phim lên án mạnh mẽ lịch sử nô lệ da đen, vậy mà lại cơ bản không khiến người xem cảm thấy phẫn nộ là bao, thậm chí đôi khi còn gần như khiến người ta bật cười (vì sự gượng ép).

Ngay cả khi có cảm xúc căm ghét, đó cũng là sự căm ghét bẩm sinh của con người đối với bất công, chứ không phải hoàn toàn do bộ phim mang lại.

Thế nhưng trong hai năm gần đây, nhất là sau khi Viện Hàn lâm Khoa học và Nghệ thuật Điện ảnh tái nhiệm, 'chính trị chính xác' dường như đã trở thành kim chỉ nam cho Oscar. Việc « 12 Năm Nô Lệ » giành giải Phim xuất sắc nhất cũng có nguyên nhân từ khía cạnh này.

"Anh cố ý sao?" Charlize, người am hiểu hơn về các giải thưởng điện ảnh, nhanh chóng hiểu ra ý của Cố Trọng Vũ.

"Đúng vậy. Cô hãy nhìn những bộ phim vài năm trước mà xem. Những tác phẩm lấy chủ đề chống khủng bố, hoặc có liên quan đến chủ nghĩa khủng bố như « The Hurt Locker », « Zero Dark Thirty », « Argo » cứ thế ra đời. Chỉ cần đạt tiêu chuẩn sản xuất, đều có thể gây tiếng vang lớn trong mùa giải thưởng…"

"Tương tự, tình huống này cũng phù hợp với những bộ phim liên quan đến 'câu chuyện về chủng tộc' như « Django Unchained », « Fruitvale Station », « The Butler », « Mandela: Long Walk to Freedom »... Việc những bộ phim cùng đề tài này tập trung ra mắt, một mặt thể hiện một dạng đấu tranh, nhưng mặt khác cũng là một hiện tượng không mấy lạc quan. Hollywood đã bị những bom tấn hành động thị giác chiếm lĩnh, nhiều bộ phim độc lập chất lượng tốt lại không tìm được công ty phát hành phù hợp để đẩy mạnh, kết quả là từ khi quay đến khi kết thúc đều không mấy ai hay biết. Hơn nữa, dù cho một số ít được các công ty phát hành lớn để mắt, cuối cùng cũng rất khó cạnh tranh với những bộ phim giống như được 'đo ni đóng giày' cho Viện Hàn lâm như « 12 Năm Nô Lệ ». Vì vậy, hệ sinh thái Hollywood không còn lạc quan như vậy nữa. Nếu những bộ phim như « 12 Năm Nô Lệ » tiếp tục 'làm mưa làm gió' trong mùa giải thưởng, thì đó thực sự là một điều đáng buồn."

Sau khi nói một tràng lưu loát, khiến mấy người kia kinh ngạc tột độ, Charlize càng không nhịn được mà tán dương: "Anh yêu, em gần như không thể phân biệt được ai trong chúng ta mới là người từng đoạt giải Oscar nữa. Những gì anh nói quá đúng!"

Trần Tư Thành nhanh chóng nắm bắt được trọng điểm trong lời nói của Cố Trọng Vũ: "Vậy ý anh là để mọi người công khai tuyên truyền tính 'chính xác chính trị' của « 12 Năm Nô Lệ »? Tuyệt đối không nhắc đến bản thân bộ phim?"

"Đúng vậy. Tìm vài nhà phê bình điện ảnh khách quan so sánh « Người khách vô hình » và « 12 Năm Nô Lệ », nhưng chỉ nhắc thoáng qua về phim, trọng tâm tập trung vào diễn xuất của diễn viên và dự đoán giải thưởng. Mục đích là để mọi người đều cảm thấy, giải thưởng lớn năm nay chắc chắn thuộc về « 12 Năm Nô Lệ »!"

Cố Trọng Vũ cười gian manh.

Mọi bản quyền đối với tác phẩm này đều thuộc về truyen.free.