Dù là vì lý trí hay tình cảm, khi biết EuropaCorp buộc phải cắt giảm sản lượng, tinh giản nhân sự và áp lực sản xuất phim tăng vọt, Lehmann lại hướng sự chú ý của mình đến Luc-Besson như một ứng cử viên đạo diễn chính, thậm chí cho cả ê-kíp sản xuất của bộ phim Lucy.

Lý do cũng không hoàn toàn là những gì Johnson đã nói. Trên thực tế, việc anh ta nghe nói về thù lao đạo diễn tăng thêm cùng quyền lợi đi kèm mà không dứt khoát từ bỏ, phần lớn là vì Lehmann hiểu rằng với Luc-Besson nắm quyền, đoàn làm phim sẽ bớt đi nhiều rắc rối và mọi việc sẽ diễn ra suôn sẻ hơn. Điều này thì Johnson lại không thể khẳng định.

Nói cách khác, nếu một dự án không cần anh ta bận tâm quá mức mà vẫn có thể thành công, thì một khoản đầu tư bổ sung nhỏ, theo anh ta, hoàn toàn xứng đáng.

Anh ta thực sự quá bận rộn.

Từ tháng 9 đến tháng 12, ít nhất năm dự án quảng bá phim chắc chắn sẽ chiếm hết tâm sức của anh ta. Giảm bớt một chút lịch trình cá nhân lúc này là rất cần thiết đối với anh ta.

Vì vậy, khi Lehmann đã hiểu rõ ngọn ngành mọi việc mà vẫn quyết định tiếp xúc Luc-Besson, Johnson lại có chút rối bời trong lòng.

Một mặt, khách hàng không lắng nghe ý kiến của một chuyên gia như anh ta, người hoàn toàn đứng về phía lợi ích của họ, hay nói cách khác, những đề xuất thuyết phục của anh ta bị phớt lờ, khiến anh ta hơi thất vọng. Mặt khác, nếu Lehmann không phải kiểu người có tính cách và phong thái làm việc thích giao du, quen biết rộng như vậy, có lẽ anh ta cũng không thể đạt được vị trí cao như hiện tại ở CAA. Nhìn từ góc độ này, sau khi bị từ chối, Johnson lại nảy sinh một cảm giác an ủi khó tả.

Nhiều đồng nghiệp đều hiểu, nếu CAA không phải vì muốn lôi kéo Lehmann và ưu tiên cho anh ta quyền đại diện trong mảng kinh doanh sản xuất phim, làm sao anh ta có thể có được nguồn tài nguyên cao cấp, địa vị, quyền lực và mức lương tương xứng như vậy?

Ngay cả chính bản thân anh ta, cũng nghiễm nhiên trở thành đối tượng được bàn tán nhiều nhất của các nhân viên đi lên từ phòng thư tín. Rất nhiều người đại diện có chí muốn tạo dựng danh tiếng trong giới cũng đều hâm mộ vận may của anh ta.

"Nếu anh cho rằng Luc-Besson đứng ra làm đạo diễn sẽ tốt hơn, chúng tôi cũng có thể cung cấp dịch vụ hỗ trợ hậu kỳ toàn diện. Nếu dự án có nhu cầu, đến lúc đó chúng tôi sẽ trực tiếp nói chuyện với ông ấy, lắng nghe yêu cầu của ông ấy."

Johnson nói xong, đứng dậy cáo từ.

Dù sao thì, rốt cuộc một đoàn làm phim sẽ được bố trí nhân sự và tiến hành quay như thế nào, cũng không phải là chuyện có thể giải quyết trong một sớm một chiều.

Sau khi Johnson rời đi, Lehmann lại ngả người trên chiếc ghế chủ tịch, suy nghĩ về chuyện của bộ phim Lucy.

Vì mục đích lăng xê Scarlett, gián tiếp nâng cao sức hút của thương hiệu Marvel và tăng cường sự hấp dẫn của nhân vật Black Widow khi xuất hiện trên màn ảnh, nên thời lượng lên hình của nhân vật về cơ bản đã có định hướng. Với những thông tin phản hồi nhận được hôm nay, khả năng lớn Luc-Besson sẽ là lựa chọn cuối cùng. Vả lại, với những kế hoạch quay phim mà Lehmann đã vạch ra cho dự án, nếu ông ấy thực sự đồng ý, cũng sẽ không phải miễn cưỡng chấp nhận.

Kể từ khi thành lập hãng phim riêng, ông ấy đã không còn là một đạo diễn thuần túy nữa. Dĩ nhiên, những năm ông ấy làm đạo diễn, trong mắt nhiều nhà phê bình điện ảnh truyền thống Pháp, ông ấy cũng có phần "tục tằn".

Thế nhưng, chính con người "tục tằn" ấy lại có đóng góp không nhỏ vào việc phổ biến hình ảnh điện ảnh Pháp trên trường quốc tế.

Vẫn là câu nói ấy, nghệ thuật có thể đơn thuần là nghệ thuật, nhưng nếu không có động lực thương mại thúc đẩy, nghệ thuật sẽ không thể tồn tại lâu dài.

Dù sao thì, không có ngành nghề nào có thể phát triển lớn mạnh chỉ dựa vào đam mê, thua lỗ và không có lợi nhuận.

"Trước tiên phải có tiền mới có thể làm những gì mình thích. Không có tiền, không tạo ra được nội dung chất lượng tốt, thì cũng có lỗi với những nỗ lực đã bỏ ra bấy lâu nay."

Lehmann cảm thán.

Xem xét vòng doanh thu mới nhất của 《Kẻ trộm mặt trăng》, bộ phim hoạt hình này đã tích lũy hơn trăm triệu USD tại Bắc Mỹ, nhưng khả năng thu hút doanh thu đã hơi giảm sút.

Ngoài ra, doanh số các sản phẩm đồ chơi phái sinh đã đạt 1,42 tỷ USD. Illumination Entertainment, với tư cách bên cấp phép, đã bỏ túi ít nhất 44,8 triệu USD.

Sau khi ước tính tiềm năng lợi nhuận của dự án này, Christopher-Dandrea, người đứng đầu dự án, cho rằng Minions còn rất nhiều tiềm năng thị trường để khai thác. Vì vậy, đề xuất tăng thêm thời lượng xuất hiện của Minions trong phần khắc họa diễn biến ở tập hai tự nhiên cũng được Lehmann liên tiếp công nhận.

Dành một chút thời gian xử lý những công việc cần anh ta ký tên, Lehmann rời văn phòng và đi thẳng đến văn phòng của Blue Butterfly Pictures.

Bộ phim 《Cô gái mất tích》 đã bước vào giai đoạn hậu kỳ từ đầu tháng 8, và thời gian hoàn thành phim không còn đáng lo.

Về mặt này, đây là tác phẩm thứ hai để họ phát triển mảng phát hành ở nước ngoài, nên Lehmann tự nhiên rất quan tâm.

Thấy Liam, anh ta hỏi: "Các anh dự định thế nào?"

"Tiến độ sản xuất của chúng ta không có gì sai lệch. Nếu không có gì bất ngờ, chúng tôi dự định ra mắt vào ngày 3 tháng 9."

Khung thời gian mùa thu tháng 9, không chỉ còn giữ được một chút dư âm của mùa phim hè, mà việc sắp xếp lịch chiếu tại các rạp cũng sẽ không gặp quá nhiều đối thủ tranh giành suất chiếu. Đối với một bộ phim kinh phí trung bình, khoảng thời gian này chắc chắn có thể phát huy tối đa hiệu quả.

"Tuy nhiên," Cảm nhận được ánh mắt nghi ngờ từ Lehmann, Liam, người đã có kế hoạch quảng bá rõ ràng, vội vàng nói: "Do giới hạn về kênh phát hành ở n��ớc ngoài của chúng ta, doanh thu của 《Kẻ trộm mặt trăng》 ở nước ngoài so với Bắc Mỹ thì thực sự khá khiêm tốn."

Kết quả như vậy cũng coi như là cái giá phải trả cho việc đặt nền móng. Nguồn lực phát hành ở nước ngoài quả thực cần thời gian để phát triển. Đối với chuyện này, Liam vừa bất đắc dĩ đồng thời cũng muốn phòng ngừa trước việc ông chủ không hài lòng với thành tích. Dù sao, chỉ sau 10 ngày, 《Kẻ trộm mặt trăng》 đã vượt mốc trăm triệu USD ở Bắc Mỹ, nhưng ở thị trường nước ngoài lại chưa đạt đến 50 triệu USD. Rất có thể sẽ có sự mất cân đối về tỷ trọng doanh thu giữa thị trường nội địa và quốc tế (đặc biệt khi so với các phim hoạt hình của Disney).

"Về mảng kênh phân phối, chúng ta còn cần thời gian để phát triển."

"Điều này tôi hiểu. Bất kỳ nghiệp vụ nào cũng cần có một quá trình từng bước."

Lehmann cũng không bất mãn về điều này. Một mạng lưới phát hành mới chắc chắn sẽ có những hạn chế nhất định ở giai đoạn đầu, điều này rất bình thường. Nếu không, anh ta cũng sẽ không tỉ m�� lựa chọn vài bộ phim có kinh phí đầu tư trung bình và tiếng tăm tốt để làm mẫu cho việc phát hành ở nước ngoài trước đó.

"Nhưng ông chủ cứ yên tâm, chất lượng phim do đạo diễn David nắm giữ không có vấn đề. Cả ba bên chúng ta (Blue Butterfly, các rạp chiếu Bắc Mỹ, và các kênh phát hành ở nước ngoài) đều đã xem qua, thế nào cũng không đến nỗi thua lỗ. Nhất là khẩu hiệu "Kiểm chứng tình yêu" mà ông chủ đã đưa ra nhắm vào đối tượng các cặp đôi, chúng tôi nghĩ rằng chắc chắn sẽ tạo ra tiếng vang."

Khả năng thu hút doanh thu từ các yếu tố chính của 《Cô gái mất tích》 thực chất không được đánh giá cao. David Fincher có không ít fan cứng, nhưng số người không thích phong cách tác phẩm của ông ấy lại nhiều hơn. Trong số các lý do, có lẽ là phong cách cá nhân quá đậm đặc. Các diễn viên chính Ben Affleck và Rosamund-Pike cũng vậy. Một người đang trên đà xuống dốc, kể từ 《Fahrenheit 9/11》, các vai chính của anh ta chưa từng đạt doanh thu trăm triệu. Người còn lại là Rosamund-Pike, sở dĩ được chọn một phần vì chồng cô ấy có mối quan hệ kh�� tốt với David, cộng thêm bản thân cô ấy tốt nghiệp từ một trường danh giá, hình ảnh học giả cũng không cần phải gồng mình thể hiện (chồng của Rosa chính là Joe Wright, đạo diễn của 《Kiêu hãnh và định kiến》).

Nói cách khác, cô ấy là một người có kinh nghiệm diễn xuất và có quan hệ tốt. Dĩ nhiên, David cảm thấy cô ấy phù hợp, và thực tế là cô ấy rất hợp vai, nên Lehmann sẽ không lấy làm khó chịu. Đạo diễn cũng là con người, mà con người thì có những mối quan hệ ân nghĩa qua lại. Hollywood cũng không ngoại lệ, điều này rất thịnh hành trong giới.

Toàn bộ nội dung này là tài sản trí tuệ độc quyền của truyen.free, với bản quyền được bảo hộ.