Yên tâm, 《Cô Gái Mất Tích》 đã gặt hái thành tích và sức hút thị trường đủ để chúng ta tập trung quảng bá trong giai đoạn này. Tuần sau, cô sẽ thấy phim được tăng suất chiếu đúng lúc.

Ừm, chúng tôi cũng sẽ tiếp tục đầu tư nguồn lực quảng bá trên các nền tảng truyền thông.

Hài lòng đặt điện thoại xuống, Liam liền báo cáo tình hình cho Lehmann một lần nữa.

Mặc dù nhóm quản lý cụm rạp đã nói những lời lẽ hòa nhã, nhưng thực tế là vào tháng 9, một bộ phim như 《Giặc Cướp》 với doanh thu tuần đầu 12 triệu 960 nghìn USD đã có thể dẫn đầu khung giờ chiếu. Việc 《Cô Gái Mất Tích》 đạt được doanh thu xấp xỉ con số này ngay trong ngày đầu công chiếu đương nhiên xứng đáng được tăng cường suất chiếu hơn nữa.

Sau ngày đầu công chiếu của 《Cô Gái Mất Tích》, nhiều chuyên mục truyền thông và các nhà phê bình điện ảnh trên mạng đều hết lời ca ngợi tác phẩm này của đạo diễn David Fincher.

Đúng vậy, David Fincher vốn rất được giới phê bình điện ảnh tán thưởng. Mặc dù nhiều tác phẩm của ông đôi khi nhận được đánh giá bình thường từ các nhà phê bình, hoặc thành tích thị trường không tương xứng (thậm chí thua lỗ), nhưng phong cách sáng tạo cá nhân không theo lối dây chuyền của ông luôn nhận được sự khẳng định và khích lệ từ nhiều nhân sĩ chuyên nghiệp.

Nói cách khác, chỉ cần một đạo diễn không làm phim theo cách chiều lòng thị trường, hơn nữa thực sự có tài, xử lý xuất sắc khâu vận dụng máy quay, thẩm mỹ và cấu trúc tự sự, thì các nhà phê bình điện ảnh thường cảm thấy cần phải khẳng định xu hướng này, như một cách để "gột rửa" sự nông nổi của Hollywood.

Đây cũng là lý do vì sao sau này bộ ba đạo diễn Mexico lại đạt được vinh dự lớn như vậy. Nếu chỉ xét về thành tích phòng vé, những đạo diễn có phong cách rõ ràng lệch khỏi thị hiếu đại chúng như họ có thể bị cho là "được tâng bốc" quá mức.

Nhưng suy cho cùng, điện ảnh phải chấp nhận sự khác biệt.

Và trong thời điểm các nhà phê bình điện ảnh hết lòng đề cử, đoàn làm phim trong các buổi giao lưu với khán giả cũng gặp phải vài chuyện thú vị.

Trong các buổi giao lưu định kỳ, khi các diễn viên lên sân khấu chào khán giả, tương tác và kêu gọi ủng hộ, mỗi khi Rosamund Peck xuất hiện, khán giả lại đồng loạt la lên: "Người đàn bà tồi tệ!" "Quá độc ác!" hay "Amazing Amy!"

Những người xung quanh, hay cả phía ban tổ chức, đều chứng kiến một số khán giả có phản ứng thái quá. Một buổi giao lưu đáng lẽ tốt đẹp, trong chốc lát lại biến thành một "đại hội xét xử". Tình trạng này khiến Rosa phải hạn chế số lần xuất hiện để tránh trường hợp cô ấy thực sự bị một số người hâm mộ quá khích làm tổn thương.

Ngược lại, Ben Affleck trong vai Nick lại nhận được nhiều sự đồng cảm từ khán giả. Những cuộc thảo luận sôi nổi sau đó cùng với sự chuyển biến trong nhận định chung của công chúng đã giúp anh thu hút một lượng lớn người hâm mộ. Suốt ba đến năm năm không gặp được tác phẩm hay, sự nghiệp có phần chững lại, giờ đây con đường sự nghiệp của anh đã rạng rỡ trở lại nhờ hào quang của nhân vật này.

Có thể nói, đây là màn lột xác ngoạn mục của anh, từ chàng lãng tử điển trai ngày nào trở thành một người đàn ông vẫn còn nét phong trần nhưng đã có thể hóa thân xuất sắc vào hình tượng người chồng thất bại. Trên màn ảnh, tuổi tác rõ ràng đã trở thành lợi thế giúp sự nghiệp anh phát triển rực rỡ hơn.

Dĩ nhiên, trong phim, hai người họ rõ ràng là một cặp "tương ái tương sát", hành hạ lẫn nhau đến mức hại não. Thế nhưng, có thể thấy Amy và Nick đang bị khán giả đối xử khác biệt.

Thực tế, điều này cũng rất bình thường. Khán giả xem 《Cô Gái Mất Tích》 phần lớn đều đứng ở góc nhìn của Nick. Khi chứng kiến một người phụ nữ đầy toan tính, mạnh mẽ đến vậy, ai cũng phải rùng mình.

Thực ra, ngay cả khán giả nữ cũng không thể đồng cảm với Amy, và cũng khó mà thưởng thức được nhân vật này.

Nói một cách cực đoan hơn, Nick dù rằng khi theo đuổi Amy đã cố gắng "tô vẽ" bản thân, nhưng bản chất anh ta không hề xấu. Mối quan hệ ngoại tình với nữ học sinh cũng chỉ là để anh ta tìm lại cảm giác được phụ thuộc, được làm một người đàn ông chủ động, điều mà anh ta đã lâu không tìm thấy.

Từ đầu đến cuối, Nick trong mắt Amy chẳng qua là một con búp bê sống bị thuần phục, nuôi dưỡng và điều khiển.

Cũng có thể nói, David Fincher đã xây dựng hình tượng Amy quá tồi tệ, khiến Nick dường như không còn đáng ghét đến vậy.

Chỉ là, bất kể là khán giả nam hay nữ, việc họ đồng cảm với nhân vật và căm ghét kẻ thù đã tạo ra hiệu ứng mạnh mẽ, và đây luôn là một điều tốt cho hoạt động marketing của bộ phim.

Dù sao, nếu chỉ được các nhà phê bình điện ảnh khen ngợi mà khán giả lại không quan tâm, thì bản thân dự án chắc chắn không thể gọi là thành công.

Tương tự, việc bộ phim luôn nằm trong top đầu những tác phẩm cùng thể loại, đạt điểm số 8.7 rất cao, cùng với sức nóng từ những cuộc thảo luận sau đó, chắc chắn sẽ thu hút không ít khán giả trưởng thành đến rạp.

《Cô Gái Mất Tích》 không phải là bộ phim dành cho trẻ em, nhưng lại là lựa chọn có định hướng rõ ràng cho những người sợ hôn nhân, những người đã có gia đình, các cặp tình nhân và những khán giả ưa thích các tác phẩm có chiều sâu.

Một tác phẩm được gắn nhãn mác cụ thể chắc chắn sẽ thu hút đúng đối tượng khách hàng của nhãn mác đó.

Cứ thế, độ nóng của 《Cô Gái Mất Tích》 ngày càng tăng cao, doanh thu lũy kế cũng ngày càng nhiều. Với Rosa, dù phải hạn chế xuất hiện, niềm vui và sự an ủi mà cô nhận được vẫn lớn hơn nhiều so với nỗi buồn.

Bởi lẽ bản thân cô ấy gần như đã rút lui khỏi giới điện ảnh. Trong 5 năm kết hôn với người chồng Kiều - White, cô trung bình chỉ đóng một phim mỗi năm, và đa số đều là vai phụ với ít đất diễn. Rõ ràng cô ấy đã sớm đặt trọng tâm vào việc xây dựng gia đình.

Hơn nữa, ở tuổi 32, việc cô ấy thể hiện một nhân vật phản diện nhưng lại được khán giả vô cùng công nhận, đối với một diễn viên, không nghi ngờ gì là một lời khen ngợi.

Nói cách khác, nếu Amy được diễn không đủ thuyết phục, không đủ để người ta căm ghét tận xương tủy, thì đó mới là thất bại thực sự.

Những lời chửi rủa, đôi khi cũng là vinh quang của diễn viên. Dĩ nhiên, ở đây không nói đến một vài trường hợp đặc biệt.

Ngược lại, nếu xét về diễn xuất, Ben Affleck thực ra đã được Rosa "đẩy" lên một bậc.

Chính cách cô ấy thể hiện nhân vật, những suy luận và động cơ nội tâm của cô ấy, mới là lý do khiến khán giả bản năng đồng cảm với Nick.

Đến ngày hôm sau, từ truyền thông báo chí đến các trang web và diễn đàn điện ảnh, thông tin về phim lan truyền mạnh mẽ, khơi dậy niềm đam mê xem phim. Điều này khiến cho vào ngày chiếu thứ hai, tỷ lệ lấp đầy rạp trung bình của các cụm rạp ổn định đạt khoảng 80%. Một số rạp ở khu vực sầm uất thậm chí không còn chỗ trống, khách phải đặt vé trước mới có.

Dĩ nhiên, việc doanh thu phòng vé ngày thứ Bảy cao hơn thứ Sáu là hoàn toàn dễ hiểu, bởi lẽ cuối tuần là ngày nghỉ, nhiều người đi làm đến lúc này mới có thời gian xem phim. Tuy nhiên, dù ngày thứ Bảy dễ dàng đạt được 13 triệu USD doanh thu, với mức tăng khoảng 20%, thì doanh thu Chủ Nhật lại có phần sụt giảm.

Nguyên nhân cũng rất đơn giản: dù 《Cô Gái Mất Tích》 có tiếng tăm tốt, nhưng dù sao nó không có nền tảng thị trường hùng hậu. Bản thân đây là một dự án gốc, nên dù dựa vào lời giới thiệu truyền miệng từ khán giả, phản hồi thị trường vẫn chủ yếu tăng trưởng một cách từ tốn, sẽ không đột nhiên bùng nổ.

Nói trắng ra, bộ phim này là điển hình của mô hình vận hành "đường dài": khởi điểm không cao, đường cong doanh thu mượt mà và giới hạn cũng chỉ đến thế. Tuy nhiên, xét đến mức đầu tư và chi phí quảng bá ban đầu, hiệu quả mà nó mang lại đã rất tốt, khiến nhiều hãng phim phải ao ước, thậm chí cảm thấy khó chịu.

Chẳng hạn, bộ phim bom tấn 《Giặc Cướp》, vốn vừa đứng đầu bảng xếp hạng doanh thu tuần đầu, đã phải trơ mắt nhìn 《Cô Gái Mất Tích》 giành lấy vị trí này với doanh thu 38 triệu USD trong tuần đầu và trung bình mỗi rạp đạt hơn 1.27 triệu USD – một con số xuất sắc mà họ cũng rất cần. Do sự tương đồng về đối tượng khán giả, 《Cô Gái Mất Tích》 đã chèn ép, khiến doanh thu của 《Giặc Cướp》 trong tuần thứ hai chỉ còn 6 triệu 850 nghìn USD, giảm 46%, cao hơn một chút so với mức dự đoán của hãng phim.

Còn gì để nói nữa, trong bối cảnh thị trường điện ảnh tháng 9 có phần ảm đạm, 《Cô Gái Mất Tích》 không nghi ngờ gì đã "nghiền ép" các đối thủ cạnh tranh. Cụ thể, bộ phim mới 《Loan Đao》 của Buena Vista, dù đứng thứ hai, cũng chỉ đạt 11 triệu 300 nghìn USD doanh thu.

Bản dịch này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, nơi giá trị tri thức được bảo tồn.