Tại hội nghị cấp cao của toàn thể ban lãnh đạo.

Trong bối cảnh thị trường đang dần ổn định dưới sự thống trị của mình, Lehmann cùng Kevin đã trao đổi và đưa ra một bản kế hoạch sơ bộ cho Giai đoạn Hai của Marvel, tổng kết lại các dự án phim và kế hoạch đồng bộ hóa hoạt động kinh doanh tổng thể của Firefly trong 2 đến 3 năm tới.

Không thể phủ nhận rằng, việc có một định hướng rõ ràng trong việc điều động các loại tài nguyên chắc chắn không phải là một công việc vô ích.

Phải biết, hiện tại, Mann Media đã trở thành nhà sản xuất số một trong suốt 10 năm, vì thế, tầm ảnh hưởng và sức nặng của họ cũng khác hẳn. Ít nhất, thái độ của các chuỗi rạp đã tốt hơn hẳn, kéo theo việc điều phối tài nguyên khung giờ chiếu và khả năng quảng bá cũng được mở rộng rõ rệt – đặc biệt trong việc sắp xếp tài nguyên cho các mùa phim Hè, Giáng sinh.

Lam Điệp Ảnh Nghiệp có thể dễ dàng tiếp cận bàn đàm phán của liên minh chuỗi rạp Bắc Mỹ để tranh thủ lợi ích cho mình.

Trước đây, họ còn khá yếu kém ở phương diện này, mỗi lần muốn ấn định ngày ra mắt, Lam Điệp phải vất vả mãi. Chưa kể khi đụng độ với sáu hãng lớn, việc phân phối suất chiếu ra mắt thường dễ bị bất công, gây áp lực không nhỏ lên vòng quay dự án và tỷ suất lợi nhuận đầu tư, buộc họ phải nhượng lại một phần lợi ích phát hành để đổi lấy sự thuận tiện trong quảng bá.

May mắn thay, các dự án phim của Mann Media liên tục gặt hái thành công, thực sự vươn lên vị trí số một trong suốt 10 năm. Tuy nhiên, việc tích lũy đủ vốn liếng để gây ảnh hưởng trực tiếp lên thị trường chuỗi rạp có lẽ còn cần thêm thời gian.

Còn bây giờ, ít nhất trong mùa phim hè cạnh tranh gay gắt, Lam Điệp cũng có chỗ đứng, đủ sức phát hành một số dự án không thuộc hàng bom tấn, ăn khách.

Chẳng hạn như phần hai của Vũ trụ Quái vật, dự kiến ra mắt năm 2011 – bộ phim 《 Godzilla 》. Liam tràn đầy tự tin cam đoan có thể tự phát hành độc lập tại Bắc Mỹ, bước đầu ấn định vào tháng 8 hoặc tháng 9, với ý đồ rõ ràng là tiếp tục chiếm lĩnh thị phần sau hai bom tấn Marvel.

Thông thường, đối với các bom tấn hướng tới thị trường toàn cầu, việc chừa ra khoảng hai, ba tuần trống ở giữa là hoàn toàn đủ. Khi cao trào chiếu phim vừa qua, lượng khán giả giảm bớt, ảnh hưởng đến doanh thu cũng không đáng kể, cho phép tác phẩm từ từ tích lũy doanh thu.

Ngoài ra, năm 2011 còn có những dự án hoặc đã lên kế hoạch, hoặc đã có lịch chiếu, hoặc đang trong giai đoạn chuẩn bị kịch bản và quay phim. Đó là 《 Tinh Mơ: Hạ 》, 《 Lucy 》, phần hai của 《 Sparta 300 Dũng Sĩ 》 của đạo diễn Zack Snyder; và 《 Biển Gầm Kỳ Tích 》 – một kịch bản phim thảm họa được Juan, người được Lehmann trọng dụng nhờ 《 Cô Bảo Kinh Hồn 》, mang đến, dựa trên sự kiện sóng thần có thật ở Ấn Độ Dương.

Phim chính kịch 《 Những Giây Phút Cuối 》 do Alejandro đạo diễn và Alfonso giám chế (thuộc bộ ba đạo diễn Mexico kiệt xuất); tác phẩm tạo điểm nhấn cho Vũ trụ The Conjuring – 《 Quỷ Quyệt 》, kết hợp mô-típ oán linh nhập xác từ 《 Dead Silence 》 cùng với mô-típ pháp sư trừ tà của 《 Tử Hình 》; và phim hài 《 Trạch Nam Jeff 》 do đạo diễn Jason Reitman, người từng hợp tác vui vẻ trong 《 Juno 》, đưa lên từ xưởng phim cá nhân của mình.

Trừ phần tiếp theo của 《 300 》 đã được hoạch định từ sớm, những dự án còn lại đều có những câu chuyện riêng.

Trong số đó, 《 Biển Gầm Kỳ Tích 》 là một dự án mà Juan nhận được khi tham gia một liên hoan phim ở Tây Ban Nha. Một nhà sản xuất bản địa đã chủ động tìm đến anh với kịch bản này. Juan, vừa tạo được tiếng vang nhưng lại chưa có kế hoạch phim mới, đã bị cuốn hút. Anh nhận lời đạo diễn, sau đó giới thiệu dự án này cho xưởng phim Firefly. Sau quá trình thẩm định, kịch bản được Garcia đánh giá cao và phê duyệt.

Với 《 Những Giây Phút Cuối 》, ý tưởng ban đầu nảy ra trong đầu Alejandro khi anh đang quay 《 Tháp Babel 》. Bộ phim cũng tập trung vào những người bình thường giữa các quốc gia khác nhau, nhưng chủ đề mâu thuẫn đã chuyển từ tình yêu sang gia đình. Anh đã dành rất nhiều thời gian để dần hoàn thiện, và tuyến truyện chính được xác định là: sự cố gắng, nhưng không thể thay đổi số phận của một tên tội phạm buôn lậu ở tầng lớp thấp nhất. Phong cách vẫn sắc sảo, đầy tính công kích. Bộ ba đạo diễn Mexico kiệt xuất, ngoài tác phẩm của Cuarón, cũng ưa thích những đề tài thực tế, có thể hướng tới giải thưởng, nên hội đồng thẩm định đã không ngần ngại phê duyệt đầu tư.

Với 《 Quỷ Quyệt 》, càng không cần phải nói. So với Vũ trụ The Conjuring ở kiếp trước (trong thực tế), vốn ban đầu còn khá chật vật, thì ở kiếp này, nhờ sự chỉ dẫn của Lehmann, James Wan và người bạn thân Leigh Whannell đã nhanh chóng nghĩ ra kịch bản này. Điểm khác biệt so với kiếp trước chính là, trong bộ phim này, theo đề nghị của Lehmann, pháp sư trừ tà đã sử dụng con rối Billy trong 《 Dead Silence 》 làm công cụ dẫn linh, giúp Joshy (nhân vật người cha trong kịch bản) đánh bại oán linh mặt đỏ.

Sự liên kết này vừa xuất hiện, về cơ bản cũng tuyên bố Vũ trụ The Conjuring đã được thiết lập.

Về phần 《 Trạch Nam Jeff 》, đây hoàn toàn là một kịch bản mà xưởng phim của Jason Reitman tự tìm được. Do các vấn đề về vốn, rủi ro thị trường và quảng bá, họ cảm thấy Firefly là một lựa chọn tốt nên đã chủ động tìm đến hợp tác.

Nói cách khác, tạm thời các hạng mục phim được xác nhận tại hội nghị, những dự án có thể "gánh vác khung giờ" chỉ có bấy nhiêu. Tính cả ba bộ Marvel đã lên kế hoạch sơ bộ, năm 2011 vẫn chỉ có 8 dự án được hoạch định, còn cách khá xa so với dự tính của Lehmann.

Với quy mô hiện có của Mann Media, lẽ ra mỗi tháng đều phải có lịch trình mới. Không cần nói đến một phim mỗi tháng, nhưng 8 dự án đối với một xưởng phim hàng đầu thực sự là quá ít. Việc này khiến hiệu quả sử dụng tài nguyên quảng bá không cao, gây tiếc nuối.

Sau một hồi thảo luận, Lehmann chỉ còn cách yêu cầu bộ phận sản xuất tiếp tục tìm kiếm thêm các kịch bản hay trên thị trường. Những gì còn lại, đành phải "đi tới đâu hay tới đó".

Tất nhiên, trong số 8 dự án này, phần lớn đều là những tác phẩm chất lượng, thu hút khán giả. Nếu xét về mặt lợi nhuận, chúng không hề gây gánh nặng.

“Năm nay, Cuarón xác nhận sẽ tham gia Liên hoan phim Cannes. Khi đó, người của chúng ta ở bên đó cũng có thể tìm kiếm và đánh dấu một vài dự án để phát hành,” Liam từ phía Lam Điệp nói, nhìn vào số liệu kế hoạch sản xuất phim năm nay.

Với Liên hoan phim như một “cửa sổ giao dịch”, chỉ tiêu phát hành của Lam Điệp vẫn có thể được bổ sung.

“Những nguồn phim đó phần lớn chỉ có thể phát hành ngoại tuyến, thị trường chuỗi rạp vẫn còn là một lỗ hổng,” Perlman nói. Sau khi được như ý nắm giữ bộ phận bản quyền, anh ta hiển nhiên quan tâm đến các chuỗi rạp. Phát hành DVD ngoại tuyến gần như không mang lại không gian hoạt động nào cho đội ngũ của anh.

“Không sao cả, năm nay mới chỉ là khởi đầu, chúng ta còn rất nhiều thời gian để thăm dò,” Black nghiêm túc nói. “Lĩnh vực sản xuất của chúng ta luôn tuân theo phương châm thà ít mà chất lượng, chứ không làm ẩu. Hoặc là phải bán chạy vé, hoặc là phải giành giải thưởng, vì vậy việc lựa chọn có phần khó khăn.”

“Ừm, Giám đốc Black nói không sai,” Lehmann đùa. “Nếu chỉ xét thoáng về sản lượng, thì sản xuất 10 bộ phim một năm là việc nhẹ nhàng. Nhưng,” Lehmann bỗng trở nên nghiêm túc, “so với số lượng, việc không lãng phí khung giờ và gia tăng vòng quay lợi nhuận, tôi thà duy trì hình ảnh Firefly là một xưởng phim chất lượng cao, có uy tín trong lòng khán giả. Tôi hy vọng khi khán giả nhìn thấy logo của Firefly, thì ngay cả khi đó không phải thể loại họ yêu thích, đó cũng nhất định không phải là một bộ phim rác rưởi theo lời họ. Tương tự, Marvel cũng vậy, nó có thể mang tính phổ thông, giải trí, nhưng không thể bị gắn mác phim rác.”

“Chúng tôi hiểu,” nhóm sản xuất phim của Firefly đồng thanh nói.

Lehmann gật đầu. “Chuyện dự án tính sau,” anh nói. “Vài ngày trước, tôi đã bàn bạc với Tổng giám đốc Joseph về việc phải đẩy mạnh tỷ trọng tự chủ vận hành trong mảng kinh doanh sản phẩm phái sinh. Hiện tại, chúng ta đã gặt hái được những hiệu quả ban đầu ở thị trường ủy quyền nội địa, hơn nữa vốn lưu động dự trữ đủ lớn, khả năng tự tạo doanh thu cũng vô cùng mạnh mẽ, có thể thích hợp thúc đẩy mạng lưới kinh doanh ở các khu vực khác.”

Đoạn văn này được biên tập độc quyền bởi truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.