Khi kỹ xảo điện ảnh còn thô sơ, việc làm phim về các loài vật không phải con người gặp nhiều hạn chế. Ví dụ như các tác phẩm tiêu biểu về loài vượn người, như *12 Con Khỉ*, *Hành Tinh Khỉ*, *Trận Chiến Hành Tinh Khỉ*, dù tổ đạo cụ và hóa trang đã cố gắng hết sức để tái hiện, hình ảnh trên màn ảnh vẫn còn gượng gạo, toát lên vẻ "nghèo nàn".

Nhưng cho đến bây giờ, đ�� tái hiện động vật một cách sống động như thật, đã không còn cần đến sự phức tạp như vậy. Chỉ cần thu thập dữ liệu, dựng mô hình kỹ thuật số, sử dụng công nghệ mô phỏng cử động (motion capture) và thêm hiệu ứng CG, thậm chí có thể trực tiếp tạo ra một chủng tộc giả tưởng sống động như trong *Avatar*, khiến người xem cảm thấy chân thật.

Trong bối cảnh công nghệ phát triển như vậy, bộ phim *Sự Nổi Dậy Của Bầy Khỉ* (mà kiếp trước Dune Entertainment đã đề xuất ý tưởng, đầu tư, và Fox cũng tham gia đầu tư kiêm phát hành) có thể nói đã mang đến cho người xem một bữa tiệc thị giác đầy trí tưởng tượng.

Nó có thể không phải là một trong những bộ phim khoa học viễn tưởng vĩ mô nhất, hay có nhiều trí tưởng tượng nhất, nhưng chắc chắn vẫn thuộc nhóm phim mà đại chúng có thể đón nhận, không gây ác cảm.

Xét về khía cạnh thị trường, bởi vì *Thuyết Tiến Hóa* của Darwin được truyền bá rộng rãi, công chúng có vốn kiến thức khá sâu sắc về loài tinh tinh. Hơn nữa, *Sự Nổi Dậy Của Bầy Khỉ* sẵn sàng chi tiền lớn, đúng với câu "tiền nào của nấy", chất lượng kỹ xảo điện ảnh cực kỳ xuất sắc, khiến người xem không bị phân tâm, cảm giác nhập tâm rất tốt. Và cuối cùng, bản thân đề tài này đã mang tính hấp dẫn, kịch tính, cùng với việc tạo dựng các điểm mâu thuẫn rất trôi chảy.

Vào ngày 19 tháng 1, Lehmann mang theo bản nháp kịch bản gần như hoàn chỉnh theo đề cương đến công ty, giao cho phòng biên kịch của Firefly để hoàn thiện lời thoại nhân vật và chi tiết cảnh quay.

Loại kịch bản có tuyến truyện chính và lối kể chuyện trực tiếp như vậy rất phù hợp với quy trình sản xuất dây chuyền, không cần mời chuyên gia trau chuốt hay thống nhất văn phong, mà có thể để đội ngũ sản xuất trực tiếp thực hiện sẽ tiện lợi hơn.

Lehmann chọn ba biên kịch có nhiều năm kinh nghiệm, với nền tảng vững chắc trong việc xây dựng cốt truyện, để phụ trách việc này. Sau đó, anh lập tức tìm Joseph, yêu cầu anh ta thông báo với Fox về việc hợp tác sản xuất.

Thật ra, khi Dune Entertainment nảy ra ý tưởng này, họ chợt nhận ra rằng cốt truyện về "cuộc xung đột giữa tinh tinh và nhân loại" đã từng được khai thác. Vì thế, họ chỉ có thể tham khảo. Ý tưởng này ban đầu xuất phát từ cuốn tiểu thuyết khoa học viễn tưởng cùng tên, được nhà văn Pháp Pierre-Boulle xuất bản năm 1963. Sau đó, vào năm 1968, cuốn tiểu thuyết này đã được đạo diễn Franklin J. Schaffner chuyển thể lên màn ảnh rộng. Tính đến nay, tổng cộng đã có 5 phiên bản được sản xuất lại. Đáng chú ý nhất là phiên bản năm 2001 do Fox mời Tim Burton đạo diễn (với ngân sách một trăm triệu, doanh thu sau khi trình chiếu tại Bắc Mỹ là 180 triệu, toàn cầu 360 triệu. Dựa vào doanh thu phòng vé, hãng phim có thể kiếm được một khoản kha khá).

Nói cách khác, bản quyền *Hành Tinh Khỉ* vẫn luôn nằm trong kho phim của Fox.

Về phần Lehmann vì sao biết rõ ràng như vậy, là vì khi anh nộp hồ sơ đề cương kịch bản mới lên công hội, anh đã tra được xuất xứ quyền sở hữu.

Dĩ nhiên, việc trùng lặp ý tưởng là chuyện rất thường gặp trong ngành biên kịch. Nếu không, Hollywood đã không có nhiều vụ kiện tụng vi phạm bản quyền đến vậy. Giải thích một cách đơn giản là: Các đề tài có hướng đi tương tự thì được, nhưng không được phép sử dụng bối cảnh thế giới quan đã có sẵn. Ví dụ, nếu bạn làm một bộ sử thi giả tưởng thì không ai cấm, nhưng nếu bạn dùng bối cảnh thế giới Trung Địa mà không được bên giữ bản quyền cấp phép, bạn sẽ bị kiện.

Hoặc như Sony, hãng này có quyền chuyển thể nhân vật Người Nhện, tất nhiên có thể dùng danh tiếng Marvel để làm việc, nhưng không thể tự ý tuyên bố rằng các tác phẩm về nhân vật này thuộc về Vũ trụ Marvel. Muốn gia nhập, muốn "ăn theo" sức nóng của khái niệm đó, thì phải được Marvel Studios chấp thuận.

Trong phòng làm việc.

Bị gọi tới, Joseph đọc xong kịch bản, lắng nghe ý tưởng quay phim của ông chủ rồi bình tĩnh gật đầu.

Theo anh ta, chuyện này cũng không khó, chẳng qua là việc đàm phán xong xuôi các điều kiện mà thôi.

Bởi vì đừng tưởng quyền chuyển thể vẫn luôn nằm trong tay Fox, nhưng dự án này có tỷ suất lợi nhuận không hề cao, ít nhất Fox cũng không cảm thấy việc đầu tư quay bộ phim này là đáng giá.

Như chúng ta đã nói ở trên, trước kia việc quay phim về tinh tinh dù tốn nhiều công sức nhưng thiếu đi sự sống động, tinh xảo, hoàn toàn dựa vào mánh khóe để kiếm tiền. Việc phát hành vất vả mà lợi nhuận thu về lại chẳng đáng là bao. Trong ngành sản xuất phim, việc đầu tư và kỳ vọng vào một dự án như vậy đã là một học vấn lớn.

Một hãng phim bỏ ra hàng chục triệu ngân sách, chọn khung thời gian trình chiếu tốt nhất, dồn hết tâm sức cho việc phát hành, kiếm được mười triệu lợi nhuận ròng, liệu có thể sánh bằng việc bỏ ra vài triệu vốn, tùy ý chọn một khoảng trống để chiếu, rồi cũng kiếm được mười triệu sao?

Hiển nhiên là không thể.

Dự án *Hành Tinh Khỉ* tồn tại vấn đề về giá trị không tương xứng, vẫn luôn là đầu tư lớn nhưng thu hồi nhỏ. May mắn là rất ít khi bị lỗ vốn, nếu không thì dự án này đã không thể được sản xuất lại nhiều lần đến thế.

Thực tế hơn nữa là, với một đề tài như vậy, nếu không được đối đãi nghiêm túc, không được cấp tài nguyên tốt, khả năng lớn là sẽ thua lỗ.

Nói cách khác, hoặc là không sản xuất, hoặc là phải dành cho nó sự đối đãi ở đẳng cấp cao nhất.

Trong suy nghĩ của Joseph, nếu Fox gần đây không có kế hoạch sản xuất lại đề tài này, mà ông chủ của mình lại để mắt tới, cảm thấy có thể khai thác, thì sẽ không có ai từ chối một đề xuất tốt như vậy, nơi họ có thể "ngồi mát ăn bát vàng".

Joseph tự tin đi đến trụ sở chính của Fox.

Lehmann thì trong lúc chờ đợi công việc từ phòng kịch bản, đã gọi thêm vài nhà sản xuất điều hành, nhờ họ giúp xác định kế hoạch quay phim, lập ra một bản dự thảo.

Sau đó, bản thân anh lại gọi tới một vị đạo diễn casting, giúp anh lập danh sách các ứng cử viên cho buổi tuyển chọn.

Còn những con tinh tinh trong phim thì dễ rồi, chắc chắn sẽ do các chuyên gia mô phỏng chuyển động chuyên nghiệp đảm nhiệm, chỉ cần liên hệ trực tiếp với phòng làm việc của Andy Serkis là xong.

Kể từ sau vai diễn Gollum trong *Chúa Tể Những Chiếc Nhẫn* và King Kong, Andy Serkis đã tích lũy được một khoản tiền, bắt đầu trở thành ông chủ, hướng dẫn học trò. Anh tự mình mở một phòng làm việc chuyên về motion capture tại Hollywood, đặc biệt chuyên về lĩnh vực này, vừa đào tạo vừa nhận các dự án. Nếu Fox đồng ý hợp tác, có thể trực tiếp sắp xếp lịch làm việc với họ.

Quả thật mà nói, Andy Serkis thật đúng là một người thông minh. Motion capture không nghi ngờ gì là một ngành nghề mới nổi, về cơ bản là một lĩnh vực của ngành làm phim ra đời cùng với sự tiến bộ của kỹ xảo điện ảnh. Những người có cơ hội tiếp cận lĩnh vực này đã ít, người có thiên phú và kinh nghiệm diễn xuất lại càng hiếm có (một trong vạn người). Hiện tại, hạn chế chính của ngành này không phải là sự phổ biến quá kém hay nhu cầu thị trường không lớn, mà là việc những người muốn tham gia, đặc biệt là diễn viên, nếu có điều kiện thường sẽ cân nhắc đến việc đứng trước ánh đèn sân khấu vinh quang, trong khi motion capture thì không có cơ hội thể hiện diện mạo.

Nhưng cũng chính bởi vì sự phổ biến chưa cao đó, đội ngũ của anh ta lại có thể duy trì công việc này lâu dài, được mời đóng phim cũng không ít.

Ngoài ra, nam chính cần có tuổi đời từ 25 đến dưới 40, hình mẫu "chàng trai nhà bên" lịch lãm; nữ chính xinh đẹp, có "chemistry" tốt với nam chính trên màn ảnh.

Đợi đến khi phác thảo nhân vật trong kịch bản được xác định xong, mặt trời đã ngả về tây.

Không lâu sau đó, Joseph trở về báo cáo với vẻ hơi bất đắc dĩ: "Tổng giám đốc Fox, Jim Garneau, sau khi nghe chúng ta muốn quyền sản xuất lại *Hành Tinh Khỉ*, đã yêu cầu toàn bộ quyền phát hành của dự án và một nửa hạn mức đầu tư."

"Nếu đã như vậy, thì hãy bỏ qua dự án này."

Joseph lý trí gật đầu: "Đây vẫn là lần đầu tiên tiếp xúc, họ đòi hỏi tham lam cũng hợp lý. Cứ chờ chúng ta thờ ơ một thời gian, rồi quay lại đàm phán, có lẽ sẽ có cơ hội khác. Ngược lại, theo tôi thấy, ý của họ dường như không có kế hoạch sản xuất lại bộ phim này, khi nghe tôi nói, Jim cũng không phản ứng ngay lập tức."

"Cứ theo dõi sát sao vụ này, hoặc không thì để CAA thúc đẩy đề xuất cũng được." Lehmann suy tính một hồi, nói: "Tôi chỉ chấp nhận liên kết phát hành cùng 30% hạn mức đầu tư. Hơn nữa, sau khi dự án được trình chiếu, cả thị trường giải trí gia đình và việc phát triển hai dự án tiếp theo, chúng ta vẫn phải giành được điều khoản đảm bảo tỷ lệ ăn chia lớn nhất cho nhà sản xuất."

"Nếu quả thật muốn sản xuất, thì ngân sách sản xuất và ngân sách quảng bá của dự án là bao nhiêu?" Lúc trước không hỏi kỹ, lúc này Joseph hỏi.

"Đại khái 100 triệu chi phí sản xuất và không dưới bốn mươi triệu cho việc quảng bá."

Thảo luận xong những điều này, hai người tranh thủ trò chuyện thêm một lát rồi mới kết thúc đối thoại.

Sau một ngày làm việc tiêu hao nhiều trí lực, buổi tối nằm trên giường, Lehmann rất nhanh ngủ thiếp đi.

Toàn bộ nội dung chuyển thể này thuộc về quyền sở hữu hợp pháp của truyen.free.