Có lẽ nhiều người sẽ thắc mắc rằng tại sao, dù đã trải qua bao nhiêu năm phát triển, các hãng phim Hollywood vẫn cứ một mực ưu ái những dự án đầu tư khủng.

Hầu như năm nào họ cũng sản xuất hàng loạt dự án có chi phí lên đến hàng trăm triệu, thậm chí hai trăm triệu đô la, cứ tí là mời dàn siêu sao góp mặt?

Chẳng lẽ họ không biết rằng đầu tư lớn thì rủi ro cao sao? Không sợ thất bại ư?

Họ dĩ nhiên là biết, thậm chí không ít lãnh đạo cấp cao của các công ty đã phải từ chức vì những dự án quá tệ. Vậy nhưng tại sao họ vẫn tiếp tục theo đuổi hình thức đầu tư này?

Lấy nhỏ thắng lớn, chẳng phải sẽ ổn thỏa hơn sao? Chẳng hạn như "Hiện tượng siêu nhiên" hay "Dự án phù thủy Blair".

Nhưng nếu bạn suy nghĩ kỹ một chút, bạn sẽ nhận ra: liệu có nhiều tác phẩm như vậy, hay nhiều bộ phim bom tấn đầu tư lớn thu lời khổng lồ hơn?

Tỷ suất lợi nhuận – rủi ro có lẽ sẽ mang đến cho chúng ta câu trả lời.

Những tác phẩm kể trên nổi tiếng, thậm chí được các hãng phim lớn dùng làm án lệ nghiên cứu, chẳng phải vì sự thành công của chúng quá khó để sao chép hay sao?

Trong khi đó, phim bom tấn thì không như vậy, mỗi năm đều có rất nhiều bộ thành công.

Hơn nữa, có lẽ bạn sẽ không ngờ rằng, thực ra những bộ phim có chi phí đầu tư từ một trăm triệu đến một trăm năm mươi triệu đô la mới là hạng mục đảm bảo nhất, chúng có thể thu về lợi nhuận gấp đôi so với các cấp bậc chi phí khác. Vượt ra ngoài khoảng này, dù là cao hơn hay thấp hơn, đều sẽ phải đối mặt với nguy cơ thua lỗ hoặc lợi nhuận không như ý.

Nói cách khác, những bộ phim kinh phí thấp, sản xuất nhỏ, cũng chưa chắc đã ít rủi ro hơn. Dù cho có thể liên tục sinh lời, nhưng lợi nhuận của một bộ phim bom tấn bình thường có thể bằng năm sáu bộ phim sản xuất nhỏ cộng lại. Vậy thì rủi ro thị trường không chấp nhận dẫn đến thất bại, sẽ tính toán thế nào đây?

Ngược lại, chỉ cần là làm phim, sẽ có rủi ro đầu tư.

Nếu tính toán theo dữ liệu lớn, đây có thể coi là một bài toán xác suất. Vậy tại sao không chọn một phương thức có rủi ro và tỷ suất lợi nhuận được tối ưu đến mức thấp nhất?

Đây cũng chính là lý do vì sao thời đại của phim bom tấn lại đến.

Lấy "Kẻ vô lại" mà nói, với khoản đầu tư khổng lồ một trăm triệu đô la Mỹ, cộng thêm sáu mươi triệu đô la chi phí quảng bá, bộ phim đã đạt được thành tích thị trường vô cùng ấn tượng.

Doanh thu phòng vé Bắc Mỹ cuối cùng là ba trăm ba mươi lăm triệu hai trăm ngàn USD. Trên thị trường toàn cầu, nhiều nơi vẫn chưa hạ rạp, tính đến thời điểm hiện tại tổng cộng đã tích lũy được sáu trăm tám mươi tám triệu hai trăm ba mươi ngàn USD, vẫn đang nỗ lực tiến thẳng đến cột mốc bảy trăm triệu.

Nhưng chỉ với những con số doanh thu phòng vé như vậy cũng đủ khiến bất kỳ công ty điện ảnh nào phải động lòng – đối với EuropaCorp thì càng đúng như vậy, dự án này đã là thành tích tốt nhất của công ty kể từ khi thành lập.

Và những bộ phim bom tấn như thế này, mỗi năm đều diễn ra.

"007: Không phải lúc để chết", "Ma Trận 2: Tái lập", thậm chí cả "Đi tìm Nemo" vẫn còn đang chiếu cũng đã thu được lợi nhuận xứng đáng với giá trị thị trường.

Hai bộ phim trước có lẽ không kinh diễm như "Kẻ vô lại". Dù sao chúng cũng là phim series, dựa vào lượng fan ủng hộ.

Nhưng bộ phim sau (Nemo) thì càng nổi bật hơn, mới công chiếu hơn nửa tháng đã thu về sáu trăm triệu đô la trên thị trường toàn cầu. Chắc chắn bảy trăm triệu không phải là vấn đề, thậm chí tám trăm triệu có lẽ cũng không thể ngăn cản bước tiến này.

Hãy n��i thêm về tỷ suất lợi nhuận nhé.

Lehmann cá nhân tham gia vào quá trình sản xuất "Kẻ vô lại" bằng phương thức ăn chia hoa hồng cộng với lương cố định. Còn văn phòng của Mann thì thuần túy chiếm một phần định mức đầu tư.

Ba bên cùng nhau gánh chịu rủi ro sản xuất cực lớn, và tương ứng cũng giành được khoản lợi nhuận khổng lồ từ thị trường.

Chỉ riêng một tác phẩm như vậy, ước tính sẽ mang lại cho văn phòng của Mann sáu mươi triệu đô la thu nhập – dĩ nhiên, số tiền này còn phải trừ đi thuế và các loại phí khác.

Mặc dù chưa qua tính toán chi tiết, nhưng nghĩ rằng cũng sẽ không thấp hơn năm mươi triệu đô la. Đây mới chỉ là của văn phòng. Cá nhân Lehmann cũng có thể kiếm được khoảng mười triệu đô la.

Và đợi đến khi toàn bộ các rạp chiếu trên thế giới kết thúc, các rạp sẽ chuyển tiền hoa hồng cho EuropaCorp, lúc đó mới có thể tính toán chia sổ cuối cùng cho ba bên. Sau khi khấu trừ một trăm năm mươi triệu đô la vốn đầu tư ban đầu, thu nhập lợi nhuận ròng sẽ vào khoảng ba trăm năm mươi triệu đô la trở lên.

Rất kiếm, đúng không? Mà hắn (Lehmann) vẫn là người cầm phần ít nhất. Hãy thử nghĩ đến Paramount và EuropaCorp, hai hãng này mới thực sự là những ông lớn.

EuropaCorp còn nắm giữ nguồn thu nhập lâu dài, ngay cả sau khi chia sổ sách, thị trường ngoại tuyến vẫn có thể liên tục mang lại lợi nhuận. Dĩ nhiên, không thể so sánh với hiện tại, nhưng ít nhất thắng ở sự ổn định, đúng không? Disney có thể có báo cáo tài chính hàng năm đẹp đến vậy, cũng không thể tách rời kho phim khổng lồ của họ. Riêng bộ phim "Nàng Bạch Tuyết" được quay năm 198 mấy, tính đến bây giờ vẫn còn đang kiếm tiền đấy.

Và tỷ suất lợi nhuận của bộ phim này không cao bằng "Chôn sống" – dù sao chi phí sản xuất của "Chôn sống" chỉ mấy trăm ngàn mà lại kiếm được mấy chục triệu. Nhưng nhìn vào thực tế, hai bộ phim này lại không thể so sánh được.

Một bộ phim bom tấn chỉ cần thành công, thực sự có thể hơn cả mấy bộ phim sản xuất nhỏ cộng lại cũng chưa chắc đã sánh kịp.

Nếu đều phải bất chấp rủi ro, tại sao không gánh vác thêm một chút, để kiếm được nhiều hơn một chút?

Đầu tư lớn, rủi ro cao, lợi nhuận cao.

Đầu tư thấp, rủi ro cao, lợi nhuận chưa chắc cao.

Là bạn, bạn sẽ chọn thế nào?

Đây cũng là lý do Paramount Film Studios dù vô cùng khó chịu với Tom Cruise vì anh cầm mức chia lợi nhuận quá cao trong series "Nhiệm vụ bất khả thi", nhưng vẫn không thể không nhắm mắt làm ngơ mà hợp tác. Cũng là lý do EuropaCorp chấp nhận nhượng một phần lợi nhuận cho Lehmann, chỉ để tiếp tục duy trì tiền đề hợp tác.

Lợi ích, mới là điểm chung của hai bên.

Chỉ cần có thể kiếm tiền, mọi thứ đều có thể thương lượng.

Bạn thử nghĩ xem, một bộ phim "Kẻ vô lại" dù Paramount Film Studios và EuropaCorp chưa hoàn toàn công khai con số lợi nhuận nội bộ, nhưng chỉ cần tính toán sơ bộ, ít nhất cũng thu về lợi nhuận ròng từ một trăm triệu đô la trở lên – đây là kết quả sau khi đã khấu trừ chi phí và thuế, thực tế sẽ còn cao hơn.

Dù sao, việc tránh thuế hợp lý, ai cũng hiểu. Các công ty lớn có quá nhiều chiêu trò, không phải những người đàng hoàng như Lehmann có thể tưởng tượng được.

Quan trọng hơn cả, giá trị đi kèm của một bộ phim bom tấn thành công như vậy cũng vô cùng đáng kể.

Ngay cả khi bỏ qua việc vận hành bản quyền liên quan, liệu lợi nhuận từ việc cổ phiếu công ty tăng giá do tin tức có lợi sẽ tính thế nào đây?

Giá trị thị trường cao, luôn không thể có mặt xấu được. Và các ví dụ về việc cổ phiếu công ty điện ảnh tăng hoặc giảm do tác động từ thị trường phim ảnh cũng không hề ít.

Ít nhất, nói về lần này, các cổ đông của Paramount Film Studios đều rất sung sướng, Sulli Lansing cũng cảm thấy rất thoải mái.

Thành tích tốt như vậy, cuối cùng đã chặn đứng được miệng lưỡi của những người đó.

Hoặc giả, những yếu tố tiềm ẩn này cũng là lý do tại sao các hãng phim vẫn kiên trì muốn đầu tư vào các siêu phẩm. Một dự án thành công như vậy, đủ để nâng tầm thành tích công việc lên một bậc đáng kể, hơn nữa, khoản lợi nhuận khổng lồ thu về cũng sẽ trở thành nguồn lực vững chắc cho các dự án sản xuất tiếp theo của công ty.

Có thể coi đây là một vòng tuần hoàn khá tốt.

Sau khi phim hạ rạp ở Bắc Mỹ, Paramount Film Studios vô cùng phấn khởi, cũng muốn tổ chức một buổi lễ mừng công.

Vốn dĩ họ đã chuẩn bị tổ chức khi phim phá mốc một trăm triệu, nhưng đã bị Lehmann từ chối.

Cho đến bây giờ, mọi thứ gần như đã đâu vào đấy. Lehmann cũng không còn lấy cớ để tiếp tục phụ lòng tốt của Paramount nữa.

Bản quyền nội dung thuộc về truyen.free, vui lòng không sao chép hoặc phân phối lại.