Việc "lập flag" kiểu này dường như được rất nhiều đạo diễn yêu thích.

Đã từng, đạo diễn Michael Bay – người được cộng đồng mạng ví như một “sao chổi va chạm Trái Đất” với những tác phẩm hoành tráng – đã không ít lần hùng hồn tuyên bố: “Tôi sẽ không bao giờ đạo diễn 《Transformer》 nữa.”

Lời này đã được ông ấy nói khi vừa hoàn thành 《Transformer 2》, r���i sau đó là phần 3, nhưng kết quả là, ông ta vẫn cứ thế quay đến bộ thứ năm.

Còn như Cameron, ông ấy cũng từng không chỉ một lần nói rằng 《Avatar 2》 sẽ sớm được công chiếu. Thế mà, đã là năm 2020 rồi mà vẫn chưa có thông tin chính xác, cứ thế năm này qua năm khác người hâm mộ lại phải chờ đợi.

Về phần Miyazaki Hayao thì tuyên bố: “Làm xong phim này tôi sẽ nghỉ hưu”. Một số diễn viên gạo cội cũng thường có câu cửa miệng: “Đây là lần cuối cùng tôi đóng phim hành động”. Đạo diễn tài ba Quentin và Luc Besson cũng từng nói những lời tương tự: “Sau 10 bộ phim sẽ rửa tay gác kiếm”.

Chỉ có điều, trong khi người ta tốc độ làm phim còn xa mới đạt tới con số 10, thì ông này đã sắp đến lúc “rửa tay gác kiếm”.

Nếu tính cả những bộ phim ông ấy biên kịch hoặc giám chế, thì lại là một chuyện khác, thậm chí còn “thê thảm” hơn.

Hơn nữa, những năm gần đây, ông ấy cũng chỉ chuyên làm công việc giám chế và biên kịch, đã bốn năm năm rồi không chính thức đạo diễn bộ phim nào cả.

Thử suy nghĩ kỹ mà xem, một phần lý do ��ng ấy làm vậy có lẽ là để bồi dưỡng những đạo diễn tài năng phù hợp cho EuropaCorp. Dù sao, khác với các công ty điện ảnh nội địa Pháp thông thường, người này hễ có cơ hội là thích nâng đỡ, sản xuất những bộ phim nói tiếng Anh, toàn lực ngăn chặn sự xâm lấn của Hollywood, thậm chí còn muốn tấn công vào tận tổng hành dinh của họ.

Cách làm mang tính thương mại cao này không nghi ngờ gì đã mang lại nhiều lợi ích cho EuropaCorp, đồng thời cũng khiến đội ngũ sản xuất của họ trở nên vô cùng quốc tế hóa.

Tuy rằng cuối cùng ông ấy đã nuốt lời, nhưng xét về bản chất, Luc Besson vẫn là một “lão ngoan đồng” đầy nhiệt huyết với việc làm phim.

“Tốt, tôi có thời gian liền giúp cậu tham khảo một chút.”

Nghe được đáp ứng, Luc Besson cũng rất cao hứng.

Hai người trò chuyện, Luc Besson lại chợt nhớ đến việc Lehmann đầu tư bộ phim 《Saw》. Nhận thấy đối tượng khán giả chính của bộ phim đó là người hâm mộ ở Mỹ, và để công chiếu, chia sẻ lợi nhuận tại thị trường này, cần phải đăng ký một công ty giống như Mann Studio. Ông liền đề nghị: “Lehmann, công ty cậu đăng ký ở Mỹ liệu có trực thuộc một công ty con nào của chúng tôi không? Nếu cần, tôi có thể giúp cậu liên hệ với một số người trong ngành để hoàn tất thủ tục.”

Ban đầu, Mann Studio ở Pháp cũng hoạt động theo kiểu này, mọi vấn đề tài chính đều do họ phụ trách, còn bên này chỉ có nhiệm vụ quản lý sổ sách.

Đối mặt với thiện ý của Luc Besson, Lehmann mỉm cười từ chối: “Thôi bỏ đi, công ty tồi tàn của tôi chỉ cần tìm một địa điểm làm việc tạm bợ để tiện giao dịch là được rồi, không cần phải hao tâm tổn trí như vậy đâu.”

Nhưng Luc Besson là ai cơ chứ? Ông ấy vốn là người trong nghề, lại còn là tổng giám đốc một công ty phát hành phim, vừa nghe những lời đó liền hiểu ngay đối phương ắt hẳn có tính toán riêng.

Nghe Lehmann không muốn giao các công việc ở thị trường Mỹ cho EuropaCorp xử lý, ông liền nhẹ giọng hỏi: “Cậu muốn hợp tác với xưởng phim Paramount sao?”

Lehmann chỉ cười cười, không gật đầu cũng chẳng lắc đầu, không nói là có cũng chẳng nói là không.

Luc Besson âm thầm cau mày, đinh ninh rằng đối phương thật sự có ý định đó, trong lòng hiểu rõ nhưng vẫn không khỏi khó chịu.

Ông ta tự hỏi liệu xưởng phim Paramount có phải đã lén lút tiếp xúc với Lehmann và đưa ra những điều kiện nào đó không.

Cần biết, việc trực thuộc như vậy chẳng phải là biến tướng thể hiện mối quan hệ qua lại giữa hai công ty sao?

Nếu không thân thiết, ai lại sẵn lòng giao phó cả tình hình vận hành nội bộ lẫn mối quan hệ tài chính của công ty cho người khác chứ.

“Xưởng phim Paramount gần đây tôi nghe nói có động thái lớn lắm đó, dường như ban lãnh đạo công ty họ vẫn đang liên hệ với người của Dreamworks, nói không chừng…” Luc Besson nói đoạn, liếc nhìn Lehmann một cái, “Nếu Dreamworks mà về dưới trướng Paramount, chắc chắn sẽ có những động thái lớn. So với Spielberg, liệu studio của cậu có thể nhận được bao nhiêu tài nguyên ưu tiên đây?” Cuối cùng, ông còn kết thúc bằng một câu cảm thán đầy ẩn ý: “Thà làm đầu gà, còn hơn làm đuôi phượng.”

Lehmann đương nhiên cũng hiểu đạo lý này, nếu không đã chẳng từ chối “thiện ý” của EuropaCorp. Về phần ý định của anh ấy, Luc Besson nào có thể đoán được. Hơn nữa, việc trực thuộc dưới trướng Paramount còn không bằng tiếp tục trực thuộc EuropaCorp. Ít nhất, trong số các công ty vệ tinh của EuropaCorp, Mann Studio luôn là mạnh nhất. Còn Paramount, chỉ riêng những công ty điện ảnh nhỏ mà họ đang nâng đỡ dưới trướng mình đã vô số kể. Huống hồ, anh ấy biết rõ Dreamworks đã thực sự gia nhập Paramount.

Chỉ tiếc, cùng với sự nghiệp ngày càng phát triển, một thứ gọi là “dã tâm” – thực chất là một hoài bão lớn lao – đã chiếm cứ tâm trí Lehmann.

Lần này, anh ấy đã có những kế hoạch và tính toán khác – đó là thành lập một công ty điện ảnh thật sự có năng lực sản xuất, chứ không còn là một Mann Studio mang tính hình thức nữa.

Nhìn về lâu dài hơn, nếu có thể xây dựng được một hệ thống phát hành riêng, thì một “Europa” phiên bản Mỹ tiếp theo cũng không phải là điều không thể.

Dù sao, các chuỗi rạp chiếu phim đều là một nhóm những người chú trọng lợi ích, chẳng lẽ họ lại không cần những nguồn phim xuất sắc sao?

Một khi công ty của anh ấy có thể liên tục sản xuất những tác phẩm chất lượng cao, thì hợp tác với ai mà chẳng được?

Cái gọi là hệ thống phát hành, phần lớn cũng là được xây dựng từng bước một như thế này, cũng chưa từng nghe nói có một nhà nào đó hoàn toàn độc quyền trong lĩnh vực này.

Dĩ nhiên, cũng như ở Mỹ có sáu “ông lớn” quyền lực của Hollywood, đôi khi, những công ty điện ảnh không chịu nổi sự chèn ép, hay va chạm về thực lực cứng rắn, thậm chí cả về phương diện truyền thông, phải kết thúc một cách thảm hại chính là những vết xe đổ nhãn tiền.

Tỷ như Dreamworks.

Spielberg cũng vậy, giống như mọi đại đạo diễn khác, ông ấy cũng muốn bước ra con đường đó, thành lập một công ty điện ảnh cho riêng mình.

Chỉ tiếc, ông ấy đã sắp phải tuyên bố thất bại, và vẫn còn đang giãy giụa khổ sở.

Nhìn chung trong lịch sử, những bộ phim mà họ sản xuất thực chất có chất lượng rất cao, như 《Shrek》, 《Võ sĩ giác đấu》, 《Transformer》, 《Lách luật》. Không phải là kiệt tác truyền miệng, ẵm giải Oscar, thì cũng là những tác phẩm có doanh thu phòng vé rất tốt. Thế nhưng, dù là như vậy, họ vẫn không thể thoát khỏi sự chèn ép của sáu ông lớn.

Họ cũng bị mắc kẹt trong số phận cũ – hệ thống phát hành ở nước ngoài của họ cố sống cố chết cũng không thể thiết lập được. Trong toàn bộ Hollywood, chỉ có Lion Gate sau này mới thành công trong việc này, mà Lion Gate thực sự không thiếu tiền, đằng sau họ là những cổ đông đầu tư rất có thế lực từ châu Âu. Thử nghĩ mà xem, nếu không có hệ thống phát hành ở nước ngoài, có tung hoành thế nào đi nữa, thì cũng chỉ là làm thuê cho người khác. Đối với mỗi bộ phim có chi phí đầu tư lớn và rủi ro như vậy, nếu thực sự thua lỗ mà không có nguồn vốn tái tạo từ thị trường nước ngoài, chỉ cần một bước đi nhầm cũng có thể đẩy họ xuống vực sâu vạn trượng.

Sau đó, Spielberg cũng thông suốt, dù sao cũng là làm việc, sao không sống thoải mái hơn một chút? Bán sống bán chết như vậy mà kiếm được cũng chẳng nhiều như khi chỉ làm đạo diễn trước đây.

Và thế là, như các bạn đã biết, th��ơng vụ thâu tóm này cho đến năm 2005 mới được Viacom giải quyết, và thương hiệu Dreamworks cũng tự động về tay xưởng phim Paramount.

Truyen.free hân hạnh mang đến bạn nội dung đã được biên tập này.