Tiệc tùng kết thúc, Lehmann day mạnh hai thái dương.

Không biết đám đàn em này có phải đã âm thầm bàn bạc trước không, vừa đến nơi là họ đã bắt đầu luân phiên chuốc rượu anh ta.

Ban đầu, Lehmann cũng không để tâm lắm. Đang cao hứng, cứ uống thôi.

Kết quả là anh ta đã uống đến nôn mửa, và khi tác dụng của rượu bắt đầu ngấm, đầu anh ta càng đau dữ dội.

Ngày hôm sau, khi rượu đã tan.

Lehmann đến công ty, York đã đưa người của mình đến.

Họ là một ê-kíp, và việc chiêu mộ cũng là chiêu mộ cả một ê-kíp.

Luc Besson cũng tỏ ra rộng lượng, sau khi biết chuyện này, ông ta không nói gì nhiều, chỉ gọi điện trêu chọc Lehmann vài câu.

Việc chiêu mộ nhân sự kiểu này thực tế rất phổ biến ở các công ty điện ảnh lớn. Hơn nữa, những ê-kíp sản xuất dạng này thực chất khá tự do và phân tán, không giống như nhân viên công ty bình thường, bị ràng buộc bởi hợp đồng, khó nghỉ việc. Bởi vì họ cơ bản được xem là những người làm việc tự do, thường không nhận lương cứng, chỉ khi có dự án mới có thu nhập.

Huống hồ York và những người dưới quyền anh ta vẫn có sự công nhận nhất định dành cho Lehmann. Phim bán chạy, tiền thưởng họ nhận được cũng không ít, lại biết Lehmann không phải người keo kiệt, gia nhập xưởng phim Firefly còn có thể được trọng dụng, đây cũng là một điều tốt đối với họ.

Lehmann bước vào phòng làm việc của mình. Công ty có phòng biên tập riêng, cũng là tài sản ban đầu của công ty. Anh ta trước hết phân phó Ryan cất phim gốc vào kho, tạm gác lại phần hậu kỳ chế tác, sau đó gọi York đến, nói về việc tiếp tục mở rộng bộ phận sản xuất.

"Chế độ đãi ngộ không thành vấn đề. Tôi đảm bảo xưởng phim Firefly có thể đưa ra mức lương cao hơn tiêu chuẩn của ngành cho các dự án quay phim, và cũng không cần lo lắng không có việc làm. Năm nay, công ty ít nhất còn có hai đến ba kế hoạch phim ảnh," Lehmann tiếp tục nói. "Anh có ứng cử viên phù hợp nào thì cứ mạnh dạn chiêu mộ. Đội ngũ quay phim Thomas đã có nhân tuyển, còn phía dựng cảnh, đạo cụ, mỹ thuật vẫn còn thiếu người. Bất kể họ có phải là một ê-kíp hay không, cứ mời được người tài là được."

York cũng hiểu ý của Lehmann. Với tình hình Firefly hiện tại, bộ phận sản xuất có quá ít người, tính sơ qua cũng chưa đến 30 người. Ước chừng cùng lúc triển khai hai dự án sẽ khá khó khăn, nếu không sẽ phải tìm đến các thành viên chủ chốt lành nghề bên ngoài để mời, phải xem lịch trình làm việc của họ. Đây chắc chắn không phải điều một công ty điện ảnh hoạt động bình thường, lành mạnh có thể chấp nhận.

Anh ta suy nghĩ một chút, chợt nói: "Tôi chợt nhớ đến một người, nhưng người này có sở thích khá kỳ quặc, chỉ là không biết anh có chịu nổi không."

Lehmann cười nói: "Chỉ cần thật có thực lực, tôi không quan tâm những khía cạnh khác đâu. Anh trước hết hãy nói một chút về người đó đi."

"Người này là một người Mexico tên là Gilmour Dell Toro, từng làm việc với tôi trong một đoàn làm phim. Sau đó nghe nói anh ấy thành lập một phòng làm việc riêng, tự mình làm phim," York tiếp tục nói. "Bảy năm trước, một bộ phim anh ấy quay là 《Biến chủng DNA》 đã phải dừng lại vì sự can thiệp mạnh mẽ từ phía nhà sản xuất, hai bên đã bất đồng gay gắt và tan rã trong sự không hài lòng. Anh ấy lại trở về ngành công nghiệp điện ảnh Mexico giúp đài truyền hình sản xuất chương trình. Ba năm trước, anh ấy lại làm ra một bộ 《Xương Quỷ》 với doanh thu khá ổn. Gần đây nhất, bộ 《Blade 2》 của anh ấy cũng khá tốt, nhưng lại xảy ra mâu thuẫn với nhà sản xuất New Line Cinema, cũng là vì chuyện can thiệp vào quá trình sản xuất."

"Tính cách của người này rất cổ quái, tính khí cũng không tốt lắm, nhưng anh ta là một giám đốc mỹ thuật rất tài năng, rất am hiểu phong cách nghệ thuật kỳ dị. Hơn nữa, New Line Cinema đã tuyên bố sẽ không tiếp tục hợp tác với anh ta vì những vấn đề trong quá trình quay phim."

Lehmann cao hứng nói: "Nói cách khác, bây giờ anh ta không có việc gì để làm sao?"

York gật đầu nói: "Không sai, nhưng muốn mời anh ta thì tốt nhất nên làm sớm. Thời gian trước anh ấy còn giúp Peter Jackson thiết kế một phần hình tượng nhân vật bán thú nhân trong 《Chúa tể những chiếc nhẫn》. Chỉ cần có phong cách nghệ thuật kỳ dị tương tự, rất nhiều người sẽ nghĩ đến anh ấy."

"Rất tốt, anh lập tức đi liên hệ với người này, tốt nhất là chiêu mộ cả phòng làm việc của anh ta."

Một trong những "tam kiệt" của Mexico, "Con quay", nếu không phải York đề cử, Lehmann suýt nữa đã quên mất.

Một nhân tài như vậy thì không thể bỏ qua được. Dù tính cách có hơi kỳ dị một chút, nhưng anh ta sẽ không giống phần lớn các công ty Hollywood khác, luôn thích can thiệp vào quá trình quay phim. Lehmann vẫn thích chế độ "đạo diễn là trung tâm" hơn: nhà sản xuất sẽ phụ trách kiểm soát ngân sách và vốn, nắm giữ các vấn đề tài chính, để đạo diễn có thể yên tâm hơn khi quay phim. Đó mới là phương án tối ưu. Đương nhiên, đây là lập trường của Lehmann khi anh ta ở vai trò đạo diễn. Vị trí quyết định tư duy.

Sau khi York rời đi, Lehmann lại gọi Ryan và Thomas đến. Ba người cùng nhau chui vào phòng biên tập.

Với sự trợ giúp đắc lực của hai phụ tá, họ bắt đầu từ từ xem lại toàn bộ tư liệu phim nhựa khổng lồ, ghép nối các cảnh quay theo thứ tự đã ghi nhớ trong quá trình quay phim, dựa trên phân đoạn đã chia sẵn.

Sau khi dành hai ngày, bản dựng thô của 《Cô gái triệu đô》 cũng coi như hoàn thành. Trong khi tiếp tục dựng phim tỉ mỉ, họ cũng gọi Morgan Freeman đến để thu âm lời bộc bạch cho phim. Nói đến đây, đây cũng là một đặc trưng lớn của bộ phim: dùng lời bộc bạch để thúc đẩy cốt truyện, giải thích tâm trạng nhân vật lúc bấy giờ.

Giống như một người đứng xem, chứng kiến và tóm lược lại toàn bộ câu chuyện.

Lời thoại bộc bạch không nhiều, chủ yếu là những bước ngoặt của câu chuyện. Morgan Freeman có khả năng diễn đạt lời thoại cực kỳ xuất sắc, giọng ông thuần hậu, khàn khàn nhưng vẫn mang một sự truyền cảm nhất định, là giọng nói lý tưởng nhất để thu âm.

Mất khoảng hai ngày là xong. Đương nhiên, đã mất công mời người ta đến, cũng không thể không có chút thù lao nào.

Ngân sách của đoàn làm phim vẫn còn một khoản, nên họ đã chi trả một khoản thù lao, không nhiều, năm mươi ngàn USD.

Nhưng rõ ràng, Morgan Freeman cực kỳ hài lòng.

Là một diễn viên da đen, nửa đời trước của ông cơ bản không có cơ hội nào đáng kể. Ngược lại, ông ấy liên tục tái diễn những vai diễn thô lỗ, thậm chí là vai hề. Đây cũng là một sự kỳ thị đối với người da đen trong xu hướng chung của Hollywood thời bấy giờ.

Sau đó, hoàn cảnh xã hội có chút thay đổi, tiếng nói của người da đen dần có trọng lượng hơn.

Bị ảnh hưởng bởi điều này, Hollywood đã chuyển mình nhanh chóng nhất.

Ông ấy không còn thiếu cơ hội nữa, thậm chí vì quá bận rộn, lịch trình thường không đủ, cần phải điều phối và sắp xếp.

Trong nhiều năm qua, ông ấy cũng không vì sự thay đổi của không khí xã hội mà trở nên kiêu ngạo hoặc khó chịu một cách vô cớ.

Nhiều diễn viên da đen khác trong giới cũng bắt đầu tỏ ra khó chịu, hở một chút là đình công, hoặc lên tiếng cảnh báo về phân biệt chủng tộc. Điều này, theo ông ấy, có chút khó giải thích hợp lý.

Nhưng ông ấy chỉ làm tốt phần việc của mình là được.

Ông ấy cũng không phải là người thích gây ồn ào. Trong sự nghiệp diễn xuất của mình, ông phần lớn cũng cam tâm làm nền.

Ông ấy thực sự rất coi trọng Lehmann.

Có lễ phép, tôn trọng ông ấy, không hề phân biệt đối xử vì màu da.

Hơn nữa, Lehmann lại hào phóng. Nếu phim có thể đạt thành tích tốt, ông ấy cũng vui vẻ hợp tác với một đạo diễn như vậy.

Hai ngày thời gian rảnh này, là do ông ấy cố gắng sắp xếp được.

Phân cảnh diễn của ông ấy trong 《Cô gái triệu đô》 không nhiều, dù nhân vật xuyên suốt từ đầu đến cuối. Nhưng nếu chỉ tính riêng các phân cảnh của ông ấy, ước chừng một tuần là có thể hoàn thành. Bởi vậy, ông ấy cũng là diễn viên chính rời đoàn sớm nhất.

Ba ngày sau, bản dựng lại cũng hoàn thành. Tiếp theo là khâu hòa âm hậu kỳ và phần mở đầu của phim được thêm vào.

Truyen.free là đơn vị giữ bản quyền của phiên bản biên tập này.