Ý tưởng kịch bản sáng tạo của Lehmann chắc chắn đến từ bộ phim Hàn Quốc sau này mang tên 《Chuyến tàu sinh tử》.

Đây là tác phẩm ra mắt năm 2016, với hơn 870.000 lượt xem ngay trong ngày đầu tiên công chiếu, phá vỡ kỷ lục về số lượt xem ngày đầu cao nhất của một bộ phim điện ảnh Hàn Quốc.

Cuối cùng, tổng số khán giả của bộ phim đạt 11.560.000 lượt người, với doanh thu 93,1 tỷ Won, trở thành tác phẩm nắm giữ kỷ lục phòng vé cao nhất năm 2016 tại Hàn Quốc.

Ngoài ra, ở các quốc gia và khu vực khác, bộ phim cũng đạt được những thành công đáng kể.

Tại Hồng Kông, tổng doanh thu phòng vé đạt hơn 66,3 triệu đô la Hồng Kông, trở thành bộ phim ăn khách thứ 16 trong lịch sử điện ảnh và đứng đầu về doanh thu phòng vé đối với một bộ phim châu Á từ trước đến nay.

Còn tại Đài Loan, tổng doanh thu phòng vé đạt 340 triệu Đài tệ, cũng là bộ phim Hàn Quốc ăn khách nhất lịch sử điện ảnh nơi đây.

Điểm xuất sắc nhất của 《Chuyến tàu sinh tử》 chính là việc xây dựng một bối cảnh xã hội suy tàn, trước thảm họa tận thế, và đã khai thác sâu sắc khía cạnh tình người.

Giá trị con người được thể hiện qua việc che chở kẻ yếu, giúp đỡ đồng loại, tin tưởng người xa lạ, thậm chí là sự thất vọng trước những mặt tối của loài người, cùng với dáng vẻ xấu xí của một số người khi đối mặt với nguy hiểm – tất cả những điều đó đã cùng nhau tạo nên bức tranh chân thực về bản chất con người trong bộ phim này.

Sự châm biếm sâu cay và đen tối cũng là điểm đặc sắc nhất của tác phẩm này: Chính phủ bất lực. Mặc dù đã có những cảnh báo từ trước, họ lại lựa chọn che giấu sự thật nhằm tránh gây ra khủng hoảng xã hội. Thế nhưng, chính sự che giấu này lại khiến tai nạn bùng nổ bất ngờ, hệ thống giao thông tê liệt ngay lập tức, và cuối cùng dẫn đến hàng loạt bi kịch xảy ra.

Các vấn đề xã hội và sự xấu xí của bản tính con người được đặt lên bàn mổ, thể hiện một chiều sâu ý nghĩa tinh tế – đó chính là điểm khác biệt lớn nhất giữa 《Chuyến tàu sinh tử》 và các bộ phim zombie khác.

Thiết lập không gian kín trên tàu không chỉ đáng khen ngợi mà còn hạn chế sự di chuyển của zombie, đồng thời nâng tầm xung đột giữa những người sống sót với zombie. Tình tiết như vậy chắc chắn sẽ khiến câu chuyện trở nên chân thực và đáng tin hơn, đồng thời làm cho các xung đột kịch tính bất ngờ trở nên hợp lý hơn.

Phương thức đối kháng cũng tương tự, bởi vì mọi người trên tàu không có vũ khí nóng. Nếu là ở nơi khác, biết đâu rất nhiều người Mỹ đã có thể từ kho súng của mình rút súng ra là bắn hạ lũ zombie liên tục.

Việc thiết lập nền tảng vững chắc như vậy sẽ mang lại trải nghiệm tốt hơn cho khán giả khi câu chuyện tiến triển, đồng thời tạo không khí cho các tình tiết sau này.

Dĩ nhiên, tất cả những ưu điểm này giờ đây đều được áp dụng vào 《Chuyến tàu New York》.

Không biết người Hàn Quốc sau này có thể sản xuất được kiệt tác tương tự nữa hay không, nhưng điều đó thì liên quan gì đến Lehmann.

Dù sao, sau khi Lehmann thảo luận với Eric Newman, những tình tiết này đều được thiết kế dựa trên ý tưởng của 《Chuyến tàu New York》.

Kết cục cũng là vai nam chính hy sinh thân mình, cùng zombie nhảy xuống khỏi đoàn tàu, để cứu con gái và một phụ nữ mang bầu, cuối cùng họ đã đến được vòng vây của quân đội đang bố phòng.

"Nếu nam chính không chết thì có tốt hơn không, bi kịch như vậy, liệu có ổn không?" Eric Newman ghi nhớ tình tiết rồi không nhịn được hỏi.

"Làm như vậy, chủ đề sẽ càng gây chấn động hơn, anh hiểu không? Anh ấy không chết một cách vô nghĩa, mà là vì con gái của mình. Chẳng lẽ khán giả lại trách cứ điều gì sao?"

Eric rất muốn nói là phải, nhưng nghĩ lại, người này làm phim, hiếm khi có kết cục tốt đẹp, nhân vật chính bị ngược đãi là chuyện thường tình. Như trong 《Chôn sống》, Paul chết ngạt dưới lòng đất; trong 《Cuồng nộ》, cả đoàn nhân vật chính không một ai sống sót; đến 《Kẻ vô lại》, bộ phim cũng khiến vài người phải chết, nhân vật chính còn hoàn toàn hắc hóa, sống một cuộc đời mà trước đây anh ta không hề mong muốn – đó chẳng phải là một kiểu tra tấn sao?

Đã có tiền lệ như vậy, mà Lehmann lại là nhà đầu tư chính, nên Eric cũng chẳng tiện nói thêm gì. Thôi thì bi thảm thì bi thảm, dù sao nhiệm vụ của anh là cố gắng bổ sung tình tiết và lời thoại cho câu chuyện thật tốt là được, còn quay như thế nào là việc của đạo diễn.

Trong khi đó, đạo diễn Zack vẫn đang đắm chìm trong việc xây dựng tình tiết, cân nhắc xem nên sử dụng góc quay nào để thể hiện.

Quả thật anh ta rất may mắn.

Kiếp trước, Zack Snyder nhờ thành công thử nghiệm với 《Dawn of the Dead》, đã tạo được bước đi đầu tiên ra thế giới bên ngoài. Thực lòng mà nói, bộ phim đó chưa thực sự phát huy được tài năng của anh ta, chỉ là khá đúng quy tắc thôi.

Kiếp này, thì khó mà nói trước. Dù sao Lehmann đã quyết tâm khai thác triệt để khả năng vận dụng màu sắc của anh ta. Người này có thể không phải đạo diễn kể chuyện giỏi nhất Hollywood, nhưng chắc chắn là đạo diễn có phong cách riêng biệt nhất trong việc sử dụng màu sắc cho phim.

《Chuyến tàu New York》 càng vô cùng phù hợp để đạo diễn Zack phát huy tài năng. Bộ phim đầu tiên đã chặt chẽ và ấn tượng như vậy, phong cách hình ảnh của anh ta chắc chắn sẽ sắc sảo và đậm nét hơn so với kiếp trước.

Nghĩ tới đây, Lehmann cũng không khỏi cảm thấy mong chờ.

Hai ngày sau, quảng cáo của Dior đã chính thức hoàn thành.

Số tiền thù lao còn lại được chuyển vào tài khoản của Lehmann, còn Eva Green thì vội vã đến phim trường 《Ngày kinh hoàng》.

Lehmann ở lại công ty, ngoài việc xử lý công việc thường ngày, anh còn cùng Zack Snyder chốt lại các hạng mục.

Về kịch bản, Eric Newman vẫn đang biên soạn, nhưng chủ đề phim đã rất rõ ràng. Với Zack, đây là tác phẩm đầu tay trong đời, anh ta tràn đầy năng lượng, và sau khi biết nguồn đầu tư không thành vấn đề, đã lập tức bắt tay vào công tác chuẩn bị tiền kỳ.

Bất quá, để có thêm lợi thế, Lehmann cũng đã mua bản quyền 《Dawn of the Dead》, và để chủ sở hữu bản quyền, Abraham, tham gia vào dự án này – chẳng còn cách nào khác, điều kiện để ông ta bán bản quyền chính là phải được một phần suất đầu tư vào 《Chuyến tàu New York》.

Hơn nữa, ông ta đã sớm thương lượng với Zack Snyder và Eric Newman, và trực tiếp lấy danh nghĩa phòng làm việc của mình để gia nhập xưởng phim Firefly.

Đến đây, tổng dự toán quay phim cho toàn bộ dự án ước tính là 70 triệu USD, trong đó 10 triệu USD đến từ các phòng làm việc của họ cùng nhau đầu tư, chỉ nhận lợi nhuận hoa hồng chứ không tham gia vào việc vận hành bản quyền sau này.

Còn nữa, Lehmann lại lấy danh nghĩa công ty, đầu tư 5 triệu USD vào phòng làm việc mà mấy người họ thành lập, chiếm 51% cổ phần.

Như vậy, tất cả đều vui vẻ, và dự án 《Chuyến tàu New York》 cũng chính thức khởi động.

Đối với một tác phẩm đầu tay như vậy mà có thể kéo được nhiều khoản đầu tư đến thế, Zack Snyder chưa từng nghĩ tới. Anh vui mừng là một chuyện, nhưng áp lực còn lớn hơn.

Về cơ bản, mọi hạng mục chuẩn bị cho phim đều do anh tự mình quán xuyến, mong muốn mọi thứ phải chu toàn, cố gắng không để xảy ra dù chỉ một sai sót nhỏ.

Từ thiết bị, bối cảnh, nhân lực, đạo cụ, phục trang, vật tư quay phim cho đến diễn viên.

Dĩ nhiên, đừng tưởng 70 triệu USD là nhiều, nhưng đối với một bộ phim có bối cảnh hoành tráng, đòi hỏi nhiều hiệu ứng đặc biệt và một lượng lớn diễn viên quần chúng, thì số tiền này cũng không có quá nhiều chỗ để lãng phí.

Tuyệt nhiên không thể nghĩ đến các ngôi sao hạng A. Với quy mô sản xuất lớn như vậy, một bộ phim có dàn diễn viên đông đảo không thể dồn hết tiền vào một hoặc hai diễn viên chính.

Ban đầu, Zack Snyder còn muốn mời Lehmann làm nhà sản xuất cho 《Chuyến tàu New York》, thậm chí giao cả quyền tuyển chọn diễn viên cho anh, nhưng Lehmann đã lấy lý do công việc công ty bận rộn để từ chối.

Anh chỉ nói làm phó sản xuất phim thì còn được, chứ tổng sản xuất thì giao cho Abraham đi. Ừm, người này vốn là nhà sản xuất chuyên nghiệp, đã từng làm trợ lý trường quay rất tốt. Mọi quyền đối với bản dịch tiếng Việt này đều thuộc về truyen.free.