Nolan là một đạo diễn rất thú vị.

Dù là người Anh, nhưng anh lại rất am hiểu văn hóa và lối sống Mỹ. Có lẽ điều này không thể tách rời khỏi việc mẹ anh là nữ tiếp viên hàng không, chuyên bay các chặng giữa Anh và Mỹ.

Anh tốt nghiệp học viện Denbigh, sau đó theo học chuyên sâu tại Đại học Luân Đôn. Trong thời gian học, anh cùng một nhóm bạn bè có cùng chí hướng thành lập câu lạc bộ nhiếp ảnh mang tên "16 li" và quay nhiều phim ngắn.

Năm 1996, câu lạc bộ của họ đã cùng nhau góp vốn 6.000 USD để thực hiện bộ phim điện ảnh dài đầu tiên đúng nghĩa mang tên 《Following》.

Dù bộ phim này còn khá thô sơ, nhưng đã phần nào hé lộ những đặc trưng trong phong cách đạo diễn của Nolan sau này. Chẳng hạn như việc anh ấy cực kỳ yêu thích lối tự sự phi tuyến tính để phá vỡ cấu trúc câu chuyện, tạo ra xung đột và kịch tính. 《Following》 chỉ dài 70 phút, nhưng lại sử dụng kết cấu đan xen giữa trình tự thuận và nghịch, phá vỡ hoàn toàn mối quan hệ thời gian giữa các sự kiện. Với thủ pháp thoạt nhìn tưởng chừng lộn xộn nhưng lại được lắp ghép một cách tinh xảo, đó chính là phong cách của Nolan.

Ngay từ tác phẩm đầu tay, anh đã nhanh chóng bộc lộ tài năng đạo diễn bẩm sinh và không ngừng phát triển nó. Đến tác phẩm thứ hai là 《Memento》, phong cách tự sự này đã được anh đẩy lên đến đỉnh điểm.

Hay như phong cách tả thực của anh.

Ở Nolan, ta thấy được sự kết hợp giữa tính nghiêm cẩn đặc trưng của người Anh và sự táo bạo của người Mỹ. Tính cách thứ nhất khiến anh không quá ưa chuộng kỹ xảo máy tính, tin rằng chỉ có hình ảnh chân thực mới mang lại trải nghiệm thị giác tốt nhất cho khán giả. Tính cách thứ hai lại khiến anh đam mê phá vỡ mọi quy tắc thông thường trong quá trình dựng phim, đảo lộn hoàn toàn quan niệm về thời gian trong điện ảnh truyền thống. Bạn khó có thể hình dung toàn bộ diễn biến câu chuyện lại được thể hiện từng bước qua các phân đoạn rời rạc, xen kẽ không theo một trình tự nào, đến mức khán giả phải tự mình lắp ghép trong đầu mới dần hình thành một mạch truyện hoàn chỉnh.

Nói thêm về phong cách hình ảnh. Phim của anh luôn có tông màu lạnh, thiếu vắng những gam màu nóng rực rỡ.

Trong một cuộc phỏng vấn, Nolan từng chia sẻ rằng đạo diễn mà anh yêu thích nhất là Stanley Kubrick. Thật trùng hợp, đặc điểm nổi bật nhất trong các bộ phim của vị đại sư điện ảnh này lại là chủ nghĩa bi quan.

Có lẽ điều này cũng liên quan đến thời đại anh ra đời: giai đoạn Chiến tranh Việt Nam và Chiến tranh Lạnh. Một thời đại đầy lo âu, bất an và vô vàn bất ổn. Điều này hiển nhiên đã tác động rất lớn đến một người làm sáng tạo.

Con đường đạo diễn của anh khá thuận lợi. Ngoại trừ giai đoạn đầu khá chật vật, không được chú ý, phải vật lộn một thời gian.

Khi Johnson liên lạc, anh đang nghỉ phép ở Anh. Năm trước, anh vừa hoàn thành 《Insomnia》 – một bộ phim cảnh sát hình sự được làm lại từ tác phẩm cùng tên của Na Uy.

Khi nghe đạo diễn Lehmann mời gặp mặt, dù còn nhiều nghi ngờ, nhưng vì bản thân cũng đang rảnh rỗi. Với suy nghĩ "rảnh rỗi cũng là rảnh rỗi", anh đã nhận lời.

Lehmann và Christopher Nolan hẹn gặp tại một câu lạc bộ tư nhân.

"Anh thật sự không cân nhắc tự mình đến sao?"

Thời gian này, Johnson đang bận rộn tìm kiếm công ty phát hành phù hợp. Dù đã liên lạc được với Nolan thông qua kênh của CAA, nhưng khi sắp đến buổi gặp mặt tại câu lạc bộ, anh vẫn không khỏi thắc mắc. Theo anh, một dự án lớn như vậy, ngoài Lehmann ra, thật khó tin tưởng giao phó cho bất kỳ đạo diễn nào khác – kể cả James Wan đã thành công cũng không được.

"Tôi không có hứng thú, với lại, loại đề tài chuyển thể từ truyện tranh này không phù hợp với phong cách hình ảnh của tôi."

Lời này lại là ý nghĩ chân thật của Lehmann. Hoàn toàn trái ngược với Nolan, anh lại rất thích dùng tông màu ấm để kể chuyện, ngay cả trong không khí lạnh lẽo bao trùm bộ phim 《The Rogue》, anh vẫn đan xen một khía cạnh ấm áp, đó chính là tuyến nhân vật của người vợ do Eva thủ vai. Phân đoạn đó.

Hơn nữa, nếu bộ phim 《Người Dơi》 đầu tiên thành công, việc phát triển phần tiếp theo gần như là chuyện đương nhiên. Lehmann không muốn lại tốn nhiều thời gian quay một đề tài tương tự. Anh thích cảm giác mới mẻ.

"Vậy, liệu Nolan, đạo diễn người Anh này, có thực sự phù hợp với một đề tài như vậy không?"

"Dĩ nhiên rồi, năng lực đạo diễn của anh ấy không hề kém, phong cách hình ảnh đã trưởng thành và rất phù hợp. Nếu anh đã từng xem các tác phẩm của anh ấy, anh sẽ nhận ra rằng Người Dơi, một anh hùng sống trong bóng tối, là đề tài được "đo ni đóng giày" cho anh ấy."

Christopher Nolan rất đúng giờ. Anh mặc bộ vest đen mang tính biểu tượng – cốt cách của một quý ông người Anh, luôn rất nghiêm túc trong việc ăn mặc. Trong các sự kiện công cộng, hiếm khi thấy đạo diễn nào như anh, trung thành với vest và giày da, vẻ ngoài trịnh trọng đến đáng nể.

"Chào đạo diễn Nolan."

Khi ấy anh mới 35 tuổi, vẻ ngoài trong giới đạo diễn thuộc loại khá ưa nhìn.

"Chào ông Lehmann."

Hai người chào hỏi, sau đó Lehmann giới thiệu Johnson với anh.

Sau khi tùy ý ngồi xuống, Lehmann mở lời khen ngợi: "Tôi đã xem 《Memento》 của anh, một bộ phim rất tuyệt."

Anh chỉ mỉm cười, không nói gì.

Ngay sau đó, Lehmann lại giả vờ như đang trò chuyện bình thường mà hỏi: "Gần đây anh có kế hoạch quay phim nào không?"

"Vẫn chưa."

Tốt, coi như đã thành công một nửa. Dù biết Nolan những năm gần đây vẫn nhàn rỗi tìm tòi phong cách riêng, nhưng khi nghe anh xác nhận rằng có đủ thời gian, Lehmann vẫn mừng thầm.

"Vậy anh có từng nghĩ đến việc hợp tác với tôi không?"

"Hợp tác ư?"

"Phải, tôi có một công ty điện ảnh, gần đây có vài ý tưởng dự án mới, nhưng đang thiếu một đạo diễn. Tôi cảm thấy anh rất phù hợp."

Thẳng thừng chiêu mộ, rõ ràng như vậy. Nhưng Nolan không nghĩ nhiều đến vậy. Anh vốn đang rảnh rỗi ở nhà, bởi lẽ đối với một đạo diễn mà nói, một kịch bản hay hoặc một cơ hội tốt là điều khó gặp khó tìm.

"Tôi có thể biết đó là dự án gì không?"

"Chuyển thể Người Dơi."

"Cái gì cơ?"

Nolan vô cùng ngạc nhiên. Anh biết Người Dơi, và cũng biết rằng nhiều năm trước, sau thảm họa doanh thu của 《Batman & Robin》, Warner đã không còn sản xuất các tác phẩm điện ảnh liên quan. Không ngờ, giờ đây, họ lại có ý tưởng mới. Tuy nhiên, bản quyền không phải thuộc về Warner sao? Tại sao lại là Lehmann đề xuất dự án này?

Anh hơi nghi hoặc, và cũng hỏi điều đó.

"Nếu mọi việc thuận lợi, họ sẵn lòng ủy thác cho công ty tôi thực hiện. Nhưng vấn đề hiện tại là tôi cần một đạo diễn phù hợp để Warner có thêm lòng tin hợp tác. Họ vẫn đang cân nhắc."

Nolan là một người thông minh, nghe vậy sao có thể không hiểu rằng Lehmann hẹn gặp anh là để thành tâm tìm kiếm sự hợp tác.

Nhưng sau một thoáng suy nghĩ, anh nói thêm: "Nhưng trước nay tôi chưa từng nghĩ đến việc quay một bộ phim siêu anh hùng."

Đối với một đạo diễn, đặc biệt là những người có nhiều ý tưởng, việc bị gò bó bởi một hình tượng đã cố định đồng nghĩa với không gian sáng tạo bị thu hẹp, là một sự ràng buộc. Vì vậy, việc có chút băn khoăn cũng là điều rất đỗi bình thường.

Lehmann trấn an: "Không, không phải vậy. Đây không phải một bộ phim về siêu anh hùng theo nghĩa thông thường. Anh đã đọc bộ manga 《The Dark Knight Returns》 do Frank Miller sáng tác năm 1986 chưa?"

"Chưa."

"Anh nên xem thử. Lần tái khởi động Người Dơi này, chúng tôi dự định chuyển thể cuốn truyện tranh đó, tạo nên một hình tượng Người Dơi hoàn toàn độc lập với những phiên bản trước. Anh ta không còn là một vị thần, mà là một con người với nhân tính, với máu thịt. Một sứ giả sống trong màn đêm của Gotham."

Tất cả bản quyền nội dung này thuộc về truyen.free, trân trọng tri ân những cống hiến từ đội ngũ sáng tạo.