Mặt trời đã xuống núi từ lâu.

Tình hình an ninh trật tự ở Los Angeles không hề tốt, vì thế, sau khi xem phim xong, Bella nhanh chóng trở về phòng khách sạn.

Giờ phút này, mở bản thảo ra, nàng cảm thấy mình có vô vàn điều muốn viết, nhưng khi thực sự bắt tay vào, nàng lại không biết nên bắt đầu từ đâu.

Nàng cau mày, mong tìm được một điểm khởi đầu tốt hơn.

Sự mưu trí xoay chuyển của nhân vật chính, gã quản lý cấp cao mặc vest vô sỉ, thậm chí bộ phim còn phản ánh sự thờ ơ của chính phủ... Điều này cũng có thể là một điểm để viết.

Nhưng vấn đề là, các nhân vật được xây dựng trong phim phần lớn là những người có tư tưởng ích kỷ, ít có ai giữ lập trường quá chính trực – Angie thì không tính, vì tâm trí của một đứa trẻ chưa chín chắn.

Hay là, nên khái quát một cách toàn diện hơn?

Bella suy nghĩ hồi lâu, cuối cùng cũng tìm được một ý tưởng phù hợp.

Nàng ngồi trước máy tính, gõ bàn phím viết bài bình luận của mình về bộ phim “Chuyến đi New York”.

Tựa đề là – Chúng ta có thể hèn mọn như bụi bặm, nhưng không thể vặn vẹo như dòi bọ.

…

“Tôi không quá thích xem phim thảm họa, bởi vì loại đề tài này rất dễ giới hạn suy nghĩ của người sáng tạo, chủ đề xuyên suốt gần như không thể thoát khỏi ba chữ ‘tiếp tục sống’.

Hoặc là bản năng sinh tồn lớn hơn tất cả, các nhân vật chính sống sót được; hoặc là thiết lập các nhân vật chính chết như thế nào cho ý nghĩa.

Hiển nhiên, việc xây dựng nhân vật trong phim thảm họa chỉ có thể nỗ lực theo hai hướng này, nhưng trọng điểm là, một chủ đề ngàn lần như một, càng khó tạo ra điểm sáng đột phá.

Nói thẳng ra là không dễ nghe, trong số rất nhiều phim thảm họa thành công như 《Ngày độc lập》, series 《Alien》, có bao nhiêu nhân vật đáng nhớ?

Cũng không có nhiều ý tưởng mới. Hình tượng hào nhoáng quá nhiều cũng thành nhàm chán, xa vời, không thể chạm tới.

Nhưng 《Chuyến đi New York》 lại khác.

Luôn có người cho rằng thế giới này chỉ có đen hoặc trắng, mà bỏ qua những mảng màu xám.

Việc phân định rõ ràng là không tốt, còn khắc họa nhân vật quá phiến diện thì càng hời hợt, dễ đánh lừa.

Có thể nói, hầu hết các nhân vật trong 《Chuyến đi New York》 đều rất đời thường, dễ bắt gặp ngoài đời. Bỏ qua bối cảnh giả định, đây sẽ là một bộ phim tập trung khắc họa ‘nhân tính’ trong một trường thử nghiệm khắc nghiệt.

Ví dụ như trong phim, ngay khi Jack, nhân vật chính vừa xuất hiện, bọn zombie vẫn còn cách họ hơn nửa toa tàu, nhưng hắn đã nhẫn tâm nhốt gã đàn ông vạm vỡ cùng vợ đang mang thai của anh ta bên ngoài. Cánh cửa đó, trong lòng Jack, tương đ��ơng với việc hắn đã tự mình tuyên án tử hình cho hai người chạy không đủ nhanh này.

Nếu không phải gã đàn ông kia nhanh chân lẹ tay, chắc chắn đã chết dưới miệng zombie, và việc bị gọi là ‘cặn bã’ cũng không hề quá đáng chút nào.

Nhưng liệu hắn có phải là một kẻ xấu xa? Không hẳn là vậy. Đặt mình vào hoàn cảnh đó mà nghĩ xem, không biết liệu người bị nhiễm bệnh có cắn người hay không, lại còn lao về phía phía này, trong tình huống nguy cấp như vậy, ai có thể đưa ra lựa chọn vô tư nhất?

Thực tế thường là như vậy, hơn nữa, người ta thường càng thiếu cái gì thì càng đề cao cái đó.

Chẳng phải bởi vì việc kêu gọi con người nên sống vị tha một chút, lấy đại cục làm trọng, mới càng trở nên đáng quý đó sao?

Sự thật là lòng người khó đoán, khi đối mặt với lựa chọn sinh tử, người ta thường bộc lộ những lựa chọn chân thật nhất từ sâu thẳm đáy lòng mình.

Vì thế, không thể nói lựa chọn của Jack là sai, cũng không thể nói hắn hoàn toàn đúng.

Mở cửa thực sự có thể cứu hai người nhanh hơn, nhưng hệ số nguy hiểm quá lớn. Lỡ như zombie xông vào thì sao? Cả toa tàu đầy người, bao gồm cả con gái Angie, sẽ phải làm gì?

Trong tình huống lúc đó, việc không mở cửa an toàn hơn là mở cửa, đơn giản là vậy.

Lợi mình không có gì sai, nhưng hại người thì khó mà chấp nhận được.

Ví dụ như sự thay đổi của Jack, nhân vật chính, cũng vì Angie, cùng với một dạng tâm lý chuộc tội của bản thân;

Lại như cô hoạt náo viên tình nguyện bất chấp nguy hiểm, cùng người yêu chịu sự xa lánh, cũng không muốn hùa theo số đông để sống tạm bợ;

Còn có, người đàn ông vạm vỡ rất có tinh thần trách nhiệm, yêu thương người thân quan trọng hơn bất cứ điều gì…

Những nhân vật này cũng dễ khiến người ta có thiện cảm, nhưng họ cũng hành động dựa trên việc bảo vệ những người xung quanh mình, thuộc về tự cứu, nên không thể gọi là hoàn toàn vô tư được.

Về phần gã quản lý cấp cao mặc vest, trùm phản diện trong phim, hắn cũng là một kẻ ích kỷ, vậy có khác gì so với những người khác đâu?

Ai cũng tìm cách sống sót, lỗi của hắn là ở chỗ hắn thích buộc người khác phải hy sinh tính mạng.

Lại còn giả mạo nhân nghĩa đạo đức, thao túng lòng người.

Cái khiến người ta ghê tởm ở hắn chính là điểm này: muốn sống sót một cách tạm bợ không có gì sai, nhưng cũng không thể gây cản trở cho sự sống của người khác chứ!

Kích động một nhóm người ép buộc nhóm khác phải chết, rồi còn từng chút một dập tắt nhân tính và ý chí cầu sinh của những người sống sót bên cạnh mình, đây mới là tư tưởng độc ác nhất của bộ phim này.

Ở mỗi bước ngoặt của tình tiết, gã ích kỷ cực đoan này đều có thể đưa ra sự trợ giúp “quý báu” nhất.

Thúc giục trưởng tàu nhanh chóng khởi hành; lựa lời lẽ động lòng người để từ chối mở cửa; đầu độc trưởng tàu ra ngoài làm mồi nhử zombie; khi không trốn kịp thì đẩy cô hoạt náo viên về phía bầy zombie đang truy đuổi; cho đến cuối cùng, hắn còn có thể hại chết người lái tàu đến cứu mình, và cùng Jack đồng quy vu tận.

Có thể nói, hắn là một trong những nhân vật được xây dựng xuất sắc nhất (cười).

Bên cạnh các nhân vật, những cảnh tượng zombie đập vào mắt, dồn dập đến nghẹt thở trong phim cũng ấn tượng không kém. Hiệu ứng đặc biệt và hóa trang phối hợp hoàn hảo, tạo nên hiệu quả thị giác rung động. Đặc biệt, cách đạo diễn khắc họa sự yếu ớt của con người khi đối mặt với nỗi sợ hãi thảm họa càng khiến người ta không ngừng thán phục.

Thực tế thường tàn khốc hơn nhiều so với tưởng tượng, và chưa từng có cái gọi là hào quang bất tử của nhân vật chính tồn tại.

Mặc dù, tôi thực sự không muốn Jack phải chết (cười).”

Bài bình luận phim đã hoàn thành.

Kiểm tra lại một lần, Bella nhanh chóng gửi cho biên tập viên duyệt bản thảo.

…

Đêm khuya, dinh thự xa hoa ở Beverly Hills.

Lehmann tựa vào đầu giường, ôm Eva vừa vận động xong, người hơi đẫm mồ hôi vào lòng. Tay phải của hắn vô thức nhẹ nhàng vuốt ve tấm lưng mịn màng của cô.

“Chỉ còn vài tiếng nữa là trận chiếu giờ vàng kết thúc, và vé cho các suất chiếu đêm mới ra lò. Hay là anh cứ ngủ trước đi, ngày mai dậy rồi xem cũng được,” Eva nhìn khuôn mặt hơi mệt mỏi của hắn, đề nghị.

“Không ngủ được. Nếu em buồn ngủ thì cứ ngủ trước đi, anh đang đợi.” Lehmann sờ má cô.

Bây giờ hắn như chim sợ cành cong, cứ thấp thỏm lo sợ một tin tức nào đó bất lợi cho 《Chuyến đi New York》 sẽ xuất hiện.

Vì sao ư? Đơn giản là hắn đang thiếu tiền.

Việc mua lại xưởng phim Lisman đã gần như tiêu hao toàn bộ vốn lưu động của Firefly. Bản thân hắn, vì tài sản Ryan bất động, lại còn khoản vay cá nhân hơn trăm triệu. Nếu 《Chuyến đi New York》 thua lỗ nặng, không thu được lợi nhuận, hắn sẽ phải tính đến chuyện tìm ai để bán cổ phần ‘cứu vãn tình thế’.

Warner, Paramount, Lion Gate… Ba đối tác quen thuộc này đều có động thái muốn lôi kéo.

Còn nếu 《Chuyến đi New York》 thành công vang dội, Firefly Studios và Lam Điệp Ảnh Nghiệp vẫn còn hơn ba mươi triệu USD trên sổ sách, đủ để duy trì ổn định cho đến khi WB chia lợi nhuận từ 《Vượt ngục》.

Ngành truyền hình và điện ảnh tuy không chênh lệch quá nhiều, nhưng luôn cần chia lợi nhuận theo từng đợt.

Đợt đầu tiên chỉ là hơn hai mươi triệu từ việc mua bản quyền phát sóng.

Khoản tiền quảng cáo lớn và doanh thu từ thị trường offline cũng chưa đến thời điểm chia sẻ. Dự đoán phải đến tháng 3 năm sau, hắn mới có thể thấy được số tiền này.

Các chi phí hoạt động thường ngày của công ty và chi phí quảng bá phim không thể trì hoãn. Vì thế, hắn mới cần “tùy cơ ứng biến”. Không thể để dòng tiền công ty gặp vấn đề, vậy nên việc để người khác tham gia ‘góp vốn’ cũng đành chấp nhận.

Truyen.free giữ bản quyền của tác phẩm chuyển ngữ này.