《New York Hành》 vẫn đang được công chiếu.

Nhưng Lehmann cũng bắt đầu bận rộn với loạt phim truyền hình mới của xưởng phim Firefly.

Với dự án zombie, việc tận dụng doanh thu điện ảnh để chuyển hóa thành lượng người xem tích lũy cho mảng truyền hình, đòi hỏi một cấu tứ kịch bản phù hợp với cốt truyện dài tập.

Ba ngày sau, khi Lehmann đã viết xong gần nửa bản đề cương để định hình tư tưởng chủ đạo cho loạt phim truyền hình, anh liền giao cho tổ biên kịch của Jonathan Nolan để họ bổ sung các tình tiết cụ thể vào câu chuyện.

Thứ nhất, bối cảnh các tập phim phải xoay quanh sự sụp đổ của xã hội sau đại dịch zombie. Thứ hai, nhóm nhân vật chính đóng vai trò là những vị cứu tinh, mong muốn khôi phục trật tự.

Chỉ cần nắm vững hai yếu tố này, mạch truyện sẽ không bị lệch lạc.

Trong lúc Lehmann đang bắt tay vào việc, nhanh chóng viết bản kịch bản đầu tiên thì có người tìm đến anh – Paul Anderson muốn gặp anh một lần, thậm chí còn đặc biệt bay từ Anh Quốc sang Hollywood.

Người này khi còn đi học đã là sinh viên trẻ nhất của Đại học Hoa Uy (Anh Quốc) đạt được bằng cử nhân điện ảnh và văn học. Ngay từ khi tốt nghiệp, trong con người anh ta đã toát lên vẻ trí thức.

Thử nghĩ mà xem, người đàn ông này đã vì muốn lấy lòng bạn gái, bày tỏ tình yêu của mình, mà đặc biệt sản xuất loạt phim điện ảnh 《Resident Evil》.

Cũng chính trong quá trình quay phim, Milla Jovovich đã nảy sinh tình cảm ngày càng sâu sắc với Paul. Sau nhiều cân nhắc, đến năm 2003, cả hai đã tổ chức lễ đính hôn và cô chính thức trở thành vợ chưa cưới của Paul.

Vì vậy, sau khi nhận được một vài linh cảm từ 《New York Hành》, anh ta lập tức lên ý tưởng cho phần ba của loạt phim 《Resident Evil》. Tuy nhiên, dù cố gắng thế nào, anh ta vẫn cảm thấy bản thân viết ra còn thiếu sót, không mấy tự tin. Một ý tưởng bất chợt lóe lên: gặp gỡ Lehmann, người đã tạo ra tác phẩm zombie ăn khách nhất, để trao đổi.

Việc Lehmann có muốn gặp anh ta không, và sau khi gặp rồi liệu có thể chỉ điểm cho bản đề cương kịch bản của anh ta không, thì hoàn toàn nằm ngoài dự liệu của Paul Anderson.

Không khác, chỉ là do tính cách tùy hứng của anh ấy mà thôi.

Anh ta cứ thử, hơn nữa anh ta đã xem qua các tác phẩm trước đây của đạo diễn Lehmann, cảm thấy Lehmann cũng là người trọng tình cảm, chắc hẳn sẽ không từ chối lời mời của một biên kịch.

Nói tóm lại, người này đến là để "thỉnh giáo".

Hai phần đầu của 《Resident Evil》 mặc dù được xem là thành công, nhưng vẫn chưa thực sự đưa Milla Jovovich lên tầm ngôi sao hạng A. Điều này thực sự khiến anh ta có chút không hài lòng. D�� nhiên, vị hôn thê của anh ta cũng không phiền lòng, dẫu cho sau này có gặp khó khăn, cả hai vẫn yêu thương nhau.

Việc Paul Anderson tìm đến, quả thật khiến Lehmann bất ngờ, nhưng anh vẫn đồng ý gặp mặt.

Ngày hôm đó, Lehmann đang cùng Jonathan và những người khác trao đổi về việc xây dựng kịch bản quý đầu tiên, thì cô tiếp tân trẻ gõ cửa bước vào, dẫn người đến.

Paul Anderson mới 38 tuổi, mặc chiếc áo len lông cừu kẻ ô đen trắng, bên ngoài khoác chiếc áo khoác da màu đen dày dặn. Tóc anh ta không được chải chuốt tỉ mỉ, trông khá rối bù. Ngoại hình bình thường, thuộc loại người mà nếu đặt giữa phố đông đúc cũng chẳng có gì nổi bật, trên mũi còn đeo một chiếc kính gọng đen.

Sau khi cô tiếp tân rời đi, Lehmann kéo anh ta sang phòng làm việc kế bên, và bảo trợ lý pha một ly cà phê.

Khi thực sự đối mặt với Lehmann, Paul Anderson lại có vẻ hơi ngượng nghịu, lời nói cũng không nhiều. Anh ta lịch sự chào hỏi rồi ngồi xuống ghế sofa, nhìn Lehmann.

Tuy nhiên, Lehmann thực chất cũng khá hứng thú với Paul, hay nói đúng hơn là hứng thú với các dự án mà anh ta đang phụ trách.

Lehmann tất nhiên biết rõ độ hot của loạt phim 《Resident Evil》 trong tương lai.

Giờ đây, chính chủ đã tìm đến, còn mang theo kịch bản cho anh xem. Chẳng lẽ là đến để kêu gọi đầu tư?

Mà Paul Anderson thì có vẻ không thiếu tiền.

Người này đằng sau có các công ty sản xuất ở Đức, Pháp, Anh hỗ trợ, cùng với xưởng phim Screen Gems giúp họ tìm kiếm phát hành ở Bắc Mỹ. Paul Anderson cũng vận hành giống như Lehmann hồi đầu, đều là liên kết với giới điện ảnh, truyền hình châu Âu để tìm kiếm một công ty phát hành ở Bắc Mỹ, cùng hợp tác và chia sẻ lợi nhuận.

À, đúng rồi, cổ đông của xưởng phim Screen Gems chính là ba nhà gồm xưởng phim Constantine của Đức, Davis của Pháp và Impact của Anh, cộng thêm quỹ tài chính Phố Wall cùng nhau nắm giữ cổ phần chi phối.

Có thể nói đây là một công ty rất "châu Âu", có bối cảnh hơi tương tự với Lion Gate, nhưng không có tiềm lực tài chính và sức mạnh như Lion Gate để có thể "tàn nhẫn" đặt chân ở Hollywood. Họ thuộc loại kiếm tiền rồi rời đi, thường không quá can thiệp hay tranh giành tài nguyên điện ảnh, truyền hình ở Hollywood.

Lehmann hoài nghi mở kịch bản ra. Anh chưa kịp đọc kỹ thì Paul Anderson, cuối cùng cũng nhớ ra mục đích chuyến đi này của mình, đã phấn khích nói: "Thưa ông Lehmann, tôi vô cùng yêu thích bộ phim 《New York Hành》 của quý công ty. Kịch bản của phim cũng đã tham khảo và khắc họa sự sụp đổ của nhân tính sau khi virus zombie bùng phát, phá hủy trật tự xã hội. Điều đáng tiếc duy nhất là, cách miêu tả phần này trong 《New York Hành》 còn hơi nhỏ. Tôi muốn thử đưa loại khắc họa về đạo đức, về các hiện tượng xã hội khi không còn pháp luật này vào phần tiếp theo của 《Resident Evil》."

Lehmann vừa xem vừa nói: "Ừm, ý tưởng rất hay, anh cứ nói tiếp."

Paul Anderson thấy Lehmann đang chăm chú lắng nghe, vui vẻ nói: "《Resident Evil: Diệt Tuyệt》 sẽ tiếp nối câu chuyện từ phần trước là 《Khải Huyền》. Sau vụ nổ vũ khí hạt nhân kinh thiên động địa với uy lực cực lớn, toàn bộ thành phố Raccoon đã bị xóa sổ khỏi bản đồ. Trên đống đổ nát, những người sống sót lập nên các doanh trại với cuộc sống vô cùng khó khăn. Trong khi đó, tại doanh trại, Alice biết được nguyên nhân của tất cả thảm họa đáng sợ này đều do tập đoàn Umbrella gây ra, và cô quyết định phải đột nhập vào tổng bộ của tập đoàn."

Bản kịch bản này viết không có tính thị trường như bản kiếp trước mà anh biết, mà có hơi hướng nghệ thuật hơn một chút.

Dĩ nhiên, mỗi bản kịch bản của anh ta đều là kết quả của sự thỏa hiệp: yêu cầu của nhà đầu tư, sở thích của diễn viên... Đến khi thành hình, nó đã bị thay đổi đến mức khó nhận ra, điều này cũng là chuyện hết sức bình thường trong ngành. Ngay cả Paul Anderson, nhà sản xuất của toàn bộ loạt phim, cũng không thể hoàn toàn làm theo ý mình khi quay.

Sau khi xem xong bản đề cương kịch bản, Lehmann nhận thấy nó không khác biệt quá lớn so với tình tiết trong bộ phim mà anh nhớ từ kiếp trước, chỉ là bản này nhấn mạnh và dành nhiều đất diễn hơn để miêu tả cảnh những người sống sót chật vật tìm cách sinh tồn trong thành phố đầy rẫy zombie.

Dĩ nhiên, với kinh nghiệm đã sản xuất và giám chế nhiều tác phẩm điện ảnh, truyền hình, việc thay đổi tình tiết hay diễn viên không phải là vấn đề lớn đối với Lehmann.

Thực ra, theo đánh giá của anh, nếu quay theo bản đề cương kịch bản này, dù không thể sánh bằng 《New York Hành》, nhưng doanh thu phòng vé cũng sẽ dễ dàng vượt qua hai phần trước.

Đây hoàn toàn là cái nhìn thị trường đã được Lehmann rèn giũa qua nhiều năm, cũng như kinh nghiệm xem phim tích lũy hàng chục năm từ kiếp trước của anh.

Khép lại kịch bản, Lehmann có chút nghi ngờ hỏi: "Đề cương và cấu tứ cốt truyện chính viết khá tốt, nhưng anh tìm đến tôi có chuyện gì?"

"À, tôi không chắc liệu bộ phim quay như vậy có được khán giả đón nhận không. Hai phần trước tôi đều sửa đổi theo tình tiết trong game, nhưng phần này thì phần lớn không tham chiếu nguyên tác trò chơi nữa."

"Ha ha, đây chính là tinh thần của việc chuyển thể phải không? Không bị gò bó. Những người đã chơi game chưa chắc đã đến rạp chiếu ủng hộ, vậy nên tầm nhìn của anh cần rộng hơn, chứ không chỉ đơn thuần là thỏa mãn game thủ."

Tất cả quyền sở hữu đối với bản dịch này thuộc về truyen.free, một phần của những giấc mơ được dệt nên từ câu chữ.