Paul-Anderson cảm thấy rất được an ủi trước quan điểm ủng hộ của Lehmann.

Đối với anh ta, việc thoát khỏi những ràng buộc từ trò chơi là một bước đi tương đối thiếu tự tin. Anh sợ rằng sau khi mất đi lượng người hâm mộ cuồng nhiệt các nhân vật Boss của trò chơi, "Resident Evil" liệu còn có thể sinh lời hay không. Nhưng nghĩ lại, phim của anh ta cũng không thể mãi mãi bám víu vào trò chơi. Nếu phiên bản trò chơi không được cập nhật hoặc không còn được đón nhận, chẳng phải loạt phim "Resident Evil" cũng sẽ dậm chân tại chỗ sao? Đặc biệt là sau khi thấy một kịch bản gốc như "Hành trình New York" vẫn có thể đạt được thành công, Paul-Anderson càng thêm kiên định việc "đập đi xây lại" kế hoạch quay phim sắp tới của mình.

Sau cuộc trò chuyện một hồi, thái độ của Paul-Anderson đối với Lehmann ngày càng thiện chí, nhưng anh ta mãi vẫn chưa đả động gì đến chuyện hợp tác. Lehmann nào biết Paul đây nghĩ gì, cứ ngỡ anh ta đang ngại ngùng mở lời kêu gọi đầu tư. Vì vậy, anh liền bóng gió hỏi: "Anh nghĩ bộ phim này cần bao nhiêu kinh phí? Đã đủ vốn chưa?"

"Kinh phí sẽ không nhiều lắm, cát-xê diễn viên sẽ bị ép xuống mức thấp nhất. Ước tính cẩn thận là dưới năm mươi triệu, nên là đủ," Paul-Anderson thản nhiên nói.

Chà, anh ta tự mở hãng phim riêng, cũng sẽ tham gia đầu tư vào loạt phim "Resident Evil". Hơn nữa, cát-xê của vị hôn thê anh ta chủ yếu đến từ tỷ lệ phần trăm doanh thu phòng vé cộng thêm một khoản cơ bản, mà phần trăm doanh thu mới là khoản lớn. Lương cơ bản không nhiều, nhờ đó mà chi phí quay phim càng được tiết giảm đáng kể. Về phần các diễn viên phụ khác thì nhận được ít hơn nữa. Phải biết, "Resident Evil" chính là bộ phim lấy nữ chính làm trung tâm tuyệt đối, bằng không Paul đây đã chẳng để mắt tới, chuyển thể thành tác phẩm để lăng-xê bạn gái mình. Có lẽ, trong năm mươi triệu đó, chi phí cát-xê diễn viên thậm chí chưa đến mười triệu, chủ yếu chỉ tốn tiền vào kỹ xảo đặc biệt và dàn dựng cảnh quay. Hơn nữa, họ rất giỏi trong việc kiểm soát ngân sách, nhiều khi còn nhận được chính sách trợ cấp điện ảnh từ ba quốc gia Anh, Đức, Pháp. Những nhà đầu tư này vẫn có chút thực lực.

"Vậy nếu như tôi muốn đầu tư một khoản tiền, anh có đồng ý không?" Lehmann đột nhiên hỏi.

"À?"

Paul-Anderson có chút ngơ ngác. Anh ta chưa bao giờ nghĩ đến việc kêu gọi công ty của Lehmann đầu tư. Với các mối quan hệ của mình, anh ta có rất nhiều con đường để thu hút vốn quay phim. Để tối đa hóa lợi ích, anh thậm chí đã tìm ba công ty điện ảnh cùng nhau sản xuất. Anh ta sợ nhất là có người muốn phân chia quyền lực. Dù sao, nếu toàn bộ vốn bị một đơn vị kiểm soát, thì với tư cách là nhà sản xuất, anh ta cũng sẽ không có nhiều quyền lên tiếng. Anh ta chỉ nắm giữ chưa đến hai mươi phần trăm bản quyền của loạt phim "Resident Evil", dưới sự kiềm chế đa chiều mới có được vị trí số một trong dự án như bây giờ. Dù vậy, anh ta cũng thường xuyên phải thỏa hiệp, không hề cứng rắn.

Thế nhưng, có lẽ anh ta sinh ra là để làm công việc này. Có thể có cách xử lý như vậy, anh ta tỏ ra tham vọng hơn rất nhiều người mới trong ngành điện ảnh. Không thấy đó sao, khi Cameron còn chưa nổi tiếng, ngay cả việc quay phim thế nào, biên tập ra sao, anh ta cũng không phải dựa vào việc nhìn sắc mặt nhà đầu tư. Anh thường phải cáu giận và đe dọa, mới miễn cưỡng đạt được mục đích của mình. Còn những người như James Wan, Lehmann, đều gặp được một tiền bối đáng nể trong ngành điện ảnh dẫn đường, nhờ đó mới có thể nhanh chóng bước vào quỹ đạo đúng đắn. Bằng không, có lẽ họ cũng phải giống như Cameron, từng bước từng bước đi lên. Dĩ nhiên, Cameron tiến triển rất nhanh, sau "Lời nói dối chân thật", anh ta cơ bản đã củng cố địa vị "bạo chúa" của mình.

Lehmann vừa nói như vậy, khiến Paul-Anderson cảm thấy rất khó xử. Mặc dù anh ta rất đánh giá cao Lehmann, nhưng trong lòng lại không mấy sẵn lòng để người ngoài nhúng tay vào thêm. Đầu tiên, thế cục hiện tại là do anh ta hết sức duy trì. Dưới sự kiềm chế đa chiều từ ba nhà đầu tư, họ cũng đã rất nể mặt anh ta với tư cách người trung gian. Hơn nữa, anh ta cũng đã thực sự chứng minh bằng thành tích rằng đi theo anh ta là có thể kiếm được tiền. Mọi người đều tin tưởng anh ta. Tiếp theo, thâm niên của anh ta không thể sánh bằng Lehmann. Dù anh ta lớn hơn đến mười một, mười hai tuổi, nhưng trong ngành điện ảnh, tác phẩm mới là vua. Lehmann đã nhiều lần vận hành dự án thành công, còn giành được quán quân doanh thu phòng vé năm tại Pháp, và có tới mấy tác phẩm đạt doanh thu trên trăm triệu. Còn anh ta thì sao? Thời gian làm biên kịch nhiều hơn rất nhiều so với khi làm đạo diễn, kinh nghiệm quay phim trong mảng này cũng không thể sánh bằng. Anh ta vô cùng lo lắng dự án của mình sẽ bị Lehmann nhúng tay vào, không còn có thể giữ vai trò chủ chốt. Dù sao, những nhà tư bản đó đều muốn kiếm tiền, ai mang lại lợi nhuận nhiều hơn thì họ sẽ nghe người đó thôi. Vạn nhất bộ thứ ba bán chạy, công lao này sẽ thuộc về ai đây? Doanh thu phòng vé một hai bộ đầu cũng không tính là cao, nhưng nếu bộ thứ ba lại tăng vọt, chắc chắn ai cũng sẽ nói đó là công lao của việc Lehmann tham gia. Nếu thật như vậy, thì anh ta còn có cái gì đáng nói nữa, có lẽ cũng phải ngoan ngoãn nằm ngửa kiếm tiền, không còn cơ hội đứng dậy. Hơn nữa, hiện tại Lehmann nói rằng rất vừa ý dàn ý kịch bản, rất tôn trọng những ý tưởng kịch bản của anh ta, nhưng nếu vì một khâu nào đó mà anh ta muốn sửa đổi theo ý của mình, thì thỏa hiệp hay không thỏa hiệp đây?

Không được, không thể đáp ứng.

Paul-Anderson đang định từ chối thì lại nghe Lehmann nói tiếp: "Gần đây tôi đang phác thảo một bộ phim truyền hình, là loạt phim phái sinh từ "Hành trình New York", không biết có khả năng hợp tác không?"

Ha ha, đúng là cám dỗ, sự cám dỗ trắng trợn. Đây là sự trao đổi lợi ích. Không được, mình không thể thỏa hiệp. Paul-Anderson giật mình trong lòng, và bắt đầu có sự băn khoăn. Vạn nhất anh ta dùng lời này đi nói chuyện hợp tác với nhà sản xuất Constantine và những người khác, thì chắc chắn họ s��� rất sẵn lòng — ai mà chẳng biết công ty của Lehmann rất kiếm tiền, lợi nhuận từ các dự án vận hành cũng không hề thấp. Gần đây nhất là bộ phim truyền hình "Vượt Ngục". Chi phí đầu tư chưa đến ba mươi lăm triệu, nhưng cuối cùng chỉ riêng việc bán bản quyền phát sóng đã thu hồi được vốn. Nếu tính thêm cả tiền chia sẻ quảng cáo, thì lợi nhuận hẳn phải trên ba mươi triệu. Còn chưa kể đến thị trường về sau. Đợi đến khi phim truyền hình lên sóng xong, bán bản quyền phát sóng cho vòng thứ hai, thứ ba, rồi đĩa DVD, Blu-ray cũng có thể bán dài dài. Ước chừng một bộ phim truyền hình có thể đạt tỷ lệ hoàn vốn đầu tư gần hai trăm phần trăm. Chuyện như vậy rất dễ dàng tính toán được. Tỷ lệ hoàn vốn đầu tư gần mười lần của "Friends" càng là đề tài được giới truyền hình bàn tán sôi nổi. Còn "Vượt Ngục" với tỷ suất người xem có thể vượt 5, hãng phim Firefly mới chân ướt chân ráo bước vào mảng truyền hình đã có sức hút khán giả đến vậy, cũng được không ít công ty sản xuất phim truyền hình chuyên nghiệp coi là mục tiêu phấn đấu.

Anh ta không thể đảm bảo những người khác sẽ không động lòng — thôi được, chính bản thân anh ta cũng động lòng mà. Hai bộ "Resident Evil" mang lại cho anh ta tiền lời vẫn chưa đến ba mươi triệu, dù đã gánh chịu vô vàn rủi ro. Đã như vậy, tại sao lại không nương tựa vào một "ông lớn" chứ? Anh ta có ấn tượng về Lehmann từ trước đến nay khá tốt, nhưng anh ta vẫn phải tìm cách bảo vệ quyền lợi của bản thân.

Paul-Anderson chần chừ một chút, cố gắng tạo mối liên hệ và nói: "Bản thân tôi rất vui lòng hợp tác với quý công ty, để mọi người cùng kiếm tiền. Nhưng chuyện này một mình tôi không quyết định được, còn phải thuyết phục các nhà sản xuất khác. Hơn nữa, nếu tôi là người đứng ra làm cầu nối, thì ý anh là sao? Về chuyện quay phim ấy?"

"Đương nhiên là ủng hộ anh. Anh vốn dĩ làm thế nào, sau này dự án cứ tiếp tục làm như vậy."

Lời nói đó, lại nằm ngoài dự liệu của Paul. Hắn làm sao có thể dứt khoát như vậy! Thật kỳ lạ, thật kỳ lạ.

Mọi quyền đối với bản dịch này thuộc về truyen.free.