Lý do Cameron hỏi như vậy là bởi công nghệ anh đang thử nghiệm ngốn tiền khủng khiếp. Dù hợp tác với hãng phim Fox, anh ta vẫn không nhận được sự hỗ trợ tối đa, trong khi tiền tích lũy của bản thân không còn nhiều, nên anh rất muốn lôi kéo thêm vài nhà đầu tư.

Sở dĩ đột nhiên hỏi như vậy, là vì anh ta nghĩ đến công ty của Lehmann có vẻ rất giàu có, từng thẳng tay chi 45 triệu USD mà không chớp mắt. Anh ta đâu biết rằng hãng phim Firefly đã ôm khoản nợ hơn 260 triệu USD, tương đương gần 20% giá trị thị trường của chính nó.

"Anh muốn tôi đầu tư vào hãng phim của anh à?" Lehmann cuối cùng cũng hiểu ra ý của Cameron, bèn hỏi lại.

"Đúng vậy, tôi tin tương lai sẽ thuộc về 3D-IMAX. Khi công nghệ này ứng dụng vào điện ảnh, nó sẽ mang lại trải nghiệm xem phim kinh ngạc cho khán giả. Tôi không nghĩ ai có thể từ chối một trải nghiệm mới lạ đến mức phi thường như vậy, nó sẽ tạo ra một khoảng cách lớn so với các kỹ thuật quay phim trước đây..."

Khi nói về những điều này, Cameron rất hoạt ngôn, thậm chí có phần phấn khích.

"Khoan đã, Cameron, tôi rất đồng tình với quan điểm của anh, nhưng tôi muốn hỏi một câu: Nếu tôi đầu tư, tôi sẽ nhận được gì?"

"À thì... Lehmann, anh chỉ cần đầu tư 10 triệu... không, 20 triệu USD, là có thể có được quyền sử dụng công nghệ mới này. Tôi tin rằng nó chắc chắn sẽ mang lại cho anh khoản lợi nhuận khổng lồ."

"Quyền sử dụng ư?" Lehmann cười nói: "Nói cách khác, tôi không được can thiệp vào việc quản lý kinh doanh, và cũng không sở hữu bản quyền sáng chế công nghệ."

"Phải." Cameron tiếp tục thuyết phục: "Chúng tôi đã sắp thử nghiệm thành công rồi. Khoản đầu tư của anh bây giờ, có thể coi như một tấm vé thông hành gia nhập cuộc chơi này."

"Hay là vầy, tôi có thể chi số tiền này, nhưng tôi muốn có quyền đồng đầu tư vào các dự án tiếp theo của anh. Vì thế, tôi sẵn sàng chi 20 triệu USD này."

"Vì sao?" Cameron hơi khó hiểu: "Dự án mới của tôi ư?"

"Đúng vậy, tôi rất coi trọng tác phẩm tiếp theo của anh, và anh đã chuẩn bị nó rất lâu rồi. Tôi vô cùng hứng thú với điều này, anh thấy sao?"

"Cái này là không thể nào." Cameron nói: "Tác phẩm của tôi chỉ hợp tác với những hãng phim hàng đầu."

Lời nói của anh ta khiến Lehmann có chút lúng túng, nhưng không thể phủ nhận rằng những đạo diễn hàng đầu chỉ hợp tác với các hãng phim hàng đầu, trừ khi tự mở công ty riêng.

Dù sao những gì Firefly có thể mang lại, sáu ông lớn Hollywood cũng có thể cung cấp, mà tài nguyên của họ còn tốt hơn nhiều.

Về mặt này, hãng phim Firefly quả thực không có mấy nền tảng vững chắc.

"Được rồi, là tôi đường đột." Lehmann bỏ qua chuyện này, và không nhắc lại chuyện đầu tư công nghệ IMAX nữa.

Quyền sử dụng ư? Thế thì có tác dụng quái gì chứ?

So với khoản tiền bỏ ra, thứ anh ta nhận lại gần như chỉ là hư danh, kèm theo những hạn chế nặng nề.

Có lẽ cũng vì sau những gì đã trải qua với Digital Domain, anh ta không còn muốn có người ngoài nhúng tay vào để rồi lại phát sinh mâu thuẫn.

Hơn nữa, dự án trọng điểm như 《Avatar》, ngoài kỹ thuật, còn rất khó sao chép.

Kịch bản của 《Avatar》 có khó lắm không?

Thực ra rất đơn giản, đơn giản đến mức sáo rỗng.

Tất cả các tác phẩm điện ảnh do Cameron đạo diễn đều có kịch bản không quá phức tạp.

Giống như 《Titanic》 với mô típ thiếu nữ nhà giàu yêu chàng trai nghèo – nhưng điều quan trọng là làm sao biến cái sáo rỗng ấy trở nên không hề sáo rỗng.

《Avatar》 cũng vậy, Cameron đã chuẩn bị cho nó suốt mấy năm, chỉ khi công tác chuẩn bị gần như hoàn hảo anh ta mới bắt đầu dự án.

Cameron bản thân không phải là người xuất thân chính quy; thay vì muốn điện ảnh dẫn dắt suy tư về ý nghĩa sâu xa, anh ta lại thích dùng công nghệ mới để kể những câu chuyện đơn giản.

Còn về xu hướng tương lai của điện ảnh, Lehmann đứng trên vai những người khổng lồ, tất nhiên là hiểu rất rõ.

Nhưng cũng bởi vì hiểu rõ, anh ta mới tự biết mình, biết rằng mình không thể quay được một bộ phim như 《Avatar》.

Đối với một đạo diễn cuồng kỹ thuật và cố chấp như Cameron mà nói, nếu như vào năm 1997 đã có thể dùng kỹ thuật số để quay 《Titanic》, anh ta cũng sẽ không dùng phim nhựa — anh ta vĩnh viễn thích đi trước thời đại.

Không nghi ngờ gì nữa, 《Avatar》 sẽ thành công, và Cameron cũng biết rằng mình có thể một tay thay đổi định hướng thẩm mỹ của khán giả toàn cầu, mở ra kỷ nguyên điện ảnh kỹ xảo kỳ vĩ, đồng thời thổi luồng gió phát triển thứ hai vào Hollywood. — Nếu không có 3D-IMAX, việc xem phim trực tuyến sẽ dễ chịu hơn nhiều, ở nhà một mình xem cũng không cần phải ra rạp.

Nhưng ở thời điểm năm 2005 này, kiểu bố cục này quá mức đi trước thời đại, và ngoài 《Avatar》 ra, không có bộ phim nào khác có thể sao chép được đà thành công rực rỡ này một lần nữa.

Trên thực tế, để phổ biến màn hình IMAX, Fox đã đầu tư vào các chuỗi rạp chiếu phim trong một thời gian dài — sau phán quyết Paramount, mặc dù quy định các hãng phim không được sở hữu chuỗi rạp chiếu, nhưng thực tế, sáu ông lớn vẫn luôn ngấm ngầm ảnh hưởng đến lựa chọn của các chuỗi rạp.

Nói cách khác, nếu không có sự thúc đẩy từ sáu ông lớn, các chuỗi rạp căn bản sẽ không bỏ ra chi phí khổng lồ để thay đổi công nghệ trình chiếu và bắt đầu quá trình thương mại hóa IMAX.

Còn đối với hãng phim Firefly mà nói, IMAX có hay ho đến mấy cũng không đủ khả năng để theo.

Đến năm 2020, phim nhựa cũng không hoàn toàn bị loại bỏ, kỹ thuật số hóa cũng sẽ chỉ là một trong các phương tiện quay chụp. Đối với điện ảnh mà nói, tất nhiên là cái gì phù hợp hơn thì sẽ được lựa chọn.

Dù sao thì, đó cũng chỉ là phương tiện để quay phim mà thôi. Và đợi đến khi công nghệ IMAX trưởng thành, dù không có cái gọi là "vé thông hành" của Cameron, người ta cũng có thể hoàn toàn chuyển đổi thông qua hậu kỳ, điều này còn dễ dàng hơn. Phần lớn các phiên bản phim IMAX cũng đều được chuyển đổi từ hậu kỳ, bởi vì riêng việc quay bằng công nghệ IMAX thì chi phí quá cao, rủi ro quá lớn, lợi nhuận tiềm năng lại quá nhỏ.

Nhưng không nghi ngờ gì nữa là, Cameron có thể quả quyết đặt cược vào xu hướng trước thềm thời đại thay đổi, điều đó đã đủ sức đáng nể rồi. Dù sao, anh ta đâu có biết trước tương lai, chỉ cần sai một bước, sự nghiệp của anh ta sẽ tan tành.

Khái niệm IMAX này có ý nghĩa gì, và khác biệt bao nhiêu so với công nghệ điện ảnh hiện có? Tất cả vẫn còn là một ẩn số.

Thậm chí ban đầu, đối tác của Cameron đáng lẽ là Disney, nhưng sau một năm kiên trì, Disney không nhận thấy sức hấp dẫn thực sự của công nghệ IMAX và hoàn toàn mất kiên nhẫn với yêu sách tham lam cùng cách làm không trao quyền kinh doanh của Cameron. Trong quá trình đó, Cameron còn từng liên hệ với Universal, nhưng cuối cùng mới được 20th Century Fox tiếp nhận.

Điều thú vị là, để hòa trộn tốt hơn trải nghiệm xem IMAX, Cameron lại hợp tác với Weta Digital để nghiên cứu hệ thống quay phim Simulcam rất nổi tiếng sau này.

Đây là một hệ thống đặc biệt dùng để kết hợp cảnh sắc hư cấu và diễn viên vào hiệu ứng hình ảnh — diễn viên chỉ cần đứng trước màn hình xanh, dù xung quanh trống trơn, nhưng trên màn hình máy tính được kết nối, người diễn viên lại đang đứng trong một môi trường hư cấu được sắp đặt trước bằng hình ảnh CG.

Nói cách khác, diễn viên mang theo thiết bị hỗ trợ mocap gần như không cần phông nền, vì bối cảnh đều là giả. Chỉ cần ở trong phòng quay là có thể hoàn thành diễn xuất, tiết kiệm rất nhiều công sức, và đội ngũ hậu cần quay phim cũng gần như không cần đến tổ phông nền.

Sự đổi mới kỹ thuật này là cực kỳ lớn, nhưng nhu cầu của Lehmann không lớn đến thế. Hơn nữa, Cameron chắc chắn sẽ bán công nghệ IMAX cho nhiều hãng phim, điều này là để phổ biến màn hình IMAX khổng lồ, khiến các chuỗi rạp sẵn lòng chi trả giá cao.

Dù sao tôi đã bỏ tiền cải tạo, mà kết quả là phim chiếu lại không nhiều, chẳng phải là một sự lãng phí cực lớn sao?

Đây là một xu thế tất yếu mà Cameron không thể ngăn cản. Anh ta bây giờ dù tự tin cũng phải thỏa hiệp với thực tế, chỉ là anh ta vẫn còn đang mơ mộng, chưa chịu tỉnh táo mà thôi.

Bản chuyển ngữ này là tài sản của truyen.free, xin vui lòng đọc tại ngu���n gốc chính thức để ủng hộ.