Trong văn phòng rộng rãi, Lehmann không hề để tâm đến sự bồn chồn lo lắng của Tony Gilroy. Anh chỉ cẩn thận cúi đầu lật xem bản thảo kịch bản phân cảnh, cân nhắc liệu phong cách đã phù hợp chưa.

Vừa xem vừa hỏi, cứ thế hơn nửa giờ trôi qua, Lehmann mới ngẩng đầu nói: "Đạo diễn Gilroy, tôi sẽ đề cử anh với cô Sulli. Không thể phủ nhận, anh đã chuẩn bị rất chu đáo, đây là một phần thưởng xứng đáng cho nỗ lực của anh, nhưng liệu có thành công hay không thì vẫn phải chờ thêm chút nữa."

Nói đoạn, Lehmann không màng đến cảm nghĩ của Tony, chỉ xoay người nhấc điện thoại, trao đổi nhanh với Sulli Lansing về ấn tượng của mình sau cuộc gặp gỡ với hai đạo diễn.

Rõ ràng, anh nghiêng hẳn về việc để Tony đảm nhiệm vai trò đạo diễn cho dự án này.

Ratner có lẽ cũng ổn, nhưng xét cho cùng thì anh ta không gây được ấn tượng tốt, nên không cần phải cố sức đề cử.

Còn Sulli Lansing, dĩ nhiên cô ấy sẽ không từ chối đề cử của Lehmann.

Đúng như lời vị quản lý cấp cao của phòng sản xuất Paramount từng nói, Sulli Lansing không phải chuyên gia trong mảng đạo diễn hay sản xuất phim, vậy thì tại sao cô ấy lại không lắng nghe Lehmann cơ chứ?

Dù sao đi nữa, xét từ mọi phương diện, Lehmann đều đã chứng minh được thực lực của mình.

Gác máy, Lehmann mới quay sang mỉm cười với Tony: "Chúc mừng hợp tác vui vẻ."

Tony không khỏi khẽ chùng lưng xuống, cả người giãn ra, trên mặt lộ rõ vẻ hưng phấn khó che giấu. Dù vậy, anh vẫn giữ được lý trí. Mặc dù hiểu rằng lời nói của Lehmann cơ bản đồng nghĩa với việc bộ phim này sẽ giao vào tay anh ta, nhưng Lehmann vẫn là nhà sản xuất của dự án. Về địa vị, kinh nghiệm hay thậm chí là quyền lực trong đoàn làm phim, anh ta đều dễ dàng vượt xa mình. Vì vậy, Tony vội vàng bày tỏ thái độ: "Ông Last, tôi đảm bảo sẽ quay phim hết lòng, không làm lỡ bất kỳ kế hoạch nào của ông." – Ngầm ý là, tôi sẽ nghe theo mọi sắp xếp của anh.

Lehmann đương nhiên cũng hiểu được ý tứ này. Dù sao, anh không thể nào đề cử một đạo diễn không hợp ý mình hoặc không nghe lời, thích can thiệp lung tung. Chẳng phải đạo diễn Doug Liman ban đầu đã bị loại bỏ vì lý do tương tự sao?

Tony có thể nghĩ như vậy thì không còn gì tốt hơn. Anh ta quả là một người thông minh, chẳng trách sau này có thể hợp tác với Universal và tiếp nhận mớ rắc rối của bộ phim "Tối Hậu Thư Của Bourne".

Cần biết rằng, dù "Tối Hậu Thư Của Bourne" có thay đổi vai chính và rủi ro tăng lên, nhưng nói gì thì nói, đây vẫn là một phần tiếp theo ăn khách. Một cơ hội như vậy rất hiếm khi được một đạo diễn từng thất bại nắm bắt.

Đã vậy, Lehmann liền gật ��ầu nói: "Vậy anh có lựa chọn nào về diễn viên cho 'Ông bà Smith' không?"

Tony còn tưởng Lehmann đang thử dò xét mình, nghe vậy càng vội vàng bày tỏ thái độ lần nữa: "Không có, hoàn toàn tùy thuộc vào lựa chọn của các ông." – Lựa chọn diễn viên vốn là quyền của nhà sản xuất, hơn nữa, cho dù Lehmann không can thiệp, Paramount khẳng định cũng sẽ nhúng tay, thì làm gì đến lượt một đạo diễn nhỏ như anh ta.

Mà nếu anh ta thật sự có thể lựa chọn, chắc chắn phải là những đạo diễn lớn, có thâm niên, thì còn nói làm gì, cứ trực tiếp báo tên lên là xong chứ gì?

Tuy nhiên, Lehmann lại dặn dò anh ta có thể tham gia vào quá trình tuyển chọn diễn viên, đến lúc đó hãy cùng gửi danh sách và đánh giá. Điều này cũng coi như anh ta có được một chút tiếng nói.

Dù sao, Lehmann rất công nhận rằng trong một đoàn làm phim, mức độ tham gia của đạo diễn không thể thấp. Nếu không có chút quyền uy nào, thì làm sao có thể chỉ đạo đoàn làm phim phối hợp quay chụp được?

Cứ như vậy, sau khi nhận được sự ủng hộ của Lehmann, Tony đã gần như không kìm nén được sự vui sướng. Anh muốn được xả ra cho sảng khoái, tốt nhất là có thể chia sẻ niềm vui này với những người bạn thân thiết trong giới.

"Ông Last, cảm ơn sự giúp đỡ của ông. Xin ông cứ yên tâm, tôi nhất định sẽ tạo ra một tác phẩm làm ông hài lòng."

Nhìn người đàn ông trung niên trước mặt hiểu chuyện như vậy, Lehmann thầm nghĩ: Dù cho không có thiên phú đạo diễn bẩm sinh, thì cũng có thể kéo anh ta vào hệ thống phòng làm việc đạo diễn hợp tác của hãng phim Firefly. Anh ta ứng xử khéo léo, điều cốt yếu là một đạo diễn như vậy sẵn lòng nghe lời. Tuy năng lực đạo diễn có kém một chút, nhưng anh ta biên kịch thì rất giỏi, cũng không phải là không có giá trị để bồi dưỡng.

Dĩ nhiên, tất cả những điều này đều phải đợi đến khi dự án "Ông bà Smith" khởi động mà không gặp phải sai sót nào. Nếu anh ta chỉ biết khéo léo giao tiếp, còn công việc vẫn phải có Lehmann một tay nắm giữ, thì anh ta vẫn chỉ là một "hai cây đao" mà thôi, vậy thì thôi vậy.

"Vậy thì, tôi sẽ dẫn anh đi Paramount để thương lượng hợp đồng đạo diễn. Sau khi ký kết, anh hãy bắt đầu thúc đẩy công tác chuẩn bị cho dự án. Tôi hy vọng dự án này có thể kịp ra mắt vào mùa Giáng sinh năm nay."

"Ừm, ừm." Tony không ngừng gật đầu.

Sau đó, Tony nhanh chóng được Paramount và Firefly đồng thuận, chính thức trở thành đạo diễn dự án "Ông bà Smith".

Tony không hề có bất kỳ ý kiến gì về khoản lương cơ bản ba triệu USD và một số khoản tiền thưởng doanh thu phòng vé mang tính khích lệ được đưa ra trong hợp đồng, anh không chút do dự ký tên.

Còn về phần trăm chia sẻ doanh thu phòng vé ư? Anh ta không hề nhắc đến.

Cái gì nên tranh thủ, cái gì không nên tranh thủ, Tony trong lòng sáng như gương.

Lăn lộn ở Hollywood hơn hai mươi năm, chính sự khôn ngoan này mới là nguyên tắc giúp anh ta đứng vững.

Dù sao, chỉ cần "Ông bà Smith" có thể thành công, anh ta sẽ hoàn toàn thoát khỏi tình cảnh khốn đốn trước đây, bước vào một cuộc sống mới.

Đừng nhìn Hollywood là nơi dễ dàng gặt hái danh lợi nhất, vô số diễn viên, biên kịch, đạo diễn vô danh bỗng chốc nổi lên nhờ thành công của một bộ phim nào đó, thu về tiền tài, địa vị, thậm chí là tình yêu mến của khán giả cùng sự săn đón của các nhà tư bản.

Nhưng thực ra, đó chung quy chỉ là sự kiện có xác suất nhỏ. Trong hàng chục vạn người, một người nổi bật lên đã là phi thường, và phần lớn còn cần một chút may mắn.

Phần lớn người trong nghề, nếu không có quý nhân nâng đỡ, đều phải lầm lũi tích lũy kinh nghiệm, chìm nổi trong những giới khác nhau. Diễn viên hạng bét có giới của diễn viên hạng bét, hạng ba lại có giới riêng, rồi lên nữa là hạng hai, siêu sao hạng nhất, siêu sao cấp siêu cấp – cái nào mà chẳng là một ngưỡng cửa khổng lồ.

Tài nguyên, trước nay đều được phân phối từ trên xuống dưới. Lấy ngành biên kịch làm ví dụ.

Rất nhiều hãng phim muốn sửa đổi kịch bản hoặc phát triển dự án mới, họ đều tìm đến nhóm biên kịch kỳ cựu thành công để phụ trách. Những người mới chỉ có thể dựa vào những cái tên lớn nhỏ này, nhờ đó mới có thể tìm được cơ hội làm việc.

Ngay cả những biên kịch hạng nhất trong ngành, nếu muốn tùy tiện xông vào giới đạo diễn hay sản xuất phim, tất nhiên vẫn phải phá vỡ hết ngưỡng cửa này đến ngưỡng cửa khác. Dù có phá vỡ được, họ vẫn phải tích lũy kinh nghiệm, mong chờ từng bước leo lên.

Toàn bộ quá trình đó vô cùng gian nan, không hề dễ dàng.

Cho nên, đường tắt lớn nhất trong giới này, hoặc là có người chống lưng, hoặc là con cưng của thượng đế, vận may vô đối, trúng quả đậm, tùy tiện nhặt một dự án nào đó cũng có thể khiến doanh thu phòng vé bùng nổ.

Mà loại người này, một khi thành công, cũng không nhất thiết phải tiếp tục giữ vững phong độ. Dần dần, có thể sẽ từ bỏ việc nỗ lực, chỉ kịp để lại dấu ấn ngắn ngủi ở Hollywood như một đóa hoa sớm nở tối tàn.

Ngày 20 tháng 3, trong khi dự án "Ông bà Smith" vẫn đang tiến triển đều đặn, "Cô gái triệu đô" chính thức kết thúc công chiếu. Doanh thu phòng vé toàn cầu tích lũy 120 triệu đô la, nhiều hơn mười triệu so với bản gốc. Có lẽ là do các bộ phim trước đó của Lehmann càng ăn khách, tích lũy được tiếng tăm.

Cũng vào lúc này, hãng phim Lam Điệp chính thức phát hành bộ phim dài thứ hai trong chuỗi rạp chiếu phim mang tên "Giấc mộng ban ngày nhớ nhà"...

Toàn bộ bản dịch này là tài sản độc quyền của truyen.free.