Phải đến cuối tháng 10, Lehmann cùng đội ngũ của anh mới hoàn tất việc xử lý bản quyền chuyển thể cho bộ phim "Ăn Mặc Prada Ác Ma".

Cùng lúc đó, "Dead Silence" cũng đã công chiếu ở thị trường quốc tế gần hai tháng, và dưới sự theo dõi sát sao của bộ phận phát hành Lam Điệp Ảnh Nghiệp, doanh thu của phim từng bước tăng trưởng.

Doanh thu liên tục đạt 200 triệu, 220 triệu, rồi 230 triệu.

Và cứ thế cho đến khi kết thúc.

Cuối cùng, "Dead Silence" khép lại chiến dịch công chiếu với thành tích ấn tượng: 1,22 tỷ USD tại Bắc Mỹ, 1,15 tỷ USD tại các thị trường quốc tế, nâng tổng doanh thu toàn cầu lên 2,37 tỷ USD.

Đây lại là một tác phẩm "lấy nhỏ thắng lớn" của James Wan. Mặc dù không sở hữu vòng đời dài hạn và khả năng sinh lời bền bỉ cho một series như "Saw", nhưng bộ phim vẫn tạo ra làn sóng chấn động không nhỏ trong giới Hollywood.

Tất nhiên, xét về danh tiếng thì bộ phim không có gì nổi bật, thậm chí nhiều khán giả còn chẳng thèm để mắt tới, nhưng quan trọng là nó đã hái ra tiền!

Tổng chi phí sản xuất và quảng bá không vượt quá 45 triệu USD. Dù tổng doanh thu phòng vé toàn cầu là 2,37 tỷ USD, nhưng chi phí phát sinh (bao gồm cả chi phí phát hành quốc tế 17,25 triệu USD) lên tới 168,55 triệu USD, mang lại lợi nhuận ròng 68,45 triệu USD (chưa tính hoa hồng phát hành của Lam Điệp Ảnh Nghiệp, vốn thông thường chiếm 15% giá nội bộ tại Bắc Mỹ).

Doanh thu ròng 68,45 triệu USD từ phòng vé này hoàn toàn thuộc về nhà sản xu���t. Sau khi trích 13,69 triệu USD cho phòng làm việc của James Wan, hãng phim Firefly thu về 36,76 triệu USD.

Thoạt nhìn có vẻ là một con số khá nhỏ, đặc biệt khi so sánh với quy mô 200 triệu USD của phim. Tuy nhiên, trước đây, khi Lehmann chưa có kênh phát hành riêng tại Bắc Mỹ, ngay cả hơn 36 triệu USD này cũng khó lòng kiếm được.

Hơn nữa, ai cũng biết, lợi nhuận lớn nhất của các bộ phim Hollywood thường đến từ phân phối ngoại tuyến và bản quyền liên quan.

Lấy tập đoàn Disney làm ví dụ, lợi nhuận từ phòng vé hàng năm của họ thậm chí chưa chiếm đến 25% tổng lợi nhuận của công ty.

Tất nhiên, hãng phim Firefly không có phương pháp khai thác bản quyền sâu rộng như Disney, bao gồm cả các công viên chủ đề và đồ chơi. Tuy nhiên, về cơ bản, họ vẫn có thể thu về lợi nhuận từ các kênh online và offline gấp đôi lợi nhuận phòng vé.

Riêng với Disney, nếu lợi nhuận phòng vé của một bộ phim chiếm tới 1/4 so với tổng doanh thu từ các kênh ngoại tuyến và bản quyền, thì đó đã được xem là một sai lầm.

Ngay sau khi "Dead Silence" chính thức kết thúc công chiếu t��i các rạp, DVD của phim đã được phát hành. Trong đợt đầu tiên, bộ phim lập tức lọt vào bảng xếp hạng bán chạy, xếp vị trí thứ hai với tổng cộng 110.000 bản được tiêu thụ.

Sau khi phát hành đĩa vật lý, phim còn được bán bản quyền cho các đài truyền hình, thu phí phát sóng theo yêu cầu, hoặc nhượng quyền phát sóng trọn gói một chu kỳ.

Tiếp đến là mảng sản phẩm phái sinh. Hãng phim Firefly đã cấp phép cho các công ty đồ chơi như Mei Tai để sản xuất hình tượng nhân vật. Đáng nói là, con rối gỗ Billy và búp bê cùng tên lại bán khá chạy, một kết quả bất ngờ vì các sản phẩm phái sinh từ phim kinh dị thường không có nhiều tiềm năng.

Ước tính sơ bộ, dự án "Dead Silence" có thể mang lại cho hãng phim Firefly ít nhất 84,548 triệu USD. (Con số này chưa tính 20% lợi nhuận bản quyền mà phòng làm việc của James Wan được hưởng.) Bản thân James Wan cũng sẽ nhận 34,19 triệu USD từ bộ phim này, và sau khi trừ đi các chi phí sản xuất cá nhân, anh ấy thu về lợi nhuận 27,69 triệu USD.

Ai cũng nói Hollywood đã công nghiệp hóa, và mô hình lợi nhuận theo dây chuyền chắc chắn là một trong những cách để đảm bảo giảm thiểu rủi ro khi phát triển các dự án lớn.

Vào một ngày nọ, Lehmann gọi điện cho người đại diện Johnson, ngoài việc dặn dò anh ta tiếp tục thuyết phục Lauren Weisberger, anh còn yêu cầu Johnson hối thúc việc chia sẻ doanh thu từ thị trường quốc tế.

Những bộ phim ăn khách tuy hái ra tiền, nhưng việc chia sẻ doanh thu trong vòng một đến hai năm sau công chiếu luôn là một vấn đề nan giải. Các chuỗi rạp chiếu thường có xu hướng giữ lại tiền càng lâu càng tốt, bởi số tiền lớn trong tay có thể mang lại lợi nhuận từ lãi suất mà không cần chia sẻ.

Hiện tại, điều hãng phim Firefly thiếu nhất chính là dòng tiền mặt. Chưa kể các khoản nợ, việc phát triển những dự án mới cũng đòi hỏi phải có vốn.

Vì vậy, trong suốt thời gian này, anh ấy cùng đội ngũ quản lý đã ráo riết xử lý các công việc liên quan đến việc chia sẻ doanh thu, nhằm thu về từng khoản lợi nhuận cho công ty.

Về khoản lợi nhuận này, các kênh ngoại tuyến thường có mô hình chia sẻ doanh thu dài hạn, mỗi một đến hai tháng sẽ có một đợt thanh toán. Thu nhập đổ về còn phải nộp thuế. Nhờ sự hỗ trợ của PwC, mọi thủ đoạn tránh thuế đều được áp dụng, dù không thể "trơ trẽn" như các công ty công nghệ cao hay internet. Ước tính, hãng phim vẫn phải nộp khoảng 10% tổng thu nhập, tương đương 8,45 triệu USD. Còn nếu không tránh thuế, mức thuế suất lợi nhuận thấp nhất cũng là 37% — thuế thu nhập liên bang quả thực rất cao.

Không nghi ngờ gì nữa, thà thiếu nợ ai chứ không ai dám thiếu nợ Cục Thuế Hoa Kỳ.

Tất nhiên, điều quan trọng nhất là khoản tiền chia sẻ doanh thu từ thị trường quốc tế phải được chuyển vào tài khoản trước đã.

Số tiền hoa hồng nhỏ bé trong nước, sau khi chia cho phòng làm việc của James Wan và trả 10 triệu USD cho Gusta, là đã hết sạch.

Sau đó, vấn đề chia sẻ doanh thu phòng vé tiếp tục dây dưa hơn một tuần. Cuối cùng, hãng phim Firefly chỉ thu về 41,55 triệu USD. Cộng thêm khoản doanh thu thứ hai từ kênh ngoại tuyến vẫn chưa được thu hồi, ước tính khoản này mang lại ít nhất 20 triệu USD lợi nhuận.

Tuy nhiên, số tiền thu về đủ để thanh toán toàn bộ nợ nần. Hãng phim Firefly cảm thấy nhẹ nhõm như trút được gánh nặng.

Hai ngày sau, tức ngày 27 tháng 10.

Công ty bắt đầu chuẩn bị khởi động dự án "Ăn Mặc Prada Ác Ma".

Trong quá trình sửa đổi kịch bản, Lauren quả nhiên không muốn người ngoài nhúng tay. Cô muốn làm cho hình tượng tổng biên tập tạp chí trở nên ít sắc sảo hơn – một người phụ nữ danh tiếng lẫy lừng trong giới thời trang, mà lại không thể dung thứ cho cấp dưới của mình, điều đó thật nực cười làm sao?

Liên quan đến logic kịch bản, trí tuệ nhân vật, và thậm chí là chất lượng cốt truyện tổng thể của bộ phim, Lehmann đã trực tiếp bỏ qua ý kiến của Lauren. Anh yêu cầu ban biên tập lấy cớ chỉnh sửa để một lần nữa xây dựng một câu chuyện công sở hợp lý hơn.

Mặc dù hợp đồng có ghi Lauren được phép tham gia vào quá trình biên kịch, nhưng điều đó không có nghĩa là hãng phim Firefly không được phép sửa đổi. Tham gia và quyền quyết định là hai chuyện hoàn toàn khác nhau.

Rất nhanh, Lauren nhận ra mình đã bị lừa.

Từ Fox đến Firefly, tất cả đều là phường lừa đảo.

Thật uổng công cô ta đã được dỗ ngọt lần đầu, rồi lại tiếp tục mắc bẫy.

Nhưng dù có ồn ào cũng vô ích. Lauren dù bị lừa nhưng cô không hề ngốc – người ngu sao có thể viết tiểu thuyết "Mary Sue" để châm biếm cấp trên của mình? Hơn nữa, toàn bộ nội dung đều là ám chỉ, không hề chỉ mặt đặt tên, vậy mà độc giả ai cũng biết người được viết đến chính là Anna Wintour.

Điều quan trọng nhất là, Anna dù muốn đưa ra tòa cũng không được, vì tiểu thuyết là hư cấu.

Tất nhiên, việc chuyển thể kiểu này thường không thể làm hài lòng tác giả gốc.

Điển hình như tác giả của "Forrest Gump" đã công khai chỉ trích nhà sản xuất vì "chuyển thể một cách mù quáng", nhưng điều đó không ngăn cản bộ phim trở thành một tác phẩm kinh điển.

Hay nói cách khác, việc chuyển thể bản thân nó đã là một hình thức sáng tạo lại, ẩn chứa những tư tưởng cá nhân khác biệt.

Trong khi Lauren thích chê bai cấp trên của mình, Lehmann lại muốn biến nhân vật này thành một nữ cường nhân trong sự nghiệp, với cách xây dựng hoàn toàn khác biệt.

L�� một bộ phim chủ yếu hướng đến thị trường nữ giới, bản gốc "Prada" cũng đã rất thành công. Các kiểu trang phục của nữ chính Annie Hathaway thậm chí còn trở thành xu hướng thời trang của năm đó, được rất nhiều cô gái trẻ học theo.

Bộ phim này chủ yếu mang không khí của giới thời trang chứ không đặt nặng cốt truyện. Câu chuyện vô cùng đơn giản, chỉ cần dùng câu "vịt con xấu xí hóa thiên nga trắng" là có thể tóm tắt được đại ý.

Cuối cùng, nữ chính từ chức, và đó cũng là lúc cô thực sự hóa thành "thiên nga trắng" từ trong tâm hồn.

Tóm lại, nếu nhân vật được khắc họa có sức sống và trang phục đủ thời thượng, bộ phim này đã bước đầu thành công.

Tuy đơn giản, nhưng thực chất lại không hề dễ dàng.

Các đạo diễn có thể quay tốt phim về phụ nữ trong ngành không nhiều, và bản thân Lehmann cũng không có ý định đạo diễn bộ phim này.

Anh không có hứng thú với nó.

Bản chuyển ngữ này thuộc về truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.