Hai bom tấn lớn tranh giành thị phần, khiến không ít bộ phim khác phải chết yểu.

Mùa Giáng Sinh sôi động vẫn đang tiếp diễn, và thành tích vượt trăm triệu đô la ngay tuần đầu công chiếu của 《Chiếc Cốc Lửa》 cũng đã chính thức soán ngôi vị dẫn đầu của 《Trong Hồ Thủy Quái》.

Ngày 22, thứ Ba, 《Chiếc Cốc Lửa》 đạt doanh thu mười hai triệu hai trăm sáu mươi ngàn đô la, trong khi 《Trong Hồ Thủy Quái》 thu về bảy triệu tám trăm bốn mươi ngàn đô la;

Ngày 25, thứ Sáu, 《Chiếc Cốc Lửa》 báo cáo doanh thu mười bốn triệu hai trăm ba mươi ngàn đô la, còn 《Trong Hồ Thủy Quái》 đạt mười triệu tám trăm hai mươi ngàn đô la.

Sau mười ngày công chiếu, 《Harry Potter và Chiếc Cốc Lửa》 đã tích lũy được hai trăm mười triệu đô la tại Bắc Mỹ, và tổng doanh thu toàn cầu vượt bốn trăm triệu đô la, tiếp tục giữ vững vị trí quán quân phòng vé tuần liên tiếp.

Hơn nữa, tuần này cũng có thêm năm tác phẩm mới lần lượt ra rạp, nhưng tổng doanh thu của phim đứng đầu và phim đứng thứ hai lại cao gấp đôi so với tổng doanh thu của các phim từ hạng ba đến hạng mười. Không thể không nói, thành tích vượt trội của hai "ông lớn" này thực sự khiến các bộ phim mới khác khó lòng theo kịp.

Trong một thông báo trước giới truyền thông, Tổng giám đốc phát hành khu vực Bắc Mỹ của Warner Bros, Tịch Đan - Phil Mạn, đã tự tin tuyên bố rằng 《Harry Potter và Chiếc Cốc Lửa》 chắc chắn sẽ đạt mốc ba trăm triệu đô la trở lên tại Bắc Mỹ.

Vậy, vì sao 《Chiếc Cốc Lửa》 lại được nâng cấp phân loại tuổi mà vẫn hot hơn những phần trước đó?

Khi có phóng viên đặt ra câu hỏi này, Tịch Đan - Phil Mạn cũng đã bước đầu đưa ra một vài giải thích.

Thực vậy, với thành tích hiện tại, 《Chiếc Cốc Lửa》 là bộ phim được khán giả và người hâm mộ ủng hộ nhiệt tình nhất, mà điều này chủ yếu là nhờ Warner đã xây dựng một kế hoạch sản xuất và quảng bá có hệ thống, bài bản.

"Chúng tôi ngay từ đầu đã nhắm đến một nhóm khán giả cốt lõi, phong cách phim được định hình để đồng hành cùng một thế hệ thanh thiếu niên lớn lên. Vì thế, từ dàn diễn viên, chúng ta cũng có thể thấy rõ mục đích quay chụp của mình. Tuổi tác của các diễn viên thay đổi cũng phản ánh sự biến đổi trong phong cách điện ảnh, từ những cảnh quay thiên về thiếu nhi, dần dần đã xuất hiện quái vật, những pha giao đấu kịch tính và nhiều cảnh tượng khác. Khi 《Hòn Đá Phù Thủy》 công chiếu, nhóm khán giả của chúng tôi khoảng 10 tuổi, đến bây giờ, họ đã khoảng 15, 16 tuổi. Chúng tôi luôn cố gắng phù hợp với thị hiếu của người hâm mộ."

Dĩ nhiên, việc quá mức bám sát đối tượng khách hàng cốt lõi cũng mang đến một hậu quả là doanh thu có thể sụt giảm nhanh chóng.

Một khi bộ phận khán giả này sau khi xem phim xong không còn ra rạp nữa, doanh thu sẽ nhanh chóng biến mất.

Cho nên, mặc dù quán quân phòng vé tuần này chắc chắn v���n là 《Chiếc Cốc Lửa》, nhưng doanh thu lại giảm gần một nửa, đạt năm mươi bốn triệu chín trăm ngàn đô la, so với tuần đầu tiên thì có sự chênh lệch quá lớn.

Nói cách khác, sự xuất hiện của 《Harry Potter và Chiếc Cốc Lửa》 đã lấp đầy khoảng trống trên thị trường, từ đó tạo ra một làn sóng doanh thu đáng kinh ngạc. Trong khi đó, 《Chiến Tranh Giữa Các Vì Sao 3》 không mấy khả quan; 《Batman Bắt Đầu》 quá u ám; 《Đại Chiến Thế Giới》 chỉ toàn bóng tối; 《Charlie và Nhà Máy Sô-cô-la》 quá cá tính và mang đậm phong cách Gothic; 《Bộ Tứ Siêu Đẳng》 đơn giản chỉ là phiên bản rút gọn của 《X-Men》, còn 《Trong Hồ Thủy Quái》 thì tính giải trí không được duy trì liên tục.

Từ mùa xuân đến mùa đông, toàn bộ thị trường điện ảnh Bắc Mỹ vẫn chưa có một bom tấn nào có hiệu ứng đặc biệt dành riêng cho thị trường thanh thiếu niên như 《Chiếc Cốc Lửa》, có thể thỏa mãn trọn vẹn nhu cầu xem phim của lứa tuổi này.

Vì vậy, mặc dù phần đầu tiên của 《Hòn Đá Phù Thủy》 đã mở màn rất thành công, nhưng các phần thứ hai và thứ ba lại dần chững lại, lần lượt đạt hai trăm sáu mươi triệu và hai trăm bốn mươi triệu đô la, ngày càng lụn bại. Thế nhưng, đến phần thứ tư, lại bùng nổ trở lại, trở thành tác phẩm thứ ba trên thị trường phòng vé năm nay nhanh chóng vượt mốc hai trăm triệu đô la. Cụ thể, 《Chiến Tranh Giữa Các Vì Sao 3》 mất 8 ngày, 《Trong Hồ Thủy Quái》 mất 10 ngày, và 《Chiếc Cốc Lửa》 cũng mất 10 ngày.

Tuy nhiên, Warner rất nhanh đã nhận ra 《Trong Hồ Thủy Quái》 là một đối thủ khá "dai dẳng".

Bởi vì đến tuần công chiếu thứ ba của 《Chiếc Cốc Lửa》, khoảng cách doanh thu giữa hai phim vẫn tiếp tục được rút ngắn.

Sự lạc quan của Warner đã không còn được duy trì.

Ngay từ đầu là thế trận áp đảo, giờ đây lại rơi vào thế giằng co.

Họ rất muốn biết, vì sao doanh thu của 《Trong Hồ Thủy Quái》 lại ổn định đến vậy?

Điều này cũng giống như ba năm mới có một ngôi sao hàng đầu xuất hiện, nhưng nhìn chung, những người nắm giữ thị trường vẫn là các ngôi sao gạo cội.

Xét về đối tượng khách hàng hạn chế, 《Chiếc Cốc Lửa》 có phần bất lợi hơn 《Trong Hồ Thủy Quái》. Tuy có thể kiếm tiền từ giới trẻ, nhưng khán giả trên 30 tuổi lại chẳng mấy quan tâm.

Nếu cứ kéo dài tình huống như thế này, thì việc áp đảo đối thủ có lẽ sẽ không còn dễ dàng nữa.

Dù sao đi nữa, Warner cũng không thể ép những khán giả không thích 《Chiếc Cốc Lửa》 vào rạp được. Việc lựa chọn xem phim nào vẫn là quyền tự quyết của mỗi người.

Trên thực tế, quả đúng là như vậy. Ở tuần công chiếu thứ tư của 《Trong Hồ Thủy Quái》, doanh thu vẫn có thể đạt được ba mươi hai triệu tám trăm bảy mươi ngàn USD, tổng doanh thu tại Bắc Mỹ đạt hai trăm sáu mươi triệu đô la. Sau khi công chiếu ở thị trường quốc tế, phim cũng bắt đầu "áp đảo" 《Chiếc Cốc Lửa》.

Lần này, 《Chiếc Cốc Lửa》 đã tiêu hao thị trường khán giả trước đó, còn 《Trong Hồ Thủy Quái》 thì từ phía sau vượt lên trước, tạo ra cảm giác mới mẻ đáng kể cho người hâm mộ và cũng càng có khả năng thúc đẩy doanh thu.

Vì vậy, tình hình công chiếu quốc tế trong một tuần đã cho thấy, 《Trong Hồ Thủy Quái》 đạt hơn 78 triệu đô la, vượt xa thành tích chưa đến năm mươi triệu đô la của 《Chiếc Cốc Lửa》.

Trong khi đó, tại thị trường Bắc Mỹ tuần này, 《Chiếc Cốc Lửa》 vẫn giảm hơn 30% và chỉ thu về ba mươi tám triệu bốn trăm ba mươi ngàn USD.

Dựa theo dự đoán thị trường này, tuần sau phim sẽ tiếp tục giảm doanh thu, và mức giảm sẽ không hề nhỏ.

So với 《Chiếc Cốc Lửa》, mặc dù 《Trong Hồ Thủy Quái》 cũng giảm hơn ba mươi phần trăm, nhưng không có sự sụt giảm mạnh đến hơn một nửa ngay từ đầu, cho thấy sự ổn định và nền tảng vững chắc hơn.

Xét về sự biến động, quả nhiên những tác phẩm như 《Harry Potter》, vốn dựa vào thị trường thanh thiếu niên, lại càng dễ bị ảnh hưởng hơn một bậc.

Thanh thiếu niên ư, sức mua của họ rất mạnh mẽ, nhưng không đủ bền vững, đó là điều rất bình thường.

Warner cũng không nghĩ tới rằng, trước khi hai bộ phim này công chiếu, 《Trong Hồ Thủy Quái》 vốn đã qua thời kỳ đỉnh cao, vậy mà tốc độ suy giảm của phim lại chậm hơn rất nhiều.

Ngược lại, 《Chiếc Cốc Lửa》 tưởng chừng s�� nghiền ép tất cả, khiến các bộ phim khác phải lép vế nhường thị trường, nhưng kết quả là lại thiếu đi sức bền.

Thời gian bước sang tháng 12, tại biệt thự xa hoa ở Trang Viên Last, Beverly Hills.

Vào ban đêm, Lehmann nằm trên giường, trằn trọc không ngủ được, thậm chí còn khiến Eva cũng tỉnh giấc.

"Có chuyện gì vậy?" Eva mơ màng hỏi.

"Anh vừa gặp một giấc mơ lạ."

---- Một ngôi làng nhỏ ở miền Tây, nơi một nhóm người đang kiếm tiền từ sông ngòi.

Sau đó, một người may mắn nhặt được một cục vàng hình đầu chó, và điều đó đã châm ngòi cho một thảm án.

Trong giấc mơ đó, mạng người chẳng đáng giá bao nhiêu;

Người ta tôn thờ quy tắc, nhưng lại luôn chà đạp lên chúng.

Khi dục vọng chi phối quan niệm thiện ác, sự tàn khốc hiện ra như cát vàng, che lấp mọi thứ.

Trong lúc mơ hồ, Lehmann chợt nghĩ đến những cảnh quay trong 《Kẻ Vô Lại》, về sự phức tạp của nhân tính, những lựa chọn của từng nhân vật, cuối cùng đan xen vào nhau thành một mạng lưới lớn, khiến anh vô cùng hứng thú.

Rất nhanh, Lehmann liền nhảy xuống gi��ờng, đi vào thư phòng, cầm bút viết xuống câu chuyện thoát thai từ giấc mơ.

Tuy nhiên, giấc mơ dù sao cũng chỉ chứa đựng những ý tưởng ngẫu nhiên, không theo trình tự; để viết thành một kịch bản có tính logic, mạch lạc tuyệt nhiên không phải là chuyện đơn giản.

Đây không phải là việc chỉ mô phỏng theo những ý tưởng đã có trước đó, mà là phải thực sự xây dựng nhân vật, xác định tuyến truyện chính một cách rõ ràng để biên soạn.

Nhưng Lehmann lại luôn ở trong trạng thái linh cảm dâng trào, những cảnh tượng anh nhìn thấy rõ ràng bằng mắt thường cứ thế trải rộng trên tờ giấy, dần dần trở nên đầy đủ, dần dần hoàn thiện.

Khi bản đại cương được hoàn tất, Lehmann thấy câu chuyện có một cảm giác quen thuộc.

Nó giống như một sự kết hợp giữa 《Vô Thanh Bạo Liệt》 và 《Không Chốn Dung Thân》.

So với 《Vô Thanh Bạo Liệt》 thì thêm vài phần khắc nghiệt, còn so với 《Không Chốn Dung Thân》 thì thêm vài phần lựa chọn.

—— Có lẽ là do trước khi ngủ anh luôn suy nghĩ về tác phẩm tiếp theo mình muốn thực hiện, nên mới "ngày nghĩ gì, đêm mơ nấy" chăng? Lehmann thầm nghĩ.

Mặc dù bản đại cương đã định hình, nhưng với sự giày vò đó, Lehmann lại chẳng còn tâm trạng để ngủ nữa.

Hơn nữa, Lehmann cũng dự định dựa vào một số bộ phim tội phạm kinh điển trong trí nhớ để chỉnh sửa kịch bản cho phù hợp, khiến tình tiết phim thêm phần rung động và mạnh mẽ.

Trong thư phòng, tiếng bút sột soạt chạm vào giấy lại vang lên.

Lúc ngừng, lúc tiếp tục, mỗi khi trau chuốt xong một đoạn, Lehmann đều dừng lại suy nghĩ một lát.

Cứ thế, anh viết cho đến khi trời sáng.

Eva bưng khay gõ cửa thư phòng rồi nhẹ nhàng bước vào, đặt khay cà phê nóng và bánh mì trắng xuống một bên thật khẽ. Nhìn thấy gương mặt chuyên chú của Lehmann, cô cũng không đành lòng cắt ngang.

Thực ra, tối qua cô cũng không ngủ ngon, nhưng vẫn luôn không đến quấy rầy anh.

Eva biết, anh ấy thích sự yên tĩnh khi sáng tác, và thường tự nhốt mình trong thư phòng để một mình tìm tòi ý tưởng.

Trong thư phòng, thứ bắt mắt nhất chính là một bảng viết chữ lớn.

Trên bảng dán chi chít nh��ng tờ giấy A4, trên đó đầy ắp những đoạn đối thoại viết tay, những thiết kế cảnh tượng đơn giản, và cả các bản phác thảo nhân vật. Tất cả những thứ này cộng lại, chính là bản kịch bản Lehmann đang biên soạn.

Anh vẫn định đặt tên là 《Không Chốn Dung Thân》 không đổi, Lehmann thích cách giải thích của từ đơn này.

Ý nghĩa của No Country for Old Men không phải là người già không có nơi nương tựa, mà là cảm giác bất lực khi không biết phải làm gì sau khi trật tự xã hội bị phá vỡ, hay sự vô pháp vô thiên khi tình hình vượt ngoài tầm kiểm soát.

Đây là câu chuyện về một người đàn ông trưởng thành với lòng tham không đáy; một tên sát thủ biến thái tưởng chừng tuân thủ quy tắc nhưng thực chất chỉ tuân theo những quy tắc do chính hắn đặt ra; một cảnh sát già bất lực trước hiện trạng; và một luật sư tinh anh đang đứng giữa ranh giới đạo đức và dục vọng, cuối cùng tự mình gánh chịu hậu quả.

Nội dung này được biên tập và cung cấp bởi truyen.free, vui lòng không sao chép khi chưa được cho phép.