Đóng phim không hề dễ dàng, Lehmann biết rõ cần phải chuẩn bị thật kỹ lưỡng, nhất là về mặt tài chính.

Cho nên, ngày hôm sau, hắn lại đúng hẹn có mặt tại địa điểm gặp mặt với Christopher Lambert – quán cà phê hôm trước.

Hôm qua, lúc gặp mặt, hắn đã đề ra vài yêu cầu mới với nhà đầu tư: chẳng hạn như tăng ngân sách đầu tư lên năm trăm ngàn Euro, và đòi chia năm mươi phần trăm lợi nhuận.

Đối với Lehmann, người gần như "tay trắng bắt giặc", những yêu cầu này hoàn toàn không có lý do gì để từ chối. Hắn thoáng ngượng ngùng, rồi giả vờ miễn cưỡng chấp thuận những điều kiện mới của nhà đầu tư. Thế nên, hôm nay hắn đến là để ký hợp đồng.

"Cảm ơn sự ủng hộ của ngài, ngài Lambert."

Trong quán cà phê, trước sự chứng kiến của một luật sư, Lehmann đã ký tên và điểm chỉ.

"Không cần khách sáo, đây là điều tôi nên làm."

Đến lúc này, Lehmann mới thực sự nhận được khoản tài chính khởi động cho bộ phim như mong muốn. Thế nên, khi chia tay, hắn còn cố ý bắt tay với Christopher Lambert, "Đây là một sự hợp tác thú vị."

Lambert cũng mỉm cười đáp lại: "Tôi cũng nghĩ vậy."

Nói xong, ông ta liền cùng luật sư rời khỏi quán cà phê.

Lehmann nhìn theo bóng lưng ông ta, nhún vai, cố gắng kìm nén sự phấn khích trong lòng. Chờ khi tâm trạng bình ổn hơn, hắn cũng rời quán cà phê.

Trên đường, hắn đặc biệt ghé vào một ngân hàng Thụy Sĩ. Quả nhiên, tài khoản mới mở của hắn đã có thêm năm trăm ngàn Euro. Christopher Lambert đã không lừa hắn.

Về đến nhà, Lehmann ngồi trên giường trong phòng ngủ, bắt đầu tính toán xem mình sẽ sử dụng số tiền này như thế nào.

Đầu tiên, số tiền này chắc chắn không thể dùng hết vào việc quay phim; ít nhất phải giữ lại khoảng năm mươi ngàn Euro.

Dù sao, đóng phim luôn tiềm ẩn rủi ro. Dù hắn có rất nhiều ký ức về điện ảnh từ kiếp sau, nhưng điều đó không có nghĩa là mọi thứ sẽ hoàn toàn đáng tin cậy. Lỡ mà thất bại, số tiền dự trữ này cũng có thể giúp hắn không đến nỗi lâm vào cảnh khốn cùng ngay lập tức.

Những ngày đầu mới chuyển kiếp vẫn còn ám ảnh Lehmann đến tận bây giờ. Khó khăn lắm mới kiếm được khoản đầu tư này, dĩ nhiên không thể dốc hết tất cả.

Là một người lý trí, năm mươi ngàn Euro này chính là đường lui hắn dành cho bản thân.

Không ai có thể đảm bảo, bộ phim đầu tay do hắn đạo diễn sẽ được thị trường điện ảnh đón nhận.

Hắn có kinh nghiệm, đúng vậy, thế nhưng phần nhiều là trong lĩnh vực phim truyền hình. Còn quay phim điện ảnh, đây lại là lần đầu tiên trong đời hắn.

Bộ phim ở kiếp trước thì không tính, Lehmann căn bản không coi đó là tác phẩm của mình.

Như vậy, bây giờ còn có thể đầu tư vào dự án điện ảnh cũng chỉ còn bốn trăm năm mươi ngàn Euro.

Tiền không nhiều, nên phải cẩn thận cân nhắc kịch bản và thiết kế nội dung. Còn về kịch bản mà hắn dùng để "lừa" nhà đầu tư hôm trước, kịch bản mà hắn viết ở kiếp trước, đã bị hắn vứt thẳng sang một bên. Những câu chuyện mập mờ, sắc tình, xây dựng cốt truyện theo hướng đó, chỉ có người châu Âu mới thích kiểu này, Lehmann cũng không ưa giọng điệu đó.

Gọi là phim nghệ thuật thì khác gì quay phim khiêu dâm?

Tránh xa những suy nghĩ vẩn vơ đó, Lehmann bắt đầu hồi ức những tác phẩm kinh điển mà hắn từng xem ở kiếp trước, muốn tìm ra một bộ phim phù hợp với tình hình hiện tại của mình.

Vốn đầu tư ít ỏi, nên phải là phim kinh phí thấp, chi phí càng thấp càng tốt. Dù sao Lehmann là người mới, trong quá trình quay phim còn chưa biết sẽ phát sinh tình huống gì, nên cần phải dự trù một khoản ngân sách tương ứng để phòng ngừa những vấn đề có thể phát sinh.

Như vậy, việc thay đổi cảnh quay, số lượng diễn viên, vị trí máy quay, và vấn đề về đội ngũ hậu trường, tất cả đều phải được cân nhắc kỹ lưỡng.

Sàng lọc kỹ càng như vậy, số lượng phim phù hợp còn lại chẳng bao nhiêu.

Hai năm trước còn có 《The Blair Witch Project》 với kiểu thành công độc đáo, chi phí sản xuất chỉ sáu mươi ngàn USD, nhưng dễ dàng thu về hơn trăm triệu đô la Mỹ tiền vé tại Bắc Mỹ. Tuy nhiên, phương thức này không phù hợp với Lehmann, bởi thành công của bộ phim đó, hơn nửa công lao là nhờ công ty phát hành đã đầu tư kinh phí quảng bá khổng lồ.

Chi phí tiếp thị cũng lên đến hàng chục triệu đô la. Nếu Lehmann có nhiều tiền như vậy, hắn đã không cần cân nhắc những bộ phim kiểu như 《The Blair Witch Project》 nữa rồi.

Dĩ nhiên, hiện tại hắn cũng không có công ty phát hành nào sẵn lòng nhận công việc phân phối, nên việc có thể công chiếu hay không vẫn là chuyện khác.

Cho nên, những bộ phim có tính chất tương tự như 《Paranormal Activity》 cũng không ổn.

Vậy thì còn có lựa chọn nào tốt hơn nữa?

Lehmann vắt óc suy nghĩ, một hồi lâu sau, tên một bộ phim chợt lóe lên trong đầu hắn.

《Chôn Sống》!

Thực sự cần ống kính tập trung khắc họa chỉ có một nhân vật, còn những nhân vật khác chỉ là vai phụ mờ nhạt.

Bối cảnh thì càng dễ dàn dựng, hơn tám mươi phần trăm tình tiết đều diễn ra trong một chiếc quan tài kín mít. Căn bản không cần quá nhiều sự chuyển đổi cảnh quay, chỉ cần bỏ ra một khoản vốn nhỏ để làm vài chiếc quan tài phù hợp cho việc quay phim là có thể dễ dàng giải quyết.

Còn về đội ngũ quay phim hậu trường, những thứ này cũng cần phải tìm kiếm.

Lehmann không thể nào một mình kiêm nhiệm đạo diễn, quay phim, ánh sáng, hóa trang, đạo cụ và hàng loạt công việc khác được. Cho dù hắn có muốn, thực lực của hắn cũng không cho phép.

Ít nhất là khả năng hóa trang của hắn rất tệ, chưa kể đến việc phải đồng thời điều khiển máy quay và ánh sáng.

Cho nên, hắn còn phải tìm được một nhà quay phim phù hợp với giá cả phải chăng. Nếu có thể kiêm cả việc sắp xếp ánh sáng thì càng tốt, nếu không thì phải tìm thêm một chuyên gia ánh sáng hỗ trợ.

Khoản tiền này thì không thể tiết kiệm được, bởi chất lượng công việc quay phim có ảnh hưởng trực tiếp đến chất lượng h��nh ảnh trên ống kính.

Mà 《Chôn Sống》 là một bộ phim kinh dị, thì cảm giác qua ống kính là rất quan trọng.

Tương tự, còn cần một thợ trang điểm. Nếu diễn viên không được trang điểm kỹ càng mà trực tiếp lên hình, máy quay độ phân giải cao sẽ phóng đại vô hạn những khuyết điểm dù là nhỏ nhất. Hơn nữa, trong phim còn có một vài hình ảnh vết thương, những điều này đều cần sự hỗ trợ của thợ trang điểm.

Nghĩ tới đây, Lehmann phát hiện lúc trước còn thấy bốn trăm năm mươi ngàn Euro là tạm ổn, giờ lại thấy thực sự eo hẹp. Chỉ riêng việc thành lập đội ngũ quay phim đã tốn một khoản tiền, chưa kể đến khâu hậu kỳ của bộ phim. Âm nhạc, biên tập và các công việc khác cũng cần một khoản tiền mới có thể thực hiện được.

Hắn cũng cần phải lên kế hoạch kỹ lưỡng để tiết kiệm chi tiêu, nếu không, số tiền này xem ra sẽ không đủ.

Đây là một xã hội rất thực tế, muốn người khác bỏ công sức, luôn phải trả thù lao tương xứng.

Vậy thì làm thế nào để có thể chi ít tiền mà vẫn thành lập được một đội ngũ sản xuất chuyên nghiệp đây? Lehmann không khỏi cúi đầu suy nghĩ.

Đúng rồi, "Thực tập sinh".

Trong đầu Lehmann chợt lóe lên lời cô gái hôm hắn đi nộp đơn, về những điều kiện liên quan đến "thực tập sinh".

"Thực tập sinh" chắc là không cần trả tiền nhỉ? Thế thì tự mình đi tìm "thực tập sinh" không phải tốt hơn sao?

Vùng Cannes vẫn có không ít những trường chuyên đào tạo về sản xuất phim điện ảnh và truyền hình. Trong đó, phần lớn sinh viên mới tốt nghiệp chẳng phải cũng đều muốn bắt đầu từ những vị trí cơ bản nhất sao?

Giống như Lehmann ở kiếp trước, chính là từ vị trí trợ lý trường quay trong đoàn làm phim mà bắt đầu.

Đây thật là một cách hay để giải quyết vấn đề! Lehmann rất hài lòng với khả năng suy nghĩ nhạy bén của mình.

Cứ như vậy, chi phí cho đội ngũ nhân viên hậu trường có thể giảm bớt đáng kể một phần, không đến nỗi khiến ngân sách quá eo hẹp.

Liên quan tới vấn đề quay phim và sản xuất, Lehmann đã suy nghĩ suốt một buổi chiều, và giờ thì đã thông suốt mọi thứ.

Không ai dám đảm bảo một bộ phim sẽ thành công hay không, nhưng nếu chuẩn bị thật đầy đủ, chắc chắn sẽ không sai. Với một tư duy sản xuất hợp lý, cũng có thể giảm thiểu khả năng thất bại của bộ phim.

Đóng phim thì, hoặc là không quay, nếu đã muốn quay, thì phải nắm rõ mọi vấn đề có thể phát sinh và cố gắng giải quyết trước khi chúng xảy ra. Dù vốn đầu tư có ít đến đâu, cũng không thể lơ là công việc này.

Cơm tối, Lehmann ghé vào một quán ăn gần đó để dùng bữa. Một phần bánh kiều mạch đặc sản địa phương, một phần sườn bò nướng, phần ăn rất lớn, đủ no, hương vị cũng rất ngon, tổng cộng hết 42 Euro. Dù sao, hắn cũng là người đang có trong tay một khoản tiền lớn, việc keo kiệt với cái dạ dày của mình thì thật là kỳ cục. Lehmann cũng không muốn cứ ăn mì gói uống nước lạnh mãi. Hãy đối xử tốt với bản thân một chút, không cần thiết phải tiết kiệm ở khoản này.

Sau khi về đến nhà, Lehmann lấy ra một cuốn sổ tay, tỉ mỉ ghi chép từng ý tưởng mà mình đã suy tính trong buổi chiều, tiện thể viết một bản kế hoạch.

Bước đầu giải quyết xong những công việc chuẩn bị ban đầu này, Lehmann liền bắt đầu biên soạn kịch bản.

Mặc dù trong các yếu tố cấu thành một bộ phim, vai trò của kịch bản tương đối không quá cao; rất nhiều đạo diễn sẽ không hoàn toàn dựa vào thiết kế tình tiết trong kịch bản để quay phim, thậm chí có thể hoàn toàn thoát ly kịch bản gốc. Nhưng dù sao, đây cũng là nền tảng cơ bản cho việc quay và sản xuất một bộ phim.

Hơn nữa, có kịch bản cũng có thể giúp xây dựng phân cảnh và lập kế hoạch quay phim tốt hơn, để diễn viên tham khảo, giúp họ hiểu đại khái câu chuyện thuộc thể loại nào, cũng thuận tiện cho việc nhập vai của họ. Tóm lại, kịch bản mang lại không ít lợi ích, đặc biệt là với một đạo diễn mới như Lehmann.

Điều hắn sáng tác đầu tiên chính là kịch bản đại cương. Toàn bộ nội dung bộ phim đều xoay quanh một mình "vai chính" thực hiện. Câu chuyện rất đơn giản, kể về một nhà thầu xây dựng người Mỹ, trong quá trình làm việc ở Iraq thì gặp phải một cuộc tấn công. Sau khi tỉnh dậy thì phát hiện mình đang ở trong một chiếc quan tài, bị chôn sống, và tìm cách thoát ra ngoài.

Bởi vì toàn bộ cảnh quay của tác phẩm đều diễn ra bên trong chiếc quan tài, rất ít liên quan đến những hình ảnh khác.

Hơn nữa, thiết lập táo bạo như vậy: bắt đầu bằng quan tài, kết thúc cũng bằng quan tài, cũng có nghĩa là thế giới bên ngoài quan tài và các mối quan hệ giữa các nhân vật đều phải dựa vào lời thoại của vai chính để khắc họa. Đồng thời, toàn bộ diễn biến kịch tính đều đặt lên vai của vai chính.

Cho nên, bộ phim này yêu cầu đối với vai chính cũng là cực kỳ cao: trong một không gian chật hẹp, hoàn toàn dùng nét mặt, động tác, ngôn ngữ để truyền tải thông tin về sự kiện đang diễn ra; cách diễn tả những chuyện đang xảy ra đồng thời cả bên trong lẫn bên ngoài quan tài; sức bùng nổ và sức lan tỏa của tình tiết câu chuyện; cách duy trì các mối quan hệ nhân vật vốn có trong bối cảnh nguy cấp. Đây đều là những thử thách cốt lõi đối với kỹ năng diễn xuất của vai chính.

Trên thực tế, những tác phẩm độc diễn kiểu này cực kỳ hiếm, cũng bởi vì việc kể lại nội dung phim mà không trở nên khô khan, nhàm chán là điều vô cùng khó thực hiện. Cảnh quay duy nhất kéo dài, và chỉ có một mình vai chính xuất hiện, rất dễ khiến người xem cảm thấy mệt mỏi và chán nản.

Việc xử lý khía cạnh này như thế nào, cũng là điều Lehmann, với tư cách đạo diễn, cần phải đặc biệt lưu tâm.

Sách mới đã ký kết hợp đồng, hoan nghênh quý độc giả đến ủng hộ.

Mọi bản quyền nội dung chỉnh sửa này đều thuộc về truyen.free.