Hai ngày sau đó, Lehmann dành phần lớn thời gian, nửa ngày ở công ty xử lý công việc vặt vãnh, nửa ngày còn lại đi kiểm tra các hạng mục đang chuẩn bị.

Sáng hôm đó, khi Lehmann đang thư thái nhâm nhi cà phê, đọc báo trong văn phòng, Rooney Ghis vội vàng gõ cửa bước vào báo cáo: "Đã tìm được người giữ bản quyền của hai kịch bản kia rồi, nhưng họ có một vài điều kiện và không muốn bán đứt ngay."

Chẳng phải đó là những kịch bản đã bị vùi lấp từ lâu sao? Lẽ nào cũng có người "tuệ nhãn biết châu" phát hiện ra giá trị của chúng?

Lehmann đặt tách cà phê xuống, hỏi: "Điều kiện của họ là gì?"

"Tôi đã mời họ đến rồi, sếp ra gặp mặt một chút đi."

Nghe vậy, Lehmann liền đứng dậy đi theo Rooney Ghis đến phòng tiếp khách.

Một "miếng mỡ béo bở" như vậy, chẳng lẽ đã bị người khác để mắt tới rồi sao?

—— Lehmann vẫn còn nghĩ rằng đã có người đánh hơi được và rót tiền đầu tư, nhưng kết quả cuộc gặp lại hoàn toàn không phải như vậy.

Thực tình mà nói, những nhà làm phim độc lập ở Hollywood quả thực rất khó xoay sở. Chủ yếu vì họ không có hậu thuẫn, không có tổ chức, cho dù có vất vả lắm mới trau chuốt được một câu chuyện hay, thì việc tìm kiếm đầu tư cũng chẳng khác nào đi ăn xin. Nếu có người chịu bỏ tiền, rót vốn thì dĩ nhiên là tốt nhất, không uổng phí tâm huyết, nhưng nếu không ai quan tâm thì sao? Không có công ty phát hành nào chấp nhận, cũng không có vốn để khởi động, đ��n cả Chúa cũng không thể biến một bộ phim hoàn chỉnh thành hiện thực được.

Và 《 Little Miss Sunshine 》 cùng 《 Juno 》 chính là những trường hợp như thế.

Hai kịch bản này đã hoàn thành từ vài năm trước, nhưng những biên kịch chấp bút chỉ thuộc dạng vừa đủ sống ở Hollywood, lại chẳng quen biết nhân vật tầm cỡ nào, thế nên dĩ nhiên chúng cứ thế bị xếp xó.

Khi Lehmann bước vào phòng tiếp khách, anh nhìn thấy mấy người xa lạ. Người đứng đầu là một người đàn ông da trắng cao gầy, ngoài bốn mươi, mặc áo khoác màu xám tro và để râu quai nón. Người còn lại là một phụ nữ da trắng khoảng ba mươi tuổi, trang điểm nhẹ nhàng, mặc váy len. Phía sau hai người này còn có ba người khác. Tất cả đang xì xào bàn tán, nhưng ngay khi Lehmann và Rooney Ghis bước vào, họ lập tức im bặt.

Đứng cạnh bên, Rooney Ghis tiến lên giới thiệu: "Đây là Lehmann Last, ông chủ lớn của Firefly."

"Còn đây là Diablo Coty, tác giả của 《 Juno 》." – Rooney Ghis chỉ vào người phụ nữ.

"Và đây là Mark Turtletaub, một nhà sản xuất phim."

"Hai người này là cặp vợ chồng Jonathan và Riley Faris, những đạo diễn MV được nhiều ca sĩ hạng A tìm đến hợp tác."

Lehmann vừa đánh giá những người này, vừa nở nụ cười chào hỏi: "Chào mọi người."

Rooney Ghis tiếp lời nhắc nhở: "Quyền chuyển thể câu chuyện 《 Little Miss Sunshine 》 đã được Mark Turtletaub mua lại với giá 250.000 USD."

Người đàn ông da trắng cao gầy trong chiếc áo khoác xám tro, tức Mark Turtletaub, cung kính nói: "Tôi hy vọng dự án này có thể hợp tác cùng quý công ty, và tôi cũng muốn được đảm nhiệm vai trò nhà sản xuất chính."

Thật ra, sự ra đời của dự án 《 Little Miss Sunshine 》 quả thực vô cùng gian nan.

Ở dòng thời gian gốc, vào năm 2004, hãng phim Focus Features là đơn vị đầu tiên có ý định sản xuất. Tuy nhiên, trong giai đoạn thẩm định dự án, các vị cấp cao sau nhiều lần cân nhắc đã quyết định từ bỏ việc đầu tư cho phim. Lý do là họ cảm thấy kịch bản quá đỗi bình thường, đề tài chẳng có gì mới mẻ. Những tác phẩm khai thác mối quan hệ gia đình thì có không phải một trăm thì cũng tám mươi bộ, phần lớn không được khán giả đón nhận, r���i ro quá cao.

Thế là, kịch bản bị "đắp chiếu" suốt năm năm. Khi vừa mới được hé lộ trở lại, nó lại một lần nữa bị vứt vào sọt rác. Nhưng đúng năm đó, nhà sản xuất Mark Turtletaub đã phát hiện ra kịch bản bị xem thường này. Sau khi đọc xong và cảm thấy xúc động, ông đã bỏ 250.000 USD để mua lại bản quyền chuyển thể từ Focus Features.

Sau đó, ông ra sức tìm kiếm đầu tư. Cuối cùng, dự án chỉ tốn tám triệu USD, nhưng lại thu về gần sáu mươi triệu USD tiền vé ở Bắc Mỹ, làm nên tiếng tăm vang dội cho hãng phim Fox Searchlight vào năm đó – công ty phát hành chính là Searchlight Pictures.

Tuy nhiên, ở dòng thời gian này, nhờ sự giới thiệu của Rooney Ghis, Lehmann đã sớm cử người liên hệ. Hiện tại, công việc của 《 Little Miss Sunshine 》 mới chỉ đến giai đoạn tuyển chọn đạo diễn, dự án còn chưa khởi quay, nói chi đến việc tìm nhà phát hành.

Nghe yêu cầu của Mark, Lehmann rất thấu hiểu. Dù sao vị nhà sản xuất này đã bỏ rất nhiều công sức tìm mọi cách vì kịch bản này, vượt qua biết bao khó khăn. Vậy nên, sao có thể vì một công ty điện ���nh muốn đầu tư mà dâng hiến toàn bộ được?

Những chuyện Rooney Ghis không thể quyết định, đối với Lehmann chỉ là chuyện "một câu nói."

Lehmann cười nói: "Dĩ nhiên rồi, tại sao lại không giúp người khác hoàn thành tâm nguyện chứ? Chúng ta không chỉ có thể cung cấp nguồn lực từ chuỗi rạp chiếu phim để thúc đẩy việc trình chiếu tác phẩm, mà còn có thể gánh vác phần lớn kinh phí đầu tư, giúp bộ phim được quay tốt hơn."

Rooney Ghis đứng cạnh bên xen vào: "Tôi đã bảo rồi mà, Firefly rất có thành ý."

Mark Turtletaub thở phào nhẹ nhõm.

Ban đầu, ông cứ nghĩ Firefly cũng sẽ như những hãng phim khác, hoặc là không coi trọng, hoặc là lừa gạt, chẳng có thái độ nào tử tế hay thiện chí.

Giờ đây được đối xử như vậy, sau khi đã từng bị coi thường nhiều đến thế, sao ông có thể không muốn chấp nhận chứ?

Anh đối xử tử tế với người khác, người khác tự nhiên cũng sẽ đối xử tử tế lại với anh.

Về phần việc chọn lựa hai vị đạo diễn này, Lehmann cũng bày tỏ sự ủng hộ. Dù họ chuyên về MV, nhưng nhìn vào lý lịch thì đều xu��t thân chính quy, không đến nỗi không hiểu rõ quy trình làm phim. Hơn nữa, Zack Snyder và Michael Bay cũng từng là đạo diễn MV trước khi bước chân vào giới điện ảnh đó thôi. Lehmann sẽ không ngu ngốc đến mức nghi ngờ năng lực của đạo diễn.

Dù sao, ngay cả khi không có anh can thiệp, bộ phim này vẫn sẽ được quay và hoàn thành tốt đẹp.

Hơn nữa, người ta đã chuẩn bị kỹ lưỡng lâu như vậy, nếu không được thì Mark Turtletaub chắc chắn là người đầu tiên không đồng ý.

"Hãy báo Liam đến để lập tức ký kết hợp đồng phát hành. Đoàn làm phim của các bạn hiện tại còn thiếu vốn không?" Lehmann hỏi.

Mark Turtletaub liếc nhìn Jonathan, thấy anh ta nở nụ cười khổ, cũng có chút ngượng ngùng đáp: "Vốn chúng tôi huy động được có hạn, không ít cảnh quay tốn kém phải cắt bỏ, thậm chí về trang phục, chúng tôi còn phải để diễn viên tự xoay sở. Việc quay phim cũng vì quá xa nên phải chọn ở Albuquerque..."

Nghe nhà sản xuất và đạo diễn kể lể một hồi những khó khăn, Lehmann mới thực sự hiểu rằng ba người này đã dồn biết bao tâm huyết vào 《 Little Miss Sunshine 》.

Các đạo diễn thì khỏi phải nói, có được cơ hội như vậy, Jonathan và Riley dĩ nhiên muốn từ giới MV bước chân sang lĩnh vực điện ảnh, nên không dốc hết sức cũng không được. Dù sao điều này liên quan đến sự phát triển tốt đẹp hơn cho sự nghiệp tương lai của họ – việc làm MV trong toàn bộ ngành đạo diễn chẳng thể ngẩng mặt lên được, thậm chí ngay cả phó đạo diễn phim truyền hình cũng có thể tùy tiện coi thường họ.

Còn Mark Turtletaub thì đơn thuần chỉ muốn làm tốt câu chuyện này, bằng không ông đã chẳng tự bỏ tiền túi ra để mua lại quyền chuyển thể.

"Dự toán còn thiếu bao nhiêu?" Lehmann hỏi lại.

"Ba triệu là đủ." Mark suy nghĩ một lát rồi đáp.

"Vậy được, sau khi ký xong hợp đồng phát hành, tôi sẽ cho người chuyển tiền vào tài khoản. Còn về việc quay phim, các bạn cứ dồn hết tâm huyết, những việc còn lại cứ giao cho Firefly, chúng tôi sẽ sắp xếp công tác quảng bá một cách hợp lý."

"Được ạ!"

Cả ba người đều trở nên kích động.

Họ không ngờ phần khó khăn nhất của quá trình sản xuất lại được vượt qua may mắn đến thế.

Đứng một bên, Diablo Coty cũng cảm thấy vui sướng như thể chính mình trải qua vậy.

Cô cũng từng gặp phải chuyện tương tự như 《 Little Miss Sunshine 》, bị không ai coi trọng. Cuối cùng, cũng nhờ một nhà sản xuất phim người Canada để mắt tới, cô mới có thể đưa tác phẩm lên màn ảnh rộng.

Còn yêu cầu của cô thì đơn giản hơn nhiều: ngoài việc đảm nhiệm vai trò biên kịch cho kịch bản, cô còn hy vọng có thể gia nhập hãng phim Firefly.

Đúng vậy, cuộc trò chuyện vừa rồi giữa Lehmann và Mark đã khiến cô cảm thấy rằng làm việc ở một công ty như Firefly, dưới sự dẫn dắt của một ông chủ như vậy, sẽ là một điều vô cùng thoải mái.

Lehmann cười bắt tay với cô, nói: "Cô Coty, một biên kịch có văn phong xuất chúng và kinh nghiệm phong phú như cô chính là điều Firefly luôn tìm kiếm. Do đó, chúng tôi vô cùng hoan nghênh."

Ban biên kịch cố định của Firefly chỉ có khoảng năm, sáu người, gần như tạo thành một nhóm nhỏ. Còn những người sáng tác mới như Jonathan Nolan, người luôn hỗ trợ anh trai mình, sẽ dồn rất nhi��u tâm sức cho các dự án của anh ấy, dĩ nhiên sẽ ít dành thời gian cho những lĩnh vực khác.

Vì vậy, Firefly thực sự đang rất thiếu hụt nhân tài biên kịch.

Đặc biệt là một biên kịch nữ như Diablo Coty lại càng có thể lấp đầy khoảng trống về các đề tài tinh tế, nhạy cảm dành cho phái nữ, dĩ nhiên là vô cùng hoan nghênh.

—— Ngay cả khi cô không mở lời, Lehmann nói không chừng cũng sẽ đề nghị cô gia nhập Firefly.

Trong trường hợp này, cô có lòng, Lehmann có ý, hơn nữa cô vốn là một biên kịch độc lập, chỉ tiếp nhận công việc theo hợp đồng trên danh nghĩa của Hiệp hội Biên kịch, nên việc gia nhập công ty vô cùng đơn giản.

Sau khi gia nhập Firefly, công việc đầu tiên của cô dĩ nhiên vẫn là phụ trách biên soạn kịch bản cho 《 Juno 》. Văn phong bình dị, tinh tế của cô mới chính là yếu tố then chốt làm nên thành công của dự án này – bởi lẽ, đề tài về việc mang thai ở tuổi vị thành niên vốn đã rất nhạy cảm. Nếu khai thác quá sâu, biến thành một bài thuyết giáo, thì sẽ dễ gây chán ghét cho khán giả. Người xem, đặc biệt là ở tuổi dậy thì, thường có tâm lý muốn chống đối.

Bản dịch này là tài sản trí tuệ của truyen.free, xin vui lòng không sao chép khi chưa được cho phép.