Cuối cùng, mọi chuyện đã được người tù binh đó tiết lộ.

Vào đêm đó, sau khi nhận được lời báo cáo của tiên nữ, Thần Mục Đồng giận đùng đùng chạy đến phòng Áo Phỉ Lệ á, gầm lên rằng cô bé đã phạm luật, đã thất bại, không thể quay về và phải mãi mãi ở lại trên mặt đất.

Áo Phỉ Lệ á bật khóc vì những lời trách mắng đó.

Trong khi đó, thượng úy Vida phát hiện ra rễ cây tinh dưới gầm giường của mẹ cô bé, khiến hắn càng thêm tức giận.

Lần này, đến cả mẹ cô bé cũng không muốn nghe Áo Phỉ Lệ á giải thích.

Mẹ cô bé đau khổ nói: "Một ngày nào đó con sẽ biết, cuộc sống không phải lúc nào cũng tươi đẹp như trong cổ tích."

Nói rồi, thượng úy Vida ném rễ cây tinh vào lò sưởi.

Ngọn lửa nóng rực thiêu cháy rễ cây tinh, khiến nó kêu la thảm thiết.

Áo Phỉ Lệ á mắt đẫm lệ, ngơ ngác nhìn tất cả những gì đang diễn ra.

Sau đó, thượng úy Vida tìm gặp bác sĩ và chất vấn: "Vì sao ngươi không phục tùng ta?"

Bác sĩ không chút sợ hãi, dũng cảm nhìn thẳng vào mắt hắn mà đáp: "Chỉ những kẻ không màng đúng sai mới phục tùng, và chỉ có một người như ngài mới làm được điều đó."

Bên ngoài, trời đổ mưa to.

Một tiếng súng vang lên, bác sĩ ngã gục trên bãi đất trống, máu tươi hòa vào nước mưa, dữ dội thấm đẫm mặt đất.

Còn về phần Messi cuống, cô đã bị giam giữ từ trước.

Bác sĩ sở dĩ không rời đi là vì phu nhân đã đến ngày chuyển dạ.

Chiều nay, Carmen, do bị kích động, đã sinh non trước thời hạn.

Những y tá đỡ đẻ không có nhiều kinh nghiệm, tay chân luống cuống hỗ trợ.

Áo Phỉ Lệ á đứng ngoài cửa chờ đợi trong nước mắt, nhưng chỉ nhận được tin em trai ra đời cùng tin mẹ cô bé đã qua đời.

Nơi đây đối với cô bé thật quá lạnh lẽo, và không chút lưu tình cướp đi chỗ dựa cuối cùng của Áo Phỉ Lệ á.

Cô bé một mình đợi trong phòng, mày nhíu chặt, không còn thấy vẻ tươi cười.

Nhưng vào lúc này, Thần Mục Đồng lại xuất hiện, nói cho Áo Phỉ Lệ á một cơ hội cuối cùng: ôm em trai cô bé đi sâu vào mê cung.

Áo Phỉ Lệ á ghi nhớ lời đó trong lòng. Đợi đến khi mọi vật yên tĩnh, cô bé dùng phấn vẽ một cánh cửa lên tường rồi lén lút lẻn vào phòng của thượng úy Vida.

Nhưng không ngờ, thượng úy Vida đang trong phòng xử lý vết thương. Hắn đã bị Messi cuống, trong lúc thẩm vấn, dùng một con dao găm nhỏ giấu kín rạch rách khóe miệng.

Áo Phỉ Lệ á kiên nhẫn chờ đợi, cuối cùng cũng tìm được cơ hội, nhân lúc thượng úy Vida chuẩn bị nghỉ ngơi, cô bé ôm lấy em trai định rời đi.

Nhưng ��ộng tĩnh như vậy cũng bị thượng úy Vida phát hiện.

Một người chạy, một người đuổi theo, trong lúc hỗn loạn, đại quân phản loạn kéo đến, doanh trại lập tức bị công phá, lửa khói ngút trời.

Messi cuống cũng quay trở lại phòng với ý định đưa Áo Phỉ Lệ á đáng thương đi theo, nhưng không thấy bóng dáng cô bé đâu.

Lúc này, cô bé đã ôm em trai chạy vào mê cung.

Trước lối vào vương quốc dưới lòng đất, Thần Mục Đồng vui vẻ nói rằng chỉ cần dùng dao găm cắt một giọt máu từ đồng tử, cánh cổng mới có thể mở ra. Đây chính là yêu cầu của nhiệm vụ cuối cùng.

Áo Phỉ Lệ á cảm thấy kỳ lạ, và kiên quyết không chịu làm hại em trai.

Vào khoảnh khắc cuối cùng, đối mặt với lời khuyên nhủ, cám dỗ của Thần Mục Đồng, Áo Phỉ Lệ á vẫn kiên quyết không làm hại em trai, dù điều đó có nghĩa là từ bỏ thân phận công chúa.

Lúc này, thượng úy Vida cũng đuổi theo, nhưng chỉ thấy Áo Phỉ Lệ á lầm bầm lầu bầu một mình, không thấy ai xung quanh.

Hắn giật lấy em trai, không chút lưu tình nổ một phát súng vào Áo Phỉ Lệ á.

Cô bé đau đớn ngã xuống đất, máu tươi tuôn chảy.

Thượng úy đi ra khỏi mê cung, nhưng lối ra đã bị rất nhiều quân phản loạn bao vây.

Hắn đưa giọt máu của mình, người thừa kế của dòng họ Vida, cho Messi cuống và nói, mong cô hãy nhớ ơn hắn từng cưu mang, mà nuôi lớn đứa trẻ này.

Thượng úy Vida tự ý thức được, tính mạng của hắn sắp đến hồi kết.

Hắn lấy ra chiếc đồng hồ quả quýt quý giá mà hắn cất giữ, muốn noi theo hành động của cha mình khi xưa, đặt lại thời gian, để con trai hắn biết cha mình đã chết vào lúc nào.

Nhưng Messi cuống lại nói: "Làm những điều này có tác dụng gì chứ? Thằng bé thậm chí sẽ không biết tên của ngài, tôi sẽ khiến nó tránh xa tất cả những điều này."

Thượng úy Vida sửng sốt, đang định nói gì đó thì bị một phát súng bắn chết.

Khi Messi cuống tìm thấy Áo Phỉ Lệ á, cô bé đã nằm trên nền đất lạnh lẽo từ lâu. Trong vũng máu, cô bé nhỏ đã yên bình an nghỉ.

Sau đó, một vệt kim quang sáng bừng lên.

Trong cơn mơ màng, Áo Phỉ Lệ á nghe thấy có người gọi mình.

Và rồi, cô bé mặc váy công chúa lộng lẫy, đi tới cung điện vàng son. Trên ngai vàng là hình ảnh cha mẹ cô bé, chỉ có điều toát lên vẻ tôn quý hơn.

Mẹ cô bé nhẹ nhàng nói với Áo Phỉ Lệ á rằng cô bé đã hoàn thành bài kiểm tra thuần khiết bằng máu tươi của chính mình.

Các tiên nữ bay lượn, Thần Mục Đồng lần nữa xuất hiện cung kính đón chào, giống như lần đầu họ gặp gỡ.

"Công chúa của ta, chào mừng con về nhà."

Nhưng khi kim quang tản đi, trên bãi đất trống kia, Áo Phỉ Lệ á đã ra đi với nụ cười trên môi.

Mặc dù không phải lần đầu xem bộ phim này, nhưng mỗi lần xem lại, người ta lại có được những cảm nhận mới mẻ.

Không thể không nói, Con Quay thực sự là một đạo diễn thiên tài, rất giỏi trong việc khắc họa những tác phẩm đề tài ma huyễn pha trộn hiện thực.

Câu chuyện tàn khốc về ảo mộng của một cô bé đan xen với hiện thực lạnh lùng lại được ông kể một cách thật duy mỹ.

Rõ ràng là một tác phẩm chống chiến tranh, mà lại tạo ra một phong cách chống chiến tranh mang màu sắc cổ tích, giống như Miyazaki Hayao, không hề cố ý giáo điều, mà ch�� dùng cổ tích để đối chiếu với thực tế, từng bước một làm rõ những điều ông muốn truyền tải.

Có lẽ chính vì hiện thực quá thảm khốc, cho nên mới cần đến những ảo tưởng cổ tích để nâng đỡ thế giới tinh thần của mọi người.

Trong phim, các nhân vật được xây dựng rất điển hình.

Như thượng úy Vida tượng trưng cho người cai trị độc tài, tập quyền, chuyên chế, tàn bạo, không cho phép bất kỳ tư tưởng nào nghi ngờ quyết định của hắn, hung tợn, lạnh lùng đè nặng lên đầu người dân. Chiếc đồng hồ quả quýt vừa là vật gia truyền, vừa là tín vật tượng trưng cho quyền lực. Cuối cùng, hắn tan biến vào hư vô.

Còn mẫu thân Carmen, lại đại diện cho những người dân thường nhất, vô tội và cam chịu số phận, chỉ biết phụ thuộc vào quyền thế.

Về phần cô bé Áo Phỉ Lệ á, không nghi ngờ gì chính là tia sáng ấm áp trong câu chuyện này.

Theo Lehmann, bộ phim này mượn bối cảnh cổ tích để kể cho người trưởng thành nghe, dùng thủ pháp cường điệu để khắc họa những suy luận hoang đường và hiện tượng trong thực tế một cách lạnh lẽo và chân thực hơn.

Thế giới kỳ ảo, chuyện thần thoại xưa sở dĩ hấp dẫn con người có lẽ chính là bởi vì nó có thể phần nào phản ánh sự bất mãn của mỗi người đối với thế giới hiện thực, nên mỗi người đều có một thế giới ảo tưởng của riêng mình.

Còn ảo tưởng của Áo Phỉ Lệ á lại đen tối và đầy áp lực đến vậy, là bởi vì cô bé đã nhìn thấy, nghe thấy, và cảm nhận được quá nhiều đấu súng, tra tấn, tàn bạo, và cái chết.

Vì vậy, điểm xuất sắc nhất của 《Mê cung của Pan》 chính là việc nó đồng thời kể hai câu chuyện khác nhau: một đầy những hoang tưởng lộng lẫy, ngây thơ và tươi đẹp; một lại trực tiếp miêu tả sự máu tanh và áp lực nặng nề của hiện thực.

Hai câu chuyện ấy hòa quyện, thẩm thấu lẫn nhau, tạo nên tác phẩm ma huyễn vĩ đại này, và cũng làm cho sắc thái bi kịch trở nên sâu đậm hơn.

Chẳng hạn như con cóc lớn ngăn cản cây cổ thụ sinh trưởng, chính là hình ảnh vương triều Bourbon đang hấp hối, suy tàn mục nát. Việc nó nuốt ba viên ma thạch, tượng trưng cho "Dân chủ", "Tự do", "Bình đẳng", rồi nhổ ra chiếc chìa khóa vàng, chính là đại diện cho tương lai của Tây Ban Nha.

Hay như con dao găm lấy từ chỗ quái vật không mắt, cũng là biểu tượng của chiến tranh, khiến mâu thuẫn giữa tả và hữu cánh Tây Ban Nha bùng nổ, chỉ có bạo lực mới có thể thiết lập lại chính quyền. Nhưng một khi chính quyền được thiết lập, việc phân phối lợi ích là điều cần thiết. Giống như trong phim, việc Áo Phỉ Lệ á không cưỡng lại được cám dỗ mà ăn trộm, khiến quái vật thức tỉnh và Thần Mục Đồng hô lớn phạm quy, chính là hình ảnh của sự bất công và lòng tư lợi khi phân chia lợi ích, điều này lại khiến tình hình vốn dĩ khó khăn lắm mới ổn định trở nên rối loạn.

Con Quay nuôi tham vọng rất lớn đối với bộ phim này, có rất nhiều điều ông muốn nói, muốn đánh giá về giai đoạn lịch sử đó cũng như cảnh tỉnh người đời, kêu gọi chống chiến tranh.

Có người từng nói, quay được bộ phim chiến tranh chân thực nhất, cũng chính là cách tốt nhất để làm phim chống chiến tranh.

Con Quay dùng sự bất hạnh của Áo Phỉ Lệ á để cho người xem thấy chiến tranh rốt cuộc đáng sợ đến mức nào, và sự độc tài lại tàn khốc đến nhường nào.

Ông đã làm được điều đó.

Cuối phim, linh hồn Áo Phỉ Lệ á trở về với vương quốc dưới lòng đất, nơi cô bé là công chúa mơ ước. Những người nuôi hy vọng cuối cùng sẽ nhìn thấy ánh bình minh.

Đèn phòng chiếu sáng lên.

Con Quay hơi không tự tin hỏi: "Lehmann, anh thấy thế nào?"

Đây là lần đầu tiên ông muốn khắc họa sâu sắc đề tài ma huyễn này, chứ không còn là những tác phẩm giải trí đơn thuần thỏa mãn thú vui bệnh hoạn của bản thân như trước đây.

Có thể thấy từ chu kỳ sản xuất, trước kia, các phim của Con Quay, chỉ cần hoàn tất khâu chuẩn bị để đi vào giai đoạn quay phim, thì khâu hậu kỳ cơ bản sẽ không vượt quá ba tháng. Nhưng với bộ 《Mê cung của Pan》 này, riêng giai đoạn quay phim đã mất hơn ba tháng, cho thấy toàn bộ đoàn làm phim đã dốc không ít tâm tư.

Lehmann từng đến thăm studio một lần sau khi 《Prada》 ra rạp. Con Quay và Alfonso đã vì một vài chi tiết nhỏ mà không biết đã hủy bỏ bao nhiêu cảnh quay, rồi quay lại bổ sung.

Đối với Lehmann mà nói, một cách chính xác hơn, bộ phim này có thể coi là tác phẩm tiêu biểu đánh dấu bước tiến thực sự của Con Quay vào lĩnh vực đạo diễn điện ảnh nghệ thuật, tạo nên phong cách riêng của ông.

Lehmann gật đầu khẳng định: "Thật sự rất tuyệt vời. Tôi đề nghị nên gửi đi Liên hoan phim để tranh giải, nó xứng đáng với vinh dự đó."

Và thế là, chiến lược phát hành cho 《Mê cung của Pan》 đã được quyết định.

Ba chương được gửi đến độc giả, như thường lệ, mong nhận được sự ủng hộ nhiệt tình. Bản chỉnh sửa này thuộc về quyền sở hữu của truyen.free, một phần của nỗ lực lan tỏa những câu chuyện hay.