Đối với các đạo diễn muốn tranh giành giải thưởng lớn cuối cùng, Lehmann thực sự là một điển hình của người biết thích nghi tốt nhất với tình thế.

Lehmann cảm thấy, mình đã từng đạt được rồi, sao còn phải ra sức tranh giành với người ta nữa?

Vì vậy, an phận chờ đợi kết quả mới là cách thoải mái nhất, dù sao vẫn còn có bồi thường mà.

Tuy nhiên, trước mắt vẫn còn vài vấn đề cần phải suy nghĩ kỹ càng.

Lehmann ngồi trên ghế làm việc trong hội trường, cầm bảng phân bổ lịch chiếu mà trăn trở suy nghĩ.

Lịch sắp xếp các suất chiếu phim ngoài giải cũng không công bằng như các phim trong diện tranh giải.

Trong danh sách ấy, có những bộ phim được chiếu một lần mỗi ngày, nhưng cũng có những phim phải đợi bốn, năm ngày mới có một suất chiếu.

Ai cũng biết, càng nhiều suất chiếu, càng thu hút được nhiều khán giả, tiếng tăm càng lớn, cơ hội thành công cũng cao hơn. Do đó, việc sắp xếp số lượng suất chiếu là cực kỳ quan trọng.

Tiếp theo, anh phải suy tính về 《 Tháp Babel 》 và 《 Không Chốn Dung Thân 》.

Lehmann dựa trên danh sách phim mà chia thành vài cấp độ chính.

Một loại là những tác phẩm như 《 Gió Thổi Sóng Lúa 》, 《 Trở Về 》, 《 Flanders 》… những phim đã có tiếng tăm hoặc chọn đề tài thuận lợi, có cơ hội đoạt giải thưởng lớn nhất;

Loại thứ hai là những tác phẩm như 《 Phương Nam Truyền Kỳ 》, 《 Quốc Gia Thức Ăn Nhanh 》, 《 Ngày Huy Hoàng 》… tuy kém hơn một bậc nhưng vẫn được xếp vào hàng đầu;

Cuối cùng là những tác phẩm như 《 Gia Đình Bạn Bè 》, 《 Hoàng Hôn Bên Trong Đèn Bão 》, 《 Tháng Ba Thanh Niên 》… những phim được các khu vực khác nhau chọn để tham dự nhằm đa dạng hóa, cơ hội đạt giải rất mong manh.

Sau khi đưa ra những lựa chọn này, Lehmann lập tức gạch bỏ loại phim cuối cùng.

Bởi vì ban giám khảo hay ban tổ chức sẽ không vô lý đến mức trao giải cho loại phim này, vì chúng không có ưu thế cạnh tranh nổi bật, căn bản không đủ sức để tạo được tiếng vang.

Còn 《 Tháp Babel 》, theo cách phân loại của Lehmann, thì thuộc loại thứ hai.

Trong nhóm này, 《 Gia Đình Bạn Bè 》 của đạo diễn người Ý Paul Sorrentino mang phong cách hậu hiện đại với lối "tự sự nhỏ", chuyên kể về những mảnh đời thường ngày vụn vặt. Hình ảnh trong phim mang chất cảm Baroque truyền thống, tạo nên sức cạnh tranh rất mạnh. Nhưng cũng chính bởi quá nhấn mạnh vào hình ảnh mà bỏ qua kịch tính, bộ phim gần như không có một câu chuyện mạch lạc hoàn chỉnh, luôn ở trong trạng thái rời rạc, đan xen, hoàn toàn khác biệt với 《 Tháp Babel 》. Hướng đạt giải của hai phim cũng không trùng khớp;

《 Hoàng Hôn Bên Trong Đèn Bão 》 cũng vậy, đạo diễn Aki Kaurismäki là người Phần Lan, bộ phim này cũng là phần cuối của "Bộ Ba Phần Lan", với phong cách tổng thể tương đối u ám.

Hoặc có thể nói, vị đạo diễn này chuyên về phong cách u ám. Tuy nhiên, bộ phim này có độ dài rất ngắn, phần nội dung chính chưa tới 70 phút, khắc họa cuộc đời cô độc, tuyệt vọng và bị lừa dối của một con người. Phim xem rất nặng nề, thuộc loại bi kịch chân thực đến tàn nhẫn mà phần lớn khán giả không thích. Quá nghiệt ngã, đề tài lại không mới mẻ độc đáo. Tỷ lệ đạt giải rất nhỏ;

Tiếp đến là 《 Tháng Ba Thanh Niên 》 – sức cạnh tranh cũng không quá mạnh. Đạo diễn La Kha Star là người Bồ Đào Nha, mà phim Bồ Đào Nha luôn không mấy được ưa chuộng trên trường quốc tế. Điểm mấu chốt là kịch bản phim cũng rất bình thường, đề tài không theo xu hướng, so với hai phim kể trên còn kém hơn một chút.

Do đó, 《 Tháp Babel 》 có thể coi là khá nổi bật trong nhóm hạng hai.

Sau đó, 《 Không Chốn Dung Thân 》 về cơ bản đã được định trước một giải thưởng lớn, điều này không cần phải bàn cãi. Dù sao, Liên hoan phim Cannes là liên hoan phim chính thức của Pháp, ngoài Lehmann, còn có vài tác phẩm của các nhà làm phim Pháp cũng lọt vào danh sách, ý đồ nâng đỡ quá rõ ràng.

Ngược lại, mỗi kỳ Liên hoan phim Cannes được tổ chức, nếu không có tác phẩm Pháp nào lọt vào mới là chuyện lạ.

Còn trong đội hình đầu tiên, ngoài những phim có sức cạnh tranh cao nhất như 《 Trở Về 》, 《 Gió Thổi Sóng Lúa 》, còn có một bộ phim không thể bỏ qua là 《 Ngày Huy Hoàng 》. Đạo diễn John Baoman cũng là một nhân vật lớn tầm cỡ quốc tế, am hiểu nhất là kể những câu chuyện gay cấn, kịch tính bằng phong cách hình ảnh hoa lệ.

Nói cách khác, vị đạo diễn này có những nét đặc sắc riêng cả về kịch bản lẫn kỹ thuật quay. Ngay từ năm 1970, ông đã giành giải Đạo diễn xuất sắc nhất tại Cannes với bộ phim 《 Cuối Cùng Leo 》.

Còn 《 Ngày Huy Hoàng 》 cũng được coi là một trong những phim đáng xem, đạo diễn dùng góc nhìn của một cậu bé để hồi tưởng lại nh���ng chuyện thời thơ ấu của mình – do chính John Baoman tự hóa thân vào.

Trong thời đại chiến tranh hỗn loạn, khắp nơi đều là ngọn lửa đạn, nhóm bạn của Kerr luôn có thể tìm thấy nguồn vui trong cuộc sống mà người lớn cho là bi thảm.

Bít tất sợi của chị gái, mứt quả của người Đức, những lần lén nhìn các cô gái tắm và bắt cá lớn dưới sông…

Bộ phim này tuyệt đối mang phong thái đại sư. So với 《 Gió Thổi Sóng Lúa 》, nó đi theo con đường dùng giọng điệu nhẹ nhàng để nhìn nhận chiến tranh, thậm chí còn chế giễu việc trường học bị ném bom, đổ sập, lũ trẻ vui mừng reo hò vì không phải đi học. Phim tràn đầy yếu tố hài hước, nhưng lại kể lại một cách chân thực về giai đoạn lịch sử ấy.

Sau khi phân tích và nắm rõ toàn bộ đối thủ cạnh tranh, giờ đây vấn đề còn lại là việc sắp xếp chuỗi rạp trình chiếu.

— Chỉ còn bốn ngày nữa, 《 Không Chốn Dung Thân 》 sẽ được đẩy vào các chuỗi rạp ở Bắc Mỹ.

Về mặt này, Hãng phim Lam Điệp đã điều phối khoảng 1750 rạp chiếu phim, thế là rất khá rồi, dù sao đây là lần tự phát hành đầu tiên.

Dĩ nhiên, Lehmann quan tâm nhiều hơn đến thị trường khán giả, cùng với áp lực từ bộ phim 《 Mật Mã Da Vinci 》.

Trong suốt giai đoạn cuối tháng Năm, bộ phim có doanh thu phòng vé cao nhất hiện tại là 《 Mật Mã Da Vinci 》, vừa công chiếu không lâu. Ngay trong tuần đầu tiên, phim đã thu về 77 triệu đô la �� Bắc Mỹ. Hơn nữa, dù gặp phải sự phản đối từ một số nhóm tôn giáo, nhưng danh tiếng của phim vẫn không hề giảm sút.

Sau khi tung ra khẩu hiệu quảng bá "Trong lòng mỗi người đều có một mật mã", phản ứng ở khắp nơi vẫn rất phức tạp.

Giới bình luận chính thống ở Canada cho rằng phim quá phụ thuộc vào nguyên tác, kiểu tóc của Tom Hanks trong vai một học giả quá khó coi; trong khi đó, nước Anh lại mỉa mai đây là lần chế giễu Thiên Chúa giáo hay nhất; còn nước Mỹ thì nói phim không tệ, nhưng không thể gây tiếng vang toàn cầu do những hạn chế về văn hóa khu vực quá lớn.

Nhưng đối với khán giả Bắc Mỹ, ngoại trừ các tín đồ Cơ Đốc giáo, mọi người đều sẵn lòng ủng hộ 《 Mật Mã Da Vinci 》, bởi vì bộ phim này có chất lượng vững chắc, có thể thỏa mãn nhu cầu giải trí tinh thần, đơn giản là vậy thôi.

Và sự ăn khách của bộ phim này cũng một lần nữa chứng minh rằng, càng nhiều tranh cãi, càng bị phản đối, thì chưa chắc đã là thất bại.

Thậm chí, ngay trong ngày đầu công chiếu ở Ý, bộ phim đã trực tiếp phá vỡ kỷ lục trong lịch sử điện ảnh.

Sau đó, kết thúc một tuần, tổng doanh thu toàn cầu lũy kế đạt 240 triệu USD, đủ để chứng minh tiềm năng ăn khách của 《 Mật Mã Da Vinci 》.

Trên bảng xếp hạng Bắc Mỹ tuần này, ngoài vị trí thứ nhất thuộc về 《 Mật Mã Da Vinci 》, đứng thứ hai là phim hoạt hình 《 Hàng Rào Tre Ngoài Tường 》 với doanh thu 37,28 triệu USD. Ngoài ra, đáng chú ý là phim kinh dị kinh phí thấp 《 Phi Lễ Chớ Nhìn 》 do Lion Gate sản xuất, đạt 4,35 triệu USD, xếp hạng thứ sáu.

Điều thú vị hơn là, các nhà phê bình điện ảnh Mỹ lần này có ý kiến tương đối thống nhất, phổ biến cho rằng 《 Mật Mã Da Vinci 》 là một bộ phim huyền bí gây bất ngờ mà vẫn có tính giải trí, dĩ nhiên, diễn xuất của Tom Hanks là một trong những lần nhạt nhẽo nhất của anh.

Doanh thu phòng vé và tiếng vang thành công ngay trong tuần đầu tiên về cơ bản đã tuyên bố rằng doanh thu sau này sẽ không sụp đổ.

Trong khi đó, 《 Không Chốn Dung Thân 》 chắc chắn sẽ phải đối đầu với 《 Mật Mã Da Vinci 》 trong giai đoạn thị trường nửa sau, và áp lực sẽ rất lớn.

Lehmann suy tính rằng, nếu có thể tạo tiếng vang trước ở Cannes, may ra còn có thể tận dụng sức nóng đó để chiếm lĩnh thị trường một đợt. Bằng không, nếu cứ kéo dài thế trận, tổng thành tích chắc chắn sẽ không thể sánh bằng.

Đây cũng là nơi duy nhất 《 Không Chốn Dung Thân 》 có thể tạo sức bật. So với những khía cạnh khác thì quá khó để so sánh, dù đạo diễn Lehmann có nhiều tác phẩm nhận được tiếng vang không tệ từ giới chuyên môn, nhưng so với đại tác phẩm đang trên đà tăng trưởng như 《 Mật Mã Da Vinci 》 thì vẫn còn kém rất nhiều.

Chẳng phải thấy đó sao, các cấp cao của Columbia đã cười không ngớt. Thành tích này là bộ phim ăn khách nhất của họ kể từ 《 Người Nhện 》, hơn nữa còn có thể sản xuất phần tiếp theo, trở thành một tác phẩm nhiều tập.

Nếu muốn tham gia vào cuộc hỗn chiến phòng vé như vậy, mà không tạo được tiếng vang ngay từ đầu, thì chắc chắn sẽ thất bại thảm hại.

Điểm này, Lehmann vẫn rất rõ ràng.

Dĩ nhiên, chi phí sản xuất của 《 Không Chốn Dung Thân 》 dù sao cũng không cao, nên nguy cơ không thu hồi đư���c vốn là cực kỳ nhỏ.

— Nếu theo lý thuyết của người thắng, đây được coi là đã hòa vốn và có lời. Nhưng 《 Không Chốn Dung Thân 》 lại bị ảnh hưởng nhiều hơn bởi yếu tố khu vực, thị trường quốc tế cũng hẹp hòi hơn so với 《 Mật Mã Da Vinci 》. Chỉ có thể dựa vào thị trường Bắc Mỹ để tạo đà, nên không thể không ra quân sớm.

Khung thời gian vàng ngọc nhất của mùa chiếu hè chắc chắn không liên quan gì đến Firefly, nhưng dựa vào sức nóng thị trường trước đó, cố gắng chen chân vào giai đoạn vàng của mùa chiếu hè, cũng có thể chia sẻ một chút thị phần. Đây cũng là lý do vì sao 《 Không Chốn Dung Thân 》 lại chọn định ngày 24 tháng 5.

Dù sao, ai mà chẳng muốn hưởng lợi từ lượng khán giả đông đảo nhất và không gian thị trường rộng lớn nhất.

Toàn bộ bản biên tập này thuộc về truyen.free.