Càng xem, George càng cảm thấy mối quan hệ giữa Borden và nữ trợ thủ vô cùng kỳ lạ.

Có lúc họ vô cùng thân mật, có lúc lại giữ khoảng cách.

Hoặc có lẽ, giống như vợ của Borden từng than thở, liệu hắn có mắc chứng tâm thần phân liệt tương tự hay không.

Rồi sau đó, sự sắp đặt từ trước ấy cuối cùng cũng được hé lộ.

Đó là một bi kịch không phụ lòng mong đợi.

Ẩn sâu dưới vẻ ngoài tưởng chừng tỉnh táo của Borden là nỗi thống khổ tột cùng.

Khi từng tình tiết đan xen, ký ức nối tiếp nhau, dần hội tụ và dệt nên mạch truyện, đến tận thời điểm này, chủ đề đích thực mà "The Prestige" muốn truyền tải mới thực sự được phơi bày trước mắt khán giả, xuyên qua màn trình diễn ảo thuật.

Sự kiên nhẫn và quan sát tỉ mỉ nghiễm nhiên trở thành nền tảng để thưởng thức bộ phim này.

Người vợ chất vấn trong sự hoang mang, cãi vã về tình cảm rạn nứt.

Sau sự kiện ngoại tình, khi hai người còn đang hoang mang tột độ, ngược lại là Pháp Long đang cẩn thận chăm sóc con gái của họ.

Người vợ, nhận ra điều gì đó, đã không chịu đựng nổi và treo cổ tự sát.

Cảnh phim thay đổi, An Kiệt mang theo cỗ máy do Tesla phát minh trở lại nước Anh, và tiếp tục các màn ảo thuật của mình.

Lần này, hắn không có người đóng thế giúp đỡ, nhưng vẫn hoàn thành màn trình diễn gây chấn động nhất, một kỳ tích thực sự.

Mất đi người vợ, Borden càng trở nên cố chấp. Khi thấy danh tiếng của An Kiệt sắp vượt qua mình, và khao khát khám phá bí ẩn đằng sau màn ảo thuật, nhưng dù cố gắng thế nào, kể cả việc mua chuộc các thành viên trong ê-kíp, hắn vẫn không tìm ra bất kỳ sơ hở nào. Cho đến khi hắn phát hiện, sau mỗi buổi biểu diễn, sẽ có người lặng lẽ vận chuyển một chiếc rương lớn từ phía sau sân khấu đi mất.

Borden cảm thấy, mọi bí mật đều ẩn chứa bên trong chiếc rương đó. Nếu không, An Kiệt đã chẳng cần phải che giấu kỹ lưỡng và không cho bất kỳ ai nhúng tay vào như vậy.

Cuối cùng, Borden, người mãi không thể đoán ra thủ pháp ảo thuật, đã không nhịn được giả trang thành khán giả để lên sân khấu kiểm tra cỗ máy. Nhân lúc mọi ánh mắt đang đổ dồn vào màn trình diễn, hắn nhanh chóng lẻn vào hậu đài.

Dưới sân khấu, chỉ có một ông lão mù đang ngồi, và trước mặt ông là một chiếc rương đầy nước.

Ngay khi An Kiệt đang biểu diễn ảo thuật trên sân khấu, sàn sân khấu khởi động, An Kiệt liền rơi xuống, rớt thẳng vào thùng nước.

Borden liền chứng kiến An Kiệt vùng vẫy trong thùng nước, nhưng không tài nào mở được ổ khóa.

Đúng vậy, đó là một ổ khóa thật được cài đặt tự động, không có chìa khóa thì không thể mở được.

Ngay sau đó, An Kiệt chết đuối (mà vợ Borden cũng chết đuối), khiến Borden trở thành nghi phạm số một, bị bắt giam như cảnh mở đầu.

Sau khi vào tù, Jazz cuối cùng cũng đích thân đến gặp Borden.

Nhưng khi gặp mặt, Borden có tâm trạng kích động đến lạ.

Mặc dù trang phục và cách trang điểm khác nhau, nhưng người kia thực sự có dáng vẻ giống hệt An Kiệt.

Nói tóm lại, Jazz đã dùng cách nào đó hãm hại Borden trong vụ án giết người, thậm chí còn mang theo con gái của Borden để tuyên bố rằng mình đã giành được quyền nuôi dưỡng và sẽ chăm sóc bé tỉ mỉ.

Borden khẩn trương rút từ túi ra một xấp giấy, mong muốn dùng bí mật "Di Hình Hoán Ảnh" để cầu xin sự tha thứ từ đối thủ cũ.

Nhưng An Kiệt lại không thèm liếc nhìn, trực tiếp xé nát xấp giấy, và dùng một giọng điệu cao ngạo tuyên bố: "Là ta thắng. Ngươi sẽ phải sám hối dưới địa ngục vì những gì ngươi đã làm."

Vài ngày sau, Pháp Long cũng đến thăm Borden.

Borden nói vài lời cuối cùng, sau đó ném quả bóng nhỏ màu đỏ mang theo bên mình cho Pháp Long, và bình tĩnh đón nhận số phận.

Đêm hôm ấy, hắn bị treo cổ — giống như vợ Borden cũng chết vì treo cổ.

Sau khi Borden chết, Pháp Long tìm được Jazz, nổ súng bắn chết hắn.

Trước vẻ mặt ngỡ ngàng của Jazz, Pháp Long xé toạc lớp ngụy trang, để lộ ra một khuôn mặt giống hệt Borden.

Cũng chính vào lúc này, rất nhiều chân tướng đã được hé lộ.

Borden và Pháp Long vốn có tướng mạo tương đồng. Sau khi chọn con đường ảo thuật, người thầy dạy họ đã giữ kín bí mật này cho cả hai. Để không bị bất kỳ ai nhìn thấu, hai người thay phiên nhau sử dụng thân phận Borden này.

Thậm chí khi một trong hai người bị mất hai ngón tay ở bàn tay trái, người còn lại cũng dứt khoát chặt đi ngón tay của mình, để duy trì sự đồng nhất về khiếm khuyết.

Dù tướng mạo giống nhau, nhưng tính tình của họ vẫn có sự khác biệt.

Ngoài việc dồn hết tâm sức cho ảo thuật, họ vẫn để lộ vài sơ hở. Đây cũng là lý do vì sao người vợ lại than thở về chứng tâm thần phân liệt.

Hơn nữa, hai anh em họ, một người yêu vợ, một người yêu nữ trợ thủ.

Mà đêm hôm ấy, người vợ cuối cùng cũng nghĩ đến khả năng này, phát hiện người ngày đêm ở bên cạnh mình, chung chăn gối lại còn có một người khác, lúc này mới sụp đổ tinh thần mà tự sát.

Thay vì nói là chuyện ngoại tình khiến cô ấy tự sát, không bằng nói đó là vì sự tương phản quá lớn, những điều bị che giấu bấy lâu, và cả sự ám ảnh về sự trong sạch.

Cũng chính là sau khi giết Jazz xong, "Pháp Long" mới lầm bầm nói: "Sự hy sinh bản thân là cái giá đắt của ảo thuật đích thực, nhưng những điều này, làm sao ngươi có thể hiểu được."

Jazz thoi thóp, lâm vào hồi ức.

Để dẫn Borden mắc bẫy, hắn mỗi lần biểu diễn đều phải tự mình chết đuối một lần. Nỗi thống khổ ấy, ai có thể thấu hiểu?

Hơn nữa, ý nghĩa của ảo thuật, chính là ở sự lừa dối, khiến người xem thoát ly thực tại tàn khốc và thu hoạch niềm vui về tinh thần.

Nói cách khác, họ không quá muốn biết chân tướng, họ chỉ tận hưởng khoảnh khắc bị lừa dối.

"Bạn đã thực sự nhìn kỹ chưa?"

Tiếng độc thoại thều thào kết thúc, màn ảnh lớn chìm vào màn đêm.

Bộ phim kết thúc.

"Đây chính là tác phẩm mới của Nolan sao?"

George nhìn danh sách những người thực hiện lại sáng lên trên màn ảnh lớn, mãi lâu sau mới hoàn hồn.

Cùng với chủ đề ảo thuật quen thuộc, sự hy sinh và lòng kiên trì, trong cấu trúc tự sự đa tuyến tinh xảo, bộ phim còn không thiếu những gợi mở đầy bí ẩn và các cú lật bất ngờ.

Chỉ có thể nói, sau vài tác phẩm, Nolan ngày càng nắm vững điện ảnh một cách thành thục, và phong cách cá nhân của anh ấy ngày càng rõ rệt.

Phải biết, "Batman Begins" - tác phẩm thành công nhất trước đó của Nolan, thực chất là mượn sức từ "Người Dơi" - một biểu tượng lớn. Mặc dù doanh thu và lời khen ngợi khá tốt, nhưng không thể nói là quá kinh diễm.

Dù sao, dù có làm cách nào đi nữa, hắn cũng không thể thoát khỏi ảnh hưởng của Người Dơi đối với bộ phim, dù tốt hay xấu.

Nhưng "The Prestige" thì khác, nó không cần thỏa hiệp với hình tượng nhân vật đã có, không cần tạo ra một Người Dơi khái quát cho những người hâm mộ truyện tranh. Đây là sự thấu hiểu cá nhân của Nolan.

Hoặc nói cách khác, Nolan, người đã thổi luồng sắc thái đen tối vào "Batman Begins", lại bắt đầu không chút kiêng dè phô diễn tài hoa của mình trong những tác phẩm huyền bí pha chút khoa học viễn tưởng như thế này.

Trong phòng chiếu phim, khán giả khẳng định đã vỗ tay.

George cũng rất cảm tạ vì tối nay có thể xem một bộ phim khiến hắn hài lòng đến vậy. Trong ánh sáng mờ ảo, hắn nhìn về phía bóng người đang ngồi rất gần Lehmann ở hàng ghế phía trước—

"Thật mong đợi sắp tới anh ấy còn sẽ quay những gì?" George không khỏi thầm nghĩ như vậy.

Hắn coi như là rất bị thu hút bởi chiêu "phức tạp, phong cách cá nhân đậm nét" này.

Nhưng, không phải khán giả nào cũng sẽ thích.

Trên thực tế, dù là buổi lễ công chiếu, những người đến xem đều là những người hâm mộ đặt nhiều kỳ vọng vào đạo diễn, vào nhà sản xuất, nhưng trong quá trình trình chiếu của "The Prestige", vẫn có người bỏ về giữa chừng, không phải chỉ một hai người.

Bản thân Nolan cũng đã chú ý đến cảnh tượng này.

Đối với bộ phim của mình, hắn đã xem qua vô số lần, nên hắn đã dành rất nhiều tâm sức để quan sát cảm nhận của khán giả về bộ phim.

Vì vậy, trái với tiếng vỗ tay của mọi người, mặc dù hắn cũng vui mừng, nhưng vẫn lo lắng liệu "The Prestige" có được thị trường đón nhận, có được khán giả công nhận hay không.

Còn Lehmann, anh ấy cũng có đôi chút cảm xúc về bộ phim.

Nhìn từ góc độ hậu thế, "The Prestige" không được coi là tác phẩm xuất sắc nhất sự nghiệp của Nolan, thậm chí có thể nói là một tác phẩm thử nghiệm tương đối sớm của anh ấy. Nói một cách nghiêm túc, toàn bộ phim có rất nhiều tì vết.

Chẳng hạn, cỗ máy sao chép mang màu sắc khoa học viễn tưởng đó, trong một bộ phim có cấu trúc nghiêm cẩn như vậy, lại có chút gượng ép, mang hơi hướng "bug" cố tình đặt vào. Hay như, chủ đề phim là mượn ảo thuật để nói về sự hy sinh.

Ý đại khái là, khi bạn thấy người khác làm một việc mà bạn cảm thấy rất đơn giản rồi thành công, bạn đã nghĩ rằng hắn có bí quyết gì đó, làm việc không tốn sức. Điều này khá giống với câu "người trước hiển quý, người sau chịu tội".

Loại tư tưởng này có thể áp dụng vào rất nhiều nơi.

Nông dân có cách sống của nông dân, hoàng đế cũng có cách sống của hoàng đế. Nếu chỉ nhìn vào phần hưởng thụ, mà bỏ qua, lãng quên phần hy sinh, ngược lại nghĩ rằng hoàng đế đào đất bằng cuốc vàng, chẳng phải là buồn cười sao?

Dĩ nhiên, khi thực sự chứng kiến bộ phim này ra đời, bản thân Lehmann rất cảm khái.

Không giống với Nolan lo lắng về thị trường, mà là anh ấy nhận ra một đạo diễn đang tiến bộ rất nhanh.

Trong khoảnh khắc ấy, hắn cảm giác sự trưởng thành của Nolan đã khiến bản thân anh ấy cũng cảm nhận được áp lực.

"Bộ phim rất hay."

Lehmann nghiêm túc khen ngợi.

"Dù chỉ là một tác phẩm thử nghiệm, nhưng nó vẫn vượt trội hơn phần lớn các bộ phim tham vọng khác. Dù còn có tì vết, thì đó cũng không phải là chuyện không thể chấp nhận."

Dĩ nhiên, câu trả lời tiếp theo của Nolan cũng khiến Lehmann hơi kinh ngạc.

"Nếu có thể quay một lần nữa, tôi nhất định sẽ làm tốt hơn."

"Dĩ nhiên, tôi tin anh."

Bản dịch này thuộc quyền sở hữu của truyen.free, và mọi hành vi sao chép không ghi rõ nguồn đều là vi phạm bản quyền.