Zack Snyder vô cùng bực bội.

Hắn vất vả lắm mới dựng được một bộ phim mình vô cùng hài lòng, thậm chí còn có thể trên nền tảng của những người đi trước, tiến thêm một bước hoàn thiện phong cách thẩm mỹ cá nhân, thực sự đã dốc rất nhiều tâm huyết.

Khi người xem thưởng thức, có thể chỉ cảm nhận được sự mới lạ, nhưng để tạo ra cảm giác mới lạ tương tự ấy, hắn đã chuẩn bị hơn nửa năm, chìm đắm trong Digital Domain cùng rất nhiều chuyên gia để thảo luận về những khả năng hình ảnh.

Nhưng sau khi phim công chiếu, những lời phê bình, chỉ trích ào ạt như sóng thần, khiến cho chính người đạo diễn này lại trở nên lúng túng.

Dù sao, thứ duy nhất có thể an ủi được hắn, có lẽ chính là doanh thu phòng vé.

Giống như Michael Bay, tác phẩm của hắn càng không chú trọng kịch bản, chỉ có những cảnh hành động và cháy nổ hoành tráng, nhưng bất kể các nhà phê bình điện ảnh có mắng mỏ thế nào, ông ta vẫn luôn có thể dùng số liệu doanh thu vé để "tát vào mặt" họ.

Trên thực tế, sau khi 《300》 chiếu rạp, nó thực sự đã khiến những người quan tâm sát sao phải kinh ngạc tột độ.

Sau ngày đầu tiên thu về ba mươi bốn triệu sáu trăm chín mươi ngàn USD (bao gồm cả các suất chiếu sớm), sang ngày thứ hai đã thu về hai mươi bảy triệu bảy trăm ba mươi ngàn USD, thành tích này càng khiến người ta phải ghen tị với anh ta. Ngay cả ở Hollywood, nơi tập trung nhiều nhân tài, số đạo diễn có hai tác phẩm đạt doanh thu trên trăm triệu USD cũng không nhiều, chưa kể, Zack Snyder mới chỉ đạo diễn hai bộ phim điện ảnh chính thức.

Vậy thì cứ việc mắng đi, cứ việc mắng nữa vào!

Thật đúng là quá vô lý, càng bị mắng thì doanh thu lại càng tăng, lứa khán giả này không ổn rồi!

Giờ phút này, Bobby Wesman cầm bảng thống kê doanh thu đang bực tức thầm nhủ trong lòng.

《300》 bị chỉ trích thảm hại như vậy, gây ra nhiều tranh cãi đến vậy, vậy mà bộ phim của mình đừng nói là đuổi kịp, ngay cả tư cách cạnh tranh cũng chẳng có. Chiếu hai ngày mà chưa đầy một triệu chín trăm ngàn USD, thực sự là quá tệ.

Nói thật, 《Thời Kỳ Phi Thường》 thực ra không đến nỗi tệ.

Nhưng trải nghiệm xem phim không tốt, cứ loanh quanh muốn kể rõ câu chuyện, dẫn đến nhịp độ tự sự khá tệ.

Sự thật chứng minh, một biên kịch chuyển nghề đạo diễn, điều sợ nhất không phải câu chuyện hay tình tiết, mà là làm thế nào để nắm bắt được toàn cục.

Hơn nữa, có 《300》 là một viên ngọc quý đi trước, ai còn muốn xem phim khác nữa.

Những bộ phim xuất sắc cùng thời điểm ra mắt luôn có thể nhanh chóng chiếm hết không gian chiếu của các phim khác.

Không chỉ 《Thời Kỳ Phi Thường》 có thành tích không tốt, ngay cả ông lớn Hollywood là Ridley Scott cùng Russell Crowe, cũng phải đối mặt với thành tích phòng vé thảm hại nhất từ trước đến nay. 《Một Năm Tuyệt Vời》 chỉ thu về chưa đến bốn triệu USD, cả nhà phê bình điện ảnh lẫn khán giả đều không thể nào chấp nhận được Russell Crowe diễn một bộ phim hài tình cảm kiểu gì đó.

So với nó, sức hút thị trường của 《Thời Kỳ Phi Thường》, nếu đặt vào cùng một hạng mục mà nói, vẫn mạnh hơn một chút.

Phải biết, quy mô chiếu rạp của 《Một Năm Tuyệt Vời》 cũng khá lớn, đầu tư cũng cao hơn 《Thời Kỳ Phi Thường》 mười lăm triệu USD, chưa kể đến chi phí quảng bá, truyền thông.

Tính theo kết quả, bây giờ hai phim đó chỉ thu về chưa đến hai triệu một trăm ngàn USD, thực tế thì càng mất mặt hơn.

Các cụm rạp cũng vô cùng thực tế.

《Thời Kỳ Phi Thường》 vốn là phim có ít suất chiếu, với doanh thu như vậy, cơ bản là sẽ không bị cắt giảm suất chiếu trong hai ba vòng tiếp theo. Dù sao thị trường cũng cần duy trì sự đa dạng, không phải tất cả khán giả đều thích xem 《300》, thế nào cũng phải có lựa chọn cho những người không thích phim đó chứ. Còn 《Một Năm Tuyệt Vời》 thì không còn cách nào khác, chỉ có thể chờ đợi việc giảm bớt quy mô chiếu rạp.

Ừm, vừa lúc dọn trống số suất chiếu để dành cho 《300》 đang thể hiện xuất sắc.

Phải nói là khả năng điều chỉnh rất nhanh, muốn kiếm tiền thì không thể chần chừ.

Những quyết định tương tự như vậy, các cụm rạp đã quá quen thuộc.

《300》 cứ như vậy giữa những lời phê phán mà tiến bước. Sau đó, Liam lại triệu tập đội ngũ, chi tiền để dẫn dắt dư luận.

Khác với sự tức giận của Bobby Wesman, Ridley Scott giờ đây vô cùng mệt mỏi.

Khi thành tích phòng vé vừa công bố, hắn biết mình đã thử nghiệm và lại thất bại.

Hơn nữa, hắn cũng không nghĩ tới sẽ thảm hại đến mức này.

Mặc dù những năm này hắn liên tục xuống dốc, nhưng trước kia cũng không phải là chưa từng xảy ra.

Khi quay 《Blade Runner》, với cách xử lý tình huống không ��ược khéo léo, hắn thậm chí đã mâu thuẫn với nhà sản xuất chính của đoàn làm phim. Sau đó, phim thất thu, suýt chút nữa hủy hoại sự nghiệp đạo diễn của hắn.

Ở một khía cạnh khác mà nói, việc thăng trầm như vậy hắn cũng đã quen phần nào.

Nếu như là người khác cầm ba mươi lăm triệu USD mà quay một bộ phim kiểu này, có thể sẽ còn phải suy nghĩ đủ điều, nhưng những thành tích trước đây đã tạo nền tảng vững chắc, không đến nỗi khiến hắn hoàn toàn suy sụp.

Cho nên, lấy lại tinh thần một chút, trong thư phòng, hắn mở ra mấy kịch bản đã được gửi đến trước đó, rồi bắt đầu chuẩn bị cho hướng đi của bộ phim mới.

Trong số đó, có một kịch bản hắn đã để mắt từ trước.

Đó là vào tháng 4 năm 2000, Nicolas Leckie, một nhà sản xuất kiêm biên kịch từng cùng Martin Scorsese viết kịch bản cho 《Chiến Hữu》 và 《Casino》, đã đọc được một câu chuyện lạ trên một bản tin báo cáo. Một người đàn ông gia đình tốt, một lãnh đạo cộng đồng, nhà từ thiện, doanh nhân sở hữu tài sản hàng triệu đô bị bắt giam. Từ đó, cảnh sát ��ã lật tẩy thân phận thật sự của người đàn ông tên Lucas này.

Lucas sinh ra ở một thị trấn nhỏ phía nam, luôn sống những ngày tháng vô cùng nghèo khổ. Năm 1946, hắn đến New York, theo lời hắn kể, khi đó hắn là một "kẻ lang bạt khác biệt".

Trong suốt 20 năm sau đó, Lucas luôn làm việc dưới trướng Ellsworth Johnson — người chính là nguồn cảm hứng cho hình tượng "Bố già" da đen trong phim băng đảng thập niên 70, cũng trở thành cánh tay phải đắc lực nhất của ông ta, cho đến khi Johnson qua đời vào năm 1968...

Ngay khi Johnson qua đời, Lucas nắm bắt cơ hội này, hắn thông qua việc thay đổi đường dây nhập khẩu ma túy, đã sửa đổi toàn bộ luật chơi của thế giới ma túy. Rất nhanh, Lucas một tay che cả bầu trời ở New York, thậm chí có thể dùng súng chỉ thẳng vào đầu bất kỳ kẻ nào dám chống đối hắn.

Đúng vậy, hắn là trùm ma túy lớn thứ hai ở New York sau Johnson, nhưng hắn luôn giấu rất kỹ, bao nhiêu năm sống cuộc đời sung sướng, giờ đây mới dần lộ nguyên hình.

Một câu chuyện có tính chủ đề cao như vậy, thậm chí có thể được xưng là một kỳ tích, đã đại diện cho một nguồn tài liệu sáng tác rộng lớn.

Cho nên, lúc ấy với tư cách là biên kịch, Nicolas Leckie mong muốn lấy đây làm tư liệu gốc, tái sáng tạo để đưa lên màn ảnh rộng.

Nhưng hắn rõ ràng mình không giỏi biên soạn các sự kiện có thật, vì vậy liền giới thiệu Jacobson cho Lucas.

Lucas đã ở tù, cũng không ngại người khác khai thác câu chuyện của mình, thậm chí có chút hy vọng quá khứ của mình có thể được nhiều người biết đến hơn.

Đây là một cuộc phỏng vấn mang tính khoe khoang.

Rất nhanh, hai người đã cùng nhau triển khai một cuộc hành trình văn học không hề tầm thường ngay trong nhà tù.

Lucas đã kể lại cho Jacobson toàn bộ quá trình thăng trầm đầy chú ý của bản thân — từ việc chứng kiến anh họ bị băng đảng 3K ám sát ở LaGrange, đến việc hắn đã đạt được quyền lực tối cao trong giới giao dịch ma túy như thế nào, và vì sao lại phải trải qua phần đời còn lại trong tù.

Những câu chuyện tuyệt vời và hiểm nguy xảy ra với Lucas đủ để tạo thành một cuốn phóng sự tiểu sử xuất sắc.

Sau nhiều lần th��o luận, Leckie và Jacobson đã dành thời gian để trau chuốt lại, hoàn thiện chi tiết kịch bản, làm rõ tuyến truyện chính, rồi bắt đầu lên kế hoạch quay phim.

Cả hai không có tiền, nhưng lại có các mối quan hệ. Sau khi tìm đến Universal Pictures, trải qua nhiều vòng thẩm định nhỏ lẻ, dự án cuối cùng cũng được phê duyệt.

Năm 2004, đạo diễn được chỉ định cho bộ phim là Anthony Fuqua, còn các vai chính lần lượt là Denzel Washington và Benicio Del Toro. Nhưng chỉ một tháng trước khi phim khai máy, dự án lại buộc phải dừng lại. Nguyên nhân là Universal Pictures đã hủy bỏ việc quay phim vì một số vấn đề liên quan đến ngân sách.

Hoặc có thể nói, Universal Pictures cảm thấy không đáng tin cậy, không muốn tiếp tục đầu tư.

Những chuyện tương tự như vậy cũng là điều thường gặp.

Có lúc đoàn làm phim phối hợp không tốt, nhà sản xuất chính bất hòa, diễn viên tranh giành lợi ích, cũng sẽ khiến nhà sản xuất bỏ đi ý muốn sản xuất.

Sau đó, sau một thời gian bị gác lại, các lãnh đạo cấp cao của Universal dưới sự nỗ lực thuyết phục của hai người, lại c���m thấy dự án có tính khả thi trở lại — đừng cười, việc lật đi lật lại như vậy cũng là chuyện thường.

Dĩ nhiên, Universal đưa ra ý kiến muốn viết lại kịch bản một lần nữa.

Sau đó, họ mời Steven Zaillian (một trong những biên kịch của 《Bản Danh Sách Của Schindler》) tham gia để sáng tác lại toàn b�� câu chuyện.

Với kịch bản mới được phê duyệt, đạo diễn ban đầu đương nhiên bị loại. Sau khi Anthony Fuqua rời đi, mọi người lại bắt tay vào công việc, một mặt tìm kiếm diễn viên, một mặt liên hệ đạo diễn mới để tiếp quản.

Trong lúc này, Terry George đã từng là đạo diễn của bộ phim này, còn hai vai chính lúc đó lần lượt là Don Cheadle và Joaquin Phoenix. Phoenix đã từng có cảnh diễn chung với Russell Crowe trong 《Võ Sĩ Giác Đấu》, mà đạo diễn lại chính là Ridley Scott.

Trong lúc đoàn làm phim lại bất đồng ý kiến, Terry George bị loại. Mấy vị diễn viên sau khi được thuyết phục, đều đồng lòng tiến cử Ridley Scott.

Leckie nắm bắt đúng thời cơ, cũng tự mình phỏng vấn Ridley. Đó chính là cảnh tượng hắn trở lại thư phòng như đã kể ban đầu.

Russell Crowe lại là diễn viên hợp tác nhiều nhất của Ridley Scott, cả hai đã quen biết đã lâu.

Hơn nữa, 《Một Năm Tuyệt Vời》 coi như đã "hố" Russell Crowe, Ridley không thể nào coi như chưa có gì xảy ra được.

Và rồi, hôm ấy, Ridley đã gia nhập đoàn làm phim.

Mỗi dòng biên tập tinh tế trong bản thảo này đều thuộc về truyen.free, không thể sao chép.