Ngày 28 tháng 12.

Mới 6 giờ sáng, khi phần lớn mọi người còn chưa rời giường.

Luc-Besson với đôi mắt còn vằn đỏ những tia máu, vật vã ngồi dậy.

Hắn bây giờ có chút mệt mỏi, nhưng trong lòng lại không giấu nổi sự hưng phấn và vui sướng tột độ.

Tất nhiên, điều khiến hắn mệt mỏi không phải là do vận động quá sức, mà là tình hình công chiếu của bộ phim 《Không Cách Nào Đụng Chạm》.

Việc theo dõi doanh thu vé mỗi ngày, tổng số tiền vé tích lũy, là điều khiến người ta không thể bỏ qua.

Vì vậy, tối hôm qua hắn lại một lần nữa thức trắng đêm.

Sau khi vệ sinh cá nhân và ăn sáng qua loa, hắn đến công ty.

Và rồi, chính là những cuộc họp.

Trong cuộc họp, trọng tâm bàn luận vẫn là công tác phát hành của 《Không Cách Nào Đụng Chạm》.

Mỗi khi nhắc đến điều này, tâm trạng mọi người đều rất phấn chấn.

Hay nói cách khác, với doanh thu dự kiến, báo cáo thành tích cuối năm có muốn xấu cũng khó.

Sau khi báo cáo thường lệ về số liệu thị trường và kế hoạch quảng bá sắp tới, cuộc họp giải tán. Luc-Besson lại tiếp tục gọi điện thoại liên lạc với hai nhà phát hành khác.

Thực ra ý của họ đều giống nhau, đó là tìm cách làm cho chiếc bánh ngọt này lớn hơn, và nếu có thể, đưa một tác phẩm điện ảnh nội địa lên vị trí dẫn đầu bảng xếp hạng thì càng tốt. Nhưng hiện tại, đó cũng chỉ là suy nghĩ thoáng qua.

Trong nhiều năm qua, thị trường điện ảnh Pháp luôn bị các bộ phim nước ngoài lấn át, điều này khá khó coi, ngay cả khi họ là những doanh nhân tương đối chú trọng lợi ích.

Tuy nhiên, mong muốn vượt qua 《Titanic》 vẫn có phần khó khăn, dù sao sản lượng phim trước đây không nhiều như hiện tại, nguồn phim chất lượng cao cũng khan hiếm hơn, không thể nào chiếm lĩnh lâu dài phần lớn suất chiếu trên thị trường.

Chỉ có thể nói, để đạt được điều đó còn cần một chút may mắn nữa.

Với những tin tức tốt liên tục truyền về từ 《Không Cách Nào Đụng Chạm》, các bên có lợi đều rất nỗ lực, và Lehmann vẫn cảm thấy khá vui vẻ.

Chỉ có một chút tiếc nuối là bộ phim này mang đậm hơi thở bản địa, nên thị trường hải ngoại không dễ khai thác.

Nhưng đây không phải là trọng điểm.

Ngược lại, ý tưởng ban đầu của Lehmann chính là tạo ra một bộ phim ăn khách đủ để nâng cao danh tiếng của điện ảnh nội địa, nếu quá khéo léo để phù hợp với sự khác biệt văn hóa của khán giả các nơi, e rằng lại trở nên không hay.

Ngày 29 tháng 12 năm 2006, thứ Sáu.

Cuộc chiến doanh thu phòng vé tại các rạp chiếu Bắc Mỹ lại một lần nữa bắt đầu.

Và ngày này, cũng có thêm vài bộ phim mới tham gia.

Trong số đó, có bộ phim hài 《Đêm Ở Viện Bảo Tàng》 do Firefly sản xuất, với tổng chi phí khoảng 140 triệu USD.

Bộ phim này, do được các chủ rạp công nhận tiềm năng thị trường ngay từ buổi chiếu thử nội bộ, cùng với việc liên kết phát hành với Lion Gate và Miramax, đã giành được 3800 rạp chiếu và 42% tổng số suất chiếu.

Đêm đó, Liam đợi ở công ty.

Nhìn các nhân viên lần lượt tan làm về nhà, hắn vẫn không hề có ý định ra về.

Chuyện chủ động tăng ca như vậy đối với một quản lý như hắn là chuyện thường tình, không đáng bận tâm. Huống chi, hắn cần túc trực ở đây để nắm bắt số liệu thị trường trực tiếp của phim, từ đó lập kế hoạch quảng bá tiếp theo.

Qua rạng sáng 1 giờ, tin tức đã đến đúng giờ.

Khi nhìn thấy báo cáo qua email, Liam cảm thấy tâm trạng thoải mái và tuyệt vời hơn rất nhiều. Hắn thỉnh thoảng vỗ nhẹ vào ghế, miệng không ngừng lẩm bẩm.

"Phim hài quả nhiên là hút tiền lợi khí."

Liam lần thứ ba lặp lại những lời này, thực sự là vì 《Đêm Ở Viện Bảo Tàng》 có màn thể hiện quá đỗi xuất sắc.

Ngày đầu công chiếu, bộ phim đã đạt tỷ suất khán giả vượt 7.5 và hơn 76% khán giả đánh giá tích cực, thu về 30.43 triệu USD doanh thu phòng vé.

Mặc dù truyền thông không phản ứng quá mạnh, và các nhà phê bình điện ảnh vì lý do chuyên môn cũng không quá ưa chuộng thể loại phim này, nhưng Liam vẫn hết sức coi trọng thị trường của bộ phim này trong tương lai.

Ai cũng biết, một bộ phim hài nếu được khán giả công nhận, doanh thu phòng vé của nó chắc chắn sẽ rất tốt.

Huống chi, 《Đêm Ở Viện Bảo Tàng》 theo kế hoạch của công ty, là để mở đường cho phần tiếp theo, ngay cả những lỗ hổng trong cốt truyện cũng chưa được lấp đầy, câu chuyện vẫn còn nhiều không gian để kể tiếp.

Nếu ngay từ phần đầu đã đặt nền móng tốt như vậy, chẳng phải đây là một công cụ kiếm tiền phòng vé cực kỳ hiệu quả sao?

Ngày hôm sau, tại văn phòng của Firefly.

Liam báo cáo với Lehmann: "Theo số liệu thị trường mới nhất, 《Đêm Ở Viện Bảo Tàng》 rất có thể sẽ không hề thua kém 《300》."

À, điều này có nghĩa là lại có thêm một dự án điện ảnh đạt doanh thu toàn cầu hơn 400 triệu USD.

Hoặc có thể nói, 《Đêm Ở Viện Bảo Tàng》 có ngưỡng xem rất thấp, phù hợp với mọi lứa tuổi. Với nội dung nhẹ nhàng, hài hước, đối tượng khán giả của nó quá đỗi rộng rãi.

Lehmann nghe vậy cũng không cảm thấy quá mức kích động.

Hắn biết tiềm năng của dự án này, với việc pha trộn yếu tố các vật phẩm triển lãm thức tỉnh tương tự 《Câu Chuyện Đồ Chơi》, khi đã mở rộng thị trường, tương lai sẽ chỉ rõ ràng và tươi sáng.

Lehmann đưa qua tờ báo, trên đó viết: "Quán quân và á quân cuối tuần này rất có thể là 《Đêm Ở Viện Bảo Tàng》 và 《Làm May Mắn Tới Gõ Cửa》. Cả hai đều đã thể hiện rõ cục diện "ăn khách" của riêng mình, tái hiện lại cảnh tượng giữa 《Happy Feet》 và 《Sòng Bạc Hoàng Gia》 cách đây không lâu."

Giống như cuộc tranh bá giữa hai thế lực mạnh trước đây, các bộ phim khác chỉ giành được một phần nhỏ thị phần. Trừ 《Làm May Mắn Tới Gõ Cửa》 vẫn ổn định công chiếu, các bộ phim khác sau khi 《Đêm Ở Viện Bảo Tàng》 chính thức công chiếu đều bị lấn át, không nằm ngoài dự đoán.

Mặc dù là cục diện tốt đẹp như vậy, Lehmann vẫn hướng tầm mắt đến những thứ khác.

"《300》 thế nào rồi?"

"Tổng doanh thu toàn cầu đã vượt 350 triệu USD, nhưng tiềm năng công chiếu trong nước gần như đã cạn kiệt."

Bước sang tuần mới, 《300》 vốn đã qua thời đỉnh cao và bắt đầu ảm đạm, nay lại càng ảm đạm hơn.

Giờ đây, mỗi ngày kiếm được 600 nghìn USD tiền vé cũng đã là khó, rất có khả năng doanh thu cả tuần cũng không vượt quá ba triệu USD.

Bất quá, dù sao thì nó cũng đã bắt đầu sinh lời rồi còn gì.

Hơn nữa, thị phần cơ bản mà nó để lại lại được 《Đêm Ở Viện Bảo Tàng》 chiếm giữ.

Tương tự như vậy, 《Đêm Ở Viện Bảo Tàng》 cũng đã tạo ra hiệu ứng thị trường phi thường trong khoảng thời gian này.

Sau ngày đầu tiên thu về 30.43 triệu USD, ngày hôm sau, bộ phim tiếp tục thu về 24.88 triệu USD, duy trì sức ảnh hưởng mạnh mẽ.

Tóm lại, các hãng phim và người trong ngành khác khi chứng kiến điều này đều có tâm trạng phức tạp lạ thường. Có lẽ chỉ có Columbia là vui vẻ đôi chút, dù sao họ cũng đã gặt hái một niềm vui bất ngờ vào cuối năm, với một bộ phim chính kịch đầy cảm hứng, doanh thu phòng vé ổn định và vượt trội như vậy.

Thử nghĩ xem, tháng 10, 《The Prestige》 của Nolan tuy doanh thu không lớn và không đứng ��ầu bảng xếp hạng, nhưng vẫn được xem là thành công, với tổng doanh thu 113 triệu USD;

Bước sang tháng 11, 《300》 của Zack Snyder có tổng doanh thu phòng vé đang hướng tới mốc 400 triệu USD trên toàn cầu. Hơn nữa, bộ phim này bán khá chạy ở khu vực châu Á, đặc biệt là Hàn Quốc đã đóng góp không ít lượt người xem. Mặc dù doanh thu công chiếu ở nước ngoài không thể sánh bằng Bắc Mỹ và chi phí cũng cao, nhưng lợi nhuận tuyệt đối gấp vài lần, thậm chí mười mấy lần so với các dự án thông thường;

Đến tháng 12, cũng là lúc tổng kết, lại còn tung ra một bộ phim hài kỳ ảo 《Đêm Ở Viện Bảo Tàng》 với doanh thu phòng vé bán chạy. Chỉ trong hai ngày ngắn ngủi đã thu về 55.31 triệu USD. Với số liệu này cùng với việc bản thân đề tài có đối tượng khách hàng rộng lớn, nói nó không thể hoàn vốn thì không mấy người trong ngành tin là như vậy.

Tổng kết lại, năng lực sản xuất dự án của Firefly trong năm nay gần như đã lên một tầm cao mới.

Hay nói cách khác, đây chính là thời điểm bùng nổ lớn của họ?

Không ai nói chắc được.

Chỉ có điều, hãng phim này trong khung thời gian ba tháng cuối năm đã trực tiếp đối đầu mạnh mẽ với năm hãng lớn để giành thị phần, vận hành liên tiếp từng bộ phim, và liên tiếp chứng minh năng lực thị trường của mình.

Firefly đã không thể khinh thường.

Tất cả mọi người đều thấy được thực lực của nó, làng giải trí càng ngập tràn những bài báo, bài viết ca ngợi.

Nói cách khác, Firefly đã có sự khác biệt rõ rệt so với các hãng phim hạng hai, hạng ba khác, ngoại trừ việc không có khả năng phát hành ở nước ngoài, các dự án sản xuất không ổn định, đều dựa vào tự cấp tự túc và số lượng còn ít. Không ai còn nghi ngờ việc họ là một Dreamworks thứ hai nữa.

Ba năm trước đây, Firefly vẫn chỉ là một đại diện đạo diễn bình thường, với những bộ phim ăn khách tương tự. Bây giờ lại mơ hồ có ý định vượt qua, dù sao các dự án của Dreamworks, trừ những dự án do Spielberg phụ trách có rủi ro thấp hơn một chút, thực ra lại thua lỗ khá nhiều.

Đây cũng là lý do vì sao Dreamworks, một khi gặp năm xui xẻo, rất nhanh sẽ không thể trụ vững – vì dòng tiền vốn dĩ không ổn định, hầu như chỉ dựa vào một bộ phim bán chạy để duy trì hoạt động các dự án khác.

Mà sự trỗi dậy của Firefly, như dẫm đạp lên tài nguyên trong tay các hãng phim khác.

Hãng phim Thét Chói Tai – chính là hãng sản xuất của 《Thời Kỳ Phi Thường》 – gần như chỉ là một hình ảnh thu nhỏ trong số đó.

Một bộ phim bán chạy đã nghiền ép mười mấy tác phẩm không có thành tích nổi bật, có thể nói đều là những "oan hồn" dưới sức ép của các dự án mạnh mẽ.

Nói cách khác, dưới ba "quả bom tấn" liên tiếp của Firefly, có quá nhiều tác phẩm nhỏ, chi phí thấp đã trở thành vật hy sinh.

Nhưng đó, chính là cạnh tranh.

Toàn bộ nội dung chuyển ngữ này được cấp phép độc quyền bởi truyen.free, rất mong nhận được sự ủng hộ nhiệt tình từ quý độc giả.