Người bước vào là một người đàn ông da trắng, trạc 35 tuổi, đeo kính, trên tay cầm vài tập báo cáo và tài liệu.

Theo giới thiệu của Metz, người đàn ông tên Wilson này là tổng giám đốc của một công ty giải trí chuyên phát hành phim nghệ thuật.

Đến trước mặt Lehmann, Wilson bắt chuyện ngay: "Ông Lehmann, tôi là một người hâm mộ của ông. Những bộ phim ông đạo diễn, tôi đều xem đi xem lại nhiều lần."

"Ồ vậy ư? Mời ngồi, có gì cứ nói thẳng." Lehmann cười và đón nhận lời chào hỏi xã giao của anh ta.

"Ông Lehmann quả nhiên là người thẳng thắn." Wilson ngay lập tức trình bày mục đích của mình.

Thật ra cũng chẳng có gì phức tạp, chỉ là Wilson muốn thảo luận về việc hợp tác tái phát hành những bộ phim từng đoạt giải Oscar như 《Không Chốn Dung Thân》, 《Mê Cung của Pan》... với một diện mạo mới để thu hút giới trẻ yêu nghệ thuật.

"Những việc này, chúng tôi hoàn toàn có thể tự làm, cần gì phải làm phiền quý công ty?" Lehmann khách khí nói.

"Ha ha, có lẽ ông Lehmann có chút hiểu lầm, mô hình kinh doanh của chúng tôi khác biệt so với các công ty điện ảnh và truyền hình thông thường."

Khi nói về lĩnh vực chuyên môn của mình, Wilson tỏ ra tự tin hơn hẳn, lời lẽ trôi chảy.

Wilson tiếp lời: "Mặc dù đội ngũ phát hành của quý công ty có thể quản lý thị trường Bắc Mỹ, nhưng phần lớn thị trường quốc tế lại ủy thác cho hãng phim Fox. Trong khi Fox đã từng phát hành những phim này rồi, rất khó để họ đầu tư quá nhiều tài nguyên vào lần này, bởi vì mô hình chủ yếu của họ là hợp tác với các công ty phát hành lớn và uy tín ở từng khu vực. Những bộ phim này khi đến tay các đối tác đó đã là ‘hàng cũ’, thậm chí có thể bị chuyển giao đến tay thứ ba, tổn thất trong quá trình này chắc chắn là không hề nhỏ."

Lehmann lắng nghe và ra hiệu cho anh ta tiếp tục.

Việc bị 'ăn chặn' một phần lợi nhuận trong quá trình phát hành, Lehmann đã quá quen thuộc và cũng không thể kiểm soát được điều này. Chỉ cần không quá đáng, thông thường mọi người đều chấp nhận các chi phí phát sinh từ việc ủy quyền qua nhiều khâu trung gian.

Nếu chỉ là những điều đó, chừng đó vẫn chưa đủ để thuyết phục Lehmann.

Có lẽ Wilson cũng hiểu những lời nói suông sẽ không có tác dụng, nên cuối cùng anh ta bắt đầu đưa ra những "món hời" thực sự.

Anh ta đưa các báo cáo tài chính cho Lehmann, rồi nhắc đến những số liệu thị trường từ những lần hợp tác trước đây với Miramax.

"Tại vùng Vịnh, doanh thu đạt hai triệu USD, trong đó DVD bán ra hơn ba mươi nghìn đĩa, lợi nhuận thu về hai trăm sáu mươi nghìn."

"Tại Đông Âu, họ đã bán toàn bộ bản quyền khu vực với tổng cộng bảy triệu USD, trong đó cho thuê offline mang lại tám trăm năm mươi nghìn USD."

Những con số này có ý nghĩa gì?

Chúng tương đương với doanh thu ước tính mà họ có thể tạo ra từ việc phát hành những bộ phim được đề cử/đoạt giải Oscar.

Lehmann đã phần nào hiểu được cách công ty này tạo ra lợi nhuận.

Họ lợi dụng tâm lý đám đông, hoặc nói là sự thiên vị quyền uy của một bộ phận khán giả, để bán những bộ phim từng đoạt giải Oscar, đặc biệt là các tác phẩm mang hơi hướng nghệ thuật, cho một phân khúc thị trường đặc biệt. Hơn nữa, họ không hợp tác với các công ty lớn mà tìm đến các công ty phát hành địa phương kém thế hơn, chuyên tập trung vào một loại thị trường ngách.

Chẳng trách họ lại tìm đến Firefly.

Ngoài vấn đề về nguồn phim năm nay, còn là vì những công ty điện ảnh và truyền hình đơn lẻ như của họ chỉ có thể phát huy ưu thế lớn nhất vào những thời điểm đặc biệt, chẳng hạn như khi tái phát hành phim đoạt giải Oscar.

Nói cách khác, với kinh nghiệm lâu năm trong lĩnh vực này, họ tự tin có thể khai thác thị trường Oscar một cách hiệu quả nhất.

Wilson vừa nói, vừa liên tục nhấn mạnh về ý tưởng hợp tác đôi bên cùng có lợi.

Rõ ràng là họ đang cần nguồn phim, nhưng lại biến tấu câu chuyện thành Firefly sẽ thiệt hại nhiều nếu không hợp tác với họ và sẽ bỏ lỡ một khoản lợi nhuận không nhỏ.

Không thể không nói, quả thực Wilson có tài ăn nói, phân tích cũng rất sắc sảo, bởi vì Fox quả thực không thể nào phân chia thị trường đơn lẻ một cách tỉ mỉ như vậy, họ cũng chẳng có lý do gì để phí hoài tâm sức chỉ để 'ăn' một miếng bánh ngọt Oscar bé nhỏ.

Lehmann đánh giá những con số lợi nhuận mà các báo cáo tài chính tiết lộ, dù có thể vẫn còn một số mờ ám trong đó, thì vẫn có sức cám dỗ nhất định.

Điều quan trọng nhất là, miếng bánh Oscar này trong tương lai, Firefly không thể nào chỉ ăn một lần rồi thôi.

Trong nhiều năm tới, ngay cả Ali cũng phải chi giá cao để giành quyền phát hành 《Green Book》, đủ để thấy Oscar béo bở đến mức nào. Người thông minh đều có thể nhận ra lợi thế bẩm sinh và khả năng lan tỏa mạnh mẽ của nền tảng này.

Hoặc nói cách khác, bất kể có bao nhiêu người chỉ trích Oscar vì các vấn đề chính trị, chiêu trò PR và những góc khuất, thì nó vẫn có thể ảnh hưởng đến tiêu chuẩn đánh giá của rất nhiều người dân.

Và đây chính là điều mà rất nhiều hãng phim cũng đang theo đuổi.

Lehmann suy nghĩ một lát, rồi trả lại các báo cáo và hỏi: "Vậy quý công ty muốn hợp tác như thế nào?"

"Ba năm quyền kinh doanh của những bộ phim đó, lợi nhuận thu được sẽ chia theo tỷ lệ 6:4."

"Chúng tôi sáu phần?"

"Ha ha, trong quá trình này, việc liên hệ với các bên và vận hành đều do chúng tôi phụ trách, chúng tôi không hề có ý định chiếm tiện nghi của quý công ty." Wilson nói, rồi thầm nghĩ: Đương nhiên là chúng tôi sáu phần rồi, tôi đâu có đến đây làm từ thiện, việc này không dễ dàng chút nào đâu.

"Được, vậy sắp xếp thời gian để chỉnh sửa hợp đồng hợp tác. Chờ bộ phận pháp lý xem xét xong, chúng tôi sẽ quyết định."

"Hợp tác vui vẻ!" Wilson đột nhiên thấy cổ họng mình khô khốc.

Đừng thấy anh ta tỏ ra điềm tĩnh như vậy, nhưng trước khi đến đây, anh ta hoàn toàn không dám chắc chắn sẽ đạt được thỏa thuận này với Firefly.

Việc có được nguồn phim nghệ thuật từ Firefly có ý nghĩa quan trọng hơn đối với họ, bởi vì khi đi theo con đường phát hành phim nghệ thuật phi chính thống, thì việc lựa chọn thể loại phim sẽ khắt khe hơn nhiều so với phát hành thông thường.

Nếu bạn đưa cho họ một bộ phim giải trí thông thường, họ chắc chắn không thể làm gì đặc biệt.

Đây chính là giới hạn của thị trường ngách.

Wilson kìm nén niềm vui trong lòng, mở lời cáo từ, bước ra khỏi cửa phòng làm việc và cảm thấy toàn thân tràn đầy năng lượng.

Đây là động lực mà Franklin mang lại.

Tiến độ quay của 《Hiệp Sĩ Bóng Đêm》 đã vượt quá một nửa, và phần kinh phí còn lại vẫn cần Lehmann phê duyệt.

Perlman cần đến các khu vực phát hành nước ngoài để xin phân bổ kinh phí và nhân sự. Về nhân sự, cần ký hợp đồng bảo mật, sắp xếp và kiểm tra.

Phía Lam Điệp Ảnh Nghiệp cũng có số liệu thị trường bản quyền trong hai tháng cần được nhập sổ và kiểm tra.

Lehmann ngồi trên chiếc ghế chủ tịch, những gì anh thấy đều là các công việc kiểu này.

Có những việc phiền phức, có những việc chỉ cần ký duyệt, nhưng tất cả đều tiêu tốn thời gian và công sức để xử lý.

Dĩ nhiên, đây cũng là bởi vì Lehmann không giao toàn bộ quyền hạn xét duyệt cho Joseph.

Cũng không phải vì lý do gì khác, mà đơn thuần là không thể hoàn toàn thoát ly khỏi các hoạt động kinh doanh thực tế của công ty mà phó mặc mọi thứ.

Dù sao, rất nhiều người đều có ham muốn về quyền lực, cũng không thể quá tin tưởng vào tố chất cá nhân của một ai đó.

Trên thực tế, không biết đã có bao nhiêu vụ án nội gián trong công ty xảy ra, nên việc cảnh giác là điều cần thiết.

Cho dù là Lehmann đi ra ngoài quay phim, anh vẫn sẽ dùng email để xử lý các công việc tồn đọng, nhằm duy trì sự hiện diện của mình trong công tác quản lý.

Vì thế, Lam Điệp, Digital Domain, Chiếu Sáng Giải Trí và Firefly cơ bản đều được quản lý với quyền lực phân tán, dù có lãng phí một ít tài nguyên quyền hạn cũng không tiếc.

Thời gian dần bước sang tháng 3.

Chiến dịch quảng bá trước khi công chiếu 《Juno》 vẫn đang tiếp diễn, và trong vài ngày tới sẽ tăng cường đầu tư kinh phí hơn nữa.

Trong khi đó, 《Cậu Bé Mất Tích》 cũng chuẩn bị bắt đầu chiếu thử trên HBO.

Ngày 3 tháng 3, thứ Bảy.

Tại một căn hộ ở khu Brooklyn, New York.

John ăn vội bữa tối, rồi ngồi phịch xuống chiếc ghế sofa trong phòng khách, dán mắt vào màn hình tivi.

Phần mở đầu ngắn ngủi vừa kết thúc.

Cậu em trai George cũng chạy đến, chỉ xem một lát đã ngạc nhiên hỏi: "Nữ diễn viên tóc ngắn này không phải cô bé trong 《New York Hành》 sao?"

"Ừm." John khẳng định cụt lủn, không muốn để ý đến những lời luyên thuyên của thằng em.

Hắn năm nay 15 tuổi, em trai 12 tuổi, tất nhiên không thể nói cho thằng em biết, hắn thích vô cùng Dakota Fanning, cũng chính là nữ diễn viên tóc ngắn mà thằng bé vừa nhắc đến.

Bộ phim này, ngay từ đầu hắn đã biết Fanning sẽ đóng vai cô bé 11 tuổi, trailer cũng đã tiết lộ. Chỉ là so với hình ảnh tóc ngắn hiện tại, John vẫn thích mái tóc dài của cô bé trong 《New York Hành》 hơn, nhất là khi cô bé cài tóc bên tai, trông cực kỳ xinh đẹp.

Phiên bản 《Cậu Bé Mất Tích》 do Firefly sản xuất, mặc dù cốt truyện chính không có thay đổi quá lớn, nhưng dàn diễn viên so với bản gốc thì đã thay đổi hoàn toàn.

Dù sao, khi đó Weisz đã đóng phim truyền hình, nhưng giờ đây cô ấy vẫn có thể đóng những vai nữ trẻ tuổi. Mời cô ấy đóng vai nội trợ, trừ phi đội ngũ quản lý của Weisz bị điên, nếu không thì tuyệt đối không thể.

Hollywood chính là như vậy, một khi một nữ minh tinh nào đó đã "lùi lại" một bước trong sự nghiệp, thì cơ bản sẽ rất khó để cô ấy quay lại như trước.

Hoặc là nói, nếu bạn đã chấp nhận đóng các vai "mẹ", "bà", thì những cơ hội diễn xuất ở độ tuổi đẹp nhất sẽ thuộc về các nữ diễn viên khác.

Dĩ nhiên, Kate Blanchett lại không có bận tâm đến điều này, vì cô ấy đã lớn tuổi hơn, không gian lựa chọn vai diễn cũng ít đi. Hơn nữa, khả năng diễn xuất của cô ấy cùng sự kết hợp với Dakota Fanning cũng xuất sắc không kém, không hề thua kém so với bản gốc.

Hoặc là nói, chính Lehmann đã tự mình trực tiếp liên hệ với đội ngũ của Fanning, nên cô bé mới chấp nhận đóng phim truyền hình.

Với danh tiếng và địa vị của cô bé trong giới thanh thiếu niên lúc bấy giờ, có thể nói Dakota Fanning là nữ diễn viên thế hệ 90 có bước phát triển tốt nhất.

Ít nhất, cô bé đã nhanh chóng chiếm được trái tim của khán giả trẻ theo dõi bộ phim này. Bản chuyển ngữ này là tài sản của truyen.free.