California, vùng đồi Alabama.

Ánh mặt trời trải dài trên vùng đất hoang sơ yên bình thuở nào, giờ đây đón một đoàn khách không mời mà đến.

"Hôm nay gió hú mạnh thật."

Ngồi dưới mái hiên, Lehmann uống ngụm nước rồi lẩm bẩm cảm thán.

Phía sau anh, nhân viên đang dỡ thiết bị quay phim từ xe hàng xuống. Tổ bối cảnh đã sẵn sàng để chuẩn bị cho cảnh quay sắp tới. Bên kia, Thomas cùng đoàn làm phim cũng đang bố trí máy quay ở những vị trí phù hợp với góc máy cảnh quay, sau đó thương lượng với tổ thu âm về việc sắp đặt micro giảm tiếng ồn, đồng thời yêu cầu tổ ánh sáng dùng vài tấm che nắng để làm dịu ánh sáng xuyên qua.

Đường ray được lót cẩn thận, một cần cẩu treo máy quay, ghi lại khung cảnh từ trên cao.

Mỗi người đều bận rộn, và Lehmann cũng vậy.

Nghỉ ngơi đôi chút, anh liền cùng người phụ trách các bộ phận xác định tiến độ công việc.

Cảnh phim này là về việc Tony Stark bị một nhóm khủng bố bắt giữ làm con tin. Dù nói là đưa đến Afghanistan, nhưng thực tế, có rất nhiều địa điểm cát sỏi hóa phù hợp để quay phim ngay trên đất Mỹ.

Tiểu bang Alabama chính là một nơi như vậy.

Là một vùng đất Trung Đông hoặc sa mạc thường xuất hiện trong nhiều bộ phim kinh điển Hollywood, đoàn làm phim *Iron Man* đương nhiên cũng chọn nơi này.

Nguyên nhân chính là vì Afghanistan không hề yên bình, và vì sự an toàn tính mạng của đoàn làm phim, tốt nhất là không nên liều lĩnh đến đó.

Hơn nữa, quay phim gần th�� chi phí cũng tiết kiệm hơn.

Các diễn viên quần chúng mang khuôn mặt Trung Đông, đóng vai những kẻ ác ôn, đang được chỉ dẫn cách đứng sao cho không che khuất ống kính của diễn viên chính Donny, đồng thời tạo thành phông nền phù hợp.

Đeo kính râm, đội mũ lưỡi trai rộng vành, Thomas đích thân điều khiển máy quay cận cảnh số một. Đôi cánh tay anh cực kỳ vững vàng, di chuyển linh hoạt, theo sát nhân vật từng bước. Ống kính không hề rung lắc quá mức, ngược lại còn mang lại cảm giác sống động, chân thực cho hình ảnh.

Ryan mặc áo khoác da đứng ngoài khu vực quay, liên tục trao đổi với đại diện Hiệp hội Diễn viên Màn ảnh, khi thì sắp xếp nhân lực, khi thì liên hệ chỗ ăn ở. Tóm lại, có vô số việc bận.

Quay phim tốn rất nhiều công sức, chưa kể những việc vặt vãnh tương đương nhiều, và những việc này hiển nhiên không thể làm phiền đạo diễn Lehmann giải quyết.

Kevin Fidgy tranh thủ được chút thời gian nghỉ ngơi, vội vàng đứng sau Lehmann. Còn Lehmann, anh ghi chép lại những điểm cần lưu ý ngay tại chỗ, toàn tâm toàn ý dồn vào màn hình giám sát của đạo diễn, mắt không rời khung hình, không dám lơ là dù chỉ một khắc.

Nếu nói về quay phim, anh ấy cực kỳ nghiêm túc.

Cảnh tượng bận rộn nhưng có trật tự, phân công rõ ràng này khiến Kevin Fidgy không khỏi thấy vui sướng.

Không phải là chưa từng thấy. Thực tế, anh ấy cũng từng tham gia các đoàn làm phim đông người hơn thế, ví dụ như *Người Nhện*. Nhưng đó là làm việc cho Sony, còn bây giờ, là cống hiến cho tác phẩm của Marvel, ý nghĩa hoàn toàn khác biệt. Dù sao thì, anh ấy cũng là người đứng đầu Marvel Studios, mang trên vai rất nhiều kỳ vọng.

Đối với tương lai, đối với Marvel, và đối với chính bản thân mình.

Anh ấy từng nghĩ đến ngày mình sẽ chủ trì một bộ phim của Marvel, nhưng không nghĩ đến việc Firefly lại tiếp quản, và không ngờ ngày này lại đến nhanh đến thế.

Trong màn hình.

Donny trông có vẻ chật vật và tiều tụy.

Bị chính tên lửa do mình nghiên cứu chế tạo nổ trúng, rồi bị bắt giữ, đó chẳng phải là một trải nghiệm thú vị gì. Huống hồ, sau khi đám ác ôn này dẫn hắn đi thăm căn cứ của chúng, Stark phát hiện toàn bộ vũ khí, trang bị của chúng đều in dấu hiệu của Tập đoàn công nghiệp Stark. Điều đó cho thấy đây chính là sản phẩm do bộ phận vũ khí của công ty anh sản xuất.

Trong hang động.

Donny, được băng bó như xác ướp, đôi mắt vô hồn.

Chiếc máy quay thứ hai được cố định tại vị trí đã định, lúc này bắt đầu quay một cảnh, có thêm một nhân vật khác xuất hiện trong khung hình.

Mặc vest lịch lãm, đeo kính, Tiến sĩ Ethan – người đã kéo Stark khỏi bờ vực cái chết – ra sân.

Ngày 9 tháng 8 năm 2007.

BNP Paribas của Pháp – một ngân hàng quốc tế lớn –

đột ngột tuyên bố ngừng việc mua lại ba quỹ thế chấp dưới chuẩn trực thuộc.

Thông báo cho biết nguyên nhân là do tính thanh khoản tại một số lĩnh vực trên thị trường vốn của Mỹ đã hoàn toàn bốc hơi, khiến việc đánh giá giá trị một số tài sản trở nên bất khả thi.

Thông báo này vừa đưa ra đã gây xôn xao dư luận, khiến niềm tin bất diệt vào thị trường nhà đất, vào "thần thoại" bất khả chiến bại của bất động sản cuối cùng cũng lung lay. Mặc dù giá nhà đã giảm trong vài tháng qua, nhưng phần lớn nhà đầu tư vẫn cho rằng đó chỉ là điều chỉnh ngắn hạn của thị trường, hoàn toàn không mấy bận tâm, tin rằng mọi thứ rồi sẽ ổn định trở lại.

Khi sự bất an lan rộng, tâm lý hoài nghi trong dân chúng ngày càng lớn. Đầu tiên là các quỹ liên quan đến bất động sản, sau đó là những tổ chức có mức độ phơi nhiễm rủi ro tài sản cao.

Vì vậy, các nhà đầu tư bắt đầu từ việc nghi ngờ sản phẩm, rồi chuyển sang nghi ngờ cấu trúc tài sản không lành mạnh, khả năng thanh toán của các tổ chức có chất lượng tài sản kém.

Tuy nhiên, các cơ quan quản lý cũng không nhận ra điềm báo trước ẩn chứa trong đó. Họ không thể hoàn toàn phán đoán xu hướng thị trường rốt cuộc là đang đảo chiều, là một cuộc khủng hoảng sắp đến, hay chỉ là một sự kiện bình thường, bởi dù sao thì, thua lỗ và biến động cũng là trạng thái vận hành bình thường của kinh tế thị trường.

Ngày 10 tháng 8, Chủ tịch Cục Dự trữ Liên bang Mỹ, Bernanke, đã tổ chức một cuộc họp khẩn cấp qua điện thoại, nhưng sau khi thảo luận, mọi ngư��i vẫn quyết định duy trì mức lãi suất 5.25%.

Hiển nhiên, Cục Dự trữ Liên bang Mỹ tuy đã ý thức được có vấn đề tồn tại, nhưng vẫn cho rằng rủi ro không quá nghiêm trọng. Họ tập trung chú ý chính vào lạm phát, ưu tiên ổn định.

Ngoài những tổ chức tài chính sụp đổ từ đầu thế kỷ và BNP Paribas bị "cắt thịt", nhiều nơi khác trên thế giới cũng bắt đầu lộ diện những nguy hiểm.

Trong đó, Bear Stearns (một trong những tổ chức cho vay dưới chuẩn hàng đầu) đã phải đóng cửa hai quỹ phòng hộ do các vấn đề về tài sản.

Đồng thời, Ngân hàng Công nghiệp Đức, đơn vị đầu tư mạnh vào chứng khoán thế chấp dưới chuẩn của Mỹ, buộc phải chấp nhận sự viện trợ từ chính phủ.

Tháng 9, ngân hàng Northern Rock, một ngân hàng lớn của Ngân hàng Dự trữ Anh, sau khi thất bại trong việc huy động vốn vay mới đã bị các chủ tài khoản rút tiền ồ ạt, suýt chút nữa phá sản.

Những sự kiện nguy hiểm này có vẻ rời rạc, lẻ tẻ, nhưng nếu nhìn từ góc độ toàn cảnh, chúng lại kết nối thành một mạng lưới tài chính trải rộng toàn cầu, hơn n��a, truy tìm nguồn gốc đều có thể quay về với các khoản vay thế chấp nhà ở.

Tuy nhiên, phải nói thêm rằng, Cục Dự trữ Liên bang Mỹ đâu có "hack" (có được thông tin nội bộ), nên chắc chắn họ chỉ định nghĩa những rủi ro tài chính này là rủi ro thanh khoản, và dường như khu vực châu Âu bị ảnh hưởng nặng nề hơn một chút. Dù cho không có cuộc khủng hoảng cho vay này đi chăng nữa, thì ngành tài chính vẫn luôn có những vấn đề riêng.

Sau đó, năm ngân hàng trung ương chủ chốt (Mỹ, Anh, cùng với ba quốc gia khác ở châu Âu và Thụy Sĩ) cảm thấy có điều gì đó không ổn và đạt được nhận thức chung, ký kết thỏa thuận hoán đổi tiền tệ để duy trì lưu thông đồng USD. Đồng thời, Cục Dự trữ Liên bang Mỹ còn tạo ra một công cụ đấu giá định kỳ, nhằm cung cấp các khoản vay dưới hình thức đấu giá cho những ngân hàng thiếu hụt thanh khoản – chủ yếu là các chi nhánh ngân hàng châu Âu tại Mỹ.

Nhưng sau đó, sự kiện rủi ro tài chính này, vốn bắt đầu từ cuộc khủng hoảng thanh khoản, lại bắt đầu bộc lộ xu hướng thắt chặt tín dụng.

Mà việc thắt chặt tín dụng đồng nghĩa với kinh tế suy thoái, kinh tế suy thoái lại càng buộc chặt tín dụng hơn nữa.

Chính trong bối cảnh như vậy, Perlman đã đến Trung Quốc.

Đầu tháng 9.

Hãng phim Lam Điệp phát hành bộ phim *Nàng* với quy mô nhỏ, và trong tuần công chiếu đầu tiên, phim đã thu về mười một triệu USD. Khán giả yêu thích thể loại này không ngừng dành lời khen ngợi, trong khi những người không thích chỉ thấy phim dài dòng, nói mãi không dứt, và hoàn toàn không hiểu gì.

Vào tuần thứ hai, doanh thu giảm hơn 30%, doanh thu ngày thường duy trì ở mức khoảng 2,4 triệu USD, cuối tuần có thể cao hơn một chút. Tuy nhiên, có vẻ như tổng doanh thu phòng vé tại Bắc Mỹ sẽ không vượt quá bốn mươi triệu USD.

Mặc dù vậy, bộ phim này vẫn mang lại không ít lợi ích cho Hãng phim Firefly.

Thứ nhất là lợi nhuận vốn: Với kinh phí sản xuất hai mươi lăm triệu USD, sau Liên hoan phim Cannes, bộ phim đã thu hồi vốn và có chút lãi nhỏ nhờ việc bán bản quyền phát hành ở các khu vực nước ngoài. Cùng với doanh thu từ các rạp chiếu ở Bắc Mỹ, sau khi trừ đi chi phí sản xuất chính, thuế, nhân công, và quảng bá, lợi nhuận ròng ước tính khoảng mười bảy triệu USD.

Thứ hai là nâng cao hình ảnh thương hiệu của công ty. Sản xuất ra nhiều bộ phim chất lượng, được dư luận đánh giá cao sẽ khiến khán giả càng thêm kỳ vọng vào Firefly.

Thứ ba là gia đình Coppola rất hài lòng, giúp duy trì mối quan hệ tốt đẹp giữa hai bên.

Ngày 8 tháng 9.

Perlman cùng đoàn đội đã thành công thiết lập hai điểm liên lạc tại Ma Đô và Kinh Đô, có nhiệm vụ tiếp đón các đối tác trong ngành điện ảnh và liên hệ với các công ty truyền thông bản địa hùng mạnh như Hoa Nghị, Quang Tuyến, Bona để thảo luận về khả năng hợp tác.

Tối thiểu, họ cũng cần xây dựng mối quan hệ quen thuộc trong ngành.

Vốn dĩ, theo ý tưởng của Perlman, chuyến đi Trung Quốc có thể tạm hoãn, thay vào đó hãy giải quyết thị trường Nhật, Hàn, Thái Lan trước.

Bởi vì vào thời điểm này, thị trường Trung Quốc đối với Hollywood còn khá hạn chế. Trước năm 2012, các bộ phim nhập khẩu chỉ được chia 13% lợi nhuận từ doanh thu phòng vé. Tức là, với một triệu USD doanh thu phòng vé, phía nước ngoài chỉ nhận được một trăm ba mươi nghìn USD, lại còn phải nộp thuế. Phần lớn lợi nhuận đều rơi vào tay các đối tác trong nước. Đây cũng là lý do tại sao đôi khi các hãng phim Hollywood lại rất tích cực khi phát hành phim ở Trung Quốc, bởi vì đối với cùng một bộ phim, họ có thể kiếm đư��c nhiều hơn.

"Nhưng có vẻ ông chủ của mình rất coi trọng việc khai thác thị trường chưa được phát triển đầy đủ này," Perlman nghĩ thầm.

Và kết quả cũng rất thuận lợi.

Các đối tác trong ngành điện ảnh vốn đã từng là nhà phân phối cho nhiều bộ phim của Firefly, hai bên đã có kinh nghiệm hợp tác. Việc thiết lập các mối liên hệ kinh doanh trong lĩnh vực phát hành đối với các đối tác nội địa, tuy không quá quan trọng, nhưng cũng không thành vấn đề. Đơn giản là có thêm bạn, thêm đường đi mà thôi.

Sau khi để lại một phần kinh phí cùng nhân viên thường trú, đồng thời tuyển dụng nhân tài điện ảnh bản địa để tiện liên lạc với các đối tác trong nước, Perlman mới bắt đầu xúc tiến việc thiết lập các đường dây công việc ở các khu vực khác của châu Á. Dịch phẩm này được bảo hộ bản quyền bởi truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.