Đối với những dự án được đánh giá là có rủi ro cao, các hãng phim thường tìm cách kêu gọi thêm nhà đầu tư, điều này cũng giống như nguyên tắc phân tán rủi ro.

Trong những năm gần đây, thị trường điện ảnh và truyền hình đã mở rộng với tốc độ chóng mặt.

Ngày 6 tháng 1, Hiệp hội Điện ảnh Hoa Kỳ (MPAA) công bố báo cáo cho biết, tổng doanh thu phòng vé nội địa của Mỹ trong cả năm 2007 đạt 10,15 tỷ USD, tăng 6,3% so với năm 2006.

Báo cáo thống kê mới nhất về thị trường chiếu phim chỉ ra rằng, năm 2007 các rạp chiếu phim trên khắp nước Mỹ đã bán ra tổng cộng 1,54 tỷ vé, tăng khoảng 3,7% so với năm trước. Giá vé trung bình là 6,55 USD, tăng 2,3%, mức tăng này chỉ thấp hơn 1% so với biên độ tăng giá tiêu dùng trung bình.

Báo cáo còn chỉ ra, năm ngoái, điện ảnh Mỹ đã thu về 27,9 tỷ USD tổng doanh thu phòng vé trên toàn cầu, tăng 14% so với năm trước (2006), đạt mức cao nhất từ trước đến nay.

Trước những con số này, Dan Glickman, Chủ tịch Hiệp hội Điện ảnh Hoa Kỳ (MPAA), bày tỏ rằng năm 2007 là một năm đáng mừng đối với ngành điện ảnh. Tình hình doanh thu vé bán ra mạnh mẽ cho thấy khán giả trên khắp thế giới vẫn xem việc đến rạp thưởng thức điện ảnh là một niềm vui. Điều này chứng tỏ, mặc dù ngành điện ảnh và truyền hình đang đối mặt với vô số thách thức từ các công nghệ mới xuất hiện nhanh chóng, nhưng ngành chiếu phim vẫn sở hữu sức sống mãnh liệt.

Tuy nhiên, cũng có nhiều chuyên gia trong ngành ��iện ảnh đổ lỗi cho sự cạnh tranh khốc liệt trên thị trường phòng vé những năm gần đây (do ngày càng nhiều phim chất lượng kém) là do sự phổ biến của Internet, rạp chiếu phim tại gia và các hình thức giải trí mới như trò chơi điện tử.

Thế nhưng, phân tích từ dữ liệu thị trường lớn cho thấy, nguyên nhân chính khiến khán giả dần xa lánh rạp chiếu phim là do thị trường thiếu vắng những tác phẩm hay mà ai cũng có thể thưởng thức. Bởi lẽ, tổng thể thành tích thị trường của những tác phẩm bom tấn vẫn cho thấy sự tăng trưởng là chủ yếu.

Ngoài ra, năm ngoái, các công ty điện ảnh Mỹ đã chi trung bình khoảng 103 triệu USD cho mỗi bộ phim (bao gồm chi phí sản xuất và marketing), hơi cao hơn mức trung bình của năm 2006. Trong đó, chi phí sản xuất chiếm 2/3 (cho thấy số lượng phim kinh phí lớn được sản xuất nhiều hơn) và chi phí marketing chiếm 1/3.

Nói cách khác, thời đại của những bộ phim bom tấn đã thực sự trở thành xu thế chủ đạo trên thị trường.

Và điều thúc đẩy tất cả những phát triển này chính là nguồn vốn dồi dào từ Phố Wall cùng các thị trường nước ngoài.

Chỉ cần một chút quan tâm đến sự phát triển của ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình, cũng khó lòng từ chối sức hấp dẫn của những khoản lợi nhuận khổng lồ như vậy.

Cụ thể, điều này thể hiện qua sự xuất hiện của một loạt các công ty đầu tư như Legendary Pictures, Relativity Entertainment, được hậu thuẫn bởi nguồn vốn dồi dào từ các ngân hàng đầu tư.

Những nhà đầu tư này có tiền, nhưng lại thiếu các dự án đầu tư tốt, hoặc vì không có kinh nghiệm sản xuất phim và năng lực nghiệp vụ cơ bản, nên họ phụ thuộc vào các hãng phim lớn và đổ tiền vào nhiều dự án.

Thế nhưng, các hãng phim lại không hề ngốc, những dự án tốt họ sẽ tự mình phát triển và không đời nào chia sẻ lợi nhuận với người ngoài. Chỉ những dự án rủi ro cao mới có thể lôi kéo các nhà tài trợ, để mượn tay người khác sinh lời, và lỡ như thất bại cũng không thua lỗ quá nhiều. Điều này đã tạo nên một môi trường sản xuất phim Hollywood khá đặc trưng.

Bởi vì các ngân hàng đầu tư vốn là những bậc thầy về đầu tư m���o hiểm, họ rất khôn ngoan khi kết hợp các dự án rủi ro cao với một vài dự án có tỉ trọng thấp hơn để cùng đầu tư. Nói cách khác, họ hiếm khi đàm phán từng bộ phim riêng lẻ, mà thường đề xuất gói đầu tư cho nhiều dự án trong một quý hoặc một giai đoạn nhất định.

Nếu tính toán dựa trên dữ liệu lớn, hình thức đầu tư này dễ dàng mang lại lợi nhuận, bởi vì thị trường điện ảnh phồn vinh, chỉ cần vận may mỉm cười với một nửa số dự án, phần lợi nhuận sẽ bù đắp cho phần thua lỗ, và xác suất cao là giá trị dương.

Tòa nhà của hãng phim Warner.

Là một trong ba hãng phim lớn liên tục chiếm lĩnh thị phần trong ba năm gần đây, Warner đương nhiên là đối tượng mà các nhà đầu tư săn đón. Tuy nhiên, mỗi bên đều có ý đồ riêng, và đối với Warner thì điều này không gây ra ảnh hưởng lớn.

Bởi vì hệ thống sản xuất và phát hành phim của Warner rất hoàn thiện, không quá cần đến sự hỗ trợ từ bên ngoài. Thế nhưng, đôi khi, việc chia sẻ rủi ro vẫn là cần thiết – bởi lẽ Time Warner không hỗ trợ hãng phim quá nhiều, mà ngược lại còn cần Warner phải tự xoay xở.

Trong phòng tiếp khách.

Các tinh anh từ những ngân hàng đầu tư đến thăm, vừa khách sáo với nhau, vừa cười nói, vừa thăm dò ý tứ của đối phương, với hy vọng thu thập thêm thông tin và tin tức từ người khác.

Đương nhiên, so với việc cạnh tranh với những người đồng ngành này, họ càng hy vọng nhận được sự khẳng định từ Warner cho hình thức đầu tư của mình, rồi đưa ra các dự án cụ thể để thảo luận, chẳng hạn như bộ phim 《Watchman》.

Trong văn phòng Tổng giám đốc, cách một hành lang.

Mức tăng trưởng doanh thu 7% so với năm trước khiến Jolson Campbell cảm thấy vô cùng nhẹ nhõm.

Tuy nhiên, đầu năm mới, anh ta vẫn phải cố gắng.

Anh ta nửa tựa lưng vào ghế sếp, đang xem xét và phản hồi một vài tài liệu. Jolson không mấy quan tâm đến những công ty giải trí “vỏ rỗng” đang xếp hàng để rót tiền, điều anh ta quan tâm hơn lúc này là các dự án sản xuất của năm nay.

Với quy mô của Warner, việc sản xuất khoảng 14-15 bộ phim mỗi năm là một tiêu chuẩn tương đối bình thường. Nếu ít hơn, sẽ lãng phí phần nào tài nguyên phát hành của hãng. Ngoài việc tự sản xuất phim, Warner cũng rất tích cực tiếp nhận các tác phẩm mà những hãng phim khác không đủ khả năng phát hành.

Về dự án 《Watchman》 đang được chuẩn bị gần đây, bản thân anh ta thực ra không mấy tin tưởng vào khả năng cải biên thành công bộ phim này, chỉ là tiếng tăm của nó khá lớn.

Về sau có một câu chuyện hài hước giải thích lý do Warner muốn khởi động dự án 《Watchman》 như thế này:

“Thế giới bây giờ quá hòa bình, mọi người đều nắm tay nhau ca hát, phim siêu anh hùng kiểu “ăn bỏng ngô” tràn lan, chẳng biết làm thể loại nào cho hay. Đột nhiên một ngày, 《Hiệp sĩ bóng đêm》 thành công rực rỡ, điều này khiến mọi người bắt đầu suy nghĩ: Chẳng lẽ khán giả đã bắt đầu ưa thích những tác phẩm đen tối, sâu sắc và đầy tò mò? Vậy thì tốt, chúng ta hãy làm phim về Watchmen thôi!”

Vì vậy, dự án bị xếp xó này lại quay trở lại tầm mắt của các cấp lãnh đạo Warner.

Bởi vì một trong những lý do khiến dự án bị bác bỏ trước đó chính là bộ truyện tranh gốc 《Watchman》 tuy nổi tiếng nhưng lại kén người đọc, hơn nữa chủ đề câu chuyện quá u ám, không phù hợp với các giá trị chủ đạo của xã hội Mỹ.

Hơn nữa, mặc dù Moore đã sáng tác loạt truyện tranh Watchmen, nhưng DC, một nhà kinh doanh vô lương tâm và xảo quyệt, đã lợi dụng sự cả tin của ông từ sớm để gian lận trong hợp đồng, chiếm đoạt bản quyền tác phẩm. Điều này dẫn đến việc Moore cắt đứt mọi quan hệ với họ, khiến cho dự án chuyển thể còn tồn tại một số vấn đề nhỏ tiềm ẩn, dễ gây ra rắc rối.

Vì vậy, thái độ của nội bộ Warner đối với dự án này vô cùng vi diệu và phức tạp, hơn nữa còn ẩn chứa một cuộc đấu tranh quyền lực – có những người muốn thăng tiến, cho dù có người chống lưng cũng phải chứng minh bản thân có năng lực để leo lên vị trí cao hơn.

Khi Joseph được Lehmann phân phó đến Warner để thảo luận một số việc, anh ta đã gặp phải đúng tình huống này.

Giới tư bản thì coi trọng, nhưng nội bộ Warner lại có ý kiến khác nhau. Bởi vì giới tư bản không hiểu về sản xuất phim, họ chỉ thấy 《Hiệp sĩ bóng đêm》 thành công rực rỡ. Phân tích sơ bộ thì thấy 《Watchman》 có vẻ thực tế hơn, sâu sắc hơn, và đen tối hơn phiên bản Người Dơi của Nolan, nên họ cảm thấy có thể kiếm lời, mà không hề nghĩ đến liệu có làm ra được bộ phim đó hay không, và liệu khán giả có nhất định sẽ thích sau khi ra mắt hay không.

Jolson hơi kinh ngạc khi Joseph đến, ban đầu cứ nghĩ là anh ta đến để thúc giục chia lợi nhuận, hoặc bàn về ý tưởng cho phần cuối của Người Dơi cần phối hợp ra sao, nhưng không ngờ vừa mở lời đã là chuyện về 《Watchman》.

Điều này khiến anh ta lập tức cảnh giác.

Vì sao ư?

Ba phần Người Dơi đã thành công rực rỡ, lẽ nào mình đã nhìn lầm? Hơn nữa, với chiến tích lẫy lừng của Lehmann, dù trước đây anh ta cảm thấy 《Watchman》 vô cùng không đáng tin, nhưng lỡ như thì sao?

Ngành điện ảnh và truyền hình là nơi dễ xảy ra những bất ngờ nhất.

Chẳng phải hàng năm vẫn xuất hiện những “ngựa ô” có kinh phí thấp hay sao?

Nếu mọi dự án đều có thể kiểm soát được, thì những thành tích kinh ngạc đến mấy cũng đều nằm trong dự đoán.

“Nghe nói quý vị muốn mời đạo diễn Zack gia nhập?”

“Chúng tôi có ý định đó, chẳng lẽ Firefly không muốn để anh ấy đi sao?”

“Haha, chúng ta chỉ là đối tác hợp tác thôi. Chẳng qua tôi có nghe nói dự án 《Watchman》 có chút khó khăn, một số việc tôi cũng đã biết rồi.” Joseph mỉm cười ý nhị, “Nếu là về vốn, Firefly tình cờ đang có một chút vốn nhàn rỗi…”

Không thể nói quá thẳng thừng, chỉ cần nói đến đó là đủ, bởi vì Firefly căn bản không muốn đầu tư vào 《Watchman》.

Mặc dù doanh số DVD của bộ phim này không tệ, nhưng với doanh thu phòng vé 107 triệu USD ở Bắc Mỹ và 185 triệu USD trên toàn cầu, so với chi phí sản xuất, thật sự là một thất bại thảm hại.

Hơn nữa, khi đó chỉ có phiên bản chiếu rạp được phát hành, DVD còn chưa được tung ra thị trường, bộ phim đã gặp thất bại kép về doanh thu và đánh giá từ khán giả. Nhà đầu tư thua lỗ đến mức muốn nhảy lầu, điểm số trên IMDB và Rotten Tomatoes cũng ở mức trung bình thấp (những phim đạt chuẩn để bán bỏng ngô cũng chỉ ở mức trung bình). Trừ một bộ phận nhỏ fan nguyên tác ủng hộ, xét về mọi mặt, nó cơ bản được coi là một thất bại hoàn toàn. Một số phương tiện truyền thông thậm chí không ngần ngại chỉ trích thẳng thừng: Đây là một bộ phim rác rưởi.

Phải đến khi tình thế có chút xoay chuyển, đó là khi các cấp lãnh đạo Warner phát hành bản DVD cắt dựng cuối cùng dài đến ba tiếng với giá rất đắt, bán ra hàng trăm nghìn bản trong một tháng, thu lại được một khoản nhỏ. Điều này cũng khiến một bộ phận khán giả từng phê bình bộ phim hiểu ra rằng không phải đạo diễn Zack quá kém đến mức không thể truyền tải những ý tưởng cơ bản, mà là Warner đã quá sai lầm.

Đương nhiên, đó chỉ là suy nghĩ của một bộ phận khán giả. Nhưng đứng ở góc độ thị trường, Warner không hề làm sai, bởi vì việc thực sự phát hành bản cắt dựng dài ba tiếng ra thị trường chắc chắn không phù hợp với mô hình chiếu rạp. Kết quả không nhất định sẽ tốt hơn, mà thậm chí có thể còn tệ hơn. Đừng quên truy cập truyen.free để cập nhật thêm những nội dung độc quyền và hấp dẫn khác.