Điện ảnh Trung Quốc hiện tại cũng có sức ảnh hưởng lớn và tiềm lực phát triển mạnh mẽ trên toàn châu Á, với dân số hơn hai tỷ người, bản thân nó đã đại diện cho một thị trường điện ảnh quy mô khổng lồ.

Hollywood ngày nay ngày càng coi trọng yếu tố quốc tế hóa, và dĩ nhiên không thể bỏ qua "miếng bánh béo bở" là thị trường châu Á. Ngay cả những hãng phim có tầm nhìn như Columbia cũng đã thử nghiệm mô hình hợp tác sản xuất Trung-Mỹ vài năm trước. Chỉ có điều, kết quả không mấy thành công khiến họ dần mất đi hứng thú. Tuy nhiên, những động thái tương tự lại không ngừng lại, hơn nữa, họ còn tích cực đưa một số bộ phim Hoa ngữ xuất sắc vào thị trường Mỹ, qua đó cũng nhận được không ít thiện cảm từ giới điện ảnh Hoa ngữ.

Lehmann hiện muốn học theo Columbia, bởi Firefly đã có nền tảng phân phối ở thị trường nước ngoài, và cũng không thể bỏ qua thị trường châu Á. Chỉ có điều, ý tưởng của anh ấy sâu sắc, mới mẻ hơn Columbia, và cũng dễ duy trì một cục diện tốt hơn.

Tại sao Columbia lại không thành công trong việc hợp tác sản xuất Trung-Mỹ?

Vì họ không có dự án tốt, không tìm thấy điểm chung về văn hóa châu Á. Nói cách khác, bản chất của các dự án hợp tác Trung-Mỹ của họ chỉ là thêm vào một vài yếu tố Hoa ngữ, chứ không phải thực sự dung hòa với khu vực Hoa ngữ.

Trong khi đó, ý tưởng của Lehmann thực tế và mang tính bản chất hơn nhiều. Anh ấy nghĩ đến việc thu hút tài nguyên từ khu v��c Trung Quốc thông qua hợp tác sản xuất, đầu tư xuyên biên giới, liên hiệp phát hành, nhằm đạt được sự hội nhập thị trường.

Dù sao, việc phim ngoại đơn thuần muốn tiến vào thị trường Trung Quốc là đặc biệt khó. Ngoài việc kiểm duyệt, quota phim nhập khẩu hàng năm chỉ có chừng đó cũng là nguyên nhân hạn chế lớn nhất. Nhưng nếu hợp tác với điện ảnh nội địa, biến thành phim hợp tác sản xuất, thì không chỉ không bị hạn chế mà còn được hưởng đãi ngộ chia sẻ doanh thu như phim nội địa, thậm chí còn có thể xuất khẩu ngược lại.

Trong lịch sử, sau khi thị trường nội địa ngày càng chiếm tỷ trọng cao trong thị trường doanh thu toàn cầu, chỉ riêng năm 2015, tổng cục đã công bố tới 87 bộ phim hợp tác sản xuất Trung-ngoại. Tuy nhiên, phần lớn trong số đó chỉ là hợp tác quay phim, tức theo mô thức như 《Bông Tuyết Bí Phiến》 hay 《Hồi Ức Của Một Geisha》. Còn sự hợp tác mà Lehmann đang lên kế hoạch là liên hiệp sản xuất phim:

Tức là hình thức làm phim trong đó các nhà sản xuất nước ngoài và trong nước cùng đầu tư, cùng sản xuất, cùng chia sẻ lợi ích và cùng gánh vác rủi ro.

Đi sâu vào chi tiết hơn, ngoài các yêu cầu về nội dung phim (không được chạm đến lằn ranh chính trị), tổng cục còn có ba tiêu chuẩn cứng rắn khác: Bắt buộc phải thuê đội ngũ sản xuất địa phương, phải lấy bối cảnh tại Trung Quốc; tỷ lệ diễn viên nước ngoài không được vượt quá hai phần ba tổng số diễn viên chính; tỷ lệ vốn đầu tư của phía Trung Quốc không được dưới một phần ba.

Những điều kiện hà khắc này cũng nhằm hạn chế ý định trục lợi đơn thuần. Vì vậy, đa số nhà đầu tư nước ngoài sẽ không chọn mô thức này mà chọn hợp tác quay chụp. Cách này vẫn có thể hưởng một phần ưu đãi dành cho phim hợp tác sản xuất mà không rắc rối bằng.

Tuy nhiên, những "rắc rối" này thực chất chỉ là các biện pháp đề phòng của phía Trung Quốc. Nếu vận dụng tốt, chúng hoàn toàn có thể chuyển hóa thành một loại ưu thế.

Hãy nhìn 《Trường Thành》 – bộ phim tiên phong của mô hình hợp tác Trung-Mỹ thực sự. Mặc dù thành tích và nội dung của nó bị chỉ trích nặng nề, thậm chí trở thành vết nhơ trong sự nghiệp của quốc sư, nhưng cách nó được đối đãi, cùng với việc điện ảnh nội địa dồn lực tuyên truyền như con ruột, đủ để thấy phía Trung Quốc rất nghiêm túc và sẵn lòng hiện thực hóa kiểu hợp tác này.

Dĩ nhiên, 《Trường Thành》 là một ví dụ ngược, Lehmann không muốn lên kế hoạch một bộ phim kém chất lượng như vậy. Anh ấy muốn đưa ra những bộ phim có tầm nhìn xa hơn và đã được thị trường kiểm chứng, khác với cách nghĩ của những người khác.

Trước tiên, hãy nói một chút về khu vực châu Á. Đề tài nào có đối tượng khán giả rất rộng?

Chủ đề quái vật, cơ giáp đã có nền tảng vững chắc, nhờ sự phổ biến của phim kỹ xảo đặc biệt (Tokusatsu) và hoạt hình, khiến ba quốc gia có tiềm năng thị trường lớn nhất châu Á là Trung, Nhật, Hàn đều không xa lạ gì với những yếu tố này.

Vậy tại sao không kết hợp sâu hơn nữa, sử dụng vũ trụ quái vật kết hợp với 《Siêu Đại Chiến Thái Bình Dương》 để tạo ra một series phim phù hợp với khu vực châu Á mà khán giả Âu Mỹ cũng không hề bài xích?

Vũ trụ Quái Vật là ý tưởng bùng nổ của Warner sau khi vũ trụ DC gặp bế tắc ở dòng thời gian gốc. 《Đảo Đầu Lâu》, 《Godzilla》... đều đạt được thành công đáng kể. Còn 《Siêu Đại Chiến Thái Bình Dương》 thì càng là ví dụ điển hình của việc thu hút lợi nhuận từ khán giả châu Á, nếu chỉ dựa vào khu vực Âu Mỹ thì chắc chắn không thể hoàn vốn.

Mà thật trùng hợp, thế giới quan của 《Siêu Đại Chiến Thái Bình Dương》 và Vũ trụ Quái Vật hoàn toàn có thể dung hợp, điều này Lehmann đã sớm cân nhắc.

Về lý do tại sao series này phù hợp nhất, đó là vì các bộ phim về quái vật khổng lồ rất phù hợp với thị hiếu khán giả châu Á, việc thêm vào các yếu tố văn hóa châu Á cũng không hề gượng ép.

Dù sao, nhiều dự án hợp tác Trung-Mỹ cũng đối mặt một vấn đề: dự án không lấy châu Á làm trọng tâm, việc thu hút đầu tư từ các nhà phát hành Trung Quốc hay châu Á khác chẳng khác nào làm giảm tỷ lệ lợi nhuận của chính mình. Chưa kể việc để một số diễn viên châu Á xuất hiện sẽ gây ra sự phản đối từ các "ông lớn" da trắng, và tổn thất ở thị trường bản địa sẽ lấn át lợi nhuận từ việc thu hút đầu tư. Đây mới thực sự là lý do lớn nhất khiến mô hình hợp tác Trung-Mỹ không phổ biến.

Nhưng trớ trêu thay, ý tưởng của Lehmann lại không gặp vấn đề này. Việc lấy 《Siêu Đại Chiến Thái Bình Dương》 làm trụ cột để xây dựng Vũ trụ Quái Vật chính là l��y khu vực châu Á làm trọng tâm. Thậm chí để có được bản quyền hình ảnh quái vật, còn phải thu hút một phần đầu tư từ phía Nhật Bản, biến thành sự hợp tác ba bên Trung-Nhật-Mỹ, điều này tạo ra nhu cầu rất lớn đối với các nhà phân phối châu Á.

Nói như thế, ban đầu, sự ra đời của dự án 《Siêu Đại Chiến Thái Bình Dương》 và kết quả "trong nhà không thơm bằng ngoài" của nó đều không ai lường trước được. Trong khi đó, mức độ quảng bá mà điện ảnh nội địa dành cho 《Siêu Đại Chiến Thái Bình Dương》 lại yếu ớt đến đáng thương so với 《Trường Thành》 – dù sao, một là phim nhập khẩu thông thường, một là phim được hưởng đãi ngộ hợp tác sản xuất.

Dù nhìn thế nào, 《Siêu Đại Chiến Thái Bình Dương》 cũng xứng đáng được thị trường trong nước đón nhận hơn 《Trường Thành》. Về nội dung, đề tài và chất lượng, không phải điện ảnh nội địa không có nhiều tài nguyên như vậy để đầu tư. Như 《Trường Thành》, ngày đầu ra mắt được xếp lịch chiếu hơn 90%, nếu đổi lại là 《Siêu Đại Chiến Thái Bình Dương》 thì doanh thu phòng vé đã bùng nổ từ sớm. Đằng này, phải đến khi thành tích quá tốt mới được tăng suất chiếu, nhưng đã qua thời kỳ đỉnh cao, bản lậu thì tràn lan trên mạng.

Những ý tưởng này, vào thời điểm trước đây, chắc chắn các hãng phim Mỹ sẽ không nghĩ tới. Và đây chính là lợi thế của Lehmann. Anh ấy biết rõ điều này, sẵn sàng thực hiện, thậm chí còn tăng phần đóng góp của mình để đáp ứng các điều kiện hợp tác sản xuất của Mỹ, nhằm hưởng đãi ngộ chia sẻ doanh thu 43% như phim nội địa, thay vì chỉ 13%.

Vì vậy, khi Lehmann thực sự mang theo thành ý để thảo luận về mô hình hợp tác sản xuất Trung-Mỹ theo kiểu liên hiệp sản xuất, và đưa ra một bản hợp đồng hợp tác cụ thể, khả thi, thì lãnh đạo phía điện ảnh nội địa đã vô cùng phấn khởi.

Bạn nghĩ rằng phía Trung Quốc không muốn phát triển các siêu phẩm kỹ xảo?

Chẳng qua là do thiếu hụt nhân tài dự trữ và cơ sở vật chất chưa đủ. Ngược lại, đối với nhiều hãng phim Mỹ, áp lực về vốn đầu tư vào điện ảnh nội địa lại không quá lớn.

Nếu Firefly và phía Trung Quốc đạt được sự thống nhất trong hành động, thì điện ảnh nội địa chắc chắn sẽ hoan nghênh hợp tác, bởi theo quy định hợp tác, phía Trung Quốc có thể trực tiếp cử người đi học hỏi, đầu tư, và nắm giữ một phần bản quyền của dự án.

Lưu ý, đó là bản quyền, không phải quyền đại lý phát hành. Mọi lợi ích phát sinh trong quá trình phổ biến dự án, phía Trung Quốc đều có thể tham gia và chia sẻ lợi nhuận.

Đây mới thực sự là hợp tác, là cùng nhau gánh vác lợi ích, rủi ro và mọi phản hồi chưa biết từ thị trường.

Chỉ có như vậy, điện ảnh nội địa mới có thể đối xử dự án như con ruột, ai cũng không ngốc cả.

Tuy nhiên, một việc lớn như vậy, đội trưởng mua phim của điện ảnh nội địa chắc chắn không thể tự mình quyết định. Sau khi cân nhắc, họ quyết định ký hợp đồng nhập khẩu 《Avatar》, rồi sẽ lập tức về báo cáo cấp cao, chờ hồi đáp.

Bản dịch này là tài sản độc quyền của truyen.free, nghiêm cấm sao chép dưới mọi hình thức.