Dù trong lòng đã có tính toán, Thẩm Hoan cũng không để lộ ra điều gì. Anh không hề sợ hãi người Nhật, và cũng chưa bao giờ nghĩ rằng việc mình làm là sai trái. Ngày trước, bọn họ đã hãm hại, lừa gạt, thậm chí cướp đi vô số trân bảo. Giờ đây, Thẩm Hoan lấy lại một chút, đó chẳng qua chỉ là tiền lãi mà thôi. Tuy nhiên, nếu không có sự ép buộc, giữ bí mật vẫn là tốt nhất. Thế nên, Thẩm Hoan quyết định sẽ quan sát thêm, xem thử rốt cuộc bọn họ định giở trò gì.

Lúc này, Tạ Dương đã rời đi, Thẩm Hoan bèn để Mộ Như Như dẫn mình đi xem những tinh phẩm mà người Nhật đã mang ra. Mộ Như Như không nói hai lời, lập tức dẫn Thẩm Hoan đến chỗ mà cha cô vừa đứng. "Ừm, chính là cái này đây." Mộ Như Như chỉ vào một bức thiếp thư dài khoảng một mét, rộng chừng 50 centimet, "«Dữ Thường Di Phủ Luận Hồ Châu Thứ Vụ Thư» của Nhan Chân Khanh, chính là một quốc bảo đích thực!" Sợ Thẩm Hoan không nắm rõ chi tiết, cô giải thích thêm: "Thường Di chính là Thường Cổn, một Tể tướng triều Đường, cũng là hậu bối của Nhan Chân Khanh. Khi Nhan Chân Khanh bị giáng chức đến Hồ Châu, Thường Cổn đang giữ chức Lễ Bộ Thị lang, là một người có quyền thế lớn trong triều đình. Vì vậy, Nhan Chân Khanh thường xuyên trao đổi công vụ với ông ấy. Đây chính là một phần trong số những thư từ trao đổi giữa hai người."

Nhan Chân Khanh là một cái tên lừng lẫy, điều này không cần phải nói thêm. Sau Vư��ng Hi Chi, nếu bàn về ba đại thư pháp gia, có thể Nhan Chân Khanh sẽ không nằm trong số đó. Nhưng nếu chỉ xét riêng về thành tựu Hành thư, việc Nhan Chân Khanh đứng trong top ba là điều không phải bàn cãi. Bức «Tế Điệt Tặng Tán Thiện Đại Phu Quý Minh Văn» nổi tiếng nhất của ông, tức là bản thảo «Tế Điệt» mà người đời thường gọi, được công nhận là Hành thư đứng thứ hai thiên hạ. Còn Hành thư số một là «Lan Đình Tập Tự». Qua đó có thể thấy được thành tựu của Nhan Chân Khanh trong lĩnh vực thư pháp. Thậm chí, xét về tổng thể, trong số các thư pháp đại gia suốt hơn 2000 năm, dù Nhan Chân Khanh chưa chắc xếp trong top ba, nhưng vị trí trong top mười của ông ấy vẫn khá vững chắc.

Nói đến đây, quả thực có một điểm kỳ diệu. Vị thư pháp đại gia này ban đầu học Khải thư từ đại sư Chử Toại Lương, nhưng thầy giáo của ông lại là thảo thánh Trương Húc. Trớ trêu thay, thành tựu lớn nhất của ông lại nằm ở Hành thư. Tô Thức từng nói: “Thơ như Đỗ Tử Mỹ, văn như Hàn Dũ, họa như Ngô Đạo Tử, thư như Nhan Lỗ Công, từ xưa đến nay, tài năng trong thiên hạ đều tề tựu ở đó.” Có thể sánh ngang với Đỗ Phủ, Hàn Dũ, Ngô Đạo Tử, Nhan Chân Khanh quả thực là một nhân vật phi thường. Thêm vào đó, Nhan Chân Khanh trung trinh vì nước, thà chết không chịu thất tiết, càng làm tăng thêm sức hút nhân cách của ông, khiến cho tác phẩm của ông càng được ưa chuộng. Thế nhưng, so với ông, nhiều gian thần dù có thư pháp rất tốt, nhưng lại bị người đời cố tình làm lu mờ trong lịch sử.

Chẳng hạn, chữ Tống thể mà chúng ta thường viết hàng ngày, chính là dựa trên kiểu chữ do Tần Cối sáng lập. Triệu Cao, kẻ "chỉ hươu bảo ngựa", lại là một thư pháp gia đại triện đỉnh cao của thiên hạ. Thái Kinh, một trong sáu tên giặc cuối Bắc Tống, có thành tựu thư pháp độc nhất vô nhị đương thời, đến nỗi ngay cả Tống Huy Tông cũng tự thấy không bằng. Vân vân và vân vân. Thế nhưng, những tác phẩm thư pháp của những nhân vật này lại chưa bao giờ được chào đón rộng rãi. Thôi, chủ đề đã đi quá xa rồi.

Nếu xét đến tác phẩm của Nhan Chân Khanh, bức «Dữ Thường Di Phủ Luận Hồ Châu Thứ Vụ Thư�� này, dù chỉ có khoảng hai ba trăm chữ, cũng đã có giá trị không nhỏ. Hơn nữa, xung quanh còn có đầy đủ con dấu của những nhà sưu tầm danh tiếng qua các đời, cùng với lời đề bạt của các danh nhân, càng chứng tỏ rằng nguồn gốc và sự truyền thừa của bức thiếp thư này rất rõ ràng. Thế nên, không đợi Thẩm Hoan hỏi giá, Mộ Như Như đã nói ngay: “Vừa rồi các vị chuyên gia định giá sơ bộ khoảng 300 triệu Nhân dân tệ, nếu có thể lên sàn đấu giá, giá trị có khi còn cao hơn một chút.”

Thẩm Hoan khẽ gật đầu: “Giá này không đắt.” Bút tích thật của Vương Hi Chi sớm đã không còn, hiện tại chỉ có bút tích thật của Nhan Chân Khanh là còn tồn tại. Bởi vậy, dù xét từ phương diện nào đi nữa, bản thảo Hành thư của Nhan Chân Khanh đều xứng đáng với cái giá này. Trong lĩnh vực thư họa cổ vật ở Hoa Quốc, danh gia danh tác tuyệt đối là thứ có thể thu hút sự chú ý của mọi người nhất. Càng nổi tiếng thì lại càng như vậy. Ngay cả những tác phẩm được chứng minh rất có thể là giả mạo, ví dụ như của Vương Hi Chi, Tô Thức, vẫn có thể trị gi�� hai ba trăm triệu. Tác phẩm của Nhan Chân Khanh, chưa nói đến giá cả, chỉ riêng việc có thể bảo tồn nguyên vẹn đến tận bây giờ đã là một kỳ tích rồi.

“Người xưa thật lợi hại, có lẽ họ cũng không ngờ được rằng tác phẩm của mình về sau lại có giá trị đến thế này nhỉ?” Mộ Như Như cảm thán. “Không hẳn vậy,” Thẩm Hoan đáp. “Ngay vào thời đó, tác phẩm thư pháp của Nhan Chân Khanh đã rất đáng giá rồi. Một bức thiếp thư như thế này, trị giá hơn trăm lạng vàng cũng là chuyện bình thường.” “Nói khoác!” Mộ Như Như không tin. “Em biết thầy của Nhan Chân Khanh là thảo thánh Trương Húc chứ?” Thẩm Hoan hỏi cô. “Em nghe nói rồi.” “Có sách sử ghi chép rằng, sau khi Trương Húc đã thành danh, có một người quen nghèo khổ ở quê hương ông ấy, cuộc sống quá khó khăn, bèn nhờ người viết thư cầu xin Trương Húc giúp đỡ một chút,” Thẩm Hoan chậm rãi kể. “Kết quả là Trương Húc viết một lá thư trả lời, bảo anh ta hãy đếm xem bức thư này có bao nhiêu chữ, rồi đem bán cho người giàu. Một chữ một lạng vàng, không thiếu một phần nào.” “Chà chà! Anh gạt em à?” Mộ Như Như mở to đôi mắt đẹp. “Sao có thể ghê gớm đến vậy chứ?”

“Tiểu cô nương, bạn trai cháu không gạt cháu đâu,” một ông lão đến gần, có vẻ như không quen biết Thẩm Hoan và Mộ Như Như, cười nói. “Chuyện này rất nổi tiếng. Thảo thư của Trương Húc thời bấy giờ cũng vô cùng giá trị. Cũng giống như các tác phẩm của Vương Hữu Quân, chúng đã bị tranh giành từ thời nhà Tấn vậy.” Mộ Như Như nghe vậy thì đỏ bừng mặt, vội kéo Thẩm Hoan chạy đi. Chỉ là không biết cô ấy đỏ mặt vì kiến thức nông cạn của mình, hay vì ông lão kia hiểu lầm mối quan hệ giữa cô và Thẩm Hoan.

Sau đó, cô dẫn Thẩm Hoan dạo quanh một lượt trong sảnh. Thẩm Hoan nhận ra rằng lần triển lãm thẩm định này có không ít món đồ quý giá. Gia tộc Abe, ngoài việc trưng bày bức «Dữ Thường Di Phủ Luận Hồ Châu Thứ Vụ Thư», còn có một kiệt tác thư họa của một danh họa lớn đời Minh, giá trị cũng lên đến hơn trăm triệu. Trong số hơn chục bức họa và thiếp thư còn lại, Thẩm Hoan đã từng thấy hai ba bức. Nhưng hai bức đẹp nhất, anh lại tiếc nuối vì chưa từng được chiêm ngưỡng. Lần trước tại tàng bảo khố của gia tộc Abe, rõ ràng Thẩm Hoan đã lấy đi tất cả tranh chữ trong hai chiếc tủ sắt lớn, lẽ nào vẫn còn cá lọt lưới ư? Xem ra gia tộc Abe cũng chẳng trung thực gì, đúng là biết cái gọi là “thỏ khôn có ba hang”. Nghĩ đến hai bức tranh chữ đó, có lẽ chúng không được cất giữ ở những góc khuất ít người để ý thì cũng nằm trong một tàng bảo khố khác. Nếu không thì sao Thẩm Hoan có thể bỏ lỡ chứ? Việc gia tộc Abe chịu chi lớn đến vậy để mang tranh chữ ra lần này, càng chứng tỏ mưu tính của họ. Không chỉ gia tộc Abe, Akira Odawara và Joji Kameda cũng mang ra không ít bảo vật. Họ tự hào nhất là các tác phẩm thư họa thời Minh Thanh, thậm chí còn mang ra một cuốn thánh chỉ, cho thấy sự phong phú và đẳng cấp cao trong bộ sưu tập của họ. Điều này khiến buổi triển lãm còn tinh xảo hơn so với lần trước, làm người xem không thể rời mắt. Dần dần, số người có mặt ở đây đã lên đến gần trăm.

Nội dung này được biên tập và xuất bản độc quyền bởi truyen.free.